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•（3）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得 报酬。即许可他人通过无线电广播或电视系统等通信手段 把现场表演传送给用户的权利。
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 （一）表演者的权利
•表演者有这样五项权利：
•（4）许可他人录音、录像复制和发行录音录像及其制品， 并获得报酬。与现场直播相比，录音录像及其制品具有可 反复重现性，而现场直播通常是一次性的。 •（5）许可他人通过信息网路向公众传播其表演，并获得报 酬。
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （四）委托作品的著作权
委托创作的作品，著作权归属由委托人和受托人通过合同
约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权则 属于受托人。
9
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属
（五）电影等视听作品的著作权 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制 片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有 署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影
第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权 •著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产 收益权。 （7）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有 线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过 扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众 传播广播的作品的权利； （8）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供
•表演者有这样五项权利：
• (1)表明表演者身份。表演者对其表演行为，或对播放含有 其表演的音像制品，均享有表示自己姓名、身份的权利。 (2)保护表演形象不受歪曲。表演形象不是表演者的平时形 象，而特指表演者在表演时的艺术形象。
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 （一）表演者的权利
•表演者有这样五项权利：
2ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （二）职务作品的著作权 第一，一般情况下，职务作品的著作权由作者享有，即创 作该作品的公民作者享有著作权。 法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完 成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位
使用的相同方式使用该作品。
3
第三节 版权的归属
第四节 版权的保护期
一、版权的取得和期间 • （一）著作权的取得 • ②形式条件，是指作品完成后，是不附加其他条件就享有 著作权，还是附加一定的条件或是履行一定法律手续才能 取得著作权。我国《著作权法》采用自动保护的方法，作 品一经产生，不论是整体还是局部，只要具备了作品的属 性，就自动产生著作权，既不要求登记，也不要求发表， 也无须再复制物上加注著作权标记。
人行使；没有继承人又无受遗赠的，由作品原件的所有人
行使。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
在我国，著作人身权有以下特点：
（3）著作人身权不同于民事权利的其他人身权。 包括以下内容： (2)署名权：是表明作者身份，在作品上署名的权利。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
在我国，著作人身权有以下特点：
（1）法人及其他组织在一定条件下可以视为作者，因而法 人和其他组织也可以享有著作人身权。 （2）著作人身权具有一定专属性，通常不得转让、继承和 放弃。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权 在我国，著作人身权有以下特点： （3）著作人身权不同于民事权利的其他人身权。 包括以下内容：
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 与著作权邻接的一些权利，一般简称为邻接权。
（一）表演者的权利 表演者对使用他人作品演出，表演者应当取得著作权人 许可，并支付报酬。演出组织者组织演出，由该组织者取 得著作权人许可，并支付报酬。著作权人声明不许使用的
不得使用。
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 （一）表演者的权利
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 与著作权邻接的一些权利，一般简称为邻接权。
（二）录音录像制作者的权利 使用他人已经合法录制录音录像制品的作品制作录音录像 制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬； 著作权人声明不许使用的不得使用。录音录像制作者制作 录音录像制品，应当同表演者订立合同，并支付报酬。
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （二）职务作品的著作权
第三，依劳动合同约定，由法人或者其他组织主持，职务
作品是根据法人或者其他组织的意志创作，并由法人或者 其他组织承担责任，法人或者其他组织被视为作者的职务
作品，著作权由被视为作者的法人或者其他组织享有。
5
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属
作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的
权利；
25
第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权 著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产收 益权。 （9）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将 作品固定在载体上的权利； （10）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品 的权利； （11）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语 言文字的权利；
二、邻接权 就是表演者对其表演、录音录像制作者对其制作的录音录
像、广播电视组织对其播放的广播电视节目所享有的专有
权利，通称为“与著作权邻接的一些权利”，一般简称为 邻接权
28
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 与著作权邻接的一些权利，一般简称为邻接权。
（一）表演者的权利 （二）录音录像制作者的权利 （三）广播电台、电视台的权利 （四）出版者的权利
及其思想和情感本身。
21
第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权 著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产收 益权。
（1）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、
翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利； （2）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原 件或者复制件的权利；
