20年代小说概况

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中国现代文学史20年代小说-概说

《缀网劳蛛》
主人公尚洁原是童养媳，后与帮助她逃离婆家的长孙可望结婚。小说表现了宗教的慈爱、博爱与道德、人性的冲突，表现了顺其自然，与世无争的观点。对人生和命运的隐喻：人生如网，任其而过，与世无争，顺应天命。
“我像蜘蛛，命运就是我的网。蜘蛛把一切有毒无毒的昆虫吃入肚里，回头把网组织起来。它第一次放出游丝，不晓得要被风吹到多远；可是等到粘着别的东西的时候，它的网便成了。它不晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。一旦破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会再结一个好的。 ...... 人和他的命运，又何尝不是这样？所有的网都是自己组织得来，或完或缺，只能听任自然罢了”。
艺术特点：
提问：与庐隐小说比较
不事情节铺排，重写人物的心理活动; 宣扬爱的哲学，以女性的温婉之心来观照生活；风格清新、飘逸、感伤; 语言典雅秀逸、清丽淡远、含蓄疑练、诗情洋溢
二、许地山
许地山(1893-1941) 笔名落华生。祖籍广东，生于台湾，文学研究会成员。主要作品：《命命鸟》、《缀网劳蛛》、《春桃》等。

第三章 20年代小说（二）

第一节
20年代小说概述
一、问题小说
周作人：提出一种问题，借小说来研究它，求人解决的，是问题小说

1、时间： 1918—1920 2、代表性作家：叶绍钧许地山冰心庐隐王统照等 3、题材：家庭伦理、婚姻痛苦、女子地位、儿童问题、青年问题、国民性改造等
《春桃》
标志着许地山走上了现实主义的创作路向。写春桃、李茂、向高之间的情感纠葛。春桃尤若一个得道高僧，超越了凡世的清规戒律。春桃心中，已无男女，众生平等，丈夫已非丈夫，媳妇已非媳妇，一切皆空。慈爱与宽容，超越世俗的观念，已经成为了宗教的 “空”的观念。

20年代小说概况

《缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代表了许的缀网劳蛛》哲学：我象蜘蛛，命运就是我的网” 哲学：“我象蜘蛛，命运就是我的网”。前期的作品既有批判封建主义的积极因素，前期的作品既有批判封建主义的积极因素，又有受宗教观念制约的消极因素。：《命命鸟》受宗教观念制约的消极因素。如：《命命鸟》命命鸟敏明——加陵敏明加陵
鲁迅在1935年《中国新文学大系年鲁迅在导言》中分析蹇先艾、小说二集导言》中分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学” 作品时，用了“乡土文学”一词这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。流派的创作特色。
二、乡土小说的主要内容及其悲剧主题的意蕴
小说大体上写了三个字：我、情、小说大体上写了三个字：愁着重抒写自我的心境，着重抒写自我的心境，自我的情又总被愁云惨雾笼罩着。感，又总被愁云惨雾笼罩着。
（2）“悲哀”的主旋律）悲哀”
成因：成因： A、身世所致。自幼缺乏家庭温暖，开始创作后，母、身世所致。自幼缺乏家庭温暖，开始创作后，死、夫亡、兄凋、友逝，苦浪迭至，心痂百结。夫亡、兄凋、友逝，苦浪迭至，心痂百结。 B、时代原因。“五四 ”落潮，觉醒的知识女性找不、时代原因。五四”落潮，到出路。到出路。
3、“问题小说”形成创作朝流的主要原因、问题小说”
（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。）是社会变革与思想启蒙运动的产物。（2）是外国文学影响的结果。）是外国文学影响的结果。（ 3）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极）是新文学理论家着力提倡、响应的结果。响应的结果。
二、问题小说的特征与缺失
1．关注社会人生问题的现实精神． 2．题材广泛，涉及面广．题材广泛，

现代文学史第三讲20年代小说一

问题小说作家（二）庐隐（1898——1934）
1、她是文学研究会的首批会员。创作一开始多为问题小说，第一篇小说《一个著作家》1921年《小说月报》第 12卷上发表。随后又写了《两个小学生》《一封信》《灵魂可以卖吗？》等。但都不太出色。
2、1921年以后她以自己和自己的朋友生活为蓝本，写出了短篇《或人的悲哀》《丽石的日记》以及中篇《海滨故人》，才真正显示出她的个性：用哀伤的笔调叙写五四一代青年复杂的感情世界，尤其是表现一代青年女性追求民主解放和爱情幸福最后却只能尝到苦果的实际情景。
• （3）离异。平衡再次被打破。
• “贼”入室。 “他是苦难人”，不是“贼”。（4）“弃妇”。流落南洋。当秘书。另外给采珠工人传播宗教。由采珠而人生感受。 “他对前途一点都不灰心，且要更加奋勉” （5）丈夫忏悔，请求原谅。 “我的行为本不求人知道……”
• （6）归来。丈夫却无颜相见，“已经到槟榔屿了”。 “为爱情么？为爱而离开我？”
• 5、艺术特征：许地山小说体现在三个方面：一、异域色彩。故事背景多发生在缅甸、马来亚等地，即使是国内也多在福建、广东，弥漫着旖旎的热带风情及异域色彩。二、爱情线索。故事多以男女爱情贯穿其中，一定程度上揭露了封建家庭扼杀青年爱情的罪恶，写出青年的叛逆反抗，另一方面将人世的“爱”寄托在达天知命的宗教理想上。三、宗教氛围。许地山精通教义，作品中不仅有多种宗教场所的展示：乞食会、教堂、礼拜等，作品还有宗教哲学内涵。
冲破了社会伦理规范，在底层人的生活困境中突出人物的善良。
许地山
二、作品赏析
• 1、思想内容：《缀网劳蛛》的主人公尚洁是童养媳，逃离婆家，同曾帮助过她的可望结婚，但他们之间并没有真正的爱情。尚洁出于慈悲之心搭救受伤的盗贼，遭到丈夫的妒嫉而被刺伤。丈夫要与她离婚，她只身到土华岛，内心坦然，过着自食其力的生活。尚洁对此并不感到多大痛苦，她认为命运的偃蹇和亨通，对于生活并没有多大关系，犹如被虫蛀伤的花朵，剩余的部分，仍会开得很好看。丈夫在牧师的启迪下，夫妇重归于好。丈夫到海岛受苦偿过，她也不挽留，心情依旧坦然，过着安闲宁静的生活。别人都为她高兴，她也并不感到格外的兴奋，她对人生有自己的看法。

