纪实与新闻摄影
新闻摄影与纪实摄影的差异
新闻摄影与纪实摄影的差异作者：熊国成罗艺来源：《新闻爱好者》2008年第11期新闻摄影与纪实摄影是有着紧密联系的两种摄影表达形式，不少人把两者混同，其实两者的差异是很明显的。
两者在“时效性”上的不同新闻摄影的价值，是对现实事实进行记录。
除了必须真实外，新闻摄影还必须包含新闻的另一特性——“时效性”。
时效性，是指新闻产生应有社会效果的时间限度。
作为图像传播方式的新闻摄影，当然也要遵守时效性这一原则。
对于内含新闻特质的新闻摄影而言，“时间”是非常重要的，记者所拍摄的图片一旦成为“过期”产品，就将失去任何意义。
但是我们要强调的“过期”是一个相对的概念。
因为事实一旦发生，记者用图片的形式将其记录，再通过媒介传播是需要一个过程的，总是有一定程度的延迟。
这里所说的“过期”，是指新闻图片或者新闻本身已经失去了已有的社会影响，而仅仅作为一种历史材料保存了下来。
与伊拉克战争相比，克林顿的性丑闻就是“过期”的，因为它对美国乃至世界政局不再产生影响，而伊拉克战事虽已结束，但其余波却仍在影响着世界的政局以及人们的生活(包括阵亡将士的家庭)。
新闻摄影的时效性，是指新闻图片在到达受众前，应尽可能地争取时间。
“事件发生离公开报道的时间越短，新闻价值就越高。
”①纪实摄影的价值，是对历史事件进行评述。
纪实摄影的价值在于历史性和可研究性，而历史是不会“过期”的。
研究纪实摄影，实际上是在研究摄影作品中所记录的那段历史及其文化内涵。
在摄影技术未发明之前，人们以文字或绘画等形式来记录历史。
随着摄影技术的发明，纪实摄影作为一种新的更直观的记录历史的方式登上了历史的舞台。
与新闻摄影不同，并不是任何事情都能够作为纪实摄影的题材，只有具有重大政治、经济、文化、社会意义(问题)的素材才能作为“历史”记录下来。
正因为如此，纪实摄影往往需要摄影师对所处时代和社会有一个比较宏观的把握，这就需要摄影师对所处环境或事件长期予以关注并深入地采访和调查，一幅珍贵的纪实摄影作品在时间的锤炼下更能表现出它的张力。
新闻摄影与纪实摄影的区别
新闻摄影与纪实摄影的区别新闻摄影与纪实摄影的区别是什么?估计不是内行人都会对此问题摇头。
下面是店铺为大家整理的一些关于这两者的内容，供大家参考阅。
浅谈新闻摄影的视觉冲击-设计之家评论照片的时候，经常听到视觉冲击这个名词，特别是新闻照片。
有时候会听到“这个照片好，视觉冲击强”或者“视觉冲击力不够”的类似评语。
我自己阅读照片的时候，也在刻意留意照片的视觉冲击。
谈一点自己的心得认识，希望能够抛砖引玉。
先说一下视觉冲击的理解，我在网上搜索了一下，没有找到准确的定义，当然大家都能理解并运用这个词汇。
我在这里想谈一下我所理解的视觉冲击。
“视觉冲击”的叫法已经被大家公认和使用，但是我觉得目前大家谈到的视觉冲击，已经用“视觉冲击”这个词汇不能阐释它的涵义。
视觉冲击给我的第一感受是对视觉的刺激，有较强的形式感。
说的具体点，类似构图的新颖独到，机位选取上使用非正常可视高度等(一般人的视位高度是140-170CM之间)。
我发现，近来大家谈论照片的视觉冲击的时候已经涵盖了心灵触动的成分，我在我在网上搜索视觉冲击的时候，有人提到了“打动人心”的说法，是否可以称之为“心灵冲击”，看到照片能让人有所想，心灵有所触动，或是对罪恶的痛斥，或是对苦难的哀怜，当然从广义的角度讲，心灵冲击可以归属视觉冲击，因为眼睛是感受照片的直接器官。
说到这里，视觉冲击就分为了形式的冲击和内容的冲击。
形式和内容一样重要，过分的忽视形式，摄影师就没有存在的必要了，如果过度的注重形式，摄影就失去了它原本的功能，变成了为摄影而摄影。
如何权衡形式和内容，视觉冲击和心灵冲击?其实又回到了形式和内容的话题上，形式和内容一样重要，记得骆永红老师提到，“形式和内容都重要，只能取一的时候，会选择内容”(语意，非原话)我很赞成这个观点，形式是为内容服务的。
这里所说的对读者有心灵冲击的照片，对摄影师的要求就高了很多，形式的东西相对而言更容易掌握和学习。
而对内容的把握，则需要更为细致的观察和独到的见解，甚至更深的文化底蕴，外加恰当的形式表现出来。
纪实摄影与新闻摄影的区别
纪实摄影与新闻摄影的区别在摄影艺术发展的长廊中，纪实摄影从依附于绘画，到成为社会的真实见证者，一直以其独特的艺术魅力和社会价值不断前进着。
那么纪实摄影与新闻摄影到底有什么不同呢?下面就由小编来给大家谈谈纪实摄影与新闻摄影的区别。
(一)纪实摄影与新闻摄影的区别-纪实摄影主题先行：纪实摄影师带着事先拟好的计划去寻找他所要记录的东西，把抓到的图片归到自己的主题中去，这与新闻摄影有极大的不同。
新闻摄影在绝大多数下是对突发事件的记录，求新求异。
比如中国纪实摄影的代表作，解海龙“希望工程”，从一开始就很清楚自己所要拍摄的东西具有什么价值和意义，拍摄时间的相对宽松，也使摄影师在画面构图、视点选择、光线选取等方面能够做得更为考究。
但新闻摄影就不同。
新闻摄影是由新闻和摄影两个要素组成的，两者缺一不可。
没有了新闻性，摄影就成了单纯的摄影。
新闻处于主导和支配地位，决定着摄影的目的、内容与手段、方法。
(二)纪实摄影与新闻摄影的区别-两者的基本特性不同：纪实摄影的基本特征是它的社会性、历史性、文化性和系统性。
