浅谈《包法利夫人》中的浪漫

浅谈《包法利夫人》中的浪漫

摘要：对于法国伟大作家福楼拜的代表作――《包法利夫人》，目前国内研究者多偏向于认为它是一部现实主义作品。本文从新的角度入手，从创作主体（福楼拜）与作品本身（《包法利夫人》）两个方面为切入点，发掘小说《包法利夫人》中所蕴含的浪漫因素。希望能以此为契机，对《包法利夫人》作出新的解读。

关键词：包法利夫人；福楼拜；浪漫

1 创作主体

（一）深受浪漫主义影响的浪漫本性

居斯塔夫?福楼拜十三岁，在学校小报当文学编辑，练习写小说，写上层社会青年的思想感情，天生细腻、善感的气质，使他极易与浪漫主义相通。十五六岁的时候，他写过一篇《拜伦小传》，青年时期的福楼拜深受法国浪漫主义影响。

（二）“为艺术而艺术”的创作追求

二十世纪三十至四十年代，李健吾先生以饱满的热情，透彻的研究，挥笔写下了《福楼拜评传》。在这本书中，李健吾称：“法国十九世纪文学，在小说方面，出了三个不世之才，根据各自的性灵，从不同的方向，射出同样温熙的光辐，普照近代小说的旅程...司汤达深刻，巴尔扎克伟大，但

是福楼拜，完美。”，福楼拜作出了努力：

1.极度认真的写作态度

福楼拜生性孤僻，不爱与人相处，阅读与写作几乎涵括了他生活的全部内容，从来没有一位作家，也在不会有另一位作家会像福楼拜一样将自己完全的奉献给艺术。没有人能想象他创作的艰辛，那些呕心沥血的努力：他终日伏案，却一天至多写五百字。这样极度认真的写作态度，成就了一个又一个堪称完美的艺术精品，也为福楼拜赢得了后人的景仰与追随。

2.极度精致的艺术语言

福楼拜的小说文笔优美、简洁质朴而又鲜明生动，他提出了“唯一词”理论：“某一现象，只能用一种方式来表达，只能用一个名词来概括，只能用一个形容词来表明其特性，只能用一个动词使他生动起来，作家的责任就是以超人的努力寻求这唯一的名词、形容词和动词。”因此他的语言抑扬顿挫、干净流畅，没有一处累赘的句子，文字锤炼到几乎不能增减一字的程度。

3.高度精巧的艺术结构

与精致的语言相呼应的是福楼拜小说中精巧的艺术结构。弗拉基米尔?纳博科夫指出《包法利夫人》中体现了福楼拜“多声部配合法”和“结构式转换”的独特创作手法。

除此之外，纳博科夫还提出了“千层饼主题”的说法，

透过纳博科夫的分析，我们可以窥见福楼拜小说中精巧的结构和高超的艺术水准。

4.深度隐匿的创作主体

福楼拜是以自己独特的感知世界的方式来描写小说的，就是深度隐匿创作主体自身的情感，也可称为“零度叙事”。主要表现为以下两个方面：

（1）艺术上的客观性

福楼拜真诚且极力地追求艺术上的客观性，根据雷纳?韦勒克在其《近代文学批评史》一书中所概括的，这种客观性“一要无我，二要冷漠、超然、中立”。

“无我”一开始是行文上的一种说法，指的是“作者不可在小说里露面，不可对笔下人物说长道短，不可从中引出寓意或唱高调”。福楼拜从未写过‘我’‘自己’这些字，从不在书中和读者闲谈或者像演员在舞台上那样结尾时向观

众致敬，而且从来不写序言。“冷漠、超然、中立”的写作则是对作者主观情感的一种剥离。作品之外的福楼拜，不仅不冷漠，反而对自己所塑造的人物充满深情。

（2）叙述视角的转变

这也是福楼拜为小说实现真正客观化所作的努力之一。传统的现实小说重视对社会的广度和深度进行写实的描写，要实现这种描写，全知全能视角的运用显然更加有利。福楼拜的小说却不采取全知全能的叙事视角，而是使用变换视角

来传达人物的思想和行为等。

2 作品本身

（一）小说人物的浪漫性

《包法利夫人》全书塑造了不少充满浪漫气息的人物形象，让人心神震撼是包法利夫人――这个一心追求浪漫与自由，沉迷于理想与虚幻的女人。

包法利夫人本名爱玛?卢欧，是法国一位殷实的田庄主人卢欧老爹的独女。曾在一家女修道院接受教育。她读过许多浪漫主义的小说，深受浪漫主义情绪的影响，渴望传奇式的爱情。于查理成婚后，爱玛发现他不过是个庸俗的人，既无才干，又乏雄心。渥毕萨尔的舞会，让她窥见了荣华富贵，从此她更加受不了乡镇生活的小器、平庸，她变得苦闷、抑郁。查尔为了让爱玛开心，将家搬到了永镇。此时爱玛已经怀孕，不久生下了一个女孩。爱玛想要为女儿取一个浪漫的名字，几番思索后最终选择了“白尔特”这个名字，因为“她在渥毕萨尔庄园，听见侯爵夫人喊一个年轻女人白尔特”，于是“就选定了这个名字”。随后，白尔特被交与一位贫妇抚养。

百无聊赖的生活，灵魂深处的苦闷，对浪漫爱情的渴求，这些都为罗道耳弗所设的情感陷阱提供了契机。爱玛带着对爱情的幻梦扑向了罗道耳弗的怀抱。因为罗道耳弗正好应和了她传奇式的观念。她按照幻想的模式投入爱恋，甚至想要

和罗道耳弗私奔！然而尝过了新鲜劲的罗道耳弗并不想背上这个负担，最终他抛弃了爱玛。受到这样的打击，爱玛大病了一场，却未能吸取教训。她依然按照浪漫的幻想设计自己的生活，爱上了同样浪漫且富于诗意的乡镇文书赖昂。然而久而久之，“爱玛又在通奸中发现婚姻的平淡无奇了”，但尽管如此，她还是继续给赖昂写情书。不过她在写信时想到的并不是赖昂，而是一个理想男子的模糊幻影。她就这样在幻想中生活，追求细腻的感情，丰富的精神生活，却始终逃不脱现世的残酷：在虚伪奸诈的掮客勒乐的欺骗下债台高筑走投无路的她，最终只能选择服毒自杀。这就是爱玛，一个浪漫了一生的女人，一个在现实生活中惨遭摧残的浪漫主义者。

在讨论爱玛的浪漫时，弗拉基米尔?纳博科夫对“浪漫”的界说是值得借鉴的。他认为“浪漫”是一种梦幻式的，与这种“浪漫”紧密相连的是她对自由的无限向往与追寻。她羡慕男子，因为男子富有更多的生活的机缘。这就是为什么听说生下的是一个女儿时，她绝望了，因为“一个男子，至少是自由的。”

爱玛是浪漫的、自由的，同时也是骄傲且极度看重尊严的。她欠债后不肯去求查理的饶恕，因为这更伤她的尊严；走投无路时找公证人居由曼借钱却被性骚扰时，她断然拒绝......如此等等，都能看出爱玛对自身的骄傲与尊严的维护。

（二）创作手法的浪漫性