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 与著作权邻接的一些权利，一般简称为邻接权。
（二）录音录像制作者的权利 •录音录像制作对其制作的录音录像制品，享有许可他人复 制、发行、出租、通过信息网路向公众传播并获得报酬的 权利；权利的保护期为50年，截止该制品首次制作完成后 第50年的12月31日。被许可人复制、发行、通过信息网路 向公众传播录音录像制品，还应当取得著作权人、表演者 许可，并支付报酬。
第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权
著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产收 益权。 （12）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编 排，汇集成新作品的权利； （13）整理权，即对内容零散、层次不清的已有作品或者 材料进行条理化、系统化加工的权利。
第五节 版权的内容和限制
作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐
等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。
第四节 版权的保护期
一、版权的取得和期间 • （一）著作权的取得 • ①实质条件，是法律对作品的要求。按照《伯尔尼公约》 规定，对以物质载体方式固定下来的作品是否提供著作权 法保护，由各国自行决定。根据我国的《著作权法》，只 要特定的思想或情感被赋予一定的文学艺术形式，这种形 式无论是作品的全部还是其中的一部分，也无论该作品是 否已采取了一定物质形式被固定下来，都可以依法被认为 是受保护的作品。
(1)发表权：是指作者决定作品是否公之于众的权利。即有
权决定自己所创作的作品是否发表，何时发表，何地发表 和以什么方式发表。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
发表权具有以下特点：①发表权只能行使一次；②发表权
通常不能转移；③如果因作品而产生的权利涉及第三人的 发表权，往往还受到第三权利人的制约；④《实施条例》 规定，作者生前未发表的作品，如果作者未明确表示不发 表，作者死亡后50年内，其发表权可由继承人或者受遗赠
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 与著作权邻接的一些权利，一般简称为邻接权。
（二）录音录像制作者的权利 录音录像使用者使用他人的作品制作录音录像制品，应当 取得著作权人许可，并支付报酬。录音录像制作者使用改 编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得 改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品 的著作权人许可，并支付报酬。
14
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
作者基于作品依法享有的以人身利益为内容的权利。是与著
作权相对应的人身非财产权。人身权是作者人格的体现， 在作品中往往包含作者的思想、气质、性格等，对人身权 的尊重就是对作者人格的尊重。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （三）编辑作品的著作权
• ①对有著作权的作品进行汇编，要受到著作权人汇编权的 制约，即汇编他人作品须取得著作权人的许可，否则要承 担侵权的责任。一方面，汇编作品事实上受到两重著作权 保护，即原作品著作权和汇编作品著作权，另一方面，作 品并不因为被其他人汇编失去了其他利用权。 • ②汇编不受著作权保护的作品而形成的汇编作品，汇编人 仅就其设计和汇编的结构或形式享有著作权。
在我国，著作人身权有以下特点：
（3）著作人身权不同于民事权利的其他人身权。 包括以下内容： (3)修改权：指作者修改自己创作的作品，或者授权他人修 改自己的作品的权利。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
在我国，著作人身权有以下特点：
（3）著作人身权不同于民事权利的其他人身权。 包括以下内容： (4)保护作品完整权：是保护作品不受歪曲、篡改的权利。 著作权法的保护，只及于思想或情感的表现形式，而不延
12
第四节 版权的保护期
二、著作权的保护期 作者的署名权、修改权、保护作品完整权这三项著作权人
身权的保护期是不受限制的，具有永恒性。
13
第四节 版权的保护期
二、著作权的保护期 公民作品为作者终身及其死后50年，截止于作者死亡后第
50年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作
者死亡后第50年的12月31日。 法人或其他组织的作品为50年，截止于首次发表后的第50 年的12月31日。
（三）编辑作品的著作权 汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其 他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为 汇编作品，其著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不
得侵犯原作品的著作权。
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （三）编辑作品的著作权
• 编辑实际是一种汇编，与出版社的编辑应加以区别。编辑 著作权属编辑人。一张报纸的著作权属报社或者编辑部。 百科全书著作权属于整个百科全书的编辑人。但里面每一 个词条的作者，又对这个词条享有单独的著作权。由于被 汇编的作品的著作权状况不同，汇编作品的著作权关系也 不想同。
第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权 •著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产 收益权。 （3）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似 摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机 软件不是出租的主要标的的除外； （4）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者 复制件的权利；
二、特殊作品的著作权归属 （二）职务作品的著作权
第二，主要利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，
并由法人或其他组织承担责任的工程设计、产品设计图纸 及其证明、计算机软件、地图等职务作品，著作权由法人
或者其他组织享有，作者仅享有署名权，著作权的其他权
利由法人或者其他组织享有，法人或者其他组织可给予作 者奖励。
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （二）职务作品的著作权
• 公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职 务作品。根据《著作法》规定，职务作品应具备以下特点： ①职务作品的作者与该单位应当具有劳动关系；②创作的 作品应当属于作者职责范围；③对作品的使用应当属于作 者所在单位的正常工作或业务范围内。
23
第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权 著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产收 益权。 （5）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送 作品的表演的权利；
（6）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现
美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等 的权利；
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 （一）表演者的权利
•表演者有这样五项权利：