这说明纪实摄影讲究作品对社会是否有作用。
也就是说纪实摄影不仅仅是客观记录(如此前的战争摄影)，而是带有鲜明的社会目的：揭露与批判。
它不光只记录事件的表层而且拍下了事件的时代意义，因此它的社会价值还表现在它的强烈现实性上。
纪实摄影所有用来获得高质量的手段都将为目的服务：最本质地反映社会的人。
那些把摄影当作艺术殿堂里的“伟大创作”的人经常会把平平凡凡的人间影像视为纪录，但那些执着于苦难时代去为人性做见证的纪实摄影家是不会理会什么样的表现才能够得上“艺术”水准，他们只拍人，并且只拍苦难的人，只拍为生存而与自然搏斗的人，只拍平等社会里不平等有关人的一切，他们不是为自我而是为作为人类一份子的自己去拍照，记录下人类社会永远不会失去的人性光辉。
正是一代又一代的人性见证者——纪实摄影家们的不懈努力，人类在这个迸裂的年代才会不断修正自己的错误的痛苦的代价换取更大的自由。
新闻摄影与纪实摄影杂谈
新闻摄影与纪实摄影杂谈一、什么是新闻摄影和纪实摄影我的新闻摄影和纪实摄影共识定义：新闻摄影（Press photography）：是对新闻内容的现场摄影记录，并以图文结合的形式快速传递。
纪实摄影（Document Photography）：以摄影为手段，对具有一定社会意义和历史文献价值的内容进行真实的记录。
新闻摄影与纪实摄影的辩证关系：具有一定社会和历史价值的新闻摄影也是纪实摄影，而具有新闻价值的纪实摄影也是新闻摄影。
两者的共性是对事实的真实摄影记录，区别是记录内容的时效和社会、历史价值。
二、关于新闻摄影和纪实摄影从业人员的职业素养1、必须以事实为记录内容，不能臆造和篡改事实，这是基本职业操守底线；2、应该以善意和积极的取向以及历史责任感来进行记录；3、应该具有吃苦耐劳、不懈努力和勇于献身的敬业精神；4、在尊重和准确记录事实的前提下，应该充分发挥艺术和美学想象力，努力使记录更具艺术和美学内涵。
三、关于文字标注在新闻摄影和纪实摄影中的重要作用文字标注主要包括：时间、地点、事实主题。
这里的事实主题主要指被摄的事实内容，可以是人物、事件、场景、建筑、遗迹等等。
无论是新闻摄影还是纪实摄影，如果没有文字标注，不但很难准确、真实表达摄影的记录内涵，而且很容易引起受众的歧义。
文字标注是新闻和纪实摄影不可或缺、相辅相成的重要组成部分。
因此，新闻或纪实摄影人员必须提高文字表达水平，以真实、准确表达摄影记录内涵。
四、关于风光摄影与新闻摄影、纪实摄影传统意义上讲，风光摄影不是纪实摄影或新闻摄影。
但是，当许多传统意义上的风光摄影作品在赋予了特殊的新闻、历史和科学价值后，就可以称为新闻摄影或纪实摄影。
例如：我国首次完成南极考察后发布的新闻照片中，不乏南极风光的照片，这里，风光摄影就被赋予了新闻价值，就可以称为新闻摄影。
例如：海平面上升对沿海地区社会经济、自然环境及生态系统等有着重大影响。
海平面的上升可淹没一些低洼的沿海地区，加强了的海洋动力因素向海滩推进，侵蚀海岸，从而变“桑田”为“沧海”。
论新闻摄影与纪实摄影的关系
论新闻摄影与纪实摄影的关系摘要：本文着重论述新闻摄影的定义、特点以及意义，将新闻摄影和纪实摄影进行了比较，主要围绕新闻摄影和纪实摄影的形式特点及发展历程来比较两者的不同。
新闻摄影是一种视觉新闻报道形式，对于社会生活中正在发生和发展的新事物，应作全息的记录和反映；新闻摄影与纪实摄影相比时效性更强，纪实摄影是一种充分发挥摄影纪实特性的艺术摄影形式，从表面现象来看，两者有很多共同之：都充分发挥摄影纪实性的特长，都采用图片与文字相结合的呈现形式，但二者的目的却不尽相同，在这两者之间，如何根据自身的特性来适应时代的要求和发展是一个值得思考的问题。
关键词：新闻摄影；纪实摄影；区别比较从诞生之日起，新闻摄影就广泛的介入社会生活，影响着人类社会的发展进程，回顾历史，人们更喜欢让它们在图片的形式里呈现出来，如2001年美国9.11恐怖事件、2003年非典、5.12汶川大地震、2008年北京奥运等新闻事件以瞬间定格的形式给我们留下了难以磨灭的记忆，让我们印象深刻。
它们在记录和见证历史重要时刻起到了立竿见影的效果，这个记录和见证的功能在新闻摄影和纪实摄影两方面都很重要，对于新闻摄影来说，最大的作用应在于影像本身带来的新闻价值及视觉传播力。
本文着重论述新闻摄影的定义、特点以及意义，将新闻摄影和纪实摄影进行了比较，主要围绕新闻摄影和纪实摄影的形式特点及发展历程来比较两者的不同。
新闻摄影是一种视觉新闻报道形式，对于社会生活中正在发生和发展的新事物，应作全息的记录和反映；新闻摄影与纪实摄影相比时效性更强，纪实摄影是一种充分发挥摄影纪实特性的艺术摄影形式，从表面现象来看，两者有很多共同之：都充分发挥摄影纪实性的特长，都采用图片与文字相结合的呈现形式，但二者的目的却不尽相同，在这两者之间，如何根据自身的特性来适应时代的要求和发展是一个值得思考的问题。
一、新闻摄影概述（一）新闻摄影时代背景进入21世纪，新闻摄影的报道方式发生了翻天覆地的变化，数字影像以令大多数摄影人难以置信的速度取代了传统的银盐成像，从影像摄取到影像保存、影像传播，新闻摄影报道的整个流程已经全面数字化。
研究论文：新闻摄影的纪实性与艺术性
