民族调式七声调式
七声调式乐理讲解
七声调式乐理讲解
七声调式是在五声调式的基础上引入两个偏音而形成的有七个音的民族调式。
七声调式共15种，其中雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶各5种。
雅乐音阶在五种五声调式的基础上，加入变徵（徵音下方小二度）和变宫音而成，又被称为古音阶。
清乐音阶在五种五声调式基础上，加入清角和变宫而成，又被称为新音阶。
燕乐音阶在五种五声调式基础上，加入清角和闰（宫音下方大二度），也被称为俗乐音阶。
与五声调式相比，七声调式增加了半音和三整音的音程关系，同样可以按照五度或四度关系来说明其规律性。
以上内容仅供参考，如需更专业的解释，建议咨询音乐学院的专业教师或查阅相关音乐书籍。
民族调式
民族五声调式中的各音即宫、商、角、徵、羽都可以作为调式的主音，将它们称之为“正 音”，与“正音”相对应的也就是“偏音”。 偏音是升高或降低正音而产生的，偏音一般有四个即，清角、清羽（闰）、变宫以及变徵在 我国古汉语中，清有升高的意思，清角是角升高半音，也就是首调概念的fa。清羽又称为闰， 将羽音升高半音，也就是首调概念的降si；变有降低的意思，变宫为宫音降低半音，也就是首 调概念的si。变徵为徵音降低变音，也就是首调概念的升fa。
【答案】B。解析：A项为a羽调式；B项为G徴调式；C项为a和声小 调；D项为G宫调式。
真题演练
10、 （2 分）下面谱例的调式是（ ） 。
A.g 小调式 B. 大调式
C.g 羽调式 D. 宫调式
【答案】C。解析：根据视唱和调号可得谱例是 g 羽调式。
真题演练
12、 （2 分）下列旋律属于（
） 。
A.降大调 B.D 大调 C.B 大调 D.A 大调
【答案】D。
真题演练
14、 （2 分）下面谱例的调式是（ ） 。
A.#f 小调 B.A 大调 C.#f 羽调式 D.A 宮调式
【答案】C。解析：默唱旋律,带有明显的浓厚的民族味儿，为民族调式，排除AB 选项。调号为三个升号，可以判定宫音为A。旋律最后一个音f为主音，唱“la”， 故为#f羽调式。
在五声调式的基础上加入清角或是变宫也就构成了六声调式：
在五声调式的基础上同时加入清角、变宫也就构成了七声清乐：
在五声调式的基础上同时加入变徵、变宫也就构成了七声雅乐：
在五声调式的基础上同时加入清角、闰也就构成了七声燕乐：
同主音调
调与调之间主音高度相同，而调式不同的调，称为同主音调或同主音系统。 同主音系统各调，如按五度关系排列，则相邻的两个调的关系较近，相差一个 调号，相当于主调与属调（上方五度）或下属调（下方五度）之间的关系如：C
(完整版)各调式音阶汇总
各调式音阶大全大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 1小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 6和声大调音阶：1 2 3 4 5 b6 7 1和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 6旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6中国民族：1：五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。
音程关系：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度商调式：商、角、徵、羽、宫、商。
音程关系：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度角调式：角、徵、羽、宫、商、角。
音程关系：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。
音程关系：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。
2：五声音阶加一个偏音则构成六声音阶，加两个偏音则构成七声音阶。
七声音阶有下列三种：清乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、变宫、宫。