20年代小说概述

第三章第一节20年代小说概述第二节叶绍钧许地山冰心第三节郁达夫第一节20年代小说概述20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。

主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。

20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。

鲁迅的一些小说，实际上表现就是深刻的社会问题，鲁迅《狂人日记》1918年5月《新青年》上发表，以深刻的反封建的内容和新颖别致的艺术形式，猛烈地震撼了当时的文坛。

它是公认的中国第一篇现代白话小说。

（当然，序言是用文言写成的，旧小说向新小说过渡的痕迹）。

之后，创作一发而不可收，到1926年就出版了《呐喊》和《彷徨》两部小说集。

既是中国现代小说的开创者，又是中国20年代最优秀的小说家。

胡适曾在1919年7月在《新青年》上发表一篇题为《一个问题》的小说，写一位青年由于社会和长辈的压力而早婚早育，结果为家庭所累，未老先衰。

作者借这个青年的嘴提出了“人生在世，究竟是为什么的？”这样一个虽似抽象却又与社会发展极有关系的问题。

（喜欢研究问题）陈衡哲1917年6月，她在《留美学生季报》第四卷第二号上发表一篇白话作品《一日》。

反映美国一所女子大学学生们一天的生活，很生动，但属写生、速写一类。

自己说：“既无结构，亦无目的，所以只能算是一种白描，不能算为小说”。

1918年10月，她又在《新青年》上发表第二篇现代白话小说《老夫妻》，赞咏家庭温暖。

作品比较平淡，缺乏时代精神，却是《新青年》上刊载的第二篇现代白话小说。

1920年，又在《新青年》上发表《小雨点》《波儿》。

《小雨点》是中国现代最早的童话小说。

《波儿》描写的是美国一个贫民家庭的生活艰辛，体现了作者对贫病者的深切同情。

《巫峡里的一个女子》诉说的是一个受婆婆压迫，与丈夫逃到山峡里生活，后又失去丈夫的女子的经历，写出了独处者的孤寂、恐怖和恍惚。

《西风》童话。

〖美国人眼中的中国现代女作家：陈衡哲端庄秀丽，一股书卷气直面袭来。

35第三章 20年代小说 (二)

• 这批作家有冯文炳（废名）、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。
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• 乡土小说的特色
• 一，坚守写实主义创作方法，是乡土小说家共同的特色。他们大多注意人物和环境的关系，善于刻画人物性格，以坚实的笔触，叙写了家乡农村真实的状况，揭示了现代文明的“死角”，在表现农民的善良、纯朴的同时，不回避农民身上的 “劣根性”，并把批判的矛头直接对准封建制度和封建文化。
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• 二，浓郁的地域生活风貌与气息，是乡土小说又一特色。
乡土小说家把故乡农村的生活风貌带进了中国现代小说，特别对农村生活的封建遗俗和恶劣民风，进行了具有现代意义的表现和批判。
许杰
• 许杰（1901-1993），原名许世杰，字士仁，浙江天台县城关清溪村人。20年代主要的代表性乡土小说有《惨雾》、《赌徒吉顺》和《出嫁的前夜》
第三章 20年代小说（二）
中国现代文学史
第一节 20年代小说概述
20年代小说概述
• 20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支，最早是以问题小说的面貌出现的。
• 在现代小说史上最早显露出流派风范的，是1923 年左右在鲁迅小说影响下，由文研会和未名社、语丝社一些作家创作的乡土小说。
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• 浪漫抒情派小说的共同美学特征：
• 1，侧重自我表现，主观色彩浓厚。这派作家多把小说作为作家的“自叙传”，喜用第一人称叙事。
• 2，不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理和肉欲苦恼），以此作为结构小说的线索，因此这类小说又被称为“情绪小说”、“情调小说” 等。
• 前期创造社的一些小说家力主忠于自己“内心的要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说新的园地——浪漫抒情的小说创作。

20年代小说概况

四．叶圣陶
1 、描写下层劳动者的困苦和不幸，揭示封建宗法制度下人与人的“隔膜”。《这也是一个人》 2 、描绘城镇小市民的灰色生活，暴露市民精神空虚、无聊，批判没有 “爱”与“美”理想的灰色人生观。 3 、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象，展示知识分子的灰色生活。
《潘先生在难中》

最能体现作家创作特色
3．以批判的眼光审视故乡的风习，对愚昧、落后进行许杰《惨雾》、王鲁彦《菊英的出嫁》、彭家煌

《怂恿》
4、小说大都具有忧郁的抒情调子
三、乡土小说的艺术特征：

A、对故乡的怀念，对故乡日益衰败的概叹——“隐现着乡愁” 鲁迅《故乡》；许钦文《父亲的花园》 B、描绘的都是小人物的悲剧，是一个个悲惨而又司空见惯的悲剧——“近乎无事的悲剧” 王任叔《疲惫者》驼背运秧监狱 “带泪的幽默”； C、描写故乡的风土人情——乡土气息思念——痛惜愚昧和野蛮蹇先艾《水葬》贵州骆毛；王鲁彦《菊英的出嫁》浙江冥婚；许杰《惨雾》械斗 D、注重情感的流泻和氛围的渲染——散文化许钦文《石宕》三人两天；许杰《惨雾》

第三节浪漫抒情小说
一、创造社的成立

以 1926 年为界，创造社分为前后
两个时期，无论是在理论倡导上，
还是创作实践上，都以前期创造社影响最大，成就最高。
二、“自叙传”抒情小说及其兴起的原因
1、“自叙传”抒情小说

又叫“自我小说”
着重抒发作者的主观情感，表现作家的自己境遇的小说。
2、“自叙传”抒情小说兴起的原因
郁达夫
(一）郁达夫的生平和创作概况

（1896—1945），原名郁文，浙江富阳人。
1912年考入之江大学预科。1913年赴日本留学，学习经济学，1921年参与发起成立创造社，出版了新文学最早的白话短篇小说集《沉沦》。 1922年毕业于东京帝国大学经济部。1923年起在北京大学、武昌师范大学等校任教。 1942年流亡到苏门答腊，化名赵廉隐居下来。 1945年被日本宪兵秘密杀害。