103323 新闻传播学论文新闻摄影的纪实性与艺术性纪实性，与艺术性是新闻摄影行业业中的两个核心因素，新闻摄影作品必须有纪实属性。
因为“纪实”表现的是一种对真相的深刻尊重。
尊重纪实性的摄影，不一定是新闻摄影。
因为，在摄影范畴内，尊重纪实性的摄影类型，例如顾名思义的“纪实摄影”就是和“新闻摄影”之间存在交集的一种摄影体裁。
但是，新闻摄影的纪实性特点体现在，其所追求的时效性，新闻性，其他所有类似新闻摄影的摄影门类所不具有的。
所以，当今新闻摄影所追求的纪实性，虽然在摄影的许多门类中都有着纪实性的痕迹，但新闻摄影中的纪实性是独一无二的。
艺术性，在摄影中被认为是通过摄影师的作品，利用构图，技巧，生动的形式来表现摄影作品的意图，思想情感。
其在新闻摄影领域中一直是一个存在争议的课题。
一些新闻人认为新闻摄影作品对艺术性的涵盖量是无所谓的，但实际并非如此。
拥有艺术性的新闻摄影，在其内容表达上会上升一个层次，这类作品履行的功能不再仅仅是新闻摄影中单一的汇报。
因为在具有艺术性的新闻摄影作品中，其艺术内涵毫无疑问可以引发人们的一种深度的思考，而这种深度思考这无疑是新闻摄影作品的精华所在。
纵观国外新闻摄影类最高奖项，何赛奖，普利策摄影类奖项，其获奖作品中所包含的艺术造诣，甚至超过了一些艺术类摄影本身。
因此，艺术性永远不会成为新闻摄影的最重要的属性，但是艺术性毫无疑问应成为一个优秀新闻摄影作品的最高追求。
一、新闻摄影作品摄影，是一门图片制造的行当。
其所包含的门类有很多，例如风光摄影，人像摄影，纪实摄影等。
而新闻摄影，实际上在众多摄影门类中扮演着一个异类。
这种异类的元素同样通过图片的形式传达给人们，可是在要求图片的主题，图片的处理方法，传达模式，以及其艺术性与纪实性之间的联系上，新闻摄影则完全不同于大多数其他的摄影门类。
新闻摄影对作品的要求大多来源于新闻本身，由于在新闻业中，对纪实性，时效性以及新闻性的要求十分严格，甚至达到一种苛责的地步。
浅谈新闻摄影与纪实摄影的关系
浅谈新闻摄影与纪实摄影的关系作者：刘兴湧来源：《新闻传播》2017年第01期【摘要】纪实摄影在当代人类信息传媒上担当的角色，主要是揭露社会黑暗、战争暴力和各种非正义的人类现象以及人和自然环境、历史文化的关系等问题的一面镜子。
它是一种声音，是一种批判力量，是平衡人类生活机制中不能缺少的一种手段。
而新闻摄影主要应用在新闻行业中，二者各有千秋。
接下来，本文主要结合纪实摄影和新闻摄影的概念和特点，探讨纪实摄影与新闻摄影的区别。
【关键词】纪实摄影；新闻摄影；区别一、引言从1839年达盖尔摄影术的发明开始，摄影行为就在人类社会中饰演着重要角色，几乎在人类所有活动中，人们都在以这种形式那种形式利用摄影为人类自身的存在、发展、完善服务。
传播媒介的发达及先进的光电子技术发展的今天，摄影的普及性和易于被各阶层人士接受的特性包容并蓄地以摄影文化的形式渗入现代人类生活的各个领域。
照相机以它的公正、真实、直接可视等无与伦比的客观性包容了整个人类社会的方方面面。
无论是纪实摄影还是新闻摄影都可以客观地反映事物的状态以及事物的发展，可以起到一种记录的作用。
近几年来，无论是新闻摄影还是纪实摄影，都是很受欢迎以及最常被使用的两种方式，但是这二者却存在很大的差异性。
二、纪实摄影和新闻摄影概述（一）纪实摄影概述1.纪实摄影概念纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，与新闻摄影略微不同的是，纪实摄影都是来源于生活中的一些素材，如实反映生活的一些状态。
如果非要做一个比喻的话，纪实摄影更像是一种纪录片，具有记录和保存历史的价值。
2.纪实摄影的价值意义与新闻摄影相同，纪实摄影也有属于自己独特的特点，首先，光看名字我们就可以知道，所谓纪实，指的就是记录事实，因此，针对于纪实摄影来说，一定具备真实性；另外，与新闻摄影不同，纪实摄影具备一定的美感，也就是在拍摄时，摄影师会比较注重拍摄的效果以及拍摄的质量，而不是抓拍或者只是为了取证现场；同时，纪实摄影还具备一定的历史性。
新闻纪实类摄影基本知识
要点二
题材
纪实摄影的题材广泛，包括政治、经济、文化、社会生 活等各个领域。
纪实摄影的拍摄技巧与后期处理
拍摄技巧
纪实摄影要求摄影师具备敏锐的观察力，掌握拍摄技 巧如选择合适的角度、运用光线、调整焦距等。
后期处理
纪实摄影的后期处理主要包括对照片的筛选、剪裁、 调整颜色等，以突出照片的主题和增强其表现力。
画面简洁
尽量去除与主题无关的元 素，使画面简洁明了，避 免干扰观众的视线。
运用规则
运用诸如三分法、黄金分 割、对称等构图规则，以 实现美观且富有层次感的 画面。
新闻摄影的用光技巧
自然光与人造光
根据拍摄环境选择合适的 自然光或人造光源，确保 主体明亮、光线均匀。
光线的方向与效果
根据需要选择正面光、侧 面光或逆光等不同方向的 光线，以营造不同的视觉 效果。
揭示事件背后
通过拍摄事件的背景、相关人物、社会环境等，反映事件的起因、发展和影响，强调事件的社会意义 和历史价值。
专题新闻摄影
报道主题事件
针对某一主题事件进行深入报道，通过多 角度、多层次的拍摄和文字说明，反映事 件的全面貌和深刻内涵。
