电影画面转场和剪接技巧

合集下载
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

随着特技手段的发展,技巧转场的方式也越
来越多,以上只是其中最常用的几种。使用特技 手段转换场景、分隔节目段落,可使段落的划分 清晰、分明,叙述性节奏更加突出,增加场景转 换的艺术性。
但这种方法也存在着弊端,主要有两点:一
是采用技巧转场,人为痕迹过于明显,影响节目 的真实性、自然感;二是过多地使用技巧转场, 容易造成节目结构的松散和节奏的拖沓,使人觉 得节目过于冗长或零碎。因此,我们在使用技巧 转场手段时要慎重,要从节目内容、风格的实际 需要出发加以考虑,尽量少用或不用可有可无的 附加技巧,不要为了卖弄技术滥用特技,以免因 形伤义。
导演选用演员调度形式的着眼点,不只在于保持演员 和他所处环境的空间关系在构图上完美,更主要在于反映 人物性格,遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。
摄影机调度
摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、 升、降。以镜头位置分,有正拍、反拍、侧拍等形式; 以镜头角度分,有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转 拍等形式。一般来讲,若干衔接镜头,用同一个运动 形式拍摄,会给人流畅的感觉,用忽而仰,忽而俯的 角度拍摄,会给人强烈的对立感觉。
重复调度
①相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。 ②虽然镜头调度有些变动,但相同或相似的演员调度重 复出现。 ③虽然演员调度有些变动,但相同或相似的镜头调度重 复出现。在一部影片中,这种相同或相似的演员调度和镜 头调度的重复出现,会引发观众的联想,使他们在比较之 中,领会出其中内在的联系和涵义,从而增强剧情的感人 力量。比如,一场戏是刚结完婚的妻子在村口一棵榕树下 送别丈夫上前线作战。另一场戏是数年后,同在这棵榕树 下,妻子迎接丈夫立功凯旋归来。如果将这两场戏用相同 或相似的演员调度和镜头调度加以处理,当观众第二次看 到时,势必会联想到第一次出现的情境,从而对这一对夫 妻的离别和重逢有更深的感受。
5.主观镜头转场
主观镜头转场:借片中人物视觉方向所拍的镜头进行 转场。是按照前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的 手法之一。要求前后镜头在内容上有因果呼应、平行等关 联。特写常常作为转场困难的补救性手段被使用。
6.特写转场 特写转场:特写具有强调画面细节的特点,暂时集中人的注意力,
可以在一定程度上弱化时空或段落转换时视觉的跳动感。
无技巧转场的方法
无技巧转场是指用无技巧组接,即画面间 直接切换手段实现转场的方法。 用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的, 主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和 镜头之间的转换。与情节段落转换时强调 的心理的隔断性不同,无技巧转换强调的 是视觉的连续性。 并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧 转场方法,运用无技巧转场方法需要注意 寻找合理的转换因素和适当的造型因素。
2.相似体转场:即利用画面主体的相似性实 现转场。
所谓“相似体”包括两种情况:一是前后两 个镜头表现的是同一类事物(但不是同一个物 体);二是前后两个镜头表现的主体虽不属于同 类,但外形上相似。利用主体间的相似因素来转 场,可使转场顺畅、巧妙。
3.遮黑镜头转场:遮黑镜头转场是指在上一 个镜头接近结束时,被摄主体挪近以至挡黑摄像 机的镜头,下一个画面主体又从摄像机镜头前走 开,以实现场合的转换。
5.翻页
第一个画面像翻书一样翻过去,后一个 画面随之显露出来,开始另一个段落。在 表现技巧上与划像比较类似,在运用时需 要根据内容和主题思想的表达来决定翻页 的速度、方向、方式等。
6.变焦点
又称“虚实互换”。利用镜头的变焦点 将画内的形象放置在不同的景深内,使得 画面内部不同主体的虚实不同。利用变化 焦点的方式,将主体的虚实互换。起到引 导观众注意力的作用,不变换镜头就可以 改变构图和景物。
上下两个相接镜头的主体可以相同,也可以 不同。用这种方法转场,能给观众视觉上较强的 冲击,还可以造成视觉上的悬念,同时也使画面 的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个, 还能使主体本身得到强调和突出。
4.空镜头转场:空镜头,又称景物镜头,是 指电视片中作自然景物或场面描写而不出现人物 (主要指与剧情有关的人物)的镜头。
7.多画屏分割
在屏幕上同时出现多幅同一影像或多幅 不同的影像,构成多画屏,产生多空间平 列、对比的艺术效果,可以使发生在不同 地点的相关事物同时出现,各自表述。
多画屏技巧可以大大丰富画面内容,拓 展屏幕表现空间,还可以通过画面对列来 深化内涵。
8.电脑特技
非线性电视编辑、电脑动画以及各种图 像制作软件,大大拓宽了电视特技的视觉 样式和表现手段。技术进步为艺术表现带 来了无限丰富的可能性。在非线性编辑中, 电视画面不再是一个接一个的组合,而是 后期制作将各种视觉元素加以创造性地融 合。应该特别重视数字特技和电脑动画对 于电视语言意义深远的影响,从而开拓电 视画面难以估量的表现潜力。
电影画面转场与剪接技巧
问题: 1、电影拍摄时如何进行画面转场?