20年代小说概述

主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。

20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。

它是公认的中国第一篇现代白话小说。

（当然，序言是用文言写成的，旧小说向新小说过渡的痕迹）。

之后，创作一发而不可收，到1926年就出版了《呐喊》和《彷徨》两部小说集。

既是中国现代小说的开创者，又是中国20年代最优秀的小说家。

胡适曾在1919年7月在《新青年》上发表一篇题为《一个问题》的小说，写一位青年由于社会和长辈的压力而早婚早育，结果为家庭所累，未老先衰。

作者借这个青年的嘴提出了“人生在世，究竟是为什么的？”这样一个虽似抽象却又与社会发展极有关系的问题。

（喜欢研究问题）陈衡哲1917年6月，她在《留美学生季报》第四卷第二号上发表一篇白话作品《一日》。

反映美国一所女子大学学生们一天的生活，很生动，但属写生、速写一类。

自己说：“既无结构，亦无目的，所以只能算是一种白描，不能算为小说”。

1918年10月，她又在《新青年》上发表第二篇现代白话小说《老夫妻》，赞咏家庭温暖。

作品比较平淡，缺乏时代精神，却是《新青年》上刊载的第二篇现代白话小说。

1920年，又在《新青年》上发表《小雨点》《波儿》。

《小雨点》是中国现代最早的童话小说。

《波儿》描写的是美国一个贫民家庭的生活艰辛，体现了作者对贫病者的深切同情。

《巫峡里的一个女子》诉说的是一个受婆婆压迫，与丈夫逃到山峡里生活，后又失去丈夫的女子的经历，写出了独处者的孤寂、恐怖和恍惚。

《西风》童话。

〖美国人眼中的中国现代女作家：陈衡哲端庄秀丽，一股书卷气直面袭来。

二十年代文学概述

叶圣陶
• 小说艺术成就：（一）对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征；（二）结构多变、精于布局，讲究结尾饶有余味；（三）其小说文字整饬、严谨、平实、纯正，对国外小说的借鉴了无痕迹，语言无欧化成分，也无文白交杂现象，十分讲究规范化。
• 许地山（1893～1941），男，现代作家、学者。出生于台湾一个爱国志士的家庭。1917年考入燕京大学文学院， 1920年毕业留校任教。1922年往美国入纽约哥伦比亚大学研究院哲学系，研究宗教史和宗教比较学，获文学硕士学位。后转入英国牛津大学曼斯菲尔学院研究宗教学、印度哲学、梵文等。1935年应聘为香港大学文学院主任教授，遂举家迁往香港。一生著作颇多，主要作品有《辍网劳蛛》（短篇小说集， 1925 年）、《商人妇》（短篇小说集，1925年）、《春桃》（短篇小说集， 1935 年）、《空山灵雨》（散文集，19周作人（1885.1-1967.5）是鲁迅（周树人）之弟，周建人之周作人（是鲁迅（周树人）之弟，中国现代著名散文家、文学理论家、评论家、诗人、兄。中国现代著名散文家、文学理论家、评论家、诗人、翻译家、思想家，中国民俗学开拓人，新文化运动的杰出代表。译家、思想家，中国民俗学开拓人，新文化运动的杰出代表。原名櫆寿（后改为奎绶）又名启明、启孟、起孟，原名櫆寿（后改为奎绶），又名启明、启孟、起孟，笔名遐仲密、岂明，号知堂、药堂等。历任国立北京大学教授、寿、仲密、岂明，号知堂、药堂等。历任国立北京大学教授、东方文学系主任，燕京大学新文学系主任、客座教授。东方文学系主任，燕京大学新文学系主任、客座教授。新文化运动中是《新青年》的重要同人作者，并曾任“新潮社” 化运动中是《新青年》的重要同人作者，并曾任“新潮社” 主任编辑。五四运动”之后，与郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、主任编辑。“五四运动”之后，与郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山等人发起成立“文学研究会”；并与鲁迅、林语堂、许地山等人发起成立“文学研究会” 并与鲁迅、林语堂、孙伏园等创办《雨丝》周刊，任主编和主要撰稿人。孙伏园等创办《雨丝》周刊，任主编和主要撰稿人。1939年成为汉奸。抗战胜利后被判处有期徒刑。成为汉奸。抗战胜利后被判处有期徒刑。建国后重新从事写作工作。作工作。

第二章20年代小说

（二）小说代表作：《命命鸟》《商人妇》《缀网劳珠》《春桃》
（三）许地山早期小说艺术特色总：浪漫传奇小说——异域风情、宗教氛围、幽婉的爱情 1.南国风光及异域风情，多以闽粤及南洋一带为背景。 2.浓厚的宗教氛围，法轮学校、礼拜等宗教景象，乐天知命等宗教精神。 3.以爱情为主的曲折离奇的情节线索。
第二章 20年代小说
第一节 20年代小说概述
一、问题小说流行于五四时期的文坛上，是典型的五四启蒙时代的产物，代表作家有：冰心、庐隐、王统照、叶绍钧等。问题小说的主题、题材比较广泛，但多数问题小说“只问病源，不开药方”。
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冰心：早期人生派问题小说代表作家
1.社会问题小说：《两个家庭》《斯人独憔悴》《去国》《秋风秋雨愁煞人》 2.心理问题小说：《超人》 3.现实主义小说：《分》
庐隐：哀情绵绵的问题小说作家
1.社会问题小说：《一个著作家》《两个小学生》《灵魂可以卖吗？》 2.心理问题小说（自叙传小说）：《海滨故人》《或人的悲哀》《丽石的日记》
王统照：探究社会问题时，多用象征手法
创作三个时期：早期：表现爱与美的力量，富于童心与诗意。《微笑》五四落潮后：表现爱与美的毁灭。《雪后》《沉思》 1927年后：向现实主义回归。《湖畔儿语》《沉船》代表作：《山雨之夜》（短篇小说集）（1933）
第三节郁达夫的自叙传抒情小说
一、生平及主要创作（一）生平简介
（二）主要创作前期：创作以抒情小说为主后期：创作以游记和散文为主一生写有50多篇小说，大多带有自叙传的性质，小说集有《沉沦》《寒灰集》等。《沉沦》于1921年10月结集出版，是中国现代文学史上第一部白话短篇小说集。包括《银灰色的死》《沉沦》《南迁》三篇小说，被公认是惊世骇俗的作品。小说代表作有：《沉沦》《春风沉醉的晚上》《薄奠》《迷羊》《她是一个弱女子》《迟桂花》等。

