《药》中几个次要人物形象探析
《药》主要人物形象分析
《药》主要人物形象分析◆华老栓1)购药前：觉爽快，跨步格外高远→十分兴奋，充满希望2)购药中：慌忙、抖抖、不敢去接→胆小善良3)购药后：“精神只在一个包上”“ 别的事情都已置之度外了”“整天的笑”→自私麻木“要将这包里的新生命移植到他家里收获许多幸福”◆康大叔交易中：1）眼光：像两把刀→凶狠2）神情：焦急→贪婪3）行为：①一只大手向他摊着，一只手却撮着一个往下滴血的馒头→凶恶残暴，毫无人性，杀人面不改色②抢、扯、塞、抓――野蛮粗暴，谋财不择手段4）语言：“喂！一手交钱，一手交货！”交易后1）语言：“老栓就是运气了你/ 要不是我信息灵”“我可是这一回一点没有得到好处”→贪得无厌“包好”→欺骗2）神态：格外高兴横肉块块饱绽，越发大声说→不以为耻反以为荣恬不知耻3）外貌：浑身黑色，满脸横肉――凶悍4）装束：披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。
→野蛮5）说话特点：大声嚷道→粗鲁◆夏瑜1）家庭情况：“家里只有一个老娘”“穷”得“榨不出一点油水”→出身穷苦2)入狱原因：被“夏三爷告官”――不先告官，连他满门抄斩→社会黑暗告官，得赏二十五两雪白的银子→人性丑恶3)狱中表现：“关在牢里还要劝牢头造反”“说阿义可怜”“打不怕”→不屈不挠，意志坚定“这大清的天下是我们大家的”→推翻帝制“不要命”→置生死于度外，不怕牺牲，无私无畏4)人们对他的反应他革命：“啊呀，那还了得。
”“发了疯了”→认为大逆不道他挨打：“这两下，一定够他受用了”→高兴得拍手叫好“打了这种东西，有什么可怜呢？”→毫不同情他受刑时：“人们潮一般向前赶”“颈项都伸得很长”→看热闹，麻木他死后：刽子手用人血馒头谋利愚昧群众用他的鲜血为儿子治病母亲上坟时“现出羞愧的颜色”“硬着头皮”。
鲁迅《药》中的人物分析
鲁迅《药》中的人物分析鲁迅先生的小说——《药》，把当时的社会现实揭露的淋漓尽致。
在此，我尚且不谈与主题相关的问题，只说一下我对文中三个小细节的看法。
第一：华老栓夫妇为其儿子所做的一切是不是平常父母对于自己子女的“爱”。
乍一听，问题好象十分荒谬：父母对子女的关心不是伟大的“爱”吗？可在被扭曲的社会现实下，事情往往是难以想象的；正如现在的人们难以理解“套子里”的别里可夫。
虽然如此，可文中的一些细节往往使人发出诘问：为这“药”，华老栓倾出了医生的积蓄；为这“要药”，华老栓“仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情都置之度外”，虽年老体迈，还“迈步格外高远”；为这“药”，华老栓弯下了本已直不起的腰，皱瘪的脸上挤出枯涩的笑容；为这“药”，华大妈不知度过多少个不眠之夜，不知流了多少泪水（此诚可想而知）……所以这一切不多浸满了父母对儿子的爱吗？可我倒要问一句：如果华老栓夫妇不是只有一个儿子，而是有许多个儿子，足可以给华氏传宗接代，本就贫穷不堪的华老栓会不会倾出大半生的积蓄为不可救药的儿子买“药”呢？答案可想而知：华老栓是不会这么做的。
因为他还有别的儿子，足可以使华氏香火不灭。
所以，这“爱”就有问题。
你想啊，尽管封建思想开始土崩瓦解，但象华老栓这一类人，“思想蛀虫”已经侵蚀到了他的脑髓，从根本上已经无法改变。
他的脑子里充盈着“不孝有三，无后为大。
”的封建道德，华大妈也被“三从四德”束缚的难以换气，所以为了华氏的香火，为了到阴间向华氏的列祖列宗有个交代，他们竭力保住独苗苗的命根，不惜付出一切代价，甚至用别人儿子的命来“移植”。
他们“爱”的出发点就与平常父母对子女的爱的出发点有着本质的区别，又怎能说是父母之“爱”呢？他们所做的一切，只不过是为了完成他们的人生的重大使命——传宗接代，基于这一点，表现在儿子神圣就成了“爱”的假象。
与其说华老栓夫妇的所作所为是对儿子的“爱”，不如说是对华氏祖宗的“孝”。
这不也是从一个侧面反映出人们身上的封建枷锁何等之紧，何等之牢吗？第二：鲁迅先生是如何看待夏瑜的就义的。
《药》人物形象分析
药人物形象分析引言《药》是一部由作者赵本山所创作的小说，讲述了一个关于药物研发与医学伦理的故事。
在小说中，作者将主要的人物形象塑造得栩栩如生，使读者能够深入了解他们的性格特点以及各自的命运。
本文将对小说中的药这一主要人物进行分析，探讨他的形象及其在故事中的作用。
药的外貌描述药是一个中年男子，身材高瘦，面容苍白，眼神犀利，给人一种冷冰冰的感觉。
他经常穿着一件黑色西装，细长的手指总是紧握着一支钢笔。
他的发际线向后退缩，头发稀疏，显得有些狼狈不堪。
在整个故事中，药的形象给人一种不容忽视的强烈印象。
药的性格特点药是一个极具野心和冷酷的人物。
他对医药领域有着浓厚的兴趣，追求着研发出一种能够治愈人类疾病的先进药物。
他对自己的研究寄予了很高的期望，并为此付出了极大的努力。
然而，他在追求成功的过程中，逐渐失去了对伦理道德的底线，不择手段地追求自己的目标。
他的冷酷无情让他变得孤独，与周围的人渐行渐远。
同时，他也显示出一种理智、机智以及冷静思考的能力，这使得他在医学界拥有一定的声望。
药的内心世界药有着一个复杂的内心世界。
尽管他表面上显得冷漠无情，但内心深处却隐藏着对过去的悔恨和愧疚。
他曾经经历了大起大落，深受挫折和痛苦的折磨，在不经意间他失去了他最爱的人。