•（4）许可他人录音、录像复制和发行录音录像及其制品， 并获得报酬。与现场直播相比，录音录像及其制品具有可 反复重现性，而现场直播通常是一次性的。 •（5）许可他人通过信息网路向公众传播其表演，并获得报 酬。
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （四）委托作品的著作权
委托创作的作品，著作权归属由委托人和受托人通过合同
约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权则 属于受托人。
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第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属
（五）电影等视听作品的著作权 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制 片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有 署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影
第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权 •著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产 收益权。 （7）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有 线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过 扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众 传播广播的作品的权利； （8）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供
•表演者有这样五项权利：
• (1)表明表演者身份。表演者对其表演行为，或对播放含有 其表演的音像制品，均享有表示自己姓名、身份的权利。 (2)保护表演形象不受歪曲。表演形象不是表演者的平时形 象，而特指表演者在表演时的艺术形象。
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 （一）表演者的权利
•表演者有这样五项权利：
2ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （二）职务作品的著作权 第一，一般情况下，职务作品的著作权由作者享有，即创 作该作品的公民作者享有著作权。 法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完 成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位
使用的相同方式使用该作品。
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第三节 版权的归属
第四节 版权的保护期
一、版权的取得和期间 • （一）著作权的取得 • ②形式条件，是指作品完成后，是不附加其他条件就享有 著作权，还是附加一定的条件或是履行一定法律手续才能 取得著作权。我国《著作权法》采用自动保护的方法，作 品一经产生，不论是整体还是局部，只要具备了作品的属 性，就自动产生著作权，既不要求登记，也不要求发表， 也无须再复制物上加注著作权标记。
人行使；没有继承人又无受遗赠的，由作品原件的所有人
行使。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
在我国，著作人身权有以下特点：
（3）著作人身权不同于民事权利的其他人身权。 包括以下内容： (2)署名权：是表明作者身份，在作品上署名的权利。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
在我国，著作人身权有以下特点：
（1）法人及其他组织在一定条件下可以视为作者，因而法 人和其他组织也可以享有著作人身权。 （2）著作人身权具有一定专属性，通常不得转让、继承和 放弃。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权 在我国，著作人身权有以下特点： （3）著作人身权不同于民事权利的其他人身权。 包括以下内容：
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 与著作权邻接的一些权利，一般简称为邻接权。
（一）表演者的权利 表演者对使用他人作品演出，表演者应当取得著作权人 许可，并支付报酬。演出组织者组织演出，由该组织者取 得著作权人许可，并支付报酬。著作权人声明不许使用的
不得使用。
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 （一）表演者的权利
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 与著作权邻接的一些权利，一般简称为邻接权。
（二）录音录像制作者的权利 使用他人已经合法录制录音录像制品的作品制作录音录像 制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬； 著作权人声明不许使用的不得使用。录音录像制作者制作 录音录像制品，应当同表演者订立合同，并支付报酬。
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （二）职务作品的著作权
第三，依劳动合同约定，由法人或者其他组织主持，职务
作品是根据法人或者其他组织的意志创作，并由法人或者 其他组织承担责任，法人或者其他组织被视为作者的职务
作品，著作权由被视为作者的法人或者其他组织享有。
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第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属
作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的
权利；
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第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权 著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产收 益权。 （9）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将 作品固定在载体上的权利； （10）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品 的权利； （11）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语 言文字的权利；
二、邻接权 就是表演者对其表演、录音录像制作者对其制作的录音录
像、广播电视组织对其播放的广播电视节目所享有的专有
权利，通称为“与著作权邻接的一些权利”，一般简称为 邻接权
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第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 与著作权邻接的一些权利，一般简称为邻接权。
（一）表演者的权利 （二）录音录像制作者的权利 （三）广播电台、电视台的权利 （四）出版者的权利
及其思想和情感本身。
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第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权 著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产收 益权。
（1）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、
翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利； （2）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原 件或者复制件的权利；