第二章 20年代小说

第二章20年代小说第一节20年代小说概述20年代小说：文学研究会→写实主义：“为人生”的写实主义小说，如问题小说、乡土小说创造社→浪漫主义：浪漫抒情派小说，如自叙传小说五四小说的根本精神——对人的多元思考五四小说文化价值大于审美价值（一）“为人生”的写实主义小说以文学研究会成员为中坚，执着于五四个性主义与人文精神；传承中国传统的忧患意识与儒家人本主义思想；立足社会现实，探寻现实的人生意义；凝聚为“为人生”的文学观；基本倾向：趋于客观写实，强调对外在世界的精密观察与真实再现，沉着厚实，有着深沉峻烈的情怀。

1、问题小说①定义：滥觞于1918年—1920年，作者主要是冰心、叶绍钧、许地山、庐隐、王统照等文学研究会会员，“提出一种问题，借小说来研究它，求人解决的，是问题小说”。

“只问病源、不开药方”，富有鲜明的时代气息，追求一些哲理色彩，人物形象被社会问题所冲淡，审美价值不足。

②题材：家庭、婚姻、女子的地位、教育、劳工、儿童、青年、妇女、社会习俗等问题。

③代表作家：（1）冰心——原名谢婉莹，以问题小说写作起步揭露“旧社会旧家庭的不良现状”，从家庭角度审查社会问题，如《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁煞人》；针对问题开出药方，即“爱的哲学”（受基督教博爱思想、泰戈尔宗教哲学的影响），如“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》；叙述风格：淡淡的忧愁、温柔的抒情、委婉有致（2）庐隐——原名黄英，注目在革命性的社会题材主调是“人生是什么”的焦灼而苦闷的呼问，如《海滨故人》、《或人的悲哀》、《丽石的日记》；风格特点：感伤、悲戚。

多用日记体、书信体和第一人称叙述，着力描绘男女情爱心理，深受中国古典言情小说和婉约派诗词影响。

如《象牙戒指》、《女人的心》、《归雁》、《庐隐自传》（3）王统照探究社会问题，多用象征手法，追求“爱”与“美”，如《沉思》后转向乡土文学，如长篇《山雨》2、乡土小说①定义：来自乡村、寓居于京沪等都市的游子，目击现代文明和宗法制农村的差异，依靠回忆重组来描写故乡农村的生活，带着浓重的乡土气息和地方色彩创作的小说。

20年代小说

三、中国新文学要想在世界文学之林获得应有的地位，也应该发展乡土文学，发展具有充分本民族特色的文学。
中国现代文学史
乡土小说的代表作家作品：
潘训：《乡心》，王思玷：《偏枯》，徐玉诺：《祖父的故事》，许杰：《惨雾》、《赌徒吉顺》等，许钦文：《疯妇》、《石宕》，蹇先艾：《水葬》，黎锦明：《出阁》
理论借鉴：外国文学的三个方面
中国现代文学史
庐隐(1898年5月4日—1934年5月13日)原名黄淑仪，又名黄英，福建闽侯南屿人。其笔名庐隐，有隐去庐山真面目的意思。1903年父亲去世，到北京舅舅家居住。1912年考入女子师范学校，1917年毕业后任教于北平公立女子中学、安徽安庆小学及河南女子师范学校，1919年考入北京高等女子师范国文系。1921年加入文学研究会。1925年出版第一本小说集《海滨故人》。1926年到上海大夏大学教书，1927年任北京市立女子第一中学校长半年，几年间，母亲、丈夫、哥哥和挚友石评梅先后逝世，悲哀情绪浸透在这个时期出版的作品集《灵海潮汐》和《曼丽》之中。1930年与李唯建结婚，1931年出版了二人的通信集《云欧情书集》。婚后她们一度在东京居住，出版过《东京小品》。36岁时因临盆难产,死于上海大华医院。
中国现代文学史
《倪焕之》：
“把一篇小说的时代安放在近十年的历史过程中的，不能不说这是第一部，而有意地要表示一个人——一个富有革命个性的小资产阶级知识分子怎样地受到十年来时代的壮潮所冲激荡，怎样地从乡镇到都市，从埋头教育到群众运动，从而自由主义到集团主义，这《倪焕之》不能不说是第一部” 。（茅盾：《读〈倪焕之〉》）
中国现代文学史
叶绍钧小说思想内容： 1.表现教育界的黑暗和青年知识分子的追求；

第三章 20年代小说

前期，形成了一个以文学研究会、语丝社、未名社青年作家为主干的“ 乡土小说 ”作家群。回忆、乡愁、风土、写实，是乡土小说的突出特色。代表作家有许钦文、王鲁彦、蹇先艾、彭家煌、徐玉诺、许杰等。
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2、作品类型与内容
写实型乡土：真实摹写与揭示农村现实生活。
许钦文等。
抒情型乡土：宁静和谐与乡风民俗的融合。废名等。
湖北黄梅人。语丝社成员。
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特点：小说诗化；对乡村文明的认同．
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吴晓东：“他在小说中营造了一个让人流连忘返的诗性的世界．在这个意义上说，废名堪称是中国现代‘诗化小说’的鼻祖，从废名开始，到沈从文、何其芳、冯至、汪曾祺，中国现代小说史中能够梳理出一条连贯的诗化小说的线索。而废名作为诗化小说的肇始者，为现代小说提供了别人无法替代的’破天荒’的创作。” (吴晓东：《竹林的故事．跋》．２００３年３月)
终至沉沦和自戕。
《沉沦》悲剧原因。
《沉沦》等作品中的色欲描写。
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“生的苦闷”：中国“零余者”形象系列。（金钱—穷）。
郁达夫对文学史的最大贡献之一，是“零余者”形象的塑造。
零余者：
“心头多恨”，“袋里无钱”，“于世无补”。
颓唐，忧郁，孤傲，酒色，变态。感伤放荡、愤世嫉俗。
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反映内容：落后习俗。械斗：彭家煌《怂恿》典妻：许杰《赌徒吉顺》借种：彭家煌《活鬼》乡刑：蹇先艾《水葬》冥婚：王鲁彦《菊英的出嫁》乡村“衰美”。许杰《惨雾》废名《竹林的故事》乡愁与感伤。许钦文《父亲的花园》《石宕》
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竹林的故事
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废名，原名冯文炳（1901—1967），
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第三章 20年代小说