这段痛苦的回忆让他日夜不安，终日沉浸在自责和内疚之中。
尽管如此，他并没有放弃自己的研究，反而更加努力地寻找药物的突破。
药在故事中的作用药在故事中扮演着重要的角色，他是推动情节发展的关键人物之一。
他从一个医学研究员逐渐崛起为一名医学领域的权威，他的药物研究成果对整个故事的发展起到了至关重要的作用。
同时，他的形象也象征着一种复杂的精神状态，他的冷酷和果断引发了读者的思考。
药与其他角色的纠葛以及他内心的矛盾也使得故事更加扣人心弦，令人难以忘怀。
总结药是《药》这部小说中一个极具特色的人物形象。
他的外貌描述、性格特点以及内心世界都使得他变得深入人心。
他的出现推动了故事的发展，并引起了读者的思考。
略论鲁迅短篇小说《药》中的次要人物分析和小说主题
略论鲁迅短篇小说《药》中的次要人物分析和小说主题鲁迅作为中国现代小说创作的代表人物，其作品博大精深，不仅具有深邃的思想还拥有巨大的艺术魅力，对社会和历史有着深入的观察和思考。
其创作的短篇小说更是现代短篇小说的典范。
而《药》是鲁迅先生短篇小说中的精品。
小说通过对茶馆主人华老栓夫妇为儿子小栓买人血馒头治病的故事，揭露了封建统治阶级镇压革命，愚弄人民的罪行，颂扬了革命者夏瑜英勇不屈的革命精神，惋惜地指出了辛亥革命未能贴近群众的局限性。
作品以华老栓夫妇给儿子治病为明线，以革命者夏瑜被反动派杀害为暗线，两线交织，结构完整，具有超高的创作技巧和思想文化艺术。
一．次要人物——花白胡子的人小说《药》中几个微不足道的人物对小说情节的铺垫、场景的转移、上下逻辑的串联和揭发的深刻社会意义起到了不可或缺的作用，（一）花白胡子的形象------圆滑世故的老头花白胡子在小说中具有重要作用，常被人忽视。
首先不得不提的是“花白胡子”只是这个人的外貌特征，表明是位老者。
在小说第三部分茶馆谈小栓吃了药后的描写中，康大叔说道：“包好,包好！这样的趁热吃下。
这样的人血馒头,什么痨病都包好!”华大妈听到“痨病”这两个字,变了一点脸色,似乎有些不高兴,但又立刻堆上笑,搭讪着走开了。
这康大叔却没有觉察,仍然提高了喉咙只是嚷, 嚷得里面睡着的小栓也合伙咳嗽起来。
”这一段是很富有戏剧性的。
康大叔毫无顾忌的话引得华大妈有些不高兴,但她又不能表现得太明显,只好“搭讪着走开“。
在场的其他人都感觉到气氛有些尴尬了。
谁来解围呢?只有年老的花白胡子能做到这一点。
他善于察言观色,更感觉到气氛的紧张,于是他出来打圆场了:“原来你家小栓碰到了这样的好运气了。
这病自然一定全好;怪不得老栓整天的笑着呢。
”这几句话立刻冲淡了刚才的紧张气氛。
“自然”、“一定”、“全”三个副词连用, 充分强调了这药的效用,同时也是讨好康大叔的绝妙好词。
花白胡子这几句话既安慰了华老栓夫妇,又讨好了康大叔。
小说《药》中华老栓人物形象的分析
小说《药》中华老栓人物形象的分析®杳方刼m m m_______________________________________________________________2019.01文学敎育内容摘要:华老栓的形象具有典型意义，他矛盾、愚昧、冷漠。
而他的这些特质是有深刻的社会历史原因的: 自给自足的小农经济、顽固的封建思想加上并未深入的革命思想，都是酿成其悲剧的主要原因。
我们应该看到，社会环境只要不改变，以华老栓为代表的底层劳动人民的悲剧就不会终结。
关键词:《药》华老栓底层劳动人民鲁迅先生于一九一九年在《新青年》上发表了著名的短篇小 说《药》，对当时动荡的社会有着 深刻的反映。
《药》中塑造了许多 精彩的人物形象，其中以华老栓 这位底层劳动人民的形象尤为突 出，时至今日，华老栓身上所具有 的性格特质依然值得人们研究和 探讨。
华老栓是《药》中的主人公，一方面，他有着鲜明的人物特质，另一方面，这种人物特质是当时 广大底层劳动人民的“典型代 表”。
也正是因为他的这些性格特 质，才酿成了后来爱子惨死的悲 剧。
首先，华老栓是一个矛盾的 人，他有着对内和对外的双重身 份一对内他是一家之主有着绝 对的权威，给小栓看病拿人血馒 头就是由他一手操办，华大妈和 华小栓只是在一旁配合。
从华大 妈那带着询问的语气（“小栓的 爹，你就去么？ ”)到小栓无条件的 服从，都无时无刻不体现出华老 栓的权威。
华小栓即使看到那一 碟乌黑的人血馒头从而产生诧异，但听到华大妈的一声：“吃下 去罢,一病便好了。
”后还是几 口吞下，没有丝毫反对。
文中并没 有过多描写华老栓在家庭中的权 威，而是用几句“你给我罢得了”这样简单的，带有命令式的话 语来暗示华老栓的家庭地位。
因为华老栓是处理家庭事务的“决 策者”,华大妈，华小栓只是“参与 者”,对家庭事务的发展起不到决 定作用，所以才有了华老栓一人 购买人血馒头，让小栓吃下这样 荒谬的事情发生。
高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析
