动画的镜头语言分析

日本著名动画导演今敏的动画的镜头语言分析

日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，这一点从他多部动画的故事内容都涉及电影或电视的制作拍摄就可以看出来，早在漫画家时期，今敏就对每张画稿的分割有浓厚的兴趣。从一页漫画中最初图片的阅读到最后一张图片的高潮或悬念，对漫画分镜的安排，就好像剪接电影一样，调动着今敏无限的创造激情，让他非常着迷。后来一段时间，他一度完全沉迷在真人电影所带来的震撼里，他曾在自己的博客里回忆到：“从大友克洋先生还有一些熟人那里借来录像带以及光盘，然后没日没夜地看……”对于电影的热爱，使得今敏的每一部动画都体现出深厚的分镜头功底。本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。

一、以频繁而巧妙的相似性转场营造交错时空

构成电影的最小单位是镜头，若干个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。每个段落都具有某个相对独立的和完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。它是电影中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一起，就形成了完整的影片。因此，段落是电影最基本的结构形式，影片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的，而段落与段落、场景与场景之间的过渡或联接，就叫做转场，它关系着整部影片的节奏与叙事的流畅性。对于今敏动画时空交错的叙事风格来说，场景之间如何过渡与衔接直接关系着创作思想的顺利体现。

转场一般可分为“技巧剪接”和“无技巧剪接”两种。“技巧剪接”是指用一些光学技巧来达成时间的流逝或地点的变换，主要有淡出于淡入、叠化、划、帘与圈等。随着电脑和影像技术的高速发展，“技巧剪接”的手法理论上可以有无数种，但由于“技巧剪接”往往带有比较强的主观色彩，并且会给影片情节带来明显的停顿和割裂感，一般不能多用，因此在现代电影中都会较多地使用“无技巧剪接”。

“无技巧剪接”是指无需光学技巧的直接切换，一般都会巧妙地利用前后镜头在内容或意义上的关联来加以联接，实现场景和段落间的转换。斯坦利•梭罗门曾说：“如果用‘切’以外的其他方法连接镜头，那就会延长两个镜头之间的时间，从而使观众去注意连接的方法。一般来说，让观众注意连接镜头的方法是不必要的。”显然，在他看来镜头间的连接应该以不破坏叙事的流畅性为佳。

在今敏的动画作品中，运用“无技巧剪接”进行转场几乎成为他最引人注目的风格。首先需要说明的是，所谓的“无技巧剪接”往往包含着光学技巧之外的其他技巧。众所

周知，动画片与实拍电影的一个重大区别是，前者的剪辑工作是在影片开始制作之前就完成的，而后者则是在全部素材拍摄完毕之后的进行的。也就是说在动画片里，每一个镜头拍什么景别、怎么拍、上下镜头怎么衔接都必须在事先设计好，因为事后的一点点改动可能会牵扯到成百上千张画稿。那么，利用前后镜头在内容或意义上的关联来切换转场，就需要导演在构思和和画分镜头阶段经过艰苦地思考和创造，因此，“无技巧剪接”往往包含着更多的“技巧”。

为了表现人的复杂而神秘的精神世界，今敏吸收了“意识流”电影的创作手法，他常常依据主人公的心理活动来切换镜头，随意打破过去和现在、梦境与现实、虚幻与真实的时空界线，让观众在他的巧妙引导下，同影片一起穿梭于现实、回忆、幻觉、梦境之间。那么，今敏是如何实现场景、段落之间的自由转换，让他们巧妙地交织在一起，而又让人不感到突然或生硬的呢？答案是充分利用各种视听元素的内在联系，如视觉的连贯性、声音的相似性、意义的承接关系以及感觉的相同性等等来进行转场，可以简称为利用相似性转场：1.利用动作的相似性进行转场