郭沫若：

“他的清新的笔调，在中国的枯槁的社会里面好像吹来了一股春风，立刻吹醒了当时的无数青年的心。他那大胆的自我暴露，对于深藏在千年万年的背甲里面的士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨似的闪击，把一些假道学、假才子们震惊得至于狂怒了。为什么，就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”
第三章

20年代小说
主要内容 1、问题小说 2、乡土小说的崛起与艺术成就 3、浪漫抒情小说 4、郁达夫
第一节
一、问题小说(P47)
20年代小说概述
1、问题小说的出现与盛行 2、代表性作家：冰心、叶绍钧 3、特征与局限：
A、具有鲜明的时代气息和社会针对性。
B、追求哲理色彩。
C、带有观念化与抽象化的弊病。 4、重点阅读作品：冰心：《超人》叶绍钧：《潘先生在难中》
D、对现代文学的整体格局也有长远的影响。
三、浪漫抒情小说

1、创作情况前期创造社的郁达夫、郭沫若、张资平、倪贻德、陶晶孙、叶灵凤等，浅草——沉钟社的陈翔鹤、林如稷，弥洒社的胡山源，文研会的王以仁、滕固等，他们不注重对客观现实的真实再现，而侧重自我情绪的审美表现，开拓出浪漫抒情小说创作的新园地。
艺术特色

1、笔触客观、冷静作家将自己对人物是非褒贬的主观评价和感受融入客观冷静的描写之中，善于通过平凡小事和心理描写刻画人物。 2、结构严谨、匀称 3、结尾意味深长，非常精妙 4、语言朴素、洗练、严谨、平实，富于表现力。
二、乡土小说的崛起与艺术成就

“乡土小说”（P52）指的是上世纪20年代初、中期，一批寓居在北京、上海的青年作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制度下乡镇生活的愚昧、落后、精神弱点，并借以抒发自己乡愁的小说。代表作家：许杰、王鲁彦、冯文炳（废名）等。代表作品：《惨雾》——许杰

第二章 20年代小说

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对一些奇异的乡风民俗进行
了细致的描绘，在揭示乡间悲剧的同时，也使作品具有了很高的民俗学价值。骞先艾的《水葬》写了贵州当地将小偷“水葬”的残酷乡俗成规。鲁彦的《菊英的出嫁》写了浙东民间奇异的“冥婚”风俗。许杰的《赌徒吉顺》写赌徒吉顺赌博输了钱以后，按照当地“典子”的习俗，将老婆“典”给有钱人替人家生儿子
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发掘乡土世界种种龌龊与罪
恶的同时，也往往难以掩饰内心对故乡的怀恋与思念，这使某些作品带上了苦涩的乡愁。许钦文的《父亲的花园》，通过对故乡花园中一家人幸福生活的回忆，寄托着往事不再、故乡黯淡的愁思。蹇先艾《乡间的回忆》、《到家的晚上》都渗透着故乡寂寥破败、往事难堪回首的伤感情绪。
影响相对较小但依然具有重要文学史地位的社团还有
浅草——沉钟社、弥洒社、狂飙社等。
文学研究会作家群
冰心
（1900—1999），原名谢婉
莹，福建长乐人，现代著名小说家、散文家、诗人。其早期小说《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去国》、《庄鸿的姊姊》等作品，重点关注婚姻家庭、个性解放等问题，是五四“问题小说” 的代表作家之一。
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第三节
叶绍钧
许地山
叶绍钧
（1894—1988），字秉臣，辛亥
革命后改字圣陶，1894年生于江苏省苏州城内一清贫的市民家庭。
中国现代著名小说家、语文教育
家、编辑出版家、社会活动家，也是中国现代第一位童话作家。
小说集有《隔膜》、《火灾》、
《线下》、《城中》。同时还童话创作，《稻草人》和《古代英雄的石像》成为中国现代童话的滥觞。
许地山与家人
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《缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代表了许

第三章 20年代的小说

问题小说作家：冰心
一、冰心概况 1900年10月5日，诞生在福州一个幸福、美满的家庭。5岁时，随父母迁居烟台，度过了七年多与海为伴的生活。这些童年时代留下的关于海的回忆，为冰心以后走上文学道路、从事文学创作打下了坚实的基础。冰心是世纪同龄人，一生都伴随着世纪风云变幻，一直跟上时代的脚步，坚持写作了七十五年。她是新文学运动的元老。她的写作历程，显示了从“五四”文学革命到新时期文学的中国现当代文学发展的伟大轨迹。她开创了多种“冰心体”的文学样式，进行了文学现代化的扎扎实实的实践。她是我国第一代儿童文学作家，是著名的中国现代小说家、散文家、诗人、翻译家。
许地山小说
后期小说发生了变化：
1、由哲学阐述而转为生活显示。 2、批判性增强。 3、宗教、哲学与生活融为一体。 1934年许地山发表了他的力作《春桃》。 1940年《铁雨的鳃》《春桃》： 1、仍具有传奇性，但已经转化为生活的传奇。 2、平民意识与宗教意识的结合。在冲突中表现一种亲和性，冲破了社会伦理规范，在低层人的生活困境中突出人物的善良。
第三节
20年代的乡土小说
20年代乡土小说流派的风格特征：
（一）文化批判与风情展示：对乡村社会的残酷的批判与落后习俗的揭示。茅盾说“点缀着冷酷的、野蛮的习俗”，械斗：彭家煌《怂恿》；典妻：许杰《赌徒吉顺》；借种：彭家煌《活鬼》；乡刑：蹇先艾《水葬》。（二）寄托着美好愿望的落后习俗：王鲁彦《菊英的出嫁》为代表。写了 “冥婚”。（三）在悲惨的社会生活的叙述中，加入美丽的自然风光的描写，写出了衰败中的美丽，与都市生活相对立的恬静美丽。许杰《惨雾》、废名《竹林的故事》（四）在人生与社会描写中，隐含着或浓或淡的乡愁。思乡、思亲的伤感情调，“无可奈何的悲愤”。许钦文《父亲的花园》《石宕》。