VS
专题人物报道
针对某一典型人物或群体进行深入报道， 通过多角度、多层次的拍摄和文字说明， 反映人物的成长历程、性格特点和社会贡 献。
跨媒体传播
新闻摄影将更加注重跨媒体传播，通过多种媒 介形式传递新闻信息，满足不同受众的需求。
纪实摄影的未来发展趋势
记录社会现实
01
纪实摄影将继续关注社会现实问题，通过图像记录人类生存状
态和历史变迁。
强调情感表达
02
纪实摄影将更加注重情感表达，通过图像传递情感和思想，引
新闻与纪实摄影
学会选择形象和利用形象
要想完成一件被称为作品的写实性照片，必须学会通过这个画 面，准确而深刻地表达出对镜前人物或情节的准确而深刻的感 受或评价，并让观赏者能够通过阅读，正确地理解拍摄意图。
美国奥尔巴尼联合时报（Albany times Union）记者保尔· 布科斯基（Paul Buckowski) 2002年3月1日拍摄自纽约圣保罗Apostle大教堂中的一个镜头。
新闻与纪实摄影
新闻与纪实摄影的概念与概念
概念与区别
特点：
时效性 真实性
典型性
现场感
新闻摄影
要素
1，新闻价值。即何时、何地、何人、怎样、 发生何事。 2，思想主题。 3，内容。1，真实现场的在现。2，把握时 代脉搏3，决定性瞬间 4，摄影技巧。
一、新闻图片定义
《中国新闻实用大辞典》对新闻图片
纪实摄影的类型
1、图片故事 2、图片系列 3、图片短评
一般拍摄方法
1．守株待兔法
2．声东击西法 3．掩护法 4．盲拍法
5．突然袭击法 6．逼迫法
组照拍摄方法
1．围绕主题选择镜头 2．多侧面选择内容
形象思维的重要性
形象一词经常用在艺术创作中，它是
指为主题表达的需要而创造出来的， 生动具体的，能够激发欣赏者思想感 情的生活图景。
新闻图片冲击力与图片大小无关
纪实摄影
定义 纪实摄影作品要素：1，坚定不动摇的真实 记录。2，主题选材的倾向性。
按主题内容分类
重大事件。 百姓生活 社会风景
百姓生活
垃圾场里的花朵
新闻摄影的纪实性与艺术性
新闻摄影的纪实性与艺术性【摘要】新闻摄影作为重要的传媒形式，既要呈现事实真相，又要追求艺术表现。
本文首先介绍了新闻摄影的重要性及纪实性与艺术性的定义，然后从纪实性和艺术性两个方面探讨了在新闻摄影中的体现和表现，进一步探讨了纪实性与艺术性的平衡，以及新闻摄影师在面对责任和挑战时的应对策略。
还讨论了新闻摄影中可能涉及的伦理问题。
结论部分分析了新闻摄影的纪实性与艺术性对社会的影响，提出了应当重视并保护新闻摄影的纪实性与艺术性的建议，并展望了新闻摄影纪实性与艺术性的未来发展前景。
新闻摄影的纪实性与艺术性相辅相成，对社会发展起着重要作用，值得我们保持关注和探讨。
【关键词】新闻摄影, 纪实性, 艺术性, 社会影响, 责任与挑战, 伦理问题, 发展前景, 保护, 重视1. 引言1.1 新闻摄影的重要性新闻摄影是新闻报道中不可或缺的一环，它通过图像的形式直观地传达事件发生的真实情况，引发人们的共鸣和关注。
新闻摄影可以帮助观众更好地理解复杂的新闻事件，使信息传播更加直观和生动。
在当今信息爆炸的时代，新闻摄影具有极大的传播力和影响力，能够迅速引起公众的关注和讨论。
新闻摄影不仅承载着传递新闻信息的责任，更是记录历史、见证时代的重要工具。
通过镜头捕捉瞬间的影像，新闻摄影师记录下了许多重要事件的见证与证据，为后人提供了珍贵的历史资料。
新闻摄影也是文化传承的一部分，它通过影像记录下当下社会生活的方方面面，成为后人了解当代社会的窗口和镜子。
新闻摄影在社会中的地位不可小觑，它承载着重要的新闻传播和历史见证功能，影响着社会舆论和观念的形成。
新闻摄影的重要性不仅体现在传媒行业中，也在社会大众的日常生活中不断展现出其价值和影响力。
1.2 纪实性与艺术性的定义纪实性与艺术性同样重要，二者相辅相成。
纪实性保证了新闻摄影的真实性，让观众能够看到事实的真实发生，了解事件的背景和影响；而艺术性则赋予了新闻摄影更深层次的意义，使其不仅仅是一种简单的记录，同时也是一种观念的传达和审美的体验。
纪实与新闻摄影的选题及拍摄方法
纪实摄影与新闻摄影的特点比较
纪张照片组成重大
主题 3、忠于事物的本来面目，强
调真实性。对人和事物的 把握全面而深入。 4、反映时代风貌和脉络。多 侧面报道分析现实生活， 记录某种生活状态，进而 影响社会。 5、纪实目地多种多样，也有 的就是表现个人对世界的 主客观感受 6、不强调时效 7、以书籍、画册、展览等为 载体
1、用照相机拍照片 2、一般是单张照片反映一个新闻 事件 3、忠于事物的本来面目，强调真 实性和及时性 4、反映个体的新闻事件 5、有明确的拍摄目的，记者接受 任务为报道新闻事件而拍摄 6、特别强调时效性 7、以报纸、新闻杂志、网络、电 视新闻为载体
第二节：纪实摄影和新闻摄影的选题
线索的来源：
不管是新闻摄影还是纪实摄影，我们都必须有获得线索的能力。通过 对线索的筛选评估，确定拍摄选题。
纪实摄影的概念
3、法国摄影家尤金·阿切特的观点：阿切特针对19世纪
初兴盛的画意摄影提出纪实摄影的概念。他反对将摄影当 作绘画的一脉，希望将摄影引领到实用的有社会意义的领 域。提倡摄影家对环境的关怀、对生命的尊重、对美好人 性的追求。（来源：《纪实摄影：摄影大师及其理念》阿瑟· 罗斯坦、宋