高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析本文是关于高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析，感谢您的阅读！高一语文知识点：鲁迅小说《药》人物形象分析写于1919年的《药》是鲁迅先生“采自病态社会的不幸人们中，意思是揭出病苦，引起疗救的注意”的系列小说之一，给广大读者塑造了诸如善良愚昧的华老拴、大义凛然的夏瑜、凶残贪婪的康大叔等具有世界意义的艺术形象，在小说中与华老拴、康大叔相比，“驼背五少爷”不是作者鲁迅笔下着意刻画的主要人物，他的出现只安排在小说的第三部分和第四部分中“茶馆”里，就像老舍的《茶馆》一样，正是这特殊的场合汇聚了社会的各阶层，最能反映社会众生相，就是这样一个不起眼的看似顺手拈来的小人物身上，却体现出了一个文学大师高超的写作技巧和以小见大的表现手法。
在“茶馆”里先后登场的有驼背五少爷、花白胡子、二十多岁的年轻人和康大叔四个人，在这四个人中，除康大叔作为杀害夏瑜的刽子手极端仇视革命外，就要数驼背五少爷最为反对革命，当听到夏瑜在狱中被牢头红眼睛阿义打时，他“忽然高兴”地说“义哥是一手好拳棒，这两下，一定够他受用了”，还有最后的“疯了”，虽然花白胡子也说“简直是发了疯了”二十多岁的人也说“发了疯了”，但是只有他表现出幸灾乐祸。
而花白胡子和二十岁的人因为愚昧，他们的表现都是对革命不理解。
为什么“驼背五少爷”同为作者笔下愚昧的群众但又与众不同呢？要弄清这一问题就需从他的称谓上说起，从“五少爷”这个称呼上我们可以推知他出身于一个封建大家庭，在他的身上明显存在着纨绔子弟的某些生活习气，小说中写他“这人每天总在茶馆里度日，来得最早，去得最迟”，整天游手好闲，无所事事。
作者安排他的出现可谓是巧妙，在为数不多的几个茶客中，他是第一个出现在华老拴的茶馆里的，并是在小说的第三部分，这一部分写的是一个很家庭范围的生活片断，华家全家都聚在厨房里，华小拴吃人血馒头，以至于驼背五少爷来时无人招呼。
同时他又是一个封建没落的子弟，他虽身上存在着纨绔子弟的生活习气，喜欢喝茶，但经济实力已不允许他到档次高一点的茶馆里去，只能到陈设简陋华家茶馆里来，这里的最高待遇仅是“外加一个橄榄”，他就像孔乙己一样，“是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。
《药》中主要人物形象及手法研究
《药》中主要人物形象及手法研究《药》中主要人物形象及手法研究北京十一学校饶硕平《药》是鲁迅先生写于1919年“五四”运动前夕的短篇小说，主要讲述的是茶馆主人华老栓夫妇为儿子小栓买人血馒头治病的故事，由于当时领导辛亥革命的资产阶级同封建势力和帝国主义的妥协，未能完成反帝反封建的革命任务，他们脱离群众，空想依靠少数人的力量代替群众的革命运动。
其中的主要人物为茶馆老板华老栓和革命者夏瑜。
华老栓的形象是一个勤劳、善良但是愚昧、没有觉悟、爱子心切的劳动者。
他是勤劳的，整天总是勤勤恳恳地劳动，即使熬了夜，也不肯休息。
为了买药，花了自己攒了很久的积蓄。
买药前，还“按了按，硬硬的还在。
”到了买“药”去刑场，他“吃了一惊”，不敢走近，退到一家铺子屋檐下“发冷”。
在他眼里，看杀头的闲人像“鬼似的”，当刽子手递给他想要买的良“药”——人血馒头时，他却不敢去接。
这些都说明他的性格是善良的。
然而他又是十分愚昧没有觉悟的，深信人血馒头能治病的迷信邪说，华老栓本人也为小栓能吃上夏瑜的血而庆幸不已，一时间他似乎也年轻了许多。
在他心里，儿子的性命是重要的。
买到“药”后，他无比兴奋，小心地煎“药”，充满希望地看儿子吃“药”。
他关心的只是儿子的痨病，完全不理解什么是革命，对革命者的死无动于衷，对刽子手毕恭毕敬，至于所谓的“革命”，他不关心，更不理解。
夏瑜是文章的另一个主要人物。
虽然从始至终从未正面地出现，但是别人的谈论能够很好的展现夏瑜的形象。
夏瑜家境贫寒，英勇无畏、大义凛然、对革命矢志不渝的革命者。
他家境贫寒，以致使贪婪的牢头从他身上“榨不出一点油水”。
他对革命有明确认识，把推翻清朝统治，建立“我们大家”的天下是他的斗争目标。
为了实现这一目标，他意志坚定，在狱中仍坚持宣传革命道理，甚至在狱中还劝“牢头造反”。
他对革命矢志不渝，毫不动摇；在对敌斗争中，“不要命”，“不怕”打，不畏惧，不退缩反而觉得打他的阿义“可怜”，最终在敌人的屠刀下英勇就义。
鲁迅的《药》赏析
鲁迅的《药》赏析鲁迅的《药》赏析 《药》是中国现代⽂学奠基⼈鲁迅创作的⼀篇⼩说。
以下是⼩编整理的有关于鲁迅的《药》赏析，欢迎阅读借鉴。
鲁迅的《药》赏析鲁迅的《药》赏析1 鲁迅在《药》中给我们描写了两个悲剧，⼀个是华⼩栓之死，另⼀个是⾰命者夏瑜之死。
鲁迅在描写时采⽤了双线结构，以两条线索来展开。
⼀条是明线华⽼栓为了治⼉⼦的痨病，听信侩⼦⼿康⼤叔的话，买⼈⾎馒头来为⼩栓治病，但服后⽆效后死亡。
⼀条是暗线夏四奶奶的⼉⼦夏瑜为了推翻清朝的统治，为了解救苦难的百姓，最终献出了⾃⼰的⽣命。
我们可以看到⽂章中鲁迅《药》最讽刺地⽅莫过于华⽼栓买的⼈⾎馒头就是蘸的夏瑜的⾎，夏瑜是为⽆数⼈的未来和幸福牺牲的，最终却被为之付出⽣命的⼈，吞噬了⾃⼰的鲜⾎。
这是极其让⼈感到悲凉的事实。
夏瑜作为⾰命的先⾏者，我们可以看到他的勇敢，当他⾝陷牢狱时，并没有因此⽓馁，还积极的劝牢头造反，从中我们可以看到他的乐观与坚强。
在狱中他敢于宣传“这⼤清的天下是我们的”。
我们可以看到他不怕死的⼤⽆畏精神。
在⼩说中夏瑜的形象是正⾯的，鲁迅对他的精神进⾏了⾼度的赞扬，但他的努⼒与付出⼜有什么⽤呢？在茶馆⾥⽆聊的看客们只认为夏瑜的⾏为是在“作秀”，对他因宣传⾰命道理挨了打，不仅不同情，反尔还幸灾乐祸。