音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度雅乐音阶：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫、宫。
音程关系：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度燕乐音阶：宫、商、角、清角、徵、羽、闰、宫。
音程关系：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！多里亚模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )弗里几亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！洛克里亚模式：7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调！减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）日本音阶： 1 3 4 6 7俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7西班牙音阶：1 b2 b3 3 4 b5 b6 b7 1C蓝调大音阶：1 2 b3 4 b5 b6 7 1。
民族调式曲式分析题目
民族调式曲式分析题目民族调式曲式分析题目「篇一」第八章民族调式教学目标：学习和认识五声调式的概念，了解七声调式、中古调式；掌握同宫音系统，运用民族调式分析各种歌曲的曲式结构。
教学重点、难点：五声调式、七声调式、同宫音系统、民族调式的分析、中古调式。
教学方法：讲解法、讨论法、练习法等。
教学用具：多媒体教室、钢琴教学时数：18课时教学过程：第一讲五声调式（2课时）找个学生演唱民歌《茉莉花》，让同学聆听民族歌曲的特点，感受民族歌曲的调式，导入本课五声调式。
一、五声调式1、概念：由五个音按纯五度的音程关系排列起来的“1、5、2、6、3、7、4”组成的。
也可以说由五个音组成的各音级间没有小二度音程关系的调式，叫做“五声调式”。
讨论民歌《茉莉花》的音阶，调式、从而引出五声调式的各个音，1、2、3、5、6、在五声调式中叫做“宫、商、角、徵、羽”。
2、五声调式中的各调式：由于“宫、商、角、徵、羽”五个音都可以作为调式主音并构成调式，故有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。
宫调式: 宫、商、角、徵、羽、宫。
1 1 商调式：商、角、徵、羽、宫、商。
1 2 角调式：角、徵、羽、宫、商、角。
1 2 3 徵调式：徵、羽、宫、商、角、徵。
1 2 3 5 羽调式：羽、宫、商、角、徵、羽。
1 2 3 5 6 课堂练习：写出D商、B徵的五声调式的音阶。
课后作业：1、写出下列各调式音阶bG宫调式 #c商调式 E角调式G徵调式 F羽调式第二讲五声调式的音阶特点（2课时）1、没有小二度音程。
第二讲五声调式的音阶特点（2课时）一、五声调式的特点：1、相邻两音级之间的音程有三处是大二度、两处是小三度。
2、只有一处是“大三度音程”（即宫角之间、下方为宫、上方为角），可以看作是五声调式的特征音程。
3、没有小二度音程。
大二度大二度小三度大二度小三度二、五声调式的骨干音：Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级。
Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ课堂讨论：G宫调式的骨干音Ⅰ、Ⅴ、Ⅵ级是那几个音。
音乐 调式
以五声为骨干的七声调式──中国民间七声调式的一种形式。由在五声的小三度间加入不同的音而成,即在基本音级宫、羽之间加入“变宫”（宫的低半音）或“清羽”（羽的高半音）；在基本音级角、徵之间加入“变徵”（徵的低半音）或“清角”（角的高半音）。这种不同的半音关系曾形成 3种不同的七声音阶：①正声调音阶或古音阶；②下徵调音阶或新音阶；③俗乐调音阶或清商音阶。 其中每一种音阶均可分为宫、商、角、徵、羽 5种调式。 中国除五声为骨干的七声调式外，也有 7个自然音都是基本音级的七声调式。这种调式和欧洲中世纪教会调式虽然音列相同，但调式支柱音有它自己的规律。此外还有带中立音的七声调式，例如秦腔苦音的徵调式,在两个小三度之间用3/4音（中立音），这样使调式色彩与其他徵调式截然不同。