第三章 20年代小说

三、所谓的“颓废”倾向和“色情”描所谓的“颓废”倾向和“色情” 写
郭沫若：郭沫若：他的清新的笔调， “他的清新的笔调，在中国的枯槁的社会里面好像吹来了一股春风，立刻吹醒了当时的里面好像吹来了一股春风，无数青年的心。他那大胆的自我暴露，无数青年的心。他那大胆的自我暴露，对于深藏在千年万年的背甲里面的士大夫的虚伪，藏在千年万年的背甲里面的士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨似的闪击，把一些假道学、全是一种暴风雨似的闪击，把一些假道学、假才子们震惊得至于狂怒了。为什么，才子们震惊得至于狂怒了。为什么，就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。” 这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。
乡土小说的主要特点
隐现着乡愁” A、“隐现着乡愁”——对故乡日益衰败的慨叹对故乡日益衰败的慨叹 B、作品充满混合着泥土气息的血和泪，表现了作品充满混合着泥土气息的血和泪，一幕幕人间惨剧 C、致力于描写故乡的风土人情 D、具有散文化的特点，大多注重情感的流泻与具有散文化的特点，氛围的渲染
乡土小说的艺术成就：乡土小说的艺术成就：
五、郁达夫小说的独特风格
自我的写真，自叙传” A、自我的写真，“自叙传”色彩 B、感伤的抒情 C、结构的散文化流丽、 D、流丽、清新的文笔
六、郁达夫之外的抒情作家群体
A、王以仁 B、庐隐和淦女士 C、冯文炳 D、许地山
三、浪漫抒情小说
1、创作情况前期创造社的郁达夫、郭沫若、张资平、前期创造社的郁达夫、郭沫若、张资平、倪贻德、陶晶孙、叶灵凤等，浅草——沉钟社倪贻德、陶晶孙、叶灵凤等，浅草沉钟社的陈翔鹤、林如稷，弥洒社的胡山源，的陈翔鹤、林如稷，弥洒社的胡山源，文研会的王以仁、滕固等，的王以仁、滕固等，他们不注重对客观现实的真实再现，而侧重自我情绪的审美表现，真实再现，而侧重自我情绪的审美表现，开拓出浪漫抒情小说创作的新园地。出浪漫抒情小说创作的新园地。

20年代小说

1942-2 因新加坡沦陷，撤退到望加丽对岸的保东村，开始蓄须，准备隐居 -5初到达苏门答腊西部小镇 -6 被日本宪兵强逼任翻译 1943-9 与华侨何丽有结婚 1944-2 被汉奸告密，真实身份被日军发现 1945-8-29 晚被日本宪兵秘密逮捕，后杀害于武吉丁宜附近的丹戎革岱的荒野，享年50岁。
1、基本主题：“爱的哲学” 爱母亲、爱儿童、爱自然
A小说：处女作《两个家庭》，成名作《斯人独憔悴》，代表作《超人》。 B诗歌：小诗集《繁星》《春水》
C散文：代表作《寄小读者》
2. 《超人》简析
这一夜他忽然醒了，听得对面楼下凄惨的呻吟着，这痛苦的声音，断断续续的，在这沉寂的黑夜里只管颤动。他虽然毫不动心，却也搅得他一夜睡不着。月光如水，从窗纱外泻将进来，他想起许多幼年的事情，——慈爱的母亲，天上的繁星，院子里的花……他的脑子累极了，极力的想摈绝这些思想，无奈这些事只管奔凑了来，直到天明，才微微的合一合眼。他听了三夜的呻吟，看了三夜的月，想了三夜的往事 —— 第七天早起，他忽然问程姥姥对面楼下的病人是谁？程姥姥一面惊讶着，一面说：“ 那是厨房里跑街的孩子禄儿，那天上街去了，不知道怎么把腿摔坏了，自己买块膏药贴上了，还是不好，每夜呻吟就是他。这孩子真可怜，
二、乡土小说
1.鲁迅的影响
2.乡土小说作家：王鲁彦、许杰、许钦文、台静农、彭家煌、黎锦明等
3.乡土写实小说：
（1）地域色彩——“地之子”：地方风物、风俗画
（2）批判视角——文明的观照
（3）代表作：
许杰：《惨雾》“械斗”、《赌徒吉顺》“典妻”；鲁彦：《菊英的出嫁》“冥婚”；彭家煌：《活鬼》 “大妻小夫”
三、许地山

20年代小说2-1

《春桃》写春桃、李茂、向高之间的情感纠葛。
春桃尤若一个得道高僧，超越了凡世的清规戒律。春桃心中，已无男女，众生平等，丈夫已非丈夫，媳妇已非媳妇，一切皆空。慈爱与宽容，超越世俗的观念，已经成为了宗教的 “空”的观念。
三、叶绍钧
叶绍钧（1894－1988）原名圣陶，江苏苏州人，小说家、教育家，文学研究会发起人之一，早期问题小说家。小说主要写小市民的灰色卑琐人生。《隔膜》、《火灾》、《线下》、《潘先生在难中》、《倪焕之》（长篇小说，写于1928）。小说结构严谨，语言纯净。
《缀网劳蛛》
主人公尚洁原是童养媳，后与帮助她逃离婆家的长孙可望结婚小说表现了宗教的慈爱、博爱与道德、人性的冲突，表现了顺其自然，与世无争的观点。对人生和命运的隐喻：人生如网，任其而过，与世无争，顺应天命。
“我像蜘蛛，命运就是我的网。蜘蛛把一切有毒无毒的昆虫吃入肚里，回头把网组织起来。它第一次放出游丝，不晓得要被风吹到多远；可是等到粘着别的东西的时候，它的网便成了。它不晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。一旦破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会再结一个好的。 ...... 人和他的命运，又何尝不是这样？所有的网都是自己组织得来，或完或缺，只能听任自然罢了”。
后来小说的题材开始关注广阔的社会生活，以创作去改良人生，具有敏锐的社会意识。如《超人》、《烦闷》、《悟》（爱的三部曲）等。
在语言文体上的创作，形成了冰心体，提倡 “白话文言化”， “中文西文化”
艺术特点是：不事情节铺排，重写人物的心理活动; 宣扬爱的哲学，以女性的温婉之心来观照生活；风格清新、飘逸、感伤; 语言典雅秀逸、清丽淡远、含蓄疑练、诗情洋溢

