古希腊戏剧
概述古希腊戏剧
概述古希腊戏剧古希腊戏剧起源于：酒神祭祀(酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种，葡萄酒酿造的神)。
希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”。
希腊喜剧起源于：祭祀活动后的“逛欢游行”。
希腊悲剧的特点：一般采用”三联剧”形式。
《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。
它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化”。
古希腊三大悲剧诗人：1、埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：创作70部悲剧，只留下7部①《波斯人》：现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
三联剧：②《俄瑞斯忒亚》：流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧，包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》③《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。
普罗米修斯：是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。
马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。
悲剧还鞭挞了其它神。
马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。
体现了“成事在天”的思想。
戏剧贡献：首创英雄悲剧，命运悲剧；第一个用三部曲，增设了第二位演员；增加对唱。
2、索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。
剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。
运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王S父娶母的疑团。
体现”知其不可为而为之”的思想。
戏剧贡献：①人物不再是神而是人；②首创了回顾式戏剧范例、“命运悲剧”；③戏剧情节发展张弛有节；④演员增至三位，加强了戏剧性；⑤打破三部曲的传统，在一部剧中展开描写一个有头有尾的故事。
3、欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：写了92部剧本，保留了18部。
悲剧《美狄亚》：取材于希腊的神话传说。
体现“事在人为”的思想。
他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法，心理刻画。
4、阿里斯托芬(喜剧之父)：完整剧本11部。
——旧喜剧，政治讽刺他反对内战，主张和平。
(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。
古希腊戏剧
思考题
古希腊三大悲剧诗 人创作风格的异同。
如何理解古希腊悲 剧中的命运观念？
3.成就
（1）首创英雄命运悲剧《被缚 的普罗米修斯》。
（2）增设第二个演员，强化戏 剧对白。
（3）采用“三联剧”、三步曲 的诗人。
（4）《波斯人》现存唯一一部 取材现实的希腊戏剧。
《俄瑞斯忒 斯》：故事 以阿尔戈斯 国王阿特柔 斯家族的世 仇为背景
第一部《阿伽门农》
《俄瑞斯忒斯》：故事以阿尔戈斯国王阿特柔斯家族的世 仇为背景
（四）欧里庇得斯（Euripides，公元前 480年—前406年）“剧场里的哲学家”
1.生平与创作 ○ 出身中产阶级，是一个拥有土地的贵族， 生前备受喜剧作家讽刺，死后声誉日隆， 成为中世纪以前对后世影响最大的诗人之 一。 ○ 一生共创作了九十多部作品，保留至今的 有十八部，代表作品《美狄亚》《安德洛 玛克》等社会问题剧，取材于希腊神话。
第三周 第一节 古希腊戏剧
古希腊戏剧
原来盛行农村的庆祝丰收、祭祀酒 神和农神的节日歌舞和祭仪表演进 入城市，逐渐成了全国性的节日。
古希腊戏剧包括：悲剧、喜剧、羊 人剧（萨图罗斯剧）和拟剧（模拟 剧）。
1.悲剧起源：亚里士多德的观点“山羊之歌”