欧洲教会调式
欧洲教会调式如同大小调来比较，则伊奥尼亚调式与自然大调式同，爱奥利亚调式与自然小调式同。此外，吕底亚调式与密克索吕底亚调式可视为大调型，前者与自然大调的主要差别为增四度（称吕底亚四度），后者的主要差别是小七度（称密克索吕底亚七度）；多里亚调式与弗里吉亚调式可看作小调型，前者与自然小调的主要差别是大六度（称多里亚六度），后者的主要差别为小二度（称弗里吉亚二度）。而洛克里亚调式，虽然主音上面也是小三度，并且有弗里吉亚二度，但主音上面的五度是减五度，不能构成协和音程或协和和弦，所以极少应用。
目录
大、小调式体系
五声音阶的各种调式不带半音的五声调式
日本的民谣调式及律调式
七声音阶的其他各种调式欧洲中世纪教会调式
欧洲教会调式
中国民间七声调式
吉卜赛调式
特殊调式
展开大、小调式体系
五声音阶的各种调式 不带半音的五声调式
第13章 调式分析
第十三章 调式分析调式分为：西洋大小调、民族调式、中古调式。
一、西洋调式旋律进行的特征1、旋律进行多音阶级进。
2、旋律进行多和弦分解。
3、七个音级同等重要，4、7可在强拍强位置上，并占有长时值。
4、结束音可结束在主三和弦的任何音上。
5、结尾句多出现属音到主音或导音到主音作为结束句。
6、大小调旋律中不一定七个音级齐全。
（如：洋娃娃和小熊跳舞）二、民族调式旋律进行的特征1、以大二度小三度构成三音组为旋律进行的基本音调。
2、偏音在旋律中一般都作为经过音或辅助音出现，多数情况下不占有 长时值或强拍上。
3、五声宫角要找到，四声宫音不可少。
4、民族调式的结束音一定为主音。
五个正音级都可以作为主音。
三、中古调式中古调式也属于大小调的范畴，也具备大小调的一些特征。
判断 中古调式很简单，有两种定义，二者能同时说明：一种是：2 多,3 弗 四利五混；另一种是与自然大小调比较升高或降低所产生的调式。
139基本乐理知识及高考题型解析四、调式分析做题步骤1、从结束音开始列出固定调音阶。
（一定要逐线逐间的去看音符，注意前后音是否一致）2、找出大三度。
（最多三个）3、大三定调,把大三度的根音唱“1”。
4、排音阶（最多有三种可能性）分析所属调式。
5、根据特征，选择旋律性好的调式。
西洋调式（西洋调式不用唱就能说出答案）①音阶中出现 6,且结束音为1 3 5 中的任何音，就是和声大调。
②音阶中出现 7 6,且结束音为1 3 5 中的任何音，就是旋律大调。
③音阶中出现 5,且结束音为6 1 3中的任何音，就是和声小调。
④音阶中出现 4 5,且结束音为6 1 3中的任何音，就是旋律小调。
⑤大三定调时，当Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ上都是大三度时，就是自然大调；当Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ上都是大三度时，就是自然小调；当Ⅲ、Ⅴ、Ⅵ上都 是大三度时就是和声小调。
注：以上也要综合大小调的特征去最终判定。
（注意临时调式变音） 民族调式①4 7 只作为经过音或辅助音出现，不占有长时值，或强拍上。
七声音阶,七声调式,日本调式,中国调式,西方调式,五声调式
根据理论计算，人类能够采用的七声音乐模式共有128种，其中7种基本通式可以包含中国，欧洲，日本所用的主流音乐，T1:全全半全全半全，T2：全半全全半全全，T3：全全半全全全半，T4：半全全半全全全，T5：半全全全半全全，T6：全半全全全半全，T7：全全全半全全半，这7种模式包含了西方大小调和中古调式，日本都节和琉球音阶，中国调式中的燕乐，雅乐，清乐的各种组合。
可以说，除了印度和伊斯兰音乐体系并没考虑进去，这7种模式基本涵盖东西方世界。