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 与著作权邻接的一些权利，一般简称为邻接权。
（二）录音录像制作者的权利 •录音录像制作对其制作的录音录像制品，享有许可他人复 制、发行、出租、通过信息网路向公众传播并获得报酬的 权利；权利的保护期为50年，截止该制品首次制作完成后 第50年的12月31日。被许可人复制、发行、通过信息网路 向公众传播录音录像制品，还应当取得著作权人、表演者 许可，并支付报酬。
第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权
著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产收 益权。 （12）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编 排，汇集成新作品的权利； （13）整理权，即对内容零散、层次不清的已有作品或者 材料进行条理化、系统化加工的权利。
第五节 版权的内容和限制
作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐
等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。
第四节 版权的保护期
一、版权的取得和期间 • （一）著作权的取得 • ①实质条件，是法律对作品的要求。按照《伯尔尼公约》 规定，对以物质载体方式固定下来的作品是否提供著作权 法保护，由各国自行决定。根据我国的《著作权法》，只 要特定的思想或情感被赋予一定的文学艺术形式，这种形 式无论是作品的全部还是其中的一部分，也无论该作品是 否已采取了一定物质形式被固定下来，都可以依法被认为 是受保护的作品。
(1)发表权：是指作者决定作品是否公之于众的权利。即有
权决定自己所创作的作品是否发表，何时发表，何地发表 和以什么方式发表。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
发表权具有以下特点：①发表权只能行使一次；②发表权
通常不能转移；③如果因作品而产生的权利涉及第三人的 发表权，往往还受到第三权利人的制约；④《实施条例》 规定，作者生前未发表的作品，如果作者未明确表示不发 表，作者死亡后50年内，其发表权可由继承人或者受遗赠
第五节 版权的内容和限制
二、邻接权 与著作权邻接的一些权利，一般简称为邻接权。
（二）录音录像制作者的权利 录音录像使用者使用他人的作品制作录音录像制品，应当 取得著作权人许可，并支付报酬。录音录像制作者使用改 编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得 改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品 的著作权人许可，并支付报酬。
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第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
作者基于作品依法享有的以人身利益为内容的权利。是与著
作权相对应的人身非财产权。人身权是作者人格的体现， 在作品中往往包含作者的思想、气质、性格等，对人身权 的尊重就是对作者人格的尊重。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （三）编辑作品的著作权
• ①对有著作权的作品进行汇编，要受到著作权人汇编权的 制约，即汇编他人作品须取得著作权人的许可，否则要承 担侵权的责任。一方面，汇编作品事实上受到两重著作权 保护，即原作品著作权和汇编作品著作权，另一方面，作 品并不因为被其他人汇编失去了其他利用权。 • ②汇编不受著作权保护的作品而形成的汇编作品，汇编人 仅就其设计和汇编的结构或形式享有著作权。
在我国，著作人身权有以下特点：
（3）著作人身权不同于民事权利的其他人身权。 包括以下内容： (3)修改权：指作者修改自己创作的作品，或者授权他人修 改自己的作品的权利。
第五节 版权的内容和限制
一、著作权 （一）著作人身权
在我国，著作人身权有以下特点：
（3）著作人身权不同于民事权利的其他人身权。 包括以下内容： (4)保护作品完整权：是保护作品不受歪曲、篡改的权利。 著作权法的保护，只及于思想或情感的表现形式，而不延
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第四节 版权的保护期
二、著作权的保护期 作者的署名权、修改权、保护作品完整权这三项著作权人
身权的保护期是不受限制的，具有永恒性。
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第四节 版权的保护期
二、著作权的保护期 公民作品为作者终身及其死后50年，截止于作者死亡后第
50年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作
者死亡后第50年的12月31日。 法人或其他组织的作品为50年，截止于首次发表后的第50 年的12月31日。
（三）编辑作品的著作权 汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其 他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为 汇编作品，其著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不
得侵犯原作品的著作权。
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （三）编辑作品的著作权
• 编辑实际是一种汇编，与出版社的编辑应加以区别。编辑 著作权属编辑人。一张报纸的著作权属报社或者编辑部。 百科全书著作权属于整个百科全书的编辑人。但里面每一 个词条的作者，又对这个词条享有单独的著作权。由于被 汇编的作品的著作权状况不同，汇编作品的著作权关系也 不想同。
第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权 •著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产 收益权。 （3）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似 摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机 软件不是出租的主要标的的除外； （4）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者 复制件的权利；
二、特殊作品的著作权归属 （二）职务作品的著作权
第二，主要利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，
并由法人或其他组织承担责任的工程设计、产品设计图纸 及其证明、计算机软件、地图等职务作品，著作权由法人
或者其他组织享有，作者仅享有署名权，著作权的其他权
利由法人或者其他组织享有，法人或者其他组织可给予作 者奖励。
第三节 版权的归属
二、特殊作品的著作权归属 （二）职务作品的著作权
• 公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职 务作品。根据《著作法》规定，职务作品应具备以下特点： ①职务作品的作者与该单位应当具有劳动关系；②创作的 作品应当属于作者职责范围；③对作品的使用应当属于作 者所在单位的正常工作或业务范围内。
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第五节 版权的内容和限制
（二）著作财产权 著作财产权指著作权人基于对作品的利用给其带来的财产收 益权。 （5）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送 作品的表演的权利；
（6）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现
美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等 的权利；