古代戏曲

明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期， 南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北 曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传 奇的阶段。传奇保持了南戏原有的一些基 本体制和格律，同时又有了新的发展和提 高。其主要特点有：剧本分出并加出目； 南北曲合套的形式普遍运用；集曲的广泛 使用；曲律更为严格；脚色体制有了较大 的发展。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。 南洪北孔为传奇的最后一个创作高峰。
杂
驾—皇帝 孤—官员 卜儿—老年妇女 孛老—老年男子 洁郎—和尚
乐曲的组合
每一折戏用一套曲（即 同一宫调内，押同一个 韵脚），伴乐以弦乐为 主。
元杂剧四大悲剧
关汉卿《窦娥冤》
纪君祥《赵氏孤儿》
马致远《汉宫秋》 白 朴《梧桐雨》
元曲四大爱情戏
《墙头马上》（白朴）
《拜月亭》（关汉卿） 《西厢记》（王实甫） 《倩女离魂》（郑光祖）
4、清 代 花 部
所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲， 取其花杂之义，故也称“乱弹”。康熙年间，各地流 行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴 起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔（由 弋阳腔衍变而来）；梆子腔（即秦腔，最早形成于山 陕一带）；皮黄腔（西皮腔和二黄腔结合后形成的一 种戏曲声腔）；柳子腔（起源于山东。柳子，即小调 或小曲之意）。花部诸腔戏的兴起，与其所具有的群 众性、通俗性有关。演出的多是一些为下层人民所喜 闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说 。花部 诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的 又一次重要的变革，即由原来的联曲体变成了板腔体， 从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时 期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。
梨园花开斗芳菲
1、古今真乐府 天地大梨园 2、生旦净末丑 管弦丝竹琴 3、舞台小天地 天地大舞台
4、三五步走遍天下 六七人百万雄兵
5、顷刻间千秋事业 方寸地万里江山
6、真真假假真不假 假假真真假如真 7、舞台方寸悬明镜 优孟衣冠启后人 8、一曲阳春唤醒今古梦 两班面目演尽忠奸情
9、东西汉，南北朝，人物备考 山海经，水浒传，今古奇观 10、你看我非我，我看我，我亦非我 他装谁像谁，谁装谁，谁就像谁 11、劝忠劝孝，摹写处逼真冷暖人情，自足成 五伦天性 观古观今，顷刻间现出兴亡世道，何须阅 全部史书
传统音乐的成果,把各个曲牌依其 调式 调性的特征分入各个宫调中, 严守宫调之限,在一组套曲中只用 同一宫调的曲牌,对音乐结构的统 一和曲调风格上的和谐,都起了重 大作用.
1、概述
元杂剧是用北曲演唱的 一种戏曲形式。金末元初产 生于中国北方，是在金院本 基础上以及诸宫调的影响下 发展起来的。它有其自身的 特点和严格的体制，形成了 歌唱、说白、舞蹈等有机结 合的艺术形式，并且产生了 韵文和散文结合的、结构完 整的文字剧本。
元 杂 剧 常 识
2、结构
一本四折，四折之外可加一、二 个楔子。 折：幕，一场戏
楔子：是一个短场戏，放在全剧的开头 或加在四折之间，起序幕或过场 作用，不能放在末尾。 每本戏的最后都有题目正名，用两句或 四句、八句的对句，简要概括全剧的故 事情节，并用“正名”最后的 一句做 全剧的题目。 例：《窦娥冤》最后的题目正名： 秉鉴持衡廉访法， 感天动地窦娥冤。