岗《客观认识纪实摄影的两面性》中国摄影报57期）
主观纪实摄影：
是指遵循艺术摄影的拍摄方式和新闻摄影的制作方式， 以现实主义风格具有故事性（或对比性）的朴素影像，诠 释人文价值及审美价值的纪实摄影。具有为社会发展进程 提供影像细节记忆的作用，以组照样式居多。主观纪实摄 影支撑了现实主义风格艺术摄影的高度和深度。
新闻纪实类摄影基本知识
《被猎杀的山地大猩猩》作者：Brent Stirton 保护区反猎组的巡逻队员和当地 民众将被猎杀的大猩猩遗体抬出林区。
奥运倒计时500天的鸟巢。
《母爱·地震》。2008年8月30日16时30分，四川攀枝花市、会理县交界处 发生6.1级地震，造成36人死亡，675人受伤。图为消防官兵在倒塌的土墙下 刨出两名罹难者的遗体。
一段历史的记忆与 写实,比比皆是,已经 忘却的画面,价值不太 大。
——“
小
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希 望
物 成 了 大 人 物
大 眼 睛 ” 苏 明
工 程 的 力 作
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新闻摄影有百年不遇的，有事先 深知的，有突然发生的，也有人为 制造的摆布出来的，多种多样。突 发性新闻最精彩。突发性新闻是难 拍，因为你事先没准备，这就要看 记者的素质，技术是否过硬。主要 是思想意识，有没有那种思想准备。
新闻纪实类摄影 基本知识
基本名词
新闻摄影 : “新” :首先是个新字。应该是
影像的新闻性、真实性和传播的时效性。 别人不知道的、没见过的。
纪实:反映真实的现场，让未能身临其境者 如同亲历。
刚果童子军
相朴比赛
窄得战争
美军在伊拉克
5.12汶川
新闻出现的地方有热点、有冷点新 闻摄影最精彩。因为它包罗万象， 多姿多彩。新闻摄影都是瞬间出现 被定格下来的。它不同于电视、电 影一晃而过。尽管有了电视、电影、 但它们还是代替不了新闻摄影。
《利比亚冲突》。2011年9月24日，在利比亚卡扎菲最后据点之一 的苏尔特附近，反卡扎菲战士发射火箭炮
《跳跃超载列车》。2011年1月23日，在孟加拉国首都达卡，一个小贩在 两辆过度拥挤的火车上穿梭，销售自己的商品。火车上挤满了回家的孟加拉国
纪实摄影的分类
纪实摄影的分类纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，素材来源于生活和真实，如实反映我们所看到的，因此，纪实摄影有记录和保存历史的价值，具有作为社会见证者独一无二的资格。
小编现在给你说说纪实摄影的分类方法有哪些。
按信息量“小品”型的纪实摄影——新闻摄影小品的特点是在很短的时间内讲述一个故事，反映一类社会现象，因此信息量非常集中，而且通常采用比较夸张的手法，带给人们直接的冲击力。
罗伯特·卡帕的《共和军战士之死》 [3]而新闻摄影也具有相似的特点，它讲求时效，并且一张画面就已包含了何时、何地、何人、何事的完整事件，同时由于新闻传媒的内在竞争性，绝大多数的新闻照片都具有非常强的视觉冲击力，因此，新闻摄影纳入到这一类别。
例如摄影史上的名作《共和军战士之死》(罗伯特·卡帕摄于1936年)和《李·哈威·奥斯瓦德遇刺》(罗伯特·杰克逊摄于1963年)。
两幅照片都各自向人们传递了非常完整的信息，令人有"触目惊心"的感觉。
对于这样的划分，可能有很多人会提出异议，因为一直以来，尽管新闻摄影和纪实摄影有很多相通之处，但一向是被作为并立的两个概念。
我认为，新闻摄影应当属于纪实摄影的一个类别，一幅照片通过大众传媒成为所谓"新闻摄影"，它必定是具有一定的重要性的，是会产生一定的社会影响的。
况且今天是新闻，明天就将成为历史，明天的明天也就成了文献资料。
我们把新闻摄影作为一个独立的概念，也许是因为它强烈的时效性和所肩负的传媒任务。
我们也不能割裂纪实摄影与新闻摄影的血缘关系。
对于"小品"型的新闻摄影，最基本的标准当然是要具有时效性，以及画面内容的完整性，同时要能够以足够的视觉冲击力传递重要的信息。
“电视剧”型纪实摄影——报道摄影、专题摄影电视剧会以较长的篇幅围绕着特定的主题娓娓道来，演员的表演也不用像小品那样夸张，更为接近日常生活。
纪实摄影实践：新闻摄影
新 闻 摄 影 的 纪 实 作 用
巨人之所以能够走出这样的雄姿，是因为在他的身后还有一个伟大的祖 国和几十万可歌可泣的中国人民志愿军。环顾当今世界，还谁还有这资格和荣 耀。
五、如何从事新闻摄影拍摄
1.照相器材的配置 （1）从事新闻摄影需要什么样的器材 （2）报社记者的“标准”装备
(3)自由摄影师、高级发烧友建议装备 (4)业余爱好者、初级发烧友建议装备 2.景别、焦距的变化 （1）了解全局的全景照片 （2）讲述故事的中景照片 (3)增强效果的特写镜头 (4) 俯拍、仰拍带来全新视觉体验
数字摄影基础
纪实摄影实践
新闻摄影
作为一种视觉新闻，新 闻摄影是新闻形象的现 场摄影纪实，以图文结 合的形式传递新闻信息 。
一、 新闻摄影特点