当夏瑜要被杀时，⼜有多少⼈想他快点死呢？这些⼈像恶兽般窥视着夏瑜的鲜⾎。
这个故事告诉我们⼀个残酷的事实，⾰命者和被拯救者之间存在很严重的隔膜。
对于⾰命者来说，连⾃⼰的母亲都不知道⾃⼰的⼉⼦为何⽽牺牲，不能不得不说这是极其具有悲剧性的。
华⽼栓为代表的这些⼈，他们⼀⾯是受害者，另⼀⾯⼜充当了“吃⼈”者，华⽼栓听信迷信。
买⼈⾎馒头来治⼉⼦的病，病不但没治好也花光了所有的积蓄。
华⽼栓⼀家的遭遇是值得同情的。
但另⽅⾯华⽼栓⼜充当了这些侩⼦⼿的帮凶，间接的也吃了⼈，从中我们可以看到以华⽼栓为代表的这些⼈们的迷信、⿇⽊不仁。
夏瑜的死并没有在群众中引起强的反响，也没有惊醒这些⿇⽊不仁的群众，鲁迅⽤这两个悲剧告诉我们，只有唤醒群众，当群众能解除他们的奴性思想⾃觉的⽀持⾰命时，⾰命才可能取得胜利。
文学作品鉴赏《药》
文学鉴赏校选课考查卷鉴赏文学作品《药》——主要人物形象的分析人文系09级历史班XXX 《药》收录在鲁迅的第一部小说集《呐喊》中，作为名篇，《药》主题蕴义深邃，人物形象生动传神，无论从文学成就或是思想价值上来看，它都是不可多得的经典之作。
现对其中的重要人物，“华老栓”，“夏瑜”以及“民众”这些人物形象进行分析、鉴赏。
《药》共描写了十一个人物，其中最重要的有两个：“华老栓”与“夏瑜”。
华老栓是市镇市民，夫妻辛勤操持着一个小茶馆，是普通的劳动人民。
他的儿子华小栓患有严重的痨病，他不去求医，却相信别人说人血馒头可以治病，于是千方百计，积攒铜板，寻找人血。
就这样，他与杀害革命者的刽子手做交易，哪里还顾及这是哪个人的血？哪里还在意这个人为什么被杀？“他的精神，现在只在一个包上，仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情，都已置之度外了。
他现在要将这包里的新生命，移植到他家里，收获许多幸福。
”在这里，鲁迅运用比喻的写作手法，把华老栓迷信，麻木，愚昧的个性表露无疑。
“老栓一手提了茶壶，一手恭恭敬敬的垂着，笑嘻嘻的听。
”“恭恭敬敬”是对一个粗鲁莽撞的刽子手的态度，因为在老栓的眼中，那个康大叔就是小栓的救命恩人。
然而，单凭一个馒头是无论如何也救不了一个身患痨病的人的，老栓没有意识到，而且他不可能意识的到，因为，愚昧充斥在他的脑中，就不会有思想也不会有是非观念——他恰好是当时社会的一个普通民众。
“夏瑜”是作品中的另一个重要人物。
这里我们有必要研究一下“夏瑜”这个名字的含义。
瑜：美玉。
这让人很容易联系到著名的女革命烈士——秋瑾。
瑾：美玉。
夏与秋相对，瑜与瑾相对，这种影射、暗示的手法也是鲁迅作品的一大特点，也是其文章深刻、难解之所在。
夏瑜正是一个象秋瑾一样的资产阶级民主革命者，可以说，是一名真正的猛士。
文章中并没有直接对夏瑜进行正面描写，反而是从别人的口中道出了他在狱中的一言一行。
“你要晓得红眼睛阿义是去盘盘底细的，他却和他攀谈了。
鲁迅《药》的人物形象
六、人物形象1.华老栓华老栓是小说的主要出场人物，他和妻子，儿子小栓靠开茶馆过着贫寒的日子。
他可说是当时中国旧社会典型的群众形象。
（1）思想愚昧落后作者通过“买药”的情节，刻画了华老栓的迷信与落后。
华老栓的儿子得了痨病，他不去求医服药，却跟随迷信做法，用人血馒头给儿子治病。
他把辛劳所得的继续拿出来买“药”，当他一想到能买到人血馒头来治儿子的痨病时，就“觉爽快”，仿佛“得了神通......跨步格外高远”，把全部希望寄托在一个人血馒头上。
又如，当他去取“药”时，也正是夏瑜遭处决时，而他根本不想知道被杀害的是什么人！拿着人血馒头，“仿佛抱着一个十世单传的婴儿，别的事情，都以置之度外了。
”他更没想到，这馒头上蘸的正是为像他这样的群众而牺牲的烈士的血，而愚蠢地相信这种人血馒头中有“新的生命”，他要将这“新生命，移植到他家里，收获许多幸福。
”对刽子手康大叔，他是那么地卑躬屈膝，他完全不理解什么是革命，对革命者的死无动于衷，对敲诈他的骗子，毫无认识，以为是好心，结果上当受骗。
他的迷信落后和愚昧无知由此可见。
（2）麻木、不觉悟在精神上，华老栓世纪端麻木、不觉悟，根本不明白革命的目的。
当他买“药”后回到茶馆，还提着大茶壶，“笑嘻嘻的听”康大叔对被杀害的革命者的恶毒咒骂。
他不仅对他的话深信不疑，甚至还为自己碰到了好运气，得了“药”而沾沾自喜。
他对于一个与他儿子一样的青年革命者的被杀，竟无动于衷，也没有同情，更没有丝毫愤怒。
由此可见他精神上的麻木，完全没有民主革命的觉悟。
（3）勤劳、善良华老栓经营小茶馆，藉以维持一家三口的生活。
他每天勤勤恳恳地工作，一家过着贫寒的日子，他拿出来买药的那包洋钱，也是他辛勤劳作，好不容易才有的一笔积蓄。
他在秋天的后半夜摸黑出门，要去买人血馒头，走到离刑场附近的丁字街口时，“吃了一惊”，“倒退几步”不敢前进；后来刽子手拿来了人血馒头，他一见到刽子手的眼光，就感到吃惊，仿佛被刺得“缩小了一半”，当刽子手撮着个鲜红的馒头给他时，他“慌忙摸出洋钱，抖抖的想交给他，却又不敢去接他的东西”，这都表现了他的善良安分。
赏析鲁迅作品《药》
赏析鲁迅作品《药》：一、鲁迅在《药》中给我们描写了两个悲剧，一个是华小栓之死，另一个是革命者夏瑜之死。
鲁迅在描写时采用了双线结构，以两条线索来展开。
一条是明线华老栓为了治儿子的痨病，听信侩子手康大叔的话，买人血馒头来为小栓治病，但服后无效后死亡。
