第二章 影视剧本的特征与写作过程

第二节
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影视剧本的文体特征
一、视觉的形象性 二、影像的运动性 影视的动态造型可以从两方面考虑： 其一，表象方面，有画面内部的动态造型与画面 外的动态造型； • 其二，内涵方面，有影视形象的内在动态与外在 动态。
第二节
影视剧本的文体特征
• 三、造型的综合性 • 四、展现的艺术性 • 所谓艺术性，在这里，主要是指剧本语言在 通过综合的、运动的形象表述每一部分、每一场 景乃至每一个镜头时，既要丰富、又要简洁（即 “藏”与“露” 、“虚”与“实”） ；既要起伏 变幻、又要自然流畅。
影视剧本的创作步骤
三、量体裁衣，寻找“故事内核” 四、运筹帷幄，选择最佳平台 五、袖手于前，编织故事梗概 故事梗概分三种： 一是故事大纲；二是分集梗概；三是分场景梗概。
第三节
影视剧本的创作步骤
• （二）分集梗概 • 从编剧的角度来说，分集梗概有两种作用： • 第一，为了给制片人看，使他更多地了解剧本的 信息； • 第二，整理创作的思路，为将来的剧本写作打下 基础。 • （三）场景梗概
第三节
影视剧本的创作步骤
• 六、理顺格式，创作文学剧本 • （一）剧本的格式 • （二）从故事梗概到文学剧本
第四节
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影视文学脚本的改编
一、影视改编的可行性 二、改编中的影视差异 三、改编的一般原则 影视改编一般说来应遵循以下原则： 第一，改编应该遵循改编者与原作方“互利互惠” 的原则。 • 第二，改编成的影视剧应该与原作之间具有起码 的相似性。
第二章 影视剧本的特征与写作过程
章节标题
• • • • 第一节 影视剧本的文体类型 第二节 影视剧本的文体特征 第三节 影视剧本的创作步骤 第四节 影视文学脚本的改编
第一节
影视剧本的文体类型
• 一、电视小品与短剧
第一节
影视剧本的文体类型
第一节
影视剧本的文体类型
• 电视小品与短剧的一些区别： • 电视短剧，虽然短，但一般应是有头有尾的 “戏” ，有较为完整的情节；而电视小品则不然， 它只是具有特定内涵（思想文化或艺术风趣）的 生活片断、人物言行乃至某种细节，它不要求完 整，不必有一定的情节长度，或可以“折子戏” （整部戏的一折）称之。 • 它们的相同处则为：篇幅精短；情节凝练奇 妙；极富生活情趣；寓哲理沉思而小中见大。
第四节
影视文学脚本的改编
• 第三，艺术上的“知音”关系，是改编取得成功 的最为坚实的基础。 • 第四，改编者应充分发挥自己的艺术独创性，坚 持艺术的创造性原则。 • 第五，名著改编的特殊原则。
第四节
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影视文学脚本的改编
四、影视改编的常见方式 第一种：“照编” 。 第二种：“改编” 。 第三种：“创编” 。 五、影视改编的主要方法 （一）对象的选择——— 改编什么？ （二）取舍与整合——— 怎么改编？ １ ．情节结构的删改 ２ ．时空的处理 ３ ．视听造型
第三节
影视剧本的创作步骤
• 一、厚积薄发，捕捉创作灵感 • 二、植根生活，细心“沙里淘金” • 在进入具体的选材工作时，应注意考虑下面几点 问题： • １ ．选择你最熟悉的题材 • ２ ．选择你最“有感觉”的题材 • ３ ．选择“成活率”高的题材 • ４ ．开掘立意，力求旧瓶装新酒
第三节
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第一节
影视剧本的文体类型
• 二、电视单本剧 • 电视单本剧，是由一个完整的故事情节构成 的，有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉 络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术样式，其 演播时间一般在５０ 分钟左右。
第一节
影视剧本的文体类型
• 三、电视连续剧 • 电视连续剧，是分集播出的多部集电视剧， 其中主要人物和情节是连贯的，每集只播出整个 故事的一部分，但它也可以单独成立，只是要在 结尾处留下悬念，以待下集时，人物与情节再继 续发展。 • 四、电视系列剧 • 五、电影（故事片）与电视电影
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