西方体系：大小调大调12345671小调67123456和声大调12345b671旋律大调自然大调下行时6，7级音降半音123456711b7b654321和声小调671234#56旋律小调67123#4#56中古调式LONIAN 12345671DORIAN 23456712PHRYGIAN 34567123LYDIAN 45671234MIXOLYDIAN 56712345AEOLIAN 67123456LOCRIAN 71234567在五线谱上识别西方大小调的方法当看到升降号时，应该有这样的概念，“这可能是大调，也可能是小调。
”因为，在西方大小调体系下，一个音列有可能是大调也可能是小调，为什么呢？因为小调音列与小调音列主音升上小三度的大调音列一样。
如C大调和a小调音列是完全一样的。
（注意，不是音阶，是音列，就是大家所用的元素是一样的，但结构不一样）对于升号系，看最后一个升号加一个半音是什么音，就是什么大调，如一个升号，就是G大调，因为升4加一个半音就是G，找到大调了，则同音列的小调为大调主音的下行小三度，如G大调的小调就是E小调，大家共用一个升号的记谱方法。
对于降号系，找倒数第二个降号的音就是该大调，如3个降号，倒数第二个降号为降E，则为降E大调，找到大调，同音列的小调就好办了，同样3个降号的小调就是C小调，因为C和降E差小三度，因为c小调和降E大调音列上是一样的。
乐理视唱练耳 第六单元 认识各种不同的调式
三、自然小调各音级的稳定性 自然小调的第Ⅰ级音、第Ⅲ级和第Ⅴ级音是稳定
音级，其稳定程度依次为Ⅰ级、Ⅴ级、Ⅲ级，其余音 级为不稳定音级。在旋律的进行中，不稳定音级有进 行到稳定音级的倾向。
四、自然小调音阶的特点 自然小调音阶的特点是主音与上方第Ⅲ级音呈小
三度，与其上方第Ⅵ级音呈小六度，与其上方第Ⅶ级 音呈小七度，因此自然小调色彩较暗淡、柔和。
第九课 认识调、调性、调号
一、调
调式的音高位置叫做调。
二、调性
调加上调式的类别，合称为调性。
例如，把大调的主音放在C上，以C为主音的自然大调 音级正好与基础音级相符，没有用到升降记号。同时，以a 为主音的自然小调的音级也与基本音级相符，以C为宫音 的五声调式音级也与基本音级相符，商为D，角为E，徵为 G，羽为A。这些调式的音高位置都在C调上。以这些调式 的主音命名这些调式的调性，分别是C自然大调、a自然小 调、C宫调、D商调、E角调、G徵调、A羽调（大小调的另 两种形式的变化音，则用临时升降记号标记）。显然调的 名称与大调式主音和宫调式主音名称相同（参见例6-4、66、6-11、6-12）。
第三课 认识自然小调
小调式有三种形式：自然小调、和声小调和旋律小调。
一、认识自然小调
取音列中任何一个音为主音，上行按“全音、半 音、全音、全音、半音、全音、全音”的顺序排列， 就得到自然小调音阶。自然小调音阶的结构，就是我 们平时简称的“全半全全半全全”。小调音阶中的第 Ⅱ级音与第Ⅲ级音、第Ⅴ级音与第Ⅵ级音之间是半音， 其他音之间是全音。
四、升号调
升号调是从C音开始，按纯五度音程关系，向上依次以 G、D、A、E、B、左F、左C为自然大调式的主音，便建立 了从一个升音记号到七个升音记号的G、D、A、E、B、左 F、左C七个调。
乐理教学-中国民族调式
例7-12
第一节 民族五声调式 五、五声徵调式
调式特点：以徵音为主音，调式音阶的音程关系为全音-小三度-全音-全音-小三度。 例7-13为五声徵调式的应用。
例7-13
第一节 民族五声调式 五、五声徵调式
第二节 五声调式的省略形态【拓展 】
二、三声
2．省略宫音或角音的三声
省略宫音或角音的其中一音，或者宫音和角音都省略掉，在判断这样的三声的调式调 性时，结论不是唯一的，如例7-21所示。
例7-21
第二节 五声调式的省略形态【拓展 】
二、三声
2．省略宫音或角音的三声
这首民歌是由三声构成的，分别是G、bB、C。从旋律的旋法和这三个音的音程关系 来看，我们可以将这三个音纳入五声音列的框架下考察。由于这三个音之间没有五声音列 的特征音程（大三度），所以对这首民歌的三声的解释不是唯一的。
例7-18
第二节 五声调式的省略形态【拓展 】
一、四声
1．省略商音、徵音或羽音的四声
这首民歌是由四声构成的，分别是B、D、E、 #F。从旋律的旋 法和这四个音的音程关系来看，我们完全可以将这四个音纳入民族五 声音列的框架下考察。由于大三度D- #F的存在，我们可以确定B、D、 E、 #F是B羽、D宫、E商、 #F角。这首民歌省略掉了徵音（A音）。 从结束音可以看出它的调式主音应该是B羽。由上推理可得，这首民 歌的调式是省略A徵的四声B羽调式。