（1）起源于祭祀酒神狄奥尼索斯的庆 典活动。 （2）目的是要引起观众对剧中人物的 怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，由 此使感情得到净化。 （3）摒弃了萨图罗斯剧的粗俗，成为 一种庄重、严肃的艺术。
4.思想特点
（1）“命运”是一股巨大的 力量，不可抗拒的。命运的根 源又是神秘的、不可解释的。 （2）在不贬低神的伟大的同 时着重表现人的力量。
5.艺术特点
（1）悲剧色彩浓厚，将人物放在冲突之中和大段的心理 描写，使悲剧达到了完美的情态。 （2）结构上，精妙结构体现艺术成就。 （3）人物上，注重人物性格的刻画，让性格刻画服务于 创作意图，同一个人在不同的作品有不同的性格。 （4）标志着古希腊悲剧艺术的成熟。
古希腊戏剧
埃 斯 库 罗 斯
2、作品
只传下七出完整的 《乞援人》前490年上演（一说前463年） 乞援人》 490年上演（一说前463年 年上演 463 波斯人》 472年上演 《波斯人》前472年上演 得头奖 七将攻忒拜》 467年上演 《七将攻忒拜》前467年上演 得头奖 被缚的普罗米修斯》 465年上演 《被缚的普罗米修斯》前465年上演 俄瑞斯特亚》 阿伽门农》 《俄瑞斯特亚》（《阿伽门农》、《奠 酒人》 报仇神》 458年上演 酒人》、《报仇神》）前458年上演 得 头奖
狄俄尼索斯圆形剧场
1 1 1 1
公
元
前
的 悲 剧 面 具
古 希 腊 公 元 前 5 5 5 5
四、三位伟大的悲剧作家
（一）、埃斯库罗斯 ）、埃斯库罗斯(前525-前456) 埃斯库罗斯 1、生平 、
生于贵族之家 参加过多个战役、 参加过多个战役、曾抗击波斯侵略军 青年时代开始写作 前484年首次夺魁 年首次夺魁 共13次获奖 次获奖
（二）、总体特色 ）、总体特色 演出形式——合唱歌队、面具、演员 合唱歌队、面具、 演出形式 合唱歌队 取材——神话、传说、史诗 神话、 取材 神话 传说、 风格——崇高悲壮 风格 崇高悲壮 主题——多样的 主题 多样的 特点——布局简单、人物精练、性格 布局简单、 特点 布局简单 人物精练、 鲜明、语言质朴、 鲜明、语言质朴、风格雅致
五、古希腊戏剧的起源及发展
起源于古希腊祭祀酒神的狂欢歌舞 其发展同民主政治和言论自由密切相关， 其发展同民主政治和言论自由密切相关， 随历史的发展而逐渐演变 经历三个阶段 旧喜剧 中喜剧 新喜剧
六 、 阿 里 斯 托 芬
六、阿里斯托芬
（一）、生平 ）、生平 生活于奴隶民主制衰落时期 古希腊最杰出的喜剧家 被恩格斯称为“喜剧之父” 被恩格斯称为“喜剧之父” （二）代表作 阿卡奈人》 《阿卡奈人》 农民狄开俄波利斯 主战派军官拉马科斯
古希腊戏剧的主要成就
古希腊戏剧的主要成就
古希腊戏剧的主要成就体现在多个方面。
首先，古希腊戏剧是世界戏剧史上最先成熟且成就辉煌的戏剧。
在公元前6世纪末至公元前4世纪初，即古典时代，古希腊戏剧已经率先达到成熟和繁荣。
其次，古希腊在文学艺术方面取得了巨大的成就。
喜剧是古希腊戏剧的重要组成部分，起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏。
在公元前487年，雅典正式确定在春季酒神节庆中增加喜剧竞赛项目。
古希腊喜剧大半是政治讽刺剧和社会讽刺剧，产生于言论比较自由的民主政治繁荣时期，具有较强的批判性，尤其擅长讽刺当权人物。
这一时期的喜剧被称为“旧喜剧”。
在公元前5世纪，雅典产生了三大喜剧诗人，分别是克拉提诺斯、欧波利斯和阿里斯托芬，其中只有阿里斯托芬有作品传世。
总的来说，古希腊戏剧以其卓越的成就和影响，成为世界戏剧史上不可忽视的重要一环。
古希腊戏剧典型举例
古希腊戏剧典型举例1、《俄狄浦斯王》这是最著名的古希腊悲剧之一，描述了俄狄浦斯王在解决谋杀国王之谜时的故事。
《俄狄浦斯王》是古希腊著名剧作家索福克勒斯（Sophocles）创作的一部悲剧，讲述了一个关于命运和人性的故事。
剧情围绕着底比斯国王俄狄浦斯展开。
国王在年轻时曾经听到一位先知的预言，称他将杀死自己的父亲并与自己的母亲结婚。
为了逃避这个命运，他离开了家乡科林斯，并在路上误杀了一位陌生人，不知情地杀了自己的生父拉伊奥斯。
后来，他赢得了底比斯的王位，并娶了王后约卡斯忒。
但随着故事的发展，他发现他就是那个预言中的人物，他杀死了自己的父亲并与自己的母亲结婚。
最终，他的妻子约卡斯忒自杀，而他则刺瞎了自己的眼睛并流浪到外面。
这个故事表达了一个深刻的道德和宗教信息，即人类行为的后果不可逃避，因为命运和神灵掌握着我们的命运，我们无法逃脱自己的命运。
2、《安提贡尼》这是另一部广受欢迎的古希腊悲剧，描绘了一位女性反抗权力的故事。