一条是暗线夏四奶奶的儿子夏瑜为了推翻清朝的统治，为了解救苦难的百姓，最终献出了自己的生命。
我们可以看到最讽刺地方莫过于华老栓买的人血馒头就是蘸的夏瑜的血，夏瑜是为无数人的未来和幸福牺牲的，最终却被为之付出生命的人，吞噬了自己的鲜血。
这是极其让人感到悲凉的事实。
夏瑜作为革命的先行者，我们可以看到他的勇敢，当他身陷牢狱时，并没有因此气馁，还积极的劝牢头造反，从中我们可以看到他的乐观与坚强。
在狱中他敢于宣传“这大清的天下是我们的”。
我们可以看到他不怕死的大无畏精神。
在小说中夏瑜的形象是正面的，鲁迅对他的精神进行了高度的赞扬，但他的努力与付出又有什么用呢？在茶馆里无聊的看客们只认为夏瑜的行为是在“作秀”，对他因宣传革命道理挨了打，不仅不同情，反尔还幸灾乐祸。
当夏瑜要被杀时，又有多少人想他快点死呢？这些人像恶兽般窥视着夏瑜的鲜血。
这个故事告诉我们一个残酷的事实，革命者和被拯救者之间存在很严重的隔膜。
对于革命者来说，连自己的母亲都不知道自己的儿子为何而牺牲，不能不得不说这是极其具有悲剧性的。
华老栓为代表的这些人，他们一面是受害者，另一面又充当了“吃人”者，华老栓听信迷信。
买人血馒头来治儿子的病，病不但没治好也花光了所有的积蓄。
华老栓一家的遭遇是值得同情的。
但另方面华老栓又充当了这些侩子手的帮凶，间接的也吃了人，从中我们可以看到以华老栓为代表的这些人们的迷信、麻木不仁。
夏瑜的死并没有在群众中引起强的反响，也没有惊醒这些麻木不仁的群众，鲁迅用这两个悲剧告诉我们，只有唤醒群众，当群众能解除他们的奴性思想自觉的支持革命时，革命才可能取得胜利。
二、传统评论小说《药》中几个微不足道的人物，其结论是建立在阶级论的基础上，大多将康大叔与小说第一部分中的“黑衣人”混为一谈。
《药》所有人物形象介绍及简介
《药》所有人物形象介绍及简介药主要人物分析1.华老栓，华老栓是一个无意识的劳动人民。
他勤劳、善良、节俭。
他总是整天勤奋工作，即使熬夜也不肯休息。
他爱他的儿子。
为了给儿子治病，他省吃俭用，拿出一包积攒的洋钱给儿子买药。
他非常愚昧落后，信奉人血馒头能治病的迷信邪说。
买这个药他觉得神清气爽，很开心。
他只关心自己的儿子，既不关心也不理解革命，对革命者的牺牲无动于衷。
所以我同情他的不幸遭遇，批判他的愚昧落后。
2、夏瑜，夏瑜是资产阶级民主革命者。
他家境贫寒，对资产阶级民主革命有明确认识，推翻清朝统治，建立“我们大家”的天下是他的斗争目标。
为了实现这一目标，他意志坚定，在狱中仍坚持宣传革命道理，甚至劝“牢头造反”，对革命矢志不渝，毫不动摇。
3、夏四奶奶，夏四奶奶是一个生活在辛亥革命前江南某城镇的贫苦妇女形象。
她家境贫寒，年老体衰。
她深爱相依为命的儿子，因失去他而痛苦悲伤;又因儿子是旧制度的叛逆者而蒙冤受辱，但她愚昧、迷信、守旧，是一个尚未觉醒的社会最底层的妇女。
4、花白胡子，他喜欢见人说好话，喜欢奉承别人，讨好别人。
看到老栓的眼睛周围有一圈黑线，他猜测他可能生病了，但当老栓否认后，他立刻推翻了自己的说法。
这不同于驼背五少爷那种感觉人生已过的生活态度。
他还喜欢打听新鲜事儿，其猎奇的心理使他不惜降低自己的尊严。
花白胡子等茶客身上的共同之处就是一个“闲”字。
“闲”正是鲁迅重点揭示的国民病态生存状态的一种。
5、驼背五少爷，驼背五少爷是茶客中最先出场的。
他既叫五少爷，又能够不为生计操劳，“每天总在茶馆里过日，来得最早，去得最迟”，足见他是一个大清国的遗老。
药的简介《药》反映了辛亥革命前后直到五四初期这一历史时期的中国社会面貌，歌颂了为民族民主革命献身的烈士，揭露和斥责了封建统治的罪恶和黑暗，也批判了当时革命党人脱离群众的缺点和群众的愚昧无知、麻木落后的状态。
这部小说通过描写封建统治的奴才，揭露了封建统治的罪恶和黑暗。
夏三、康大叔、红眼睛阿依等人的形象集中反映了封建统治阶级阴险、恶毒、贪婪、卑鄙的反动本质。
〖2021年整理〗《药》的人物形象分析
《药》的人物形象分析作者以爱憎分明的感情，塑造了几个不同类型的人物形象，深刻地揭示了作品的主题。
1华老栓──当时社会中一部分没有觉悟的劳动群众的代表勤劳善良:经营小茶馆，借以维持一家三口的生活，为了给儿子治病，不惜拿出长期辛勤积攒的钱。
但到了买“药”的市场──刑场，却吃了一惊，不敢走近，退到一家铺子屋檐下发愣。
看到康大叔像两把刀的眼光，刺得他缩小一半，一再吃惊，在他的眼里，看杀人的闲人竟像“鬼似的”，当刽子手给他“良药”──人血馒头时，他却不敢去接。
这是他性格中本质的一面。
愚昧麻木:用人血馒头治病，是一种迷信，他却深信不疑，为有机会去买“药”而感到爽快、幸福，买到“药”后，无比兴奋。
他对人血馒头来历的态度上表现更为突出，只关心自己的儿子，偏不想一想，手中馒头所蘸的人血不正是来自别人的儿子吗对刽子手康大叔是那样地卑躬屈膝，他完全不理解什么是革命，对革命者的死无动于衷，对敲诈他的骗子，毫无认识，以为是好心，结果上当受骗，人财两空。
这是他性格另一个重要方面──即消极落后的一面。
他拮据的生活，卑贱的地位，久病的独子，渺茫的前途，确实令人同情。
他愚昧麻木，极端自私，为封建统治者长期奴役的产物，他不敢同命运抗争，逆来顺受，确实令人可憎，所以作者对他既同情又批判。
“哀其不幸，怒其不争。