例7-9
第一节 民族五声调式 四、五声角调式
调式特点：以角音为主音，调式音阶的音程关系为小三度-全音-小三度-全音-全音。 例7-10为五声角调式的应用。
民族调式
练习：作出降B同主音系统的五种雅乐调式
陕西民歌《老号子》
张锐曲《小小无锡景》
陕北民歌《刘志丹》
陕甘宁民歌
民族调式
七声调式
七声调式是在五声调式的基础之上演 变而来的又一种调式，是在五声调式的基 础上加入了：
1.清角、变宫构成五种清乐音阶 2.变徵、变宫构成五种雅乐音阶 3.清角、清羽构成五种燕乐音阶
Hale Waihona Puke 七声调式和五声调式相比，增加了半音和三全音
民族调式各个音级的号数： 调式的各个音级除了名称以外，各个音
作业： 1.在低音谱表上作出E同主音系统五种清乐调式 2.在高音谱表上作出G同主音系统五种燕乐调式 3.构成以A为角的雅乐徵调式音阶 4.构成以D为徵的清乐羽调式音阶
什么是五声调式？
（二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 谱例 4
一的大三度（小六度）。 2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。 五声调式有五种：以宫为主音的叫宫调式。以角为主音的叫角调式，其它依 次类推。 【五声调式音级的特性】
五声调式音级的特性，在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。
七声调式可以按照向上纯五度或向下纯四度的关系排列起于加入的偏音参偏音不同七声调式可以分为雅乐清乐燕乐三种不相同的音阶清乐降74152闰清角宫徵商雅燕乐音2637变宫商羽角音阶637变宫变徵4羽角乐音阶阶式在五声音阶调式的基础上加入两个偏音便构成了七声音阶的调式七声音阶的调式有三五声调式或称五声音阶是由5个音构成的一种调式
什么是五声调式？ 五声调式也叫民族调式。指我国汉族和某少数民族的音乐，大多属于五声调 式及以五声(1、2、3、5、6)为主的六声调式、七声调式，统称为五声性调式。 众多的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来， 这样一个体系叫做调式。 调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，五 声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五声调 式。由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。这五个音的名称分别 是：宫、徴、商、羽、角。 谱例 1 将这五个音移在一个八度内，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。 五声调式有下面几种： （一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。 （二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。 （三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。 （五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。 在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音 的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F做主音的 角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。
中国七声燕乐调式的曲目
中国七声燕乐调式的曲目1.引言1.1 概述中国七声燕乐调式是中国传统音乐中一种独特而古老的音乐体系，其起源可追溯至古代中国的战国时期。
七声燕乐调式是中国音乐学中的重要研究领域之一，它是由七个基音组成的音阶，每个音的音高和音域都不尽相同，形成了独具特色的音乐体系。