《安提贡尼》是古希腊戏剧大师欧里庇德创作的悲剧作品，主要讲述了雅典国王克里斯宾修王和他的两个儿子埃波利斯和波鲁斯之间的家庭悲剧。
剧情发生在克里斯宾修王即位之后，他的两个儿子为争夺王位而展开争斗。
其中波鲁斯反叛父亲，勾结外敌攻打雅典；而埃波利斯则忠诚于父亲，协助他打败波鲁斯。
然而，克里斯宾修王却在战争中误杀了自己的儿子埃波利斯，使得他的妻子也就是埃波利斯和波鲁斯的母亲，安提贡尼极度悲痛。
后来，波鲁斯为了复仇杀了自己的父亲，但被安提贡尼发现并加以制止。
整个故事以家庭悲剧为主题，探讨了亲情、忠诚、权力和复仇等深刻的人性问题，对古希腊戏剧的发展和影响产生了重要的影响。
古希腊戏剧
古希腊戏剧一、古希腊戏剧起源与发展分类：古代希腊的戏剧分为悲剧和喜剧两种。
起源：二者皆源于古老的民间酒神狄俄尼索斯的祭典，是为酒神节。
悲剧起源于春季播种时的酒神颂歌，称为“山羊之歌”；喜剧产生于秋季丰收时的狂欢歌舞，称为“狂欢之歌”。
发展：范围：农村——城市；体裁：酒神祭典——神的故事和英雄传说；形式：集体歌舞——歌队队长与队员对话——第一、二、三个演员——歌队完全被演员取代。
悲剧和喜剧的区别悲剧和喜剧虽然同出民间，但二者在古代希腊是有严格的界限的。
悲剧：在发展过程中树立起正统的地位，多取材于神话传说，表现人与命运的抗争或涉及重大的社会、道德伦理问题，风格崇高、悲壮，以美好事物的毁灭引发观众的怜悯与恐惧之情；结构上多遵守时间、地点和情节的统一性，比较严谨；语言则追求高雅和规范。
喜剧：多取材于现实，风格夸张、滑稽、怪诞，生活气息浓郁，重在揭露丑恶的人与事或讽刺人性的弱点，让观众在笑声中去否定那些生活中的丑恶现象和无价值的事物。
喜剧在结构布局上比较松散和随意，时有插科打诨和荒诞的情节，语言比较粗俗。
因此，悲剧更适合奴隶主贵族的审美口味和教育民众的现实需要。
二、古希腊悲剧地位：在古希腊的戏剧艺术中，悲剧占有突出的地位。
演出：悲剧的演出在当时以雅典最为发达，在伯里克利当政时期，希腊戏剧达到繁荣阶段。
雅典在卫城上修建了可容纳三万人的巨大的露天圆形剧场。
城邦当局每年春秋两季还组织盛大的戏剧比赛，获奖者（作者、演员）得到不菲的奖励和民众的欢呼赞誉，同时还向观剧者发放观剧津贴，以鼓励民众看戏。
取材：基本上取自希腊神话和荷马史诗(只有埃斯库罗斯的《波斯人》取自现实生活)中的一些片段，但这些悲剧能把神话传说和时代现实结合起来，且能给人以哲理的沉思和探索，人们评价古希腊的悲剧具有世界意义。
三大悲剧家公元前5世纪是希腊悲剧的鼎盛时期，在雅典活跃着许多悲剧诗人。
埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯是其中最杰出的三位剧作家。
欧洲文化入门名词解释希腊戏剧
欧洲文化入门名词解释希腊戏剧希腊戏剧名词解释：分古希腊戏剧（公元前6世纪末～前2世纪末）和近代希腊戏剧（16世纪中～20世纪）。
古希腊戏剧分悲剧、羊人剧、戏剧、摹拟剧。
悲剧起源于民间歌舞。
公元前534年雅典城创办“大酒神节”，泰斯庇斯首先在这个节日里把酒神颂化为悲剧。
剧中的人物通常只有6、7人，题材多半取自荷马史诗，通过神话和英雄传说反映当时的社会现实。
古希腊剧场是露天的，观众席位于斜坡上，形如展开的折扇，能容纳一万多人。
观众席前面有一个圆场，歌队和演员在圆场上表演，舞台是公元前4世纪下半叶新建的。
古希腊剧场上有自杀而无他杀。
戏剧演出始终有歌队。
队员一般不戴面具，他们的服装轻飘鲜明，可作为剧景的装饰。
泰斯庇斯之后有3个重要的悲剧诗人名词解释：科里洛斯、普拉提那斯、佛律尼科斯。
此后雅典产生了三大悲剧诗人名词解释：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
公元前5世纪还有两个著名的悲剧诗人名词解释：伊翁和阿伽同。
公元前4世纪，雅典在内战中失败之后，民主政治衰落，悲剧也随之衰落。
有成就的悲剧作家是阿斯提达马斯。
他的同名的儿子写了240部剧本，其中的《帕泰诺派奥斯》大受欢迎。
羊人剧是一种轻松的笑剧，不是喜剧。
古希腊喜剧也起源于民间歌舞。
公元前487年，雅城在大酒神节正式上演喜剧。
其创作方法比悲剧自由。
喜剧取材于现实生活，情节是虚构的。
公元前5世纪雅典产生了3个著名的喜剧诗人名词解释：克拉提努斯（约公元前484～前419），写了26部喜剧；欧波利斯写了17部喜剧；阿里斯托芬是最杰出的喜剧诗人。
公元前5世纪还有3个有成就的旧喜剧诗人名词解释：克拉泰斯写了喜剧《野兽》；佛律尼科斯写了喜剧《文艺女神们》；柏拉图（旺盛时期是公元前428～前389），写了28部戏剧。
公元前4世纪，逐渐由政治讽刺剧过渡到世态喜剧，称为“中期喜剧”。
三个比较著名的喜剧家是名词解释：欧布洛斯、安提法奈斯、阿莱克西斯。