2、电影剪接有哪几种接法?特点?善于表现 什么?
画面转场的方法
画面编辑中场面转换的常用手法 一部完整的电视作品由多个情节的段落所组 成,而每一个情节则由若干个蒙太奇镜头段落 (或称蒙太奇句子)组成,每一个蒙太奇镜头段 落又由一个或若干个镜头组成。 场面的转换首先是镜头之间的转换,同时也 包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间 的转换。为了使电视片内容的条理性更强、层次 的发展更清晰,在场面与场面之间的转换中,需 要一定的手法。 转场的方法多种多样,但通常可以分为两类: 一种是用特技的手段作转场;另一种是用镜头的 自然过渡作转场。前者也叫技巧转场,是一种分 隔方式的转场方法;后者又叫无技巧转场,是一 种连贯方式的转场。
7.承接式转场 承接式转场:按照上下镜头中的逻辑关系进行的转场,也就是利
用情节上的承接关系。
8.动作转场除了上述八种较为常用的无技巧转场方式之外,无技巧转 场方式还有同景别转场、运动镜头转场、声音转场、隐喻式转场、出 画入画转场、两极镜头转场等其它几种形式。当然,技巧转场和无技 巧转场的方法,在实际应用中都必须符合整部电视作品的要求,切不 可滥用、乱用。如果用得合理、用得巧妙,不仅会给观众一个明确的 段落感、层次感、还可以给整部作品增色;而且要达到让观众根本不 注意到画面的连接变化才是编辑的精髓所在。
常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发 人物情绪、推进故事情节、表达作者态度,具有 说明、暗示、象征、隐喻等功能,在片中能够产 生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、 烘托气氛、引起联想等艺术效果,在画面的时空 转换和调节故事节奏方面也有独特作用。空镜头 有写景与写特之分,前者通称“风景镜头”,往 往用全景或远景表现;后者又称“细节描写”, 一般采用近景或特写。
演员调度
①横向调度。演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。 ②正向或背向调度。演员正向或背向镜头运动。 ③斜向调度。演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。 ④向上或向下调度。演员从镜头画面上方或下方作反方向 运动。 ⑤斜向上或斜向下调度。演员在镜头画面中向斜角方向作 上升或下降运动。 ⑥环形调度。演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置 作环形运动。 ⑦无定形调度。演员在镜头前面作自由运动。
无技巧转场要注意寻找合理的转换因素和适 当的造型元素,使之具有视觉的连贯性。在大段 落的转换时还要顾及心理的隔断性,表达出间歇、 停顿。
2.画面合理过渡因素 (1)相似性。两个相连镜头在主体或画面结构 上有形式上的相似,如数量相等或上下两个镜头 包含同样或相似的主体。 (2)逻辑性。上下两个连接镜头在发展的情节 上有逻辑关系,如因果对应等。 (3)比喻性。上下两个相连镜头在画面内容上 有强烈的对比作用。后一镜头对前一镜头有比拟、 象征、隐喻等作用。
无技巧转场种类
1.同体转场:即利用同一人物或物体联接前后 两个场景或段落的转场。
在镜头转换时,如果前后镜头主体内容截然 不同、主体造型截然不同的话,会造成视觉的不 流畅,特别是在同一场景下发种这种现象,不流 畅尤为突出。利用同一主体转场,可以帮助解决 些类问题,使转场自然、流畅。画面因素包括许 多方面,除运用相同的画面主体转场外,还可利 用其他相同的画面因素转场。主要有:一是利用 相同的背景实现镜头转接;二是利用特殊的色调、 影调的共同性来转接;三是利用特殊的景别的共 同性作为转接的依据;四是利用特殊的视角的共 同性来组接镜头。
划像可以造成时空的快速转变,可以在 较短时间内展现多种内容,节奏紧凑、明 快。需要注意的是人为的痕迹明显,在纪 实风格的电视片当中使用需要慎重。
4.定格
定格,又称做“静帧”。指前一段的结 尾画面作静态处理,使人产生瞬间的视觉 停顿,接着出下一段落的画面,比较适于 不同主题段落之间的转换。
定格一般具有强调作用,可以引起观 众的关注、思考,还可以弥补由于镜头表 现不足而造成的后期剪辑困难,是一种流 畅地组接镜头的手段。