2二十年代小说(一)

庐隐的小说充满感伤、厌世的情绪，主人公由愤世嫉俗、追求个性解放到厌世甚至自杀，其原因既源于理想与现实之间的巨大反差，也来自这些貌似独立的现代女性心灵深处的传统道德重负。
王统照（1897—1957），字剑三，山东诸城人。1918 年到北京就读于中国大学英国文学系，并开始发表作品。其作品多用象征手法，执著地追求“爱”与“美”。《沉思》《山雨》等。
问题小说具有鲜明的时代气息。追求一些哲理色彩，是一种特殊形态的“为人生”的文学风尚。
（二）乡土小说所谓“乡土小说”，主要就是描写故乡农村（或小城镇）的生活，带有浓郁的乡土气息与地方色彩的小说。它主要是针对“ 问题小说”的思想大于形象的通病而产生的。
乡土小说作家：许杰、许钦文、鼓家煌、冯文炳、台静农、鲁彦等。
四、郁达夫郁达夫（1896—1945），名文，浙江富阳人，出生在一个衰败的书香世家，父亲早逝。他自小身体羸弱，家中只有母亲和一个丫环照料。落寞的家境培养了郁达夫内心忧郁的性格和同情弱者的倾向。中学时在杭州府中学与徐志摩同班。自幼好学，古典文学，旧体诗。
郁达夫小说的主要内容： 1、以日本留学生的生活作为题材。《银灰色的死》、《沉沦》和《南迁》。一九二一年结集为《沉沦》。这个集子是现代文学史上第一部短篇小说集。
如家庭问题、婚姻问题、妇女问题、儿童问题、青年问题、劳工问题等。
1919年下半年，冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创了“问题小说”的风气。
2、问题小说来源主要有几方面： 1）作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”； 2）有“提出问题的文学”（高尔基语）之称的俄罗斯文学和东北欧文学； 3）五四时期作过较多介绍的挪威作家易卜生的问题剧； 4）印度作家泰戈尔的哲理小说；

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主要创作《一个著作家》、《两个小学生》《海滨故人》、《或人的悲哀》《丽石的日记》、《象牙戒指》

《海滨故人》
由“心理问题小说”转向自叙传抒情小说的界碑。

自传：露莎、云青、宗莹、玲玉、
莲裳，“愁怨日多，欢乐时少”
庐隐小说的艺术特点
（ 1 ）题材多是自己及同学、友人、家人的浮沉与悲欢。小说大体上写了三个字：我、情、愁
六、乡土小说的影响及流变

乡土小说是在近代民主主义和现实主义两种思潮的作用下得以兴盛的。故二十年代只是中国乡土小说形成的时期。至三十年代，中国乡土小说已表现出明显不同的创作倾向 —— “京派小说”返归自然的生命体验和“田园诗”风格的张扬；“社会剖析派小说”对农村阶级关系和阶级斗争的首重等，其成就也多集中于中、长篇而非短篇。
着重抒写自我的心境，自我的情感，
又总被愁云惨雾笼罩着。
（2）“悲哀”的主旋律

成因：
死、夫亡、兄凋、友逝，苦浪迭至，心痂百结。
A、身世所致。自幼缺乏家庭温暖，开始创作后，母
B、时代原因。“五四”落潮，觉醒的知识女性找不
到出路。

冰心与卢隐比较
相同点：福建人，北京大学教育，五四运动，问题小说，文学研究会

3、夫妻反目
1938年7月5日，郁达夫在汉口《大公报》第四版刊登《启事》，全文如下：王映霞女士鉴：乱世男女离合，本属寻常，汝与某君之關系，及搬去之细软衣饰、现银、款项、契据等，都不成问题，惟汝母及小孩等想念甚殷，乞告一地址。郁达夫谨啟

王映霞致郁达夫的最后一封信

我马上要上船了，一切手续也都已经办妥。你们报馆里知道我缺少路费，昨天送来了钱币两百元，这是首先该向他们表示谢意的。以前的家用所积余的二十余元，我留下了给你。你我结婚十二年多，至少到今天为止，我还未曾做过一件于心有愧的事情。今后如何，那就要看我的家庭出身，我的本质如何了。当你我共同生活的初时，你不但没有固定的收入，而且还给予我许多未曾偿清的债务。就是后来的十二年里，在家庭的经济上，我亦曾作过许多东凑西补的安排。而今天我所留下给你的，债务是没有的，你已经有足够开支的固定收入。你是饱受过经济的苦楚的，当你在尽情挥霍之时，望你总要顾到三个孩子的生活教育费用。虽然他们都是从艰苦朴素里成长起来，毕竟他们还都在学龄，没有自立的能力，父亲若不以身作则的来管教，又让谁来管教？

不同点：
冰心——爱，卢隐——悲；古典的大家闺秀——现代知识女性气质；温柔敦厚、含蓄蕴藉——真切真率、如泣如诉。
2、王统照（1897——1957）

山东诸城人，具有诗人气质《雪后》儿童军阀；
《沉思》琼逸模特；
《微笑》犯人；《湖畔儿语》堕落的社会；象征和写实兼容并收，追求“爱” 与“美”。

郁达夫的第二任夫人，即是广为世人熟知的王映霞。 1927年1月14日，便在留日同学孙百刚家邂逅了王映霞，一见傾心，立刻坠入情网，不能自拔。1927年6月5日，郁达夫与王映霞订婚，孙荃遂告与郁达夫分居，直到1978年去世。
（王映霞（1908—2000），不姓王。她本姓金，小名金锁。 “锁”，由金、小、贝三个字组成。学名金宝琴，生于杭州。过继给外祖父王二南做孙女，易名为王旭，号映霞。）
的物质和精神的双重灾难。
2．展示封建伦理道德和封建礼教造成的种种人生悲剧
3．以批判的眼光审视故乡的风习，对愚昧、落后进行
尖锐的讽刺和批判 4、小说大都具有忧郁的抒情调子
三、乡土小说的艺术特征：