”2夏瑜──资产阶级民主主义革命者的形象通过刽子手的谈话侧面描写他坚贞不屈、视死如归:在狱中坚持斗争，宣传革命，甚至劝“牢头造反”，还要在老虎头上搔痒，声称“这大清的天下是我们大家的”，尽管挨打，不但没有丝毫的恐惧和胆怯，反而觉得阿义不觉悟而可怜他。
他为革命献出了宝贵的生命。
孤独与寂寞: 但他对如何造反，如何打天下，是不清楚的。
他在狱中竟劝极端顽固的牢头阿义造反，把阿义错当群众，而群众在他眼里是“可怜虫”，夏瑜的革命理想和革命行动连自己的母亲也不能理解，儿子为革命牺牲，她感到“羞愧”，更可悲的是: 他的鲜血竟被贫穷、善良的华老栓当做一种“药”给儿子治病。
《药》人物谈
《药》人物谈简介《药》是由中国作家余华所写的小说，于2014年出版，讲述了一个因意外事件而失去孩子的母亲在寻找答案的过程中，逐渐接触到各种各样的人物和事件的故事。
本篇文档将重点介绍小说中的主要角色以及他们的性格特点和重要关系。
主要角色白岩松白岩松是本书的主角，一个因悲痛而行动的父亲。
他的儿子因为服用低剂量的阿司匹林，引发了一连串的意外事件，最终导致他离开人世。
白岩松的特点是善良和坚强，他不惧困难和痛苦，一直在寻找真相和答案。
白岩松是一个有深度的角色，他不仅有父亲的责任感和义务，还有作为一个人的存在感。
在他孜孜不倦的调查过程中，不仅考虑到了现实问题，还思考了存在本身的意义，这让他在整个故事中发挥了重要作用。
王利发王利发是一个药店老板，同样是白岩松调查途中遇到的重要角色。
王利发的性格特点是机智和幽默，他很快就认出了白岩松的真实身份，并主动提供帮助。
除此之外，王利发有一个非常好的女儿，她成为了小说中很多温馨场景的核心内容。
通过王利发的家庭故事，人们可以感受到生活中的温暖和人情味。
谢小婷谢小婷是一个年轻的记者，也是白岩松调查行动中的重要人物。
她的特点是勇敢、坚定和敏锐，她在整个故事中拥有一个关键的角色。
作为一名记者，谢小婷非常了解社会事件，她具备打破迷雾、揭露真相的能力和信心。
在和白岩松一起解决问题的过程中，她不仅提供了重要的线索，还主动为小说中出现的其他人物展示了各自的性格和故事。
谢小婷是一个非常有价值的角色，她向读者传递了正确的道德观和伦理观。
杨代桃杨代桃是一个药店的老板，与王利发相互竞争。
他的特点是沉稳和聪明，他在白岩松发起的调查过程中，为故事增添了一份神秘和紧张的氛围。
杨代桃的出现，增加了小说的戏剧效果，让故事更加生动。
正如在故事中所言，药店这个行业看似普通，实则牵扯到很多故事，往往需要仔细分辨和揭露，杨代桃这个角色就是以一种非常独特的方式向读者展示了这样的事实。
总结《药》这本小说通过其生动的叙述和细腻的描写，展现了一个关于人性和父母爱的故事。
鲁迅小说《药》中的看客形象
鲁迅小说《药》中的看客形象读了小说《药》之后，任何一位读者都不会忘记鲁迅先生对“看客”人物的描写和揭露。
“看客”这一角色之所以具有如此大的艺术魅力，能引起读者永久性的共鸣，关键在鲁迅先生对其进行了精深的艺术加工和创造。
《药》中对“看客”的描写主要集中在“刑场”一节。
华老栓去买药，临近刑场，看客便飘然而至。
一、看客的个像“哼，老头子。
”（看客之一）“倒高兴……。
”（看客之二）无形无影，但如影附形。
先声夺人，但神秘莫测。
一上来就揪住了人们的心。
“哼”，似乎是由气生愤而故作鄙弃语，心理趋向颇为隐晦曲折。
“倒高兴”三字则应是赤裸裸地抒发其妒嫉之情了。
在这里，不用描绘形象，那样显得太呆板；也不用添加动作，任何举止行动都是累赘。
仅仅用语言，简短的六七个字，就足以让人明白：人人都想得到这付药，却孰料被华老栓占了先；人人都是看客，其实华老栓也不例外。
在这里，我们看到小说艺术要遵循“优化组合”原则的一个典范，即尽可能地用最少的字传达最丰富的内涵。
如上所述，这两个短语虽然不多，但却很有穿透力和讽刺性。
是对华老栓迷信愚昧的有力延伸和拓展。
“老栓又吃一惊，睁眼看时，几个人从他面前过去了。
”前面已至少有两个看客出现，所以此处用一“又”字。
老栓没有想到会有这么多人来看杀人（或者来取人血馒头）。
所以他感到吃惊。
有人认为，“又吃一惊”表现了华老栓胆小怯懦的性格，笔者不敢苟同。
“几”，指不定多数。
据情形推测，应该至少三个。
与前两个相比，这三个形诸视觉而非诉诸听觉，侧重肖像与行动，而且注意以点带面。
“一个还回头看他，样子不甚分明，但很像久饿的人见了食物一般，眼里闪出一种攫取的光。
”这种变化，从作家方面分析，是尽量追求小说的艺术性。
从文本世界分析，事件发生的时间已经有所推移，人物心理也进一步加强。
“样子不甚分明”，客观因素在于天未大亮，主观因素在于为去看杀人而着急赶路，这是关键。
尤其“食物”之比喻，形容见神，入木三分，非画师般的描摹术而不能。
药》人物形象分析
茶馆茶客
“原来你家小栓碰到了这样的好运气了。这病自然一定全好；怪 不得老栓整天的笑着呢。”花白胡子一面说，一面走到康大叔面前， 低声下气的问道，“康大叔——听说今天结果的一个犯人，便是夏 家的孩子，那是谁的孩子？究竟是什么事？”
“阿呀，那还了得。”坐在后排的一个二十多岁的人，很现 出气愤模样。
——鲁迅
人物分析：康大叔
康大叔
凶残、蛮横——