自公元前4世纪末叶起，喜剧发展成为《新喜剧》。
古希腊戏剧(共96张PPT)
评价：
古希腊戏剧作家和表演者在既有的民俗 艺术上加工，既无前例可寻，亦无规则 要守。无论是戏剧的内容、组织、或形 式，他们只能摸索、试验，唯一可以指 导他们的，只有自己的良知良能，唯一 能够影响他们的，是观众的反应。这是 真正的前卫剧场。
“戏剧” （theaomai theater theatre）
“有时候，我真希望弗洛伊德注意
斯］，给我们一个普罗米修斯情结 而不是俄狄浦斯情结。”
－－哈罗德·布鲁姆
“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯
1、在戏剧上的贡献：
• 把演员人数由两个增至三个；
• 戏剧主要写独立的、有反抗精神的人而不是神； • 戏剧重视动作而不是叙述； • 结构完美，对后世影响很大
❖戏剧艺术的荷马 ❖索福克勒斯像
开始是扮演“羊人”，也就是载歌载舞的人们， 头戴羊角，身披羊皮， “羊人”在酒神的颂歌中 间，这就开始产生了戏剧。
埃斯库罗斯加入了第二个演员，使对话成为主要部分 ，并减削了合唱歌。
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
2、代表作： 《普罗米修斯》三部曲
《被缚的普罗米修斯》 《被释的普罗米修斯》 《带火的普罗米修斯》
❖普罗米修斯：人类的缔造者和保护者，也 是一个坚强的反抗者，仗义执言、决不屈从 ，充满了必胜的乐观精神。
❖
——理想人格的象征
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
❖《俄瑞斯忒亚》三部曲
《阿伽门农》 《奠酒人》
《报仇神》
❖反映了父权制的兴起，在与母权制冲突中取得了优势。 父系社会逐渐取代母系社会。
❖《报仇神》剧景
❖内容形式自由，取材广泛
❖最杰出的喜剧 作家
❖阿里斯托芬
2、发展
城邦统治者的提倡
关于希腊戏剧的十个问题
关于希腊戏剧的十个问题希腊戏剧是古希腊文化的重要组成部分，它在欧洲戏剧史上具有重要地位。
在古希腊的戏剧发展历史中，希腊戏剧分为两个主要派别：喜剧和悲剧。
本文将回答十个关于希腊戏剧的问题。
问题一：什么是希腊戏剧？希腊戏剧是出现在公元前5世纪的一种戏剧形式。
它通过表演、舞蹈、音乐和对白来展示故事。
希腊戏剧分为两个主要派别：喜剧和悲剧。
喜剧通常使用滑稽的方式嘲笑社会问题和人性弱点，而悲剧则关注人类的苦难和命运。
问题二：希腊戏剧的起源是什么？希腊戏剧起源于古希腊的宗教仪式。
据说，公元前5世纪时，古希腊的神庙仪式中就存在舞蹈和表演的形式。
随着时间的推移，这些仪式逐渐发展成为正式的戏剧形式，并在雅典等地建立了剧院，成为集体娱乐的一部分。
问题三：希腊戏剧的发展阶段有哪些？希腊戏剧的发展可以分为三个主要阶段：早期（公元前5世纪前），经典时期（公元前5世纪中叶至公元前4世纪）和后期戏剧（公元前4世纪后）。
问题四：谁是希腊戏剧的重要人物？希腊戏剧中有许多重要的人物，其中最著名的是三位戏剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。
埃斯库罗斯是最早的悲剧作家，他的作品《阿伊斯基隆》和《奥瑞斯忒亚》被认为是古希腊戏剧的经典之作。
索福克勒斯则以他的悲剧《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》而闻名，欧里庇得斯则创作了许多著名的悲剧，如《美狄亚》和《伊底帕斯》。
问题五：希腊戏剧的舞台设计是怎样的？希腊戏剧的舞台通常由一个圆形舞台，称为“舞台池”，和一个位于舞台后方的建筑物组成，称为“舞台房”。
舞台房有一个门，被称为“门口”，演员们通过此门来进出舞台。
舞台上方有一个座位区，用来供观众观看演出。
问题六：希腊戏剧的演员是怎样表演的？古希腊戏剧中的演员通常由男性扮演，因为在那个时代女性被禁止参与戏剧表演。
演员们使用面具来表达角色的情感和个性。
他们通过表演、舞蹈和对白来展示角色的动作和情感。
问题七：希腊戏剧的内容是什么？希腊戏剧的内容多样化，涵盖了宗教、神话、历史、社会和个人的主题。
古希腊戏剧的主要内容
古希腊戏剧的主要内容
古希腊戏剧主要包括悲剧和喜剧，这两种戏剧形式都起源于祭奠酒神狄奥尼索斯的宗教活动。
这类活动后来发展成为最早的悲剧和喜剧，而悲剧起源于酒神祭典中的酒神颂歌，最初是人们在酣醉的时候即兴创作的。
古希腊的剧场一般都是露天的，包括乐池（或主厅、舞池）、景屋以及观众席。
乐池往往位于建筑的中央，通常也作为舞台，是一个周长为150米的圆形区域。
乐池是演员表演和歌队吟唱的地方，也是举行宗教仪式的场所。
