金泽美术馆分析

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细胞质基质——交通休憩空间分析
美术馆中，由于采用网络式交通，其交通和休憩空间 (细胞质基质)变得更具有流动性和自由性，任何人都能轻 松愉快地到达分布于展厅之间的公共空间。由于该类公共 空间具有交通和休憩的双重功能，该类空间也可分为通过 型和滞留型两种性质。
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细胞质基质——交通休憩空间分析
通过型空间指供市民穿梭在不
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细胞器——平面布置分析
周围建筑的形态基本上属于矩形体块，而圆形建筑很难与其 他体块的建筑和谐共存，尤其是当这个圆形建造在如此多的矩形 建筑中间，这种矛盾更加地凸显。 建筑师为了削弱这种冲突，把 各空间平铺在基地上，再用圆将这些空间圈在一起，并让这个圆 形“沉没”在周围“高大”的矩形体块中。但为了不使这个标志 性建筑完全地沉默， 建筑师特意将部分建 筑内部矩形空间顶层 凸起，错落有致。高 耸的矩形体块与周围 建筑遥相呼应，这一 手法更加削弱了圆形 与矩形的视觉冲突。
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细胞质骨架——支撑结构分析
美术馆中，建筑的柱子被置于一个3m×3m的网格之中，功能空间的 大小和位置也按照网格进行排列。为了弱化结构的视觉形象，设计师将 在功能上承重，而在视觉上成为障碍的柱子打散，并把柱子做到极细— —直径110mm。当柱子细到这样的程度，在一定的柱距范围内，柱子在 空间中的感觉是很弱的。此外，简洁的吊顶使建筑非常流畅，也包含着 弱化建筑的意图。
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细胞器——功能空间分析
内部19个大小、高低不同的立方体和圆柱体，其实都有一定的比 例，平面尺寸有三种基本类型：①1：1 ②黄金比率③1：2；而天顶的高 度为四种基本型：①4．5 m②6 m③9 m④12 m。那些看似随意布置的立 方体，实际上有着隐藏的秩序。也就是说，金泽美术馆以一种有序的、 单元化的网状系统，来解构传统美术馆的大体量的、线状的空间。在这 里，建筑体量被弱化，但空间的功能依然健全，而且充满了变化和趣味。 美术馆主要以展览空间为主，其中还散布着各个公共空间，例如图书馆、 演讲厅、餐厅和剧院，让艺术展览空间同时也成为市民的公共交流空间。
同展厅问的网络式通道，与传统 美术馆参观流线不同，网络式交 通弱化了流线限定，为路径的选 择提供了更多的可能性，也因不 同方向的交汇而提高了交往的可 能性。
滞留型空间指安插在功能空间中的
内庭，处于室内和室外的交接处，通 过透明和流动的处理，弱化室内外界 限，使市民在欣赏艺术品时，还可以 惬意地欣赏外部风景而驻留。当然， 这种划分并不是绝对的，通过型空间 也部分提供休憩场所，而滞留型空间 也供人们穿越。
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内部空间分析
美术馆内部的天顶和地面设计保持了极少主义的 手法，除了色调和素材的高度统一之外，还将照明隐 藏在玻璃后面。
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妹岛哲学
妹岛的开放透明设计，并非是一丝不挂的裸露， 而是一种亚洲式的，含蓄的暧昧。根据她自己的描 述，她的设计就像是一件朦胧的、半透明的晚礼服， 一些半透明材料的运用和巧妙的空间间隔使得场馆 既不存在丧失私密性的危险，又获取了自然的力 量——阳光和空气。 他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧， 巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边 环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一 种饱满的感觉及体验上的丰富性。
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细胞器——功能空间分析
BATO MACHI HIROSHIGE 博物馆
YATSUSHIRO MUNICIPAL 博物馆
传统形式的美术馆功能分区明确，布局紧凑，主要功能空间往往紧密 相连，使得人们在参观时能从一个展厅直接到另一个展厅，并且辅助空间 围绕展示空间进行布置。 而妹岛和西泽大胆地将展示空间解体，形成19个大大小小、具有相对 独立性的立方体，如同细胞凋亡中逐渐形成的凋亡小体。从整体鸟瞰图中 我可以惊奇地发现这些块体与周边的建筑和环境非常融洽。
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“白色暧昧”
关税
东京 成城 公寓 同盟 设计 与管 理学 院 纽约 新当 代艺 术博 物馆 2009 蛇形 画廊 铝板 展区
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细胞结构——建筑属性
百度文库
建
筑 系
统
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环境分析
金泽21世纪美术馆位于日 本石川县金泽市市中心，周边 环境比较多样化，周围地段既 有行政、文化功能区，又有城 市绿化和历史。
石川县以宁静的园林和古 寺而闻名，优美的天然景致使 得整个城市充满了诗情画意。
从细胞凋亡看建筑弱化
— —日本金泽美术馆
小组成员：王亚伟 张 佳 曹尚鑫 连红星 刘真真
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目录
＆女性建筑师——妹岛和世
& 简 介 & 建 筑 设 计 思 想
＆细胞法分析金泽美术馆
& 环 境 分 析
& 细 胞 膜--- 围 护 结 构 弱 化
& 细 胞 质 基 质--- 交 通 休 憩 空 间 的 自 由 融 合 & 细 胞 质 骨 架--- 支 撑 结 构 的 弱 化 & 细 胞 器--- 功 能 空 间 的 有 序 解 构
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细胞膜---围护结构分析
① 平面呈圆形，弱化了建筑的朝向和前 后。无论在心理上还是视觉上，圆形都 让人感觉更公平、更柔和、更自由，传 达人可以随意接近的信息。 ② 全玻璃的外围护体弱化了建筑与环境 的边界，连续的透明表皮使室外风景和 室内景象相互交融，建筑实体的存在感 在不知不觉中弱化。
③ 四个方向的入口弱化了建筑的正面特 性和威严性，提高了平等性和可达性， 对周围街区形成一种向心力，吸引广大 市民自由进出美术馆。
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妹岛和世
1965年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学，获学士学位 1981年获日本大学学士学位，之后进入伊 东丰雄建筑事务所工作 1995年与西泽立位公共设立SANNA建筑设 计事务所 2001年任东京KEIO大学教授 2004年获威尼斯建筑双年展金狮奖 东 2010年获建筑学最荣誉的普利兹克奖 京
日本
D
I O R 店
长野
O-Museum
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妹岛和世—“白色暧昧”
建筑设计理念:
白色，轻盈，超薄，透明
受其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸， 但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。 她追求以空间构成的趣味为中心的创造空间设计原则。 妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的 惯有体验和直观感中解放出来。她的外墙纯净但材质丰富，有点象 女性的肌肤，有弹性，甚至性感。在外墙上经常使用铝板，打孔的 不锈钢板和玻璃。特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用 透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生， 虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的 精致与淡淡的惆怅。
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细胞质基质——交通休憩空间分析
上述交通组织结构给美术馆带 来两大亮点：空间的均质化以及使 用的自由度。在这里，空间的均质 化并不意味着空间的单调与乏味， 等级秩序的消失，界面的均一化， 反而使空间成为其中人的活动的最 好背景，凸显出人活动的多样性与 丰富性；而纵横交织的通道将“房 间”包裹、环绕，从而为到达某一 目标“房间”提供了多种路径，极 大地增大了使用中的自由度和可能 性，使得美术馆获得了公园式的、 容纳多种活动、蕴含多种可能性的 开放空间与灵活性。