“一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼 光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。”“一 个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣， 用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。”
贪婪、凶横——
“……嚷……抢……，一把扯下纸罩，裹 了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏， 转身去了。……哼着……”
康大叔
贪婪、狡诈——
“一手交钱，一手交货！”“就是运气 了你！”“包好”
仇视革命者，鼓吹革命有罪告密有功——
“夏三爷是乖角儿……还要劝牢头造反”“你 晓得红眼睛阿义是去盘盘底细的，……这是人 话么？……给他两个嘴巴”“他这贱骨头不怕 打”
康大叔
他是封建统治阶级镇压群众的工具和忠实的卫道士， 是穷凶极恶，贪得无厌的刽子手。他凶暴、残忍、贪 婪、无耻，以杀人为职业，以卖人血馒头为专利，毫 不知耻，更不知罪。对群众蛮横无理，凶恶之极，对 革命极端仇视。
丁字路口的青年
华老栓去丁字街头给儿子买人血馒头
“哼’老头子。倒高兴“几个从他面前过去了”的人看到华老栓时这么说。
“一个还回头看他……很像久饿的人见了食物一般，眼里闪出一种攫取的光”
冷清的秋天，大黑早里，到街上来赶闹热的 看客，忽然发现杂了一个“老头子”。便觉得 稀奇古怪，似乎这“老头子”穷开心，也来凑 闹热，似乎这纯粹是“我们”年青人的专利。
《药》中人物分析
1. 华老栓为主的形象。
此作者揭出他们的“病苦” ，也就有力控诉了封建统治阶级愚弄人民的罪恶。
（1）从以下细节描写，可看出华老栓是属于贫穷的劳动者。
他家的一点洋钱来之不易，是血 2. 康大叔的形象。
汗积攒来的。
为了儿子治病，他只好从“枕头底下”拿出来。
但带钱郑重其事，深恐掉失。
他第一次出现是在刑场。
夏瑜被杀后，他突然出现在老栓面前；第二次出现是在茶馆。
当茶A. 华大妈从枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱交给老栓。
客谈话时，他突然闯进来。
文中先后用“黑的人”“横肉的人”指称他，到以后通过跟华大妈对话，B. 老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下。
才知道他是康大叔。
作者之所以那样指称他，不仅是为了突出人物外貌特征，更主要体现对他的C. 按了按，硬硬的还在。
憎恶之情。
文中并没有交代他是刽子手，但我们可以从课文注释和小说具体描写看出来。
注释指D. 老栓慌忙摸出洋钱，抖抖的交给他。
出，旧时民间迷信，认为人血可以医治肺结核病，处决犯人时，有人向刽子手买蘸过人血的馒头（2）作为普通劳动者，华老栓具有性格最本质的一面——勤劳而善良。
治病。
而刑场写的就是钱血交易，所以可推知其人就是刽子手。
此外，更可以从描写中看出来。
他疼爱儿子，为了给儿子治病，不惜拿出长期辛勤积攒而舍不得花的钱。
到了买“药”去刑他贪婪、阴险、狠毒、卑鄙，是封建统治者十足的爪牙，帮凶。
场，他却“吃了一惊” ，不敢走近，退到一家铺子屋檐下“发冷”。
在他眼里，看杀头的闲人像“鬼替主人杀害革命者，公开宣扬革命有罪、告密有功，殴打革命者合理；诈骗群众，把革命者似的”，当刽子手递给他想要买的良“药”——人血馒头时，他却不敢去接。
这些都说明他的性格鲜血当“药”高价出卖；宣扬人血馒头是治病的良药。
是善良的。
康大叔这人尚且是封建统治阶级的爪牙，便恶行累累，可想其主人将多么凶残狡诈！（3）在第二部分写华老栓回到家，他的女人，从灶下“急急走出，睁着眼睛，嘴唇有些发抖。
鲁迅《药》赏析
感谢观看
• (1)对人血馒头寄予极大希望，只关心自己的儿子， 对
革命者的死无动于衷。 • (2)华老栓夫妇开着茶馆，但愿意花钱给生病的儿子买人
血馒头
• 2.华小栓：无知无助
• 听父母的话吃人血馒头
3.夏瑜：英勇不屈的革命志士、寂水
4.康大叔：愚昧、麻木、凶狠、贪婪
贰 主要情节
《药》
明线： 老栓买”
华家
药”
暗线： 夏家
刑 场
夏瑜被杀 害
小 “栓 药吃 ”添添加加标标题题
茶 馆
夏瑜血被 偷吃
茶客谈 “药”
茶 馆
茶客谈夏 瑜
华大妈上 坟
坟 场
夏四奶奶 上坟
两条线索写了两个悲剧
一是华老栓人财两空的悲剧 二是夏瑜牺牲无人理解的悲剧
华夏的悲剧
叁 人物形象
• 1.华老栓：愚昧落后、爱子心切、勤劳、贫穷
（1）一个刽子手，宣传人血馒头是治病的良药，欺骗 群众
(2)宣扬革命有罪，告密有功
5.茶客：愚昧无知
肆 总结
药的含义：
人血馒头
治疗愚昧麻木人民的良药
探求使革命成功的良药
鲁迅以小说为呐喊，唤醒沉睡的国人，文字直指读者灵 魂深处，发人深思。《药》通过写华夏两家的悲剧，华小栓 最终也因为人血馒头死去，这种药救不了人，夏瑜的死去无 人理解，写出了群众的愚昧和革命的悲哀，控诉封建制度的 罪恶。在那种状况下，死亡是不可避免的。小说《药》为革 命者解救人民寻找良药提供真正的启发与借鉴，从而寻得彻 底治疗中国的“药”。
《药》
赏 析 鲁 迅 小 说
汇报人：李娜
目
壹 作品背景
录
贰 主要情节
叁 人物形象
肆 总结
鲁迅小说《药》人物形象分析