在乐池中央往往有个祭坛，在雅典，这座祭坛通常是为祭奠狄奥尼索斯建造。
景屋的功能相当于是古希腊剧场的后台，在这里演员可以换服装和面具。
古希腊戏剧表现英雄人物的斗争，通过神话和英雄传说以反映当时的社会现实。
戏剧诗人可以对神话和英雄传说提出自己的解释，可以变动其中的细节以求符合自己的解释。
古希腊悲剧接触到命运观念、宗教信仰、国际与国内战争、民主制度、社会关系、家庭问题（不包括恋爱问题，古希腊悲剧中很少有爱情故事），诗人对于这些问题提出自己的看法。
古希腊戏剧
关于《俄狄浦斯王》的主题
1、 人的意志与命运冲突。 2、 恋母情结 3、“神法崇拜”与“乱伦禁忌”
俄狄浦斯情结（恋母情结） 厄勒克特拉情结（恋父情结）
古希腊神话中阿伽门农的女儿厄勒克特拉为替父报仇
命运观
命运由神掌握、 命运是存在于人类 命运在人手 不可抗拒 之外的抽象概念， 里，自己掌 可以反抗 握 发明第二个演 员，首创“三 部曲” 增加第三个演员， 写实性、心 打破“三部曲” 理分析
戏剧贡献
《美狄亚》
《美狄亚》是欧里庇得 斯创作中最杰出的一部。
伊阿宋夺取金羊毛的故事
情节
阿尔戈斯王子——伊阿宋被叔父窃取王位，为了 夺回王位，他率人到遥远的科尔喀斯国夺取金羊 毛。科尔喀斯公主美狄亚爱上伊阿宋，帮助他克 服重重艰险盗取了金羊毛，并为此杀死了自己的 弟弟。多年后，伊阿宋为了得到科任托斯国的王 位继承权，欲抛弃美狄亚和两个儿子，娶科任托 斯公主为妻。美狄亚毒死公主，杀死自己的两个 儿子向伊阿宋报复。
本剧提出了不平等的 家庭关系问题，为妇女低 下的社会地位和悲惨命运 发出不平之鸣。
“在一切有理智、有 灵性的生物中间，我们 女人算是最不幸的。 “ 一个男人同家里 的人住得烦恼了，可以 到外面散散他的积郁， 可是我们女人就只能靠 一个人”。
剧中对美狄亚杀死亲生儿子前反复激烈的内心斗争有着 十分精彩的描写：
一、结构形式突破传统：首创“倒叙式”戏剧结 构 二、结构布局严谨、和谐、完整 1.精于剪裁 2.巧于安排
伊俄卡斯忒释惑 科任托斯报信人出场 忒拜放牧人出场
发现与突转
发现与突转戏剧结构技巧术语。 发现，是指从不知到知的转变。 突转，是指剧情向相反方面的突然变化。它是通 过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性 的一种技法。
古希腊戏剧名词解释
古希腊戏剧名词解释
1. 剧场 (Theatre) - 古希腊戏剧演出的场所，通常是半圆形的露天建筑，观众席建在舞台前。
2. 舞台 (Stage) - 剧场中用来表演戏剧的地方，包括舞台前面的空地和舞台上方的支架。
3. 演员 (Actor) - 指表演戏剧角色的艺术家。
4. 基伍恩 (Chorus) - 古希腊戏剧中一个由一个团队的演员组成的群体，通常在戏剧的旁白和音乐方面扮演重要角色。
5. 希罗 (Hero) - 古希腊戏剧中最重要的角色，通常是具有社会地位、遭遇困难并通过追求目标和价值来解决问题的人物。
6. 悲剧 (Tragedy) - 一种围绕英雄人物陷入悲惨命运的戏剧，力图探讨人性的缺陷。
7. 喜剧 (Comedy) - 一种以轻松有趣的方式探讨社会问题的戏剧。
8. 场面 (Scene) - 古希腊戏剧中一个生动的画面或情景，通常用于引出一个新的角色或情节。
9. 歌颂歌 (Paean) - 古希腊戏剧中一种用于表达喜悦或庆祝的歌曲。
10. 希腊剧院 (Greek theatre) - 一种拥有传统形式和表演风格的古代希腊戏剧表演形式。
古希腊戏剧
（2）东方文学中的父子关系：
• A、“杀子悲剧”： • 波斯文学——菲尔多西《列王纪》 • “四大悲剧”：《伊拉治的故事》
《鲁斯塔姆与苏赫拉布的故事》 《夏沃什的故事》和《埃斯凡迪亚尔的故事》。
• B、东方文学与文化中的“孝道”观念 • 朝鲜古典文学名著《沈清传》 • C、中国古代文学与文化中的代际关系：
露 天 剧 场 遗 址
，古希腊语作komoidia,，意为狂欢歌舞剧。产生于 普通村民们在葡萄和谷物收割节日的化妆游乐与狂欢之 中。为祭祀酒神狄俄尼索斯。
古希腊三大悲剧家
• 埃斯库罗斯——“悲剧之父” 生活在奴隶主专政向奴隶民主制过渡时期。 贡献： 1、在悲剧中增加第二名演员，使对话成为悲剧 的主要成分。 2、创造了舞台背景。 代表作品：《普罗米修斯》三部曲，仅存《被 缚的普罗米修斯》 《俄瑞斯特斯》三部曲（《阿伽门农》、《奠酒 人》、《报仇神》）
2、东方神话中“命运”为什么又对
儿子们如此不公呢？
• ——小亚细亚的赫梯神话中，有“雷雨 神既杀妖龙，又杀亲子”的故事； • ——犹太神话中亚伯拉罕杀子献祭的故 事； • ——阿拉伯神话中先知易卜拉欣杀子献 祭的故事；（宰牲节的来历）