中 国 十 大 古 典 喜 剧
《救风尘》-元· 关汉卿 《西厢记》-元· 王实甫 《看钱奴》-元· 郑延玉 《墙头马上》-元· 白朴 《李逵负荆》-元· 康进之 《幽闺记》-元· 施君美 《中山狼》-明· 康 海 《绿牡丹》-明· 吴 濂 《玉簪记》-明· 高 濂 《风筝误》-清· 李 渔
3、明 清 传 奇
3、离形而取意，得意而忘形
中国戏曲的表现生活，运用 了一种“取其意而弃其形”的方 式，如中国画之写意山水，用纵 横的笔势去体现生活中一切美好 的事物。
借助脸谱，即戏曲净丑两行所用的面部化 妆手法，以夸张的形式表现人物性格特征 及人物褒贬。
《三国演义》中描写关 羽“面如重枣”、“丹 凤眼”、“卧蚕眉”， 戏曲舞台上的关羽脸谱 的勾画就照此描写进行。
3、剧本构成
每本戏由一个演员（男或 （唱词）女主角）主唱到底，主角 才能唱曲，配角只能说白。 表演动作 （下马科、做对镜科） 科 （科介） 舞台效果 （雁叫科、内做风科）
唱
白
也叫道白、宾白
要求：先白后唱
4、角色
末 正末—男主角 冲末—男配角 旦 正旦—女主角 贴旦—女配角 净 俗称“花脸”
以扮演刚猛凶恶的人为主。
元曲四大家
关汉卿（《窦娥冤》）
白 朴（《墙头马上》）
马致远（《汉宫秋》） 郑光祖（《倩女离魂》）
中 国 十 大 古 典 悲 剧
元：关汉卿《窦娥冤 》 纪君祥《赵氏孤儿》 马致远《汉宫秋》 明： 冯梦龙《精忠旗》 高则诚《琵琶记》 孟称舜《娇红记》 清： 李玉《清忠谱》 洪升《长生殿》 方成培《雷锋塔》 孔尚任《桃花扇》
12、戏剧本属虚，虚内寻实，实非为实， 虚非为虚，虚虚实实，方寸地生杀予夺， 荣辱贵贱，来做千秋事业，莫道当局是假
弹唱原为乐，乐中藏忧，忧民之忧， 乐民之乐，乐乐忧忧，顷刻间悲欢离合， 喜怒哀惧，现出万代人情，须从戏里传真
戏曲表演艺术的特点
一、虚拟的时空环境。
“离形而取意，得意而忘形” 这种高度简练、泼墨写意式的虚拟手法，是 中国戏曲的最大特点。
戏剧是最高一类的诗—别林斯基 它融入了诗歌幽深隽永的意境美、九曲回肠的情 感美、形象凝练的语言美和抑扬顿挫的韵律美。 同时它在平静中酝酿激情的呐喊，在呐喊中掀起 尖锐的冲突，以冲突撞击智慧的火花，启迪生活 的理趣。
它时而奔腾咆哮、汹涌澎湃，时而含而不露，引 而不发，在起伏波折中演绎一幕幕生活的酸甜苦 辣和社会的交错复杂，描绘人生的苦乐年华和社 会的万千变化。
二，严格的程式表演 戏曲中的依据生活的虚拟表演都有 严格的规范，则就是表演程式。 虚拟是创造意境的手法，程式是创 造韵味的格律。
三、夸张的艺术形象。（浪漫主义手法）
脸谱 髯口
红脸：忠义、宽厚
黑脸：正直、严肃
蓝 脸 ： 桀 骜 不 驯 黄 脸 ： 内 有 心 计
绿 脸 ： 勇 猛 暴 躁 丑 脸 ： 滑 稽 可 笑
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5、宫调和曲牌
宫调
乐曲的调式.它标志着乐曲音的 高低、强弱以及不同的声调。
古代五音：宫、商、角、徵、羽 变徵、变宫 ——七声 以宫声为主的调式称“宫”，以 其它各式为主的称“调”，合称 “宫调”。 按一定的宫调写成。 （正宫、中吕宫、
南吕宫、仙吕宫、黄钟宫）
曲牌
一支曲子的谱式，规定曲子 的句数、字数、平仄、押韵 的格式。 戏曲曲调名称.俗称“牌 子”。元明以来北曲、南曲、 时调、俚曲等各种曲调名的泛 称。如[端正好] [点绛唇]等, 各有专名。每个曲牌均属于一 定宫调.如[端正好]属于仙吕宫。
下列有关文学常识表述不正确的是 B A.“骚体”又称“楚辞体”，得名于 屈 原的《离 骚》，特点之一是多 用“兮”字。 B.散曲包括套曲和杂剧，是盛行于 元代的一种曲子形式，体式比较 自由。 C.《白洋淀纪事》是孙犁最负盛名 和最能代表他创作风格的一部作 品集。 D.惠特曼是美国伟大的诗人，他的 诗对我国“五四”以来的新诗影响 很大。