1.新闻摄影是一种视觉新闻。 2.新闻摄影最重要的特征是现场纪实性。 3.新闻摄影活动最主要的任务是传递新闻信息。 4.新闻摄影的拍摄对象应当具有形象价值。 5.文字说明和图片同等重要
新 闻 摄 影 的 纪 实 作 用
希望
3.主要方法是抓拍 （1）抓拍是相对摆拍而言 （2）抓拍的由来
(3)抓拍的要求 敏锐，准确的洞察能力；快速、正确的反应能
力；熟练、精确的操控能力；良好的人际沟通能力； 为事业拼搏、献身的精神。
4.实际拍摄的各种方式 （1）情况不同，方式不同
(2)个性不同，方式不同
抢好拍摄点也是新闻摄影关键
繁忙的万州新港
新闻纪实类摄影资料
会场局部作为组照必不可少
会议情节作为组照也不可少
会议情节作为组照也不可少
怎样拍工作现场类相片？
力求真实，尊重事实 抢占位置，速度取胜 思考主题（背景的说明和烘托） 适当布置 避免元素不严肃 避免对被拍者有伤害，避免侵犯肖像权
突 出 主 要 人 物
突 出 人 物
陪衬物品对事件的介绍
背 景 的 选 取
细 节 描 写
闪光灯怎么用？
能不用就不用，不要滥用，（逆光，黑暗、 必要的补光） 避免对戴眼镜者正面使用闪光 强制闪光需要用时一定要用！（物体变化 快，瞬间即逝的画面）
常见错误
手指发力不对：指动手不动，控制呼吸对 身体造成的抖动。 按动快门时间不对-需要经验的积累 手握机器方法不对：手指或者挂绳遮挡住 镜头或闪光灯 模式不对（自动档？强制闪光？不闪光？ 光圈优先？快门优先？夜景？白天？微 距？）
人 物 、 情 景 、 物 品 、 构 图
品力 证求 明真 事实 实， 尊 重 事 实 ， 用 物
适 当 布 置 设 计 画 面
适 当 布 置 设 计 画 面
抢 占 位 置
避 免 画 面 元 素 不 严 肃
Байду номын сангаас
怎样拍取证类相片？
清晰度！！！（像素?的设置，聚集的精 准） 时间设置（尽可能保留） 背景的选取（衬托物的选择，证明是在 何处，关联人物有哪些） 既要有大全景的说明情况，也要有细节 描写
失事的战机
浙江义乌癌症患儿何飞飞
铭记历史之作--------有价值的
一段历史的记忆与写实, 比比皆是,已经忘却的画 面,价值不太大
《简述纪实摄影与新闻摄影的共性与区别1100字》
简述纪实摄影与新闻摄影的共性与区别纪实摄影是一种以记录生活现实为主要目的的摄影。
纪实摄影与新闻摄影略有不同，它来源于生活中的一些材料，真实地反映了生活中的一些状态。
如果非要打个比方的话，纪实摄影更像是一部纪录片，具有记录和保存历史的价值。
和新闻摄影一样，纪实摄影也有自己独特的特点。
首先，它必须是真实的。
其次，纪实摄影具有一定的美感;第三，纪实摄影也有一定的历史意义。
由此可见，纪实摄影与新闻摄影在特点上有着很大的区别。
新闻摄影是指以图片的形式记录事件，然后利用这些图片来报道事件。
对于新闻摄影来说，其主要核心在于借助图片实现新闻的报道和传播，其主题仍然是新闻。
新闻摄影有四个特点:一是时效性。
二是真实性。
三是典型性。
第四个特征是存在感。
两者的差异主要在于以下三点：一、纪实摄影主题第一，新闻摄影讲究处方。
对于纪实摄影来说，大多数摄影师都是事先拟定一个主题，然后由摄影团队根据主题寻找与主题相关的事件或场景，从而达到画面与主题的统一。
如中国纪实摄影的代表作,XieHaiLong“希望工程”,从这个开始拍摄之前,他已经想好了自己电影的主题是什么,所以主题与自己,寻找合适的背景下,正确的观点和合适的构图,整个拍摄过程自由自在，更加轻松。
但新闻摄影就不一样了。
新闻摄影是不事先起草好主题拍摄,但根据现场拍摄的照片起草主题,和新闻摄影需要更多地关注一个“新”字,比美丽的图片,新闻摄影的真实性是需要更多的图片。
由此可见，新闻摄影处于主导和主导地位，决定了摄影的目的、内容和手段，而纪实摄影则较为被动。
二是评价标准不同。
对于纪实摄影，评价标准是拍摄对象的创新性和拍摄效果的好坏。
对于新闻摄影，评价标准是新鲜度、重要性、接近性、真实性、客观性等。
纪录片拍摄比较主观，而新闻拍摄需要客观。
新闻摄影,必须当场拍摄的需求,不考虑这幅画的美,只要照片的真实性,可以保证图片的清晰度,对于纪实摄影,相反,必须注意画面的审美效果。
对于纪实摄影来说，所拍摄的内容可以是新鲜的，也可以是存在的，可以是对事件和历史的记录，但新闻摄影恰恰相反，新闻摄影必须足够新鲜，必须有时效性。
纪实与新闻摄影的选题及拍摄方法共77页PPT
纪斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
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索马里
1992年
玛格南图片社
“Magnum”是拉丁语，原意为“大酒瓶”。 1936年．往巴黎参加策新闻让招聘摄影记 者而被落选的亨利·卡蒂埃—布勒松、罗 伯特·卡帕和戴维 西摩. 3人不约而同来 到一 个酒巴. 面前放着一瓶香宾、他们 意气相投，相约在某 一年由他们]自己组 成一个自由团体，就用眼前装着香宾的的 大酒瓶， Magnum 命名。1947年 该组织 终于征战后的法国巴黎正式成立,发起人除 前面提到的3人,还有当时《生活》杂志的 摄影家乔治·罗杰等人.