——不同民族神话中的主神尤其是 主神之间的代际关系：
——希腊神话：（恐子心理）
古希腊戏剧
悲剧
• 起源于酒神祭祀
喜剧
• 两者存在着差异：
1、悲剧产生早于喜剧 2、悲剧，古希腊语作ｔｒａｇoｉｄｉａ，意为 “山羊之歌”,ｔｒａｇos意为山羊。产生于北伯罗奔尼 撒的多里斯山羊歌队发展而成，即艺术性 和专业性的合 唱队歌唱。 希腊戏剧都有固定的结构形式，即开场、入场、插曲、 退场。合唱队开始是悲剧的主要组成部分，但是到后来合 唱队的主要地位逐渐被演员的对话所取代。
古希腊戏剧
（1）创作特征 A、命运主题
描述事与愿违的人的生存状 态，表现人的意志与异己力量 （命运）的冲突，认为人的厄运 源于人自身的邪恶，坚信人在正 义之神的引领下，必能走出困境。
B、矛盾冲突
超越了简单的善恶冲突，以 辨证的眼光看待善恶因果关系， 善中有恶，恶中有善，恶行必遭 恶报，善行却未必得善报。戏剧 冲突错综复杂，往往使神感到为 难，恩格斯概括为“对”与“对” 的抗争。
“杀父娶母”的寓言意义
俄狄浦斯充当了人类的替罪羊， 代替全人类承当那万恶之罪—— “杀父娶母”。实际上，“杀父娶 母”只是一个寓言，只表示它是比 亡国灭种更让人类尴尬的罪孽，只 体现罪恶不可救赎之程度。 从这个角度讲，俄狄浦斯的受 难，具有道德警示意义和崇高价值。
B、“智者受难”的典范
俄狄浦斯破解了“斯芬克司” 之谜，治理忒拜王国，揭开了自 己身世的真相，是智者。而智者 以其智慧破坏自然法则和社会法 则，必然受到自然力和社会律的 反击，必然受难（偷食禁果等）。
• 2、从题材上看，大都取材于神话和史诗，往往借 古喻今，表达对现实人生的思考。 • 古希腊悲剧大多取材于古希腊的神话和传说，取 材于荷马史诗。虽然如此，古希腊的悲剧家并不 机械的叙述，而是将自己的政治观念、道德伦理 观念以及各种社会观念融入其中，反映了本时代 丰富的社会内容，具有鲜明的时代意义。现存的 33部古希腊悲剧，直接以当时的现实为题材的只 有埃斯库罗斯的《波斯人》。
受难方式：“以其人之道还治其人之身”
• 5、从格调上看，悲剧的主要特色在于悲壮、崇高、 庄重、严肃，不在于感伤悲观的情绪，也就是说 着意在于“严肃”，而不是“悲切” 。 • “悲剧”一词的希腊文是“特拉基亚 （tradgia）”，意思是“山羊之歌”，着意是严 肃的而不是悲切的。 • 亚里斯多德在《诗学》中说过，“悲剧是对一个 严肃的、完整的、有一定长度的行动的摹仿”， 特别强调了悲剧的严肃性。 • 这种严肃性还体现在悲剧的审美功用上：通过严 肃重大的事件，表现主人公的崇高品质、坚强性 格和英雄气概，具有震撼人心的力量，风格悲壮 宏伟，使悲剧洋溢在一种崇高的感情氛围当中， 从而陶冶人的情感。
古希腊戏剧介绍
古希腊戏剧介绍一、古希腊戏剧的起源古希腊戏剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的庆典活动哦。
在古希腊，人们对酒神非常崇敬，认为他象征着生命力和狂欢。
最初呢，可能只是一些简单的歌舞表演来向酒神致敬。
这些表演慢慢发展，就逐渐有了情节、角色等戏剧元素。
想象一下，在古老的希腊广场上，人们围着篝火，载歌载舞，那种热闹的场景呀，就是古希腊戏剧的雏形呢。
二、古希腊戏剧的种类1. 悲剧悲剧在古希腊戏剧中占有很重要的地位哦。
悲剧通常讲述英雄或者贵族的悲惨命运。
像著名的索福克勒斯的俄狄浦斯王，俄狄浦斯本是一个聪明勇敢的人，可是他却在命运的捉弄下，犯下了不可饶恕的罪行，最后刺瞎自己的双眼自我放逐。
这种悲剧往往会探讨一些深刻的主题，比如命运、道德、人性等。
古希腊悲剧的演员会戴着面具表演，不同的面具代表不同的角色，这样在宏大的露天剧场里，观众也能清楚地分辨出角色。
2. 喜剧喜剧也是古希腊戏剧的重要组成部分。
喜剧主要是讽刺社会上的一些不良现象或者人物。
阿里斯托芬就是著名的喜剧作家。
他的作品常常充满了幽默诙谐的情节和对话。
喜剧演员的表演也非常夸张，他们通过滑稽的动作、搞笑的语言来逗乐观众。
在古希腊，人们看喜剧的时候，往往会捧腹大笑，这也是一种释放压力的好方式呢。
三、古希腊戏剧的剧场古希腊的剧场非常有特色哦。
剧场一般是露天的，规模很大。
它是一个半圆形的建筑，观众席呈阶梯状排列，可以容纳很多观众。
舞台在剧场的下方，有一个比较宽阔的表演区域。
剧场的音效设计也很巧妙，尽管是露天的，但是演员的声音能够很好地传播到观众席的各个角落。
这种剧场的设计，使得古希腊戏剧能够成为大众娱乐和文化传播的重要方式。
四、古希腊戏剧的演员与表演1. 演员古希腊戏剧的演员大多是男性。
这是因为当时的社会观念认为女性不适合在公共场合表演。