电影的场面调度是演员调度与摄影机调度的有机 结合,两种调度相辅相成,都以剧情发展和人物性格、 人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。
纵深调度
为了使电影形象的造型具有更强烈的艺术感染力,在 处理电影场面调度时,可以从剧情的需要出发,灵活运用 以下三种手法:
纵深调度:即在多层次的空间中,充分运用演员调度的 多种形式,使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动 态感,或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度,充 分运用摄影机调度的多种运动形式,使镜头位置作纵深方 向(推或拉)的运动。比如将摄影机摆在十字路口中心,拍一 演员从北街由远而近冲向镜头跑来,尔后又拐向西街由近 而远背向镜头跑去的镜头;或者跟拍一演员从一个房间走 到房子深处另外几个房间的镜头。这种调度可以利用透视 关系的多样变化,使人物和景物的形态获得强烈的造型表 现力,加强电影形象的三度空间感。
渐隐和渐显二者经常连接在一起使用。对于电视节目而言,是最 为普遍的转场手段之一。它适于表现大幅度的时空变换,给观众带来 余韵,具有制造视觉节奏的功能。一般情况下,正常的渐隐和渐显时 间长度各为2秒。但实际运用的长度是由电视片的情节、情绪和节奏 来决定,可以放慢速度(缓淡),也可以加快速度。如果加快速度并 加白,就变成了特殊的“闪白”效果,可以掩盖镜头剪接点,又可以 增强视觉跳动。
技巧转场的方法
技巧转场是指利用电视特技制作设备,对两 个电视画面的组接进行特技处理,以完成场景转 换的方法。
一般用于电视片情节段落之间的转换,使观 众明确意识到前后镜头间、前后场景间、节目的 前后段落间的间隔、转换或停顿;同时,使镜头 转换流畅、平滑,并制造一些直接切换不能产生 的视觉及心理效果。 特技转换的手法有 以下几种形式:淡出、淡入、 叠化、划像、定格、翻页、多画面。
1.渐隐、渐显(淡出、淡入)
渐隐,又称淡出。是一个段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点, 画面由明逐渐变暗直至完全消失。渐隐常用于段落或者全片的最后一 个镜头,具有韵味,可以激发观众的情绪。
渐显,又称淡入。与淡出相反,是一个段落第一个镜头的光度由 零逐渐增加,画面由全黑逐渐明亮直至清晰。常用于段落或者全片的 第一个镜头,将观众引领至情节之中。
注意事项:由于渐隐渐显一般表现的是大的时空变换,所以不宜 频繁使用,否则会造成结构松散、拖沓,使观众产生厌倦。
2.叠化
上一镜头完全消失之前,下一镜头已经开始显露,两 个画面有短时间的重叠。当前一镜头完全消失时,后一镜 头完全显现。
(1)叠化可以表现明显的空间转换和时间过渡,强调 前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。
场面调度
所谓场面调度始出于舞台剧,指导演对一个 场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流 等活动进行艺术性处理。后被借用到电影艺术中 来,指导演对画框内事物的安排,即导演引导观 众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。它 包含演员调度和镜头调度两个层次。
影视作品中人物的出现及运动路线、摄影机 的位置角度及运动路线事先都有过周密的部署。 完全意义上的场面调度一方面指的是一场戏艺术 处理的空间表现,即表现对象的空间位置的目的 性,逻辑性与心理状态使然的行动路线、方向范 围、对象空间位置、空间关系变化、环境氛围即 表现方式;另一方面是用用摄影手段对其进行合 乎表情达意、合乎美的规律要求的协调处理。
(2)适于表现时间的流逝感。 (3)一组镜头的连续叠化,可以营造氛围、传递情绪, 视觉流动感强。 (4)叠化的时间和速度不同,所产生的情绪和效果也 不同。 (5)适于做“软过渡”镜头,用以弥补上下两个镜头 组接不畅所带来的跳跃。
Biblioteka Baidu
3.划像
前一个画面从一个方向退出画面,后一 个画面随之出现,开始另一个段落。一般 用于两个内容意义差别较大的段落的转换。 随着电视特技水平的进步,划像的呈现形 状、方向可以演绎出几百种样式。
相关文档
最新文档