沧浪亭

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L/O/G/O
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借景手法：
• 沧浪亭的门和 漏窗，很好的 体现了中国古 典园林的借景 和框景的艺术 特点。通过巧 妙的布局或裁 剪，修饰，使 之成为园林景 观的一个组成 部分。
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沧浪亭东北面的复廊， 把园内的山和园外的水 通过复廊互相引借，使 山、水、建筑构成整体 。该园原系一高阜，缺 水，而园外有河，造园 家因地制宜，石驳河岸 ，以复廊将园内园外进 行了巧妙的分隔，形成 了既分又连的山水借景 ，山因水而活，水随山 而转，使园内的山丘和 园外的绿水融为一体。 游人在复廊临水一侧行 走，有“近水远山”之情 ；游人在复廊近山一侧 行走，有“近山远水”之 感。通过复廊，将园外 的水景和园内的山景相 互资借，联成一气。
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• 游览路线：
• 沧浪胜迹坊—> 大门 —> 面水轩 —> 观鱼 处 —> 沧浪亭 —> 明 道堂 —> 瑶华境界 — > 看山楼—> 翠玲珑— > 仰止亭—> 五百名贤 祠 —> 清香馆 —> 御 碑亭
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园林景观
• 踱步沧浪亭，未进园门便见一池绿水绕于园外，临水山石嶙峋，复廊蜿蜒如 带，廊中的漏窗把园林内外山山水水融为一体。沧浪亭主要景区以山林为核 心，四周环列建筑，亭及依山起伏的长廊又利用园外的水面，通过复廊上的 漏窗渗透作用，沟通园内、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一 体。 著名的沧浪亭即隐藏在山顶上，它高踞丘岭，飞檐凌空。全园漏窗共108式， 图案花纹变化式端，无一雷同，构作精巧，环山就有59个，在苏州古典水宅 园中独树一帜。 园中最大的主体建筑是假山东南部面阔三间的“明道堂”。堂在假山、古木 掩映下，屋宇宏敞，庄严肃穆。折而向北，有馆三间名“翠玲珑”，四周遍 植翠竹，取“日光穿竹翠玲珑”意而为名。 “翠玲珑” 馆连贯几间大小不一的旁室，使小馆曲折，绿意四周，前后芭蕉 掩映，竹柏交翠，风乍起，万竿摇空，滴翠匀碧，沁人心脾。同“翠玲珑” 相邻的是五百名贤祠，祠中三面粉壁上嵌594幅与苏州历史有关的人物平雕石 像。园中西南有假山石洞，名“印心石屋”。山上有小楼名“看山楼”，登 楼可览远近苏州风光。此外还有仰止亭和御碑亭等建筑与之映衬。沧浪亭著 名的建筑还有观鱼处等。 竹是沧浪亭自苏舜钦筑园以来的传统植物，亦是沧浪亭的特色之一。现植各 类竹20余种。
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面水轩
• • • 面水轩的四面都设有落地长窗，视野开阔，往轩的东侧看去，在前方的假山 上建有一座亭子，那就是著名的沧浪亭了。 复廊的北侧就是园外的葑溪，南面靠近园内的假山，高低上下，曲折自然。 复廊的南半廊可以赏山景，北半廊可以看水色。在复廊的墙壁上还开有许多 图案各异的精美漏窗，这些漏窗含蓄精巧，即隐又漏。 漏窗造成游人视觉上的通透，复廊则是完全将园内外的山与水有机地连在了 一起。漏窗所在的廊墙分隔园内外景色，廊墙上方的廊檐将园内的山和园外 的水紧紧地衔接在一起，这样就形成了山、水互为借景的效果。这同时也弥 补了园中缺水的不足，不仅拓展了园林的视觉空间，也更加丰富了赏景的内 容，这样的造景手法也是苏州古典园林的绝佳范例。
观鱼处
• “观鱼处”，原名叫“濠上观”。“濠上观”的本意是取自于庄子与 惠子在濠梁上问答的典故，旨在表现园主归隐江湖、超然于事的清高 境界。
沧浪亭
• 在假山上的这座结构古雅的方形石亭，这就是真正的沧浪亭。据园主 苏舜钦《沧浪亭记》中记载：“构亭北碕，号‘沧浪’焉。前竹后水 ，水之隅又竹，无穷极。”从他的文章中我们可以知道，沧浪亭最初 是建在水边的。康熙年间，当时的江苏巡抚宋荦因为仰慕苏舜钦，特 地来这里想寻访苏氏的沧浪亭遗迹，但没有找到。于是，他怀着景仰 先贤的动机，在这假山上重建了这座沧浪亭。
翠玲珑
• 五百名贤祠南，是几间平面曲 折布置的小馆。取苏舜钦诗意 “秋色入林红黯淡，日光穿竹 翠玲珑”为名。建筑以竹为主 题，因沧浪亭是苏州园林中种 竹最早、品种最多者，现存有 近二十个品种的竹子，如答竹 、苦竹、慈孝竹、毛环竹、湘 妃竹、水竹、青秤竹、哺鸡竹 、“黄金嵌碧玉”竹和“碧玉 嵌黄金”竹。小馆长窗近地， 窗外芭蕉掩映，竹影移墙，清 风乍来，万竿摇曳，是文人雅 士筋咏作画的佳处。室内桌椅 均刻竹节图案，并有对联一副 曰：“风重类长笛，流水当鸣 琴”，点明了所处环境的优雅 宁静
五百名贤祠
一间面阔五间的建筑，正中 三间为堂，东西两边为侧室， 整个建筑布置得庄重肃穆。 贤祠堂内的三面墙上分别嵌 有125块碑石，总计594幅历 史人物的线刻头像，这些石 刻都是清代石刻家顾湘舟所 刻的。这594位历史人物都是自春秋到清朝约二千五百年间与苏州历史 关的名士贤达，涉及到政治、军事、科技、文化以及忠孝、隐逸等各个 方面。知名人物有伍子胥、言偃、李白、白居易、范仲淹、欧阳修和苏 轼、顾炎武、林则徐等。都是当时社会中既严守道德规范又在某一领域 取得杰出成就的，所谓“德才兼备”的先贤名士。