演员们需要经过严格的训练，他们不仅要掌握表演技巧，还要有很好的体力，因为一场戏剧的表演时间可能会比较长。
而且演员们要在不同的剧目中扮演不同的角色，这就要求他们有很强的角色转换能力。
戏剧表演的三大体系
戏剧表演的三大体系
戏剧表演的三大体系是古希腊戏剧体系、中国传统戏剧体系和现代戏剧体系。
这三大体系都对戏剧的发展和演绎产生了深远的影响。
古希腊戏剧体系是西方戏剧的起源，它在公元前5世纪时达到鼎盛时期。
古希腊戏剧分为两个主要类型：悲剧和喜剧。
悲剧以人物的悲惨命运和道德冲突为主题，通过情节的发展和人物的对话来表现人类的悲苦和矛盾。
喜剧则以幽默和荒诞为特点，以讽刺和夸张的手法揭示社会问题和人性弱点。
古希腊戏剧强调舞台表演和演员的技巧，同时也注重剧本的结构和文字的表达。
中国传统戏剧体系是一个历史悠久、独具特色的传统艺术形式。
中国传统戏剧的发展可以追溯到两千多年前的汉代，经过不断的演变和发展，形成了多种类型的戏曲，如京剧、豫剧、越剧等。
中国传统戏剧注重形式美和表演技巧，通过唱念做打的综合表演形式来讲述故事。
它以高亢激昂的唱腔、精湛的表演和华丽的戏服为特点，强调人物角色的塑造和情感的表达。
现代戏剧体系是在18世纪末19世纪初兴起的一种新型戏剧形式。
它与古希腊戏剧和中国传统戏剧相比，更加关注现实生活、个体情感和社会问题。
现代戏剧以自然主义和现实主义为基础，通过真实的情节和人物刻画来反映社会现实和人性的复杂性。
在现代戏剧中，演员的
表演技巧和戏剧技术得到了更高的要求，舞台设计和音效等元素也得到了更加重视。
总的来说，戏剧表演的三大体系各有其特点和特色。
古希腊戏剧体系注重情节和人物的冲突，中国传统戏剧体系注重形式美和表演技巧，现代戏剧体系关注现实生活和社会问题。
这些体系的交流和交融，对于丰富戏剧表演形式和推动戏剧艺术的发展起到了重要的作用。
古希腊戏剧
五、喜剧之父——阿里斯托芬
阿里斯托芬的喜 剧触及了雅典奴隶主 民主制度危机时期的 许多重大的政治问题 和社会问题被恩格斯 称为具有“强烈倾向 的诗人”。 代表作有《鸟》、 《阿卡奈人》等。
阿里斯托芬与欧里庇得斯处同一时期，共 同点是： 1、对神话的异议，对神的不敬。 2、不满现实，抨击现实。
⒉俄狄浦斯的形象 他是古代理想君主的英雄形象，性格 的基本特征是智勇双全、善良诚实，急民 之所急，关心百姓疾苦，具有一丝不苟、 高度负责的精神，是身体力行、遵守道德 的典范。
⒊俄狄浦斯体现的命运观
⑴作家通过俄狄浦斯的悲剧，痛斥并谴责了 命运具有伤天害理的邪恶性质。 ⑵悲剧的基本冲突是“俄”的英雄行为和命 运之间的冲突，清白无辜的他备受命运的 捉弄，越是反抗，越是陷入绝境，他的英 雄行为、善良愿望、顽强意志与命运背道 而驰。
安提戈涅和克瑞翁
Oedipus 女儿安提戈 涅
《安提戈涅》是古希腊悲剧的经典，对 该剧的隐喻意义一直有不同解释。剧中安 提戈涅在对抗克瑞翁时有一段常常被法学 家所引用的台词：“我并不认为你的命令 是如此强大有力，以至于你，一个凡人， 竟敢僭越诸神不成文的且永恒不衰的法。 不是今天，也非昨天，它们永远存在，没 有人知道它们在时间上的起源！”
酒神节的狂欢
悲剧
喜剧
起源
春季的酒神颂歌
秋季的狂欢歌舞、滑稽戏
发展
形成于公元前六世纪 繁荣于公元前五世纪 忒斯庇斯是第一个将颂歌 转化为悲剧的诗人 （1）取材于神话和传说 （2）有鲜明的政治倾向 和丰富的内容 （3）有固定的结构 （4）庄严雄伟沉重悲壮
兴起稍晚于悲剧，是在 雅典奴隶主民主制危机时 期繁荣起来的 （1）取材于现实 （2）寓严肃于荒诞之中 （3）有一定程式但较悲剧自由 （4）轻松滑稽甚至有些粗俗
古希腊戏剧的发展与演变
古希腊戏剧的发展与演变古希腊戏剧是世界戏剧史上的重要里程碑，它不仅对后世的戏剧艺术影响深远，也是古希腊文化的重要组成部分。
本文将从戏剧的起源、发展和演变三个方面来探讨古希腊戏剧的精彩历程。
戏剧的起源可以追溯到古希腊的神话传说。
根据传说，古希腊的戏剧起源于宗教仪式。
在古希腊的宗教活动中，人们通过模仿神话中的故事来祈祷和崇拜神灵。
这种模仿表演逐渐演变为戏剧的形式，成为人们娱乐和表达情感的一种方式。
古希腊戏剧的发展可以分为两个阶段：雅典戏剧和荷马式戏剧。
雅典戏剧是古希腊戏剧的黄金时代，它在公元前5世纪达到巅峰。
雅典戏剧包括悲剧和喜剧两种形式，它们都是在城邦的大型戏剧比赛中演出的。
悲剧主要讲述英雄人物的悲剧命运，通过对冲突和矛盾的描写，展现人性的复杂和矛盾。
而喜剧则以幽默和讽刺的方式揭示社会问题和人性弱点。
荷马式戏剧则是以荷马史诗为基础，讲述了古希腊神话中的故事，包括《伊利亚特》和《奥德赛》等。
古希腊戏剧在形式和结构上有着独特的特点。