有代表性的摄影组织
除了《生活》杂志以外许多世界著名的 图片组织，如黑星图片社、美国的《新 闻周刊》、《大众摄影》、《黑星新闻 社》和“玛格南”图片社。他特别擅长 使用组照报道的表现形式，也正是现今 所时尚的系列专题摄影。
黑星图片社
黑星图片社是当今世界上最有影响力的 新闻摄影组织。1936年成立.它的成立代 表了新闻摄影报道的辉煌成长。 黑星图片社的照片涉及了变幻多姿的世 界生活的各个层面,特别是对战火纷纭的 地区的冲突和贫困地区的饥荒难民等包 含力度的报道。
圣莫里兹
艾森斯塔特 1932
希特勒和墨索里尼 艾森斯塔特
1934 威尼斯
玛格丽特· 怀特
30—50年代享誉世界的著名新闻摄影记 者。一生中多次对苏联进行采访，1941 年德国进攻莫斯科时，她是唯一在场的 西方摄影记者，1942年在埃及北非战场 进行采访，1946年对印度采访，记录下 印度独立建国，巴基斯坦从印度分离时 期的暴乱和1948年遇刺前的圣雄甘地， 1950年采访南北的种族骚乱和劳工暴动 以至于南非当局禁止《生活》在国内发 售，1952年采访朝鲜战争。
和纪实摄影相比报道摄影有所不同,报道摄影的 立旨是在记录当今正在发生的事件，而不强调 反映正在进行中的社会动态。 当然这不是说纪实摄影者不被社会的特殊事件 （例如一次地震或一次轰炸)所吸引，而是他们 会把拍摄的焦点放在该事件对社会所产生的影 响、或者放在提示人们现实生活的处境上，并 注视着社会所发生的事件与人类生命相关的重 大直接意义。
埃及古迹 马克西姆.杜坎 1849
Eugè ne Atget 户外雕塑
第三节 19世纪的新闻摄影
早期的新闻摄影,器材笨重,技术操作复 杂,只能纪录静态人像及场景。要刊登于 报刊，须由画家加工改为线画，制成木 刻版。从事摄影的，是照相馆的摄影师。 英国创刊了世界上第一家插图杂志《伦 敦新闻画报》 1842年5月5日至8日，德国汉堡发生大火 灾，两个德国人比欧乌和史特尔兹纳 （拍肖像的画家）用达盖尔银版法拍摄 了火灾遗迹—《汉堡大火过后》，此被 称为新闻摄影之始。
最早的战地摄影师——罗杰· 芬顿
克里米亚战争期间,英国摄 影师罗杰· 芬顿用一辆马车带 着5台相机和大批摄影材料,和 两名助手一起进行拍摄任务, 他们使用当时最先进的火棉 胶湿版法,经过3个月的拍摄, 收获是360块战争场景的玻璃 底版。
俄军撤离后的要塞内部
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比托 1855
美国南北战争：从1861年到1865年期间，马 修· 布雷迪和20位摄影组的成员拍摄的历史性 照片，让民众得以随着战事的开展目击南北 冲突，从而体会到战争的毁灭性。这些照片 先由版画家转刻成线画，再经制版印刷出现 在全国性的报纸与杂志上。布雷迪以客观、 不带个人情绪的风格所纪实的军队、战场和 被战火摧毁的城市，是早期纪实摄影的典范。 由于当时使用的是湿版法,要拍摄即时场面很 困难,多数照片是打仗之后拍摄的。
第一课 19世纪纪实与新闻摄影 的形成
第一节 纪实与报道摄影的概念
纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求 的摄影方式，素材来源于生活和真实， 如实反映我们所看到的，因此，纪实摄 影有记录和保存历史的价值，具有作为 社会见证者独一无二的资格。 新闻摄影又称报道摄影。以摄影图片的 形式对正在发生的事件进行新闻报道。
迁移的母亲
兰格 1937
骷髅
阿瑟· 罗斯坦
1940年，美国纪实摄影家多萝西娅· 兰格 （Dorother lange，1895-1965年）为“纪实摄影” 概念确定了理论意涵。她认为： 纪实摄影反映当下，为将来作影像实证。 纪实摄影反映的是人与人，人与自然的关系； 主要记录人的活动；描绘人类社会生活中的制 度、习俗等；揭示影响人类行为的生活方式； 不仅需要专业工作者参加，而且还需要广泛的 业余摄影爱好者参与。
在这—宗旨的指导下，创刊号印了 425000册．立即被抢购一空，同时在无 形中为新闻和纪实摄影的发展打下了坚 实的物质基础。 作为—种新的媒体，《生活》杂志的编 辑内容以国内外的新闻照片为主、取材 个于生活的、流行的、艺术的、娱乐的 和科学的各个不同领域．涉及社会生活 的方方面面，很像今天的新闻图片社。
• 这场火灾产生了两条新闻： 1、因其火势强烈、时间长，为世人所震惊， 成了当时的特大新闻，记者们纷纷发出 报道； 2、摄影师比欧乌和史特尔兹纳合作，用印 版摄影术拍下了这场火灾遗迹，是世界 上第一次用照片纪录新闻，其本身就是 一条新闻。
克里米亚战争和美国南北战争 早期著名的新闻报道摄影作品来自1855 年的克里米亚战争和1861—1865年间的 美国南北战争 。 战争摄影是伴随着摄影报道形式在战场 上的大量应用而出现的一种极富冲击力 的摄影类型。它应该是新闻摄影的一部 分,但是因其报道内容的独特性而被看作 是一种单独的摄影类型,受人关注.