• 沧浪亭的建造位置也是很绝妙的，苏舜钦有首诗这样说到：“一径抱 幽山，居然城市间。”沧浪亭的中心是假山，周围有一条条小路环绕 着，再外面有走廊环绕，走廊连接着假山四周的所有建筑。假山的中 心是亭，亭中心摆放着一张圆桌，桌的圆心正好是整个山亭的中心。 四周建筑都是以亭子为中心，又因为亭子是唯一不与走廊连接的建筑 ，这样更能突出了山亭的中心地位。
明道堂
• 在沧浪亭土石山南面，面阔三间、进深三间的卷棚歇山厅堂，全园的主体建 筑。这里是明清两代文人讲学之所， 堂四周围廊周匝，南面经过一个正方形 庭院可以到达小轩“瑶华境界”，庭中植梧桐两株、梅树两株，明快而宁静。堂 北山峦若屏，竹木苍翠，古朴而幽深。堂之东西两侧，各有一个天井，植梅 花梨树，修竹海棠，通过堂东西两面的窗洞，借景引入室内。堂内悬挂大理 石挂屏四幅，深得自然之趣；东西墙上有砖额曰“东苗”、“西爽”，取自唐代诗 人王维诗句，意指隐居农耕。室内装修采用五界回顶式草架顶棚装修，室内 空间得以分出主次，增强了层次感。在古树、山石、庭院的衬托下，明道堂 更显得宏敞、肃穆。
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园林特色
• 沧浪亭的造园巧于因借，精在休宜，园外借葑溪清流形成水迎客的独特风貌 ，园内古木参天，山幽林茂野趣十足，建筑造型别致，环山而造，复廊依山 傍水，堂轩简朴无华，园内一百零八个漏窗图案精美生动，精巧变化无一雷 同，为园中一胜。在众多的古典园林中，沧浪亭以城市山林的风格独树一帜 。 沧浪亭面积约16.5亩，是苏州古典大型园林之一，具有宋代造园风格，是写 意山水园的范例。 全园景色简洁古朴，落落大方，不以工巧取胜，而以自然为美。所谓自然， 一是不矫揉造作，不亡加雕饰，不露斧凿痕迹；二是表现得法，力求山水相 宜，宛如自然风景。沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石 桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意 。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新 枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。建 筑亦大多环山，并以长廊相接。但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑 一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复 廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相 得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。
名园鉴赏——沧浪亭
目录
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历史介绍 园林景观
园林特色
历史介绍
• 沧浪亭，世界文化遗产，位于苏州市城南三元坊附近，在苏州现存诸 园中历史最为悠久。与狮子林、拙政园、留园列为苏州宋、元、明清 四大园林。始建于北宋，为文人苏舜钦的私人花园。沧浪亭占地面积 1.08公顷，园内有一泓清水贯穿，波光倒影，景象万千。 • 沧浪亭，始为五代时吴越国广陵王钱元璙近戚中吴军节度使孙承祐的 池馆。宋代著名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造 亭，因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾 足”，题名“沧浪亭”，自号沧浪翁，并作《沧浪亭记》。欧阳修应 邀作《沧浪亭》长诗，诗中以“清风明月本无价，可惜只卖四万钱” 题咏此事。自此，“沧浪亭”名声大振。苏氏之后，沧浪亭几度荒废 ，南宋初年一度为抗金名将韩世忠的宅第，清康熙三十五年巡抚宋荦 重建此园，把傍水亭子移建于山之巅，形成今天沧浪亭的布局基础， 并以文征明隶书“沧浪亭”为匾额。清同治十二年再次重建，遂成今 天之貌。沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老 郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。
• 建筑特色：
• 沧浪亭大假山充分表现了北宋中期以前士大夫造园的特点，注重对山川景致、 自然风光的赞赏，不事雕琢，只是对天然形胜之地稍加梳理整治，构筑修葺， 营造一处城市山林。 沧浪亭廊壁上有众多漏窗，传为一百零八式图案花纹，无一雷同，仅在假山 四周即有近六十式之多，为苏州古典园林园中一胜，极为独特。 中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐 宋文人写意山水画画的影响，是文人写意山水模拟的典范。苏州园林则以小 巧、自由、精致、淡雅、写意见长。由于后者更注意文化和艺术的和谐统一， 因而发展到晚期的皇家园林，在意境、创作思想、建筑技巧、人文内容上， 也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。
来自百度文库碑亭
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• 在沧浪亭园内主景山西侧，四角方亭，南北均与曲廊相连；东面缘石 级而下，可达假山石壁之侧的水池，池水清澈，池旁有俞抛篆书石刻 “流玉”。亭内有康熙御书对联“膏雨足时农户喜，昙花明处长官清 ”。御碑题曰：“曾记临吴十二年，文风人杰并堪传。予怀常念穷黎 困，勉而勤管官吏贤。”由御碑亭东望，土石假山似有“横看成岭侧 成峰”之意，满目苍翠、石亭隐约，深得幽远之趣。