鲁迅小说《药》人物形象分析鲁迅小说《药》人物形象分析写于1919年的《药》是鲁迅先生采自病态社会的不幸人们中，意思是揭出病苦，引起疗救的注意的系列小说之一，给广大读者塑造了诸如善良愚昧的华老拴、大义凛然的夏瑜、凶残贪婪的康大叔等具有世界意义的艺术形象，在小说中与华老拴、康大叔相比，驼背五少爷不是作者鲁迅笔下着意刻画的主要人物，他的出现只安排在小说的第三部分和第四部分中茶馆里，就像老舍的《茶馆》一样，正是这特殊的场合汇聚了社会的各阶层，最能反映社会众生相，就是这样一个不起眼的看似顺手拈来的小人物身上，却体现出了一个文学大师高超的写作技巧和以小见大的表现手法。
在茶馆里先后登场的有驼背五少爷、花白胡子、二十多岁的年轻人和康大叔四个人，在这四个人中，除康大叔作为杀害夏瑜的刽子手极端仇视革命外，就要数驼背五少爷最为反对革命，当听到夏瑜在狱中被牢头红眼睛阿义打时，他忽然高兴地说义哥是一手好拳棒，这两下，一定够他受用了，还有最后的疯了，虽然花白胡子也说简直是发了疯了二十多岁的人也说发了疯了，但是只有他表现出幸灾乐祸。
而花白胡子和二十岁的人因为愚昧，他们的表现都是对革命不理解。
为什么驼背五少爷同为作者笔下愚昧的群众但又与众不同呢？要弄清这一问题就需从他的称谓上说起，从五少爷这个称呼上我们可以推知他出身于一个封建大家庭，在他的身上明显存在着纨绔子弟的某些生活习气，小说中写他这人每天总在茶馆里度日，来得最早，去得最迟，整天游手好闲，无所事事。
作者安排他的出现可谓是巧妙，在为数不多的几个茶客中，他是第一个出现在华老拴的茶馆里的，并是在小说的第三部分，这一部分写的是一个很家庭范围的生活片断，华家全家都聚在厨房里，华小拴吃人血馒头，以至于驼背五少爷来时无人招呼。
同时他又是一个封建没落的子弟，他虽身上存在着纨绔子弟的生活习气，喜欢喝茶，但经济实力已不允许他到档次高一点的茶馆里去，只能到陈设简陋华家茶馆里来，这里的最高待遇仅是外加一个橄榄，他就像孔乙己一样，是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
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《药》中几个次要人物形象探析
鲁迅先生的小说《药》中,资产阶级民主主义革命者夏瑜,封建统治阶级的帮凶、爪牙康大叔,告密者夏三爷,以及勤劳、善良但又迷信、愚昧、麻木的华老栓夫妇,他们的形象早有定论。
但,小说中的几个次要人物如花白胡子,二十多岁的人,驼背五少爷的形象却相当模糊,甚至被忽视。
人教版教学用书中,仅以世故圆滑,游手好闲,麻木三个词语来分别概括他们的形象,笔者认为是不够的。
那么,鲁迅先生刻画的这三个人物的形象实质究竟是什么呢?其实是代表着当时社会中不同年龄层次及社会不同阶层的人均对辛亥革命的不理解,不支持,他们的愚昧导致了革命者的悲哀,起到突出小说主旨的作用。
鲁迅先生的小说中人物往往不多,刻画人物也向来是廖廖数笔,惜墨如金,但无不准确、生动,入木三分。
这三个小人物其貌不扬,言行不多,甚至连姓氏也没有,先生仅以其外部特征为之命名却别有深意。
笔者现将自己的一点浅见嗦如后,与方家商榷。
花白胡子。
胡子已花白,足以证明其年龄大。
按常理说,年龄大,见的世事就多,看问题应比年轻人看得远,看得深,看得准,看得透。
他又深受封建制度的压榨和摧残,对封建制度,现实社会应该是不满的,应该是能够接受辛亥革命的政
治主张的,应该认为这个不公平的世道是该“革一革”的,
然而,他丝毫没有这样的想法。
在《药》中,先生让他在老栓的茶馆里跟不同的人说过几句话,他均以讨好的话语去迎合他人,在其世故圆滑的表象下,暗示的是他代表着当时社会
中年龄大的人对辛亥革命的态度――不理解,不支持,是一
个群体形象的代表。
二十多的人。
二十多岁足以证明其年轻。
这个年龄,应该是血气方刚,充满朝气,充满好奇,充满理想,充满希望的。
应该是接受新生事物快,对辛亥革命应该是理解支持的,有
追求自由和幸福的冲动的。
然而,他不但没有年轻人该有的对自由的向往和追求的冲动,反而整天游手好闲,泡在茶馆
里浪费时光。
当他听到康大叔讲夏瑜在牢中劝牢头造反
时,“很现出气愤模样”地说,“阿呀,那还了得”。
再听到夏瑜说阿义可怜时,他恍然大悟地说“发了疯了”。
他恍然大悟,其实什么也没悟到。
二十多岁的人实质上是代表了当时社会中不觉悟的年轻人的群体形象。
驼背五少爷。
驼背是外部特征,五少爷暗示其身世。
他应该是一个在封建社会里没落了的世族子弟,他的身上仍依稀有着世族子弟的影子:“这个人每天总在茶馆里过日,来
得最早,去得最迟”,提笼架鸟,泡茶馆,家道中落,却不忘少爷的身份。
其家庭因某种原因而终至没落,这本身就能说明封建制度的残酷性,他应该恨这个制度,但他压根没有想到
过恨,反而称赞阿义的拳棒,嘲讽夏瑜“疯了”。
这一形象实质上是代表着当时社会中没落了的,已经沦为平民的这一特殊的阶层对辛亥革命的态度――不理解,不支持。
一言以蔽之,这三个人物,实际上代表着当时社会中不同年龄层次及社会不同阶层的人对辛亥革命的态度。
他们的愚昧、麻木既有共性,也有个性。
也正是当时社会各阶层的人的愚昧才导致了革命者的悲哀,也从侧面揭示了辛亥革命脱离群众以至失败的原因。
小说的主旨也因此更加深刻,鲜明。
黄志刚,教师,现居湖北大悟。