玛格丽特·怀特认为,如果一幅作品没有 涉及到被摄者的工作、生活环境以及同 其他人的关系，它就是有缺陷的、非常 鲜明地表达了她的纪实摄影的观念.
矿工
玛格丽特· 怀特 1950
《等领救济粮》玛格丽特· 怀特 1937
甘地
玛格丽特· 怀特 1946
巴顿将军
玛格丽特· 怀特 1949
尤金· 史密斯
尽管从这些摄影家的创作方式上看，玛 格南图片社和《生活》杂志的纪实立场 十分相似，不少摄影家也曾经服务《生 活》杂志，力求以“生活的忠实见证人” 作为共同观念．但从组织机构的性质上 看,玛格南图片社则不同于《生活》杂志 一类的专业新闻摄影组织，它是一个允 许全体成员保持自由立场和观点的一个 组织，比《生活》的工作方式更具有自 己的个性表现空间。
卡蒂埃.布勒松生于法国，年轻时热衷于 绘画和素描。他第一次对摄影感兴趣是 通过研究曼·雷和尤金·阿特勒的作品、 而最终是放下了画板，拿起了莱卡照相 机,一拍就是50年.
l947年．他同罗伯特·卡帕等人成立玛 格南图片社，在这之后的20年间，他到 过许多地方，拍摄了许多令人难忘的影 像，中华人民共和国成立的最初几个月。 他到过苏联、古巴、加拿大、并且再次 去过墨西哥和中国，镜头中记录了无数 平凡而动人的生活画面.
摄影的起源一直围绕着文献记录这一基本初 衷,19世纪法国史迹委员会就认识到纪实摄影的 重要性,是文字记录最有效的补充。 1849—1850年,法国人马克西姆.杜坎在中东旅 行探险,拍摄了具有珍贵考古价值的遗址文献 资料。 1850年，Charles Nè gre爬上巴黎圣母院的屋 顶，摄下了栖息在高处的复活天使雕塑。 Eugè ne Atget反复地拍摄凡尔赛的户外雕塑， 捕捉不同季节、不同时间的光影变化，赋予雕 塑以情感和个性。
这个组织的成员分布在世界各地，进行 区域性的摄影报道,并很快就因其出色的、 使人感兴趣的社会纪实性摄影画面赢得 国际声誉。 直至今天，玛格南图片社依旧是日益繁 荣的组织．在巴黎黎、纽约和伦敦都有 办事机构，向各种刊物——从彩印杂志 到专业期刊—提供所有类型的摄影图片。
玛格南图片社的创始人:卡蒂埃.布勒松
更重要的是，《生活》提出了‘大脑支 配的照相机”的编辑方式:首先，由摄 影家和主编提出计划，召开严格的会 议．并写出分镜头计划,然后,摄影家根 据分镜头计划进行拍摄.拍摄好的照片 经主编研究后，形成初步的版面设计， 并插入文章,这样的摄影形式，也就是 我们今天所说的专题报道的形式.
<<生活>>杂志的摄影家们
布勒松以抓拍著名,他决不试图影响发生在他 照相机前面的事物、凭借他对“精彩”一瞬间 的迅速反应能力，提出了“决定性的瞬间”的 著名论断。 他一直保持着抓拍的风格，始终随身携带—架 35毫米的莱卡照相机，并且只带—个镜头。他 总是使用黑白胶片，对后期制作不感兴趣，他 的作品都是请人印制．每幅照片按底片的全部 画面放大、不经剪裁，从而证明其精确的捕捉 能力。
《林肯》、《谢尔曼将军》
马修· 布雷迪
火车站废墟
巴纳德 1866
第二课
20世纪新闻与新闻摄影的全 面发展
第一节 纪实摄影的形成时期
20 世纪早期,最为著名的纪实摄影工程是美国 的FSA纪实运动： 在20世纪30年代的大萧条期间，美国农业 安全局（FSA）先后雇用了30名摄影家，把农 村贫民窟的悲惨情况拍摄下来，同时还拍摄了 一些有钱的美国人在迈阿密度假的情况，作为 两种生活方式的鲜明对比。这就是美国摄影史 上著名的FSA摄影纪实运动。这使得农业安全 局在很大程度上成为因社会纪实摄影成名的社 会机构。
第二节 新闻摄影的蓬勃发展
<<生活>>杂志的第 一张封面 1936
LIFE杂志
《生活》杂志：亨利·鲁滨逊·卢斯于1936年在美国 创办，是世界上最有影响、发行量最大的图片报道杂 志，代表着新闻报道摄影史上的一代辉煌。 《生活》杂志的宗旨是： “让我们观察生活．观察世界。观看各种重大事件、 观看贫苦人的面容和高傲人的身姿,观看罕见的现象 一—机器、军队和群众，以及热带丛林的深处和月球 表面的阴影；观看一千英里外的事物，隐藏在墙壁背 面或室内的物体和极为危险的现象；观看绘画、宝塔 等人类发明或发现的创造物：男人们还可以看到所爱 的女人和孩子们。通过观看可以使人高兴，也可以使 人吃惊。通过观看,可以学到很多东西。”
饥饿的女孩
卡文· 卡特
1993年苏丹
彩色胶片
第二节 19世纪的纪实摄影