A、对故乡的怀念，对故乡日益衰败的概叹——“隐现着乡愁” 鲁迅《故乡》；许钦文《父亲的花园》

B、描绘的都是小人物的悲剧，是一个个悲惨而又司空见惯的悲剧——“近乎无事的悲剧”

且偷安的知识分子形象
《倪焕之》

以小学教员倪焕之在人生道路上的探索追求为主线，反映自辛亥革命前后到“五四”、再到“五州”和大
革命失败十余年间的社会状况和时代思潮的变迁

着重展现以倪焕之为代表的进步知识分子艰难前行的心路历程
五、庐隐、王统照、许地山等
1、庐隐（1898—1934）
原名黄英，福建闽侯人。曾于冰心齐名。

1922年毕业于东京帝国大学经济部。1923年起在北京大学、武昌师范大学等校任教。

1942年流亡到苏门答腊，化名赵廉隐居下来。 1945年被日本宪兵秘密杀害。

1921年10月，上海泰东书局出版了郁的第一个
小说集《沉沦》，收入了《沉沦》、《南迁》、
《银灰色的死》三篇作品。中国现代文学史上出版的第一部小说集。

最早创作乡土小说的是鲁迅，《孔乙己》《风波》《故乡》《社戏》《祝福》……

鲁迅在1935年《中国新文学大系小说二集导言》中分析许钦文、
鲁彦、蹇先艾、台静农等作家的作
品时，用了“乡土文学”一词

这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。
二、乡土小说的主要内容及其悲剧主题的意蕴
1．描绘现代工业文明、畸形的都市文明对封建宗法制农村的冲击，揭露军阀肆虐、社会动乱给农民造成
(1)要求个性解放而又遭到社会压抑的年轻人，不能自禁地要通过文学来表达其内心的激情。
(2)浪漫主义等西方文学思潮的影响。
（A）浪漫主义本质特征（直接表达作者强烈的内心感受，常常采
用热情的语言，瑰丽丰富的想象和奇特的豪放的夸张来塑造形象。）
（B）自我扩张哲学（叔本华、尼采为代表）（C）弗洛依德学说——精神分析学说

三篇小说的主题是：对爱的渴望和这种渴望的不能实现。郁达夫的创作风格独特，成就卓著，尤以小说

和散文最为著称，影响广泛。其中以短篇小说
《沉沦》、《采石矾》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》，中篇小说《迷羊》，
《她是一个弱女子》和《出奔》等最为著名。

（二）婚恋
与后藤隆子、田梅野、玉儿等产生过恋情。后藤隆子被郁达夫昵称为“隆儿”，是郁达夫下宿处附近的“小家女”。田梅野是名古屋旅馆的侍者，玉儿也是侍女。 1919年入东京帝国大学经济学部，期间多次嫖妓，并写下成名作《沉沦》除上课之外，全部时间在城内游荡；每月工资100块光洋，全花在游荡和一个合乎他“三条件”的青楼女子身上。三条件：即要年纪大一点，像貌要丑一点，没人爱过。

第三节浪漫抒情小说
一、创造社的成立

以1926年为界，创造社分为前后两个时期，无论是在理论倡导上，
还是创作实践上，都以前期创造
社影响最大，成就最高。
二、“自叙传”抒情小说及其兴起的原因
1、“自叙传”抒情小说

又叫“自我小说” 着重抒发作者的主观情感，表现作家的自己境遇的小说。
2、“自叙传”抒情小说兴起的原因

1、少年情种
当他十三岁还在富阳高等小学堂读书期间，与比邻的“赵家少女”，有过一段“水样的春愁”的初恋之情。

郁达夫风流倜傥，浪漫多情。1921年他赴安庆的安徽法政专门学校执教時，又结识了一位妓女海棠姑娘，两人过从甚密。

2、邂逅王映霞
郁达夫的第一次婚姻是典型的旧式婚姻，是在父母之命、媒妁之言下的结合。1917年，当郁达夫从日本回国省亲时，奉母命与同乡富阳宵井女子孙荃订婚。
种烦恼

《缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代表了许的哲学：“我象蜘蛛，命运就是我的网”。前期的作品既有批判封建主义的积极因素，又有受宗教观念制约的消极因素。如：《命命鸟》敏明——加陵

第二节乡土小说
一、对乡土小说的认识

乡土小说就是以故乡农村或小市镇的生活为题材，着力于风土人情的描绘，具有浓郁的地方色彩的小说。
虚、无聊，批判没有“爱”与“美”理想的灰色人生观。
3、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象，展示
知识分子的灰色生活。《一包东西》某校长讣告叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者
《潘先生在难中》

最能体现作家创作特色

以江浙军阀混战为背景，描绘小学校长潘先生逃难历程
生动地刻划了一个卑怯自私、苟
王任叔《疲惫者》驼背运秧监狱 “带泪的幽默”； C、描写故乡的风土人情——乡土气息思念——痛惜愚昧和野蛮 D、注重情感的流泻和氛围的渲染——散文化许钦文《石宕》三人两天；许杰《惨雾》

五、乡土小说的贡献
1．突破了“五四”新文学诞生以来主要写知识青年的狭小范围，第一次提供了中国农村宗法形态和半殖民地形态的题材宽广、真实而多彩的生活画面，成为了解当时农村社会经济、政治、思想、文化各方面状况的最宝贵的形象史料，具有不可替代的认识价值。
（3）日本“私小说”的影响

私小说 —— 又称“身边小说”。日本大正时期（ 1912 —1926 ）纯文学的最高成是私小说。是一种突出地描写个人身边的琐事和心理活动的小说。不重视背景和环境，不重视情节、细节的真实，而强调主观感受的真实，写人不重视其外表，而重视其内心世界。

（4）创造社作家始而久居于海外，继而漂泊于本土，正在青春期，对爱情问题极为敏感，但所感受到的，却是由于民族的衰败所导致的歧视、委屈、耻辱，以这种感受写小说，便发生了集中写“穷”（生的
二十年代小说
本章主要内容

本章介绍新文学第一个十年（1917—1927年）小说创作的情况

要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。
1．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。