元曲常识
牌,一韵到底 同一宫调内，连接 套曲 元 许多曲牌成为一组 曲，只用于清唱 曲 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ剧 每折内用一套曲，不仅 （剧曲） 有唱词，而且有说白、 动作，结构完整复杂， 可登台表演。
散曲
小令 单只曲，一个曲
天净沙· 秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人 家，古道西风瘦马。夕阳西下，断 肠人在天涯。
源头：原始社会反映农牧生活的歌舞和随后盛 行的巫风，包含萌芽状态的戏剧因素。 萌芽：春秋、战国俳优、倡优的出现。 基础：秦汉百戏盛行。包括杂技和歌舞。
形成：唐参军，宋杂剧，元院本已渐具戏剧雏 形，角色增多，且有专业剧团，并发展了连本戏。
中国古典戏曲在其漫长的发展过 程中，曾先后出现了宋元南戏、 元代杂剧、明清传奇、清代花部 等四种基本形式。
中国古代戏曲的定义
古代戏曲是以表演为中心，以 唱、念、做、打等手段为基础， 融文学、音乐、舞蹈、美术、 武术和杂技为一体的综合舞台 艺术
中国古典戏曲是中华民族文 化的一个重要组成部分，她以富 于艺术魅力的表演形式，为历代 人民群众所喜闻乐见。而且在世 界剧坛上也占有独特的位置，她 与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称 为世界三大古剧。
二、中国古代戏曲的特点
1 、始于离者，终于和
将众多艺术形式，以一种标准聚合 在一起，在共同具有的性质中体现其各 自的个性。 将诗、乐、舞及舞台美术、服装、 化妆等艺术因素融合在一起，为了一个 目的，即演故事；遵循一个原则，即美。
2、戏曲者，谓以歌舞演故 事也
戏曲运用音乐化的对话和 舞蹈化的动作去表现现实生活。
传说钟馗才华过人， 但因为相貌丑陋而未 能考中，一气之下， 撞柱而亡，故额头涂 以红色，表示流血。
4、舞台小天地，天地大舞台
运用虚拟的手段，制造弹性 的时空，又借助于演员生动的表 演和观众的想象与理解，来完成 对阔大天地的描画。
5、运用浪漫主义的手法
古代戏曲往往用想像、夸 张的浪漫主义手法通过奇特的 艺术构思，表达难以实现的愿 望或对理想世界的追求。
散 曲
山坡羊· 潼关怀古
张养浩
峰峦如聚，波涛如怒。山河 表里潼关路。望西都，意踌躇。 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做 了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！
【耍孩儿】瞎王留引定伙乔男女，胡踢蹬吹笛 擂鼓。……一面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅， 一面旗蛇缠葫芦。 【三煞】那大汉下的车，众人施礼数，那大汉 觑得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪 身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气 破我胸膛。 般 【二煞】你身须姓刘，你妻须姓吕，把你两家 儿根脚从头数:你本身做亭长耽几杯酒，你丈 涉 人教村学读几卷书;曾在俺庄东住，也曾与我 调 喂牛切草，拽耙扶锄。 哨 睢 【一煞】春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦 遍 景 无重数。换田契强秤了麻三秆，还酒债偷量了 高 臣 豆几斛，有甚糊涂处，明标着册历，几放着文 书。 祖 【尾声】少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税 还 粮中私准除。只道刘三谁肯把你揪扯住，白甚 乡 么改了姓、更了名、唤做汉高祖。