即以人物或物体相同或相似的运动为基础进行的衔接，可以是不同运动体的相似运动之间的联接，也可以是先后出现两次的同一运动体的相似运动。

例如，《未麻的部屋》开头部分，今敏多次运用动作的相似性在现实与未麻的闪回之间进行切换。地铁上边听音乐边舞动手的未麻，转为在演唱会上做着相同舞蹈动作的未麻；舞台上做扭头动作的未麻，转为在超市里买菜时扭头的未麻；舞台上转身向后的未麻，转为在电视屏幕上扑倒在床上的未麻；坐在椅子上突然抬头的未麻，转为舞台上突然抬手的未麻；未麻回家开门的手，转为事务所所长打开门；听到歌迷的呼喊而回头的未麻，转为打开家门后的未麻仿佛听见了歌迷的声音而回头。今敏反复利用人物动作的相似性将被打散的不同时空的情节片断重新加以联接，短短几分钟便将影片的主要环境，人物和要讲述的故事交代出来，给人一气呵成之感。如图2）依然是《未麻的部屋》中，未麻走进事务所，看见昔日的伙伴小丽和雪子在为歌曲进入排行榜而拉响彩炮庆祝，紧接着的镜头却是昔日三人一起拉响彩炮庆祝的情景，谈话中雪子拍了未麻的肩膀，下一个镜头接的是留美拍未麻的肩膀将她从遐想中叫醒。几个镜头联接地简洁流畅，将未麻的意识流动状态描写得自然而贴切。再如《千年女优》中，前一个镜头是饰演刺客的千代子被绳索绊倒，下一个镜头是饰演艺伎的千代子跌倒在地，两段戏中戏被顺畅地衔接起来。《红辣椒》中，前一个镜头是在间谍电影中红辣椒举起手提箱朝与粉川搏斗的人砸去，下一个镜头接的是在电影《罗马假日》中的

她举起吉他砸在另一个人头上，恰到好处地表现了梦镜的杂乱与多变。这一类是今敏在作品中运用最多也是最得心应手的转场方式，类似的例子不胜枚举。

利用动作的相似性进行转场

2.利用声音的相似性进行转场

也就是说借助前后镜头中对白、音响、音乐等声音元素的相同或相似性来进行联接。例如《未麻的部屋》中，编剧被杀害后，画外传来警车的鸣叫声，下一个镜头则是一个小孩驾驶着玩具警车从画面驶过，场景由此过渡到小丽和雪子的演唱会现场。《千年女优》中，前一个镜头是在开往满洲的轮船上，千代子与岛尾咏子在对话，下一个镜头是已经在满洲的她们在戏中针对同一话题的对话，不仅节奏紧凑，也过滤掉了众多不必表现的情节。再

如《东京教父》中，前一个镜头表现公园里清子的啼哭，下一个镜头则传来大街上婴儿的哭声，三位主人公正在着急地寻找清子，不同空间的人物由于相似的啼哭声更紧密的联系起来。利用相同的背景音乐来转换场景也是有效的做法，《未麻的部屋》中，决定出演强暴戏的未麻在地铁列车上心事重重，车窗上突然出现另一个自己说：“我可是绝对不演的”，这时诡异的背景音乐响起，未麻望着玻璃上自己的镜像发呆，音乐延续，镜头随即切换到拍摄现场。此处通过相同音乐的延伸，使观众的情绪也连贯地延伸到了下一个情节段落中。

3.利用具体内容的相似性进行转场

即以镜头中形象或物件的相似性为基础进行衔接。例如《千年女优》中，从千代子与画家勾着的手指转到回家路上的千代子若有所思地做着勾手指的动作；从电影封套上的千代子转为电影中千代子的真人。《红辣椒》中，从时田T恤上的机器人图案转到游乐园门口的巨型机器人。《未麻的部屋》中，从未麻接受电视台采访的画面转为报纸上介绍未麻的图片。如图3）值得注意的是，由于联接的前后两个画面内容十分相似，又处于相对静止状态，为了防止画面相连时出现跳跃感，用这种方式转场时，今敏往往是与“技巧剪接”中的叠化结合使用的。