首先，古希腊戏剧采用了三一结构，即分为前奏、主要剧情和后奏三个部分。
前奏主要是为了引起观众的兴趣和好奇心，主要剧情则是通过对冲突和矛盾的描写来展示故事的发展和人物的性格特点，而后奏则是为了总结和回顾剧情的发展。
其次，古希腊戏剧注重舞台的布置和演员的表演。
舞台上通常有一个圆形的舞台，称为“剧场”，观众坐在舞台的周围。
演员则通过面具和戏服来扮演不同的角色，以便观众能够更好地理解和区分角色。
古希腊戏剧的演变主要是在戏剧内容和形式上的创新。
在内容上，古希腊戏剧开始关注人类的内心世界和情感体验，逐渐从神话和宗教故事转向现实生活中的人物和事件。
在形式上，古希腊戏剧开始注重对话和对白的表达，逐渐从单纯的表演和动作转向以文字为基础的表演形式。
这种创新使得古希腊戏剧更加接近现代戏剧的形式，也为后世的戏剧艺术奠定了基础。
总的来说，古希腊戏剧的发展与演变是古希腊文化的重要组成部分，它不仅是人们娱乐和表达情感的一种方式，也是对人性和社会问题的深刻思考。
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第二节古希腊戏剧
一、关于古希腊戏剧
分类：悲剧喜剧
起源：悲剧的前身是酒神颂歌，喜剧的前身是民间的祭祀歌舞和滑稽戏
古希腊戏剧繁荣的社会背景：整个社会的民主氛围要求着戏剧的存在，人心活跃，通过戏剧人们进行思考，并且交流自己的思想，社会鼓励戏剧表演，甚至奖励戏剧观众。
悲剧的构成:合唱队的抒情、演员的朗诵，形势上更接近于歌剧。
主要成就:三大悲剧诗人、一大喜剧诗人（阿里斯托芬：《阿卡奈人》、《云》、《鸟》等）。
二、埃斯库罗斯（28次获奖）和《被缚的普罗米修斯》
埃斯库罗斯是希腊悲剧形成时期的作家，据传一生写过70多部悲剧和笑剧（一说90多部）。
但只流传下来7部完整的悲剧。
《被缚的普罗米修斯》
不同于希腊神话的社会政治内涵，有其明确的思想倾向性。
宙斯不再是万能的众神之王而更像一个人间的专制暴君，普罗米修斯也不再有他缺乏节制、戏弄神灵的不良倾向而成为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”，一个敢于反抗暴君，具有民主自由精神的英雄。
火神、信使的形象改变：懦弱与奴性。
埃斯库罗斯对悲剧的贡献：悲剧之父——增加了第二个演员，使希腊戏剧的结构程式基本形成，也强化了希腊悲剧的时代气息。
三、索福克勒斯和《俄狄浦斯王》
“戏剧艺术上的荷马”：28岁时第一次在戏剧比赛中击败了埃斯库罗斯获得了头奖，也是希腊悲剧家中得奖最多（30次）的一位。
他的悲剧加强了人物的对话、动作在悲剧中的作用。
此外，他还是雅典首席执政官的密友、将军、祭祀、政治领袖和生活热爱者。
“十全十美的悲剧”——《俄狄浦斯王》。
情结：离奇跌宕、动人心弦
忒拜城的灾难——侦查——争吵——步步进逼
（先知的“危言”，伊俄卡斯忒的劝慰，三岔路口的出现）——牧羊人、仆人，报信人都来了——原情毕露——刺瞎双眼、自我流放……
意义：精深厚重，富于哲学气息而耐人玩味，堪称最典型的“希腊命运悲剧”。
所谓“命运”究竟意味着什么?
人的尊严，人的作为又究竟在哪里得到体现？
人是什么？人能干什么？人的限度在何处？
俄狄浦斯：王者、救星和灾难之源；智慧的象征与自我惩罚的典范；命运的反抗者恰恰成为命运的猎物，他的价值、迷雾、过错、尊严究竟体现在哪里？
“一个人在他还没有跨过生命的界限，还没有得到痛苦的解脱之前，就不要说他是幸福的。
”
结构：精妙绝伦、无可挑剔的“倒述法”（“回溯法”），戏剧史上的一绝。
四、欧里庇得斯和《美狄亚》
希腊危机时代的悲剧家，早年深研哲学，被称为“舞台上的哲学家”。
《特洛亚妇女》中的“反战”意识，俨然有现代
人道主义精神。
《美狄亚》等剧对于妇女命运的关注。
昔日英雄的伊阿宋被刻画成一个为了世俗前程、财富而背信弃义的人，同情美狄亚的痛苦与反抗。
独特的艺术手法：写实手法与心理刻画的成功。
美狄亚内心的复杂矛盾，以及她最终的决绝、断然——被称为“心理戏剧之鼻祖”。
“在一切有理智、有天性的生物当中，我们女子是最不幸的。
”“我宁远抛弃这可恨的生命从死里得到安息。
”
“不要有人以为我软弱无能，温良恭顺；我恰好是另外一种女人：我对仇人很强暴，对朋友却很温和，要像我这样的为人才算光荣。
”“我不能让我的仇人侮辱我的孩子。
”
欧里庇得斯的悲剧结束了“神与英雄”的悲剧而开始了“凡人”的悲剧：
伟大完美的神灵——理想化的人间英雄——现实中真实存在的“凡人”。
与此相关，希腊人的命运观也显出了变化：人的命运现在更多地由人自己决定，人的荣辱高下也更多地取决于人自己。
在其中，人的主体性地位提高了，但是其中的思想意蕴也相对变得简单化了。