中国七声燕乐调式在演奏和创作音乐中具有广泛的应用。
它不仅被广泛运用于古代宫廷音乐和民间音乐，而且在现代音乐创作中仍有其独特的地位。
七声燕乐调式的独特之处在于其音域的宽广和音色的多样性。
每个音符都有其独特的情感表达方式，使得乐曲更加丰富多样，音乐表达更加细腻。
七声燕乐调式的曲目经过千百年的积淀和发展，形成了丰富多样的曲目类型，包括宫廷乐曲、戏曲音乐、民间曲调等等。
其中，一些经典的曲目被广为传唱，并成为中国音乐的瑰宝。
这些曲目不仅体现了七声燕乐调式的特点，还具有独特的审美价值和艺术魅力。
通过对七声燕乐调式的研究和推广，我们可以更好地了解中国音乐的历史和文化传承。
同时，七声燕乐调式的曲目也带给人们更多的音乐享受和情感体验。
因此，深入研究七声燕乐调式的曲目，对于保护和传承中国音乐的传统非常重要。
本文将对中国七声燕乐调式进行详细介绍，包括其起源和发展历程，以及其在音乐创作中的应用。
同时，本文还将推荐一些经典的七声燕乐调式曲目，希望读者能通过阅读本文，更好地了解和欣赏这一古老而神奇的音乐体系。
1.2文章结构文章结构是一篇文章的组织体系，它决定了读者对文章内容的整体把握和理解方式。
在本文中，文章结构如下：1. 引言1.1 概述1.2 文章结构1.3 目的2. 正文2.1 中国七声燕乐调式的介绍2.2 七声燕乐调式的特点3. 结论3.1 七声燕乐调式的影响3.2 七声燕乐调式的曲目推荐文章结构的作用是使文章逻辑清晰、层次分明，方便读者理解文章内容。
通过明确的结构安排，读者可以更好地把握文章的主线思路，并对各个部分的内容进行整体性的把握。
在本文中，我们首先在引言部分概述了文章的主题，接着介绍了文章的整体结构，以及撰写本文的目的。
乐理基本知识（2）
乐理基本知识（2）乐理基本知识（不要小看他们你能背完整吗）一、音的属性（性质）音的属性有音高、音值、音量、音色四个。
1、音高：由发音体振动的频率决定。
2、音值：即音的长短，由发音体振动持续的时间决定。
3、音量：即音的强弱，由发音体振动幅度的大小决定。
4、音色：由发音体振动方式、形状、成份、发音体品质决定。
二、音级（乐音体系中的各音）1、基本音级：CDEFGAB。
分唱名（以意大利文do re mi fa sol la si）和音名（乐音体系中各音级的名称）两种。
2、音组：大字二组、大字一组、大字组、小字组、小字一组、小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。
小字一组为中音组，c1为中央C。
3、变化音级：将基本音级升高或降低所产生的音级叫变化音级。
4、变音记号：有三种，升记号、降记号、还原记号。
三、节奏、节拍1、节奏：各种相同或不同时值的音符或休止符有机的序列组合。
它表达的是音的长短关系。
2、节拍：强拍或弱拍以一定的次序循环重复。
节拍表达的是音的强弱关系。
3、节奏型：乐曲中某部分典型的反复再现的节奏叫节奏型。
4、单位拍：节拍中的每一时间片断。
强拍：指带重音的单位拍。
弱拍指不带重音的单位拍。
小节线指节拍重音前面的垂直线。
小节指两条小节线之间的部分。
终止线指乐曲结束的双纵线。
段略线指段落结束的双纵线。
5、拍号：表示拍子的记号叫拍号。
6、拍子种类：分单拍子、复拍子、混合拍子、变拍子、自由拍子。
（1）单拍子：每小节有两拍或三拍的拍子叫单拍子。
如二二拍、四二拍、四三拍、八二拍、八三拍等，它的特点是只有强拍和弱拍。
（2）复拍子：由同类单拍子组合而成的拍子叫复拍子。
如四四拍、八六拍、八九拍、八十二拍等。
特点是既有强拍、又有弱拍，还有次强拍。
（3）混合拍子：由单位拍相同的二拍子和三拍子按不同的次序组成的拍子叫混合拍子。
如四五拍（四二+四三或四三+四二）、四七拍（四三+四二+四二或四二+四二+四三或四二+四三+四二）。
珍贵的调式
一、降B角调式，调号：六个降号。
等音调：升A角调式，调号：六个升号。
同主音调：降B宫调式（调号：二降）、降B商调式（四降）、降B徵调式（三降）、降B羽调式（五降）同宫系统调：降G宫调式、降A商调式、降D徵调式、降E羽调式，调号：六个降号。
二、升F徵调式，调号：五个升号。
等音调：降G徵调式，调号：七个降号。
同主音调：升F宫调式（六升）、升F商调式（四升）、升F角调式（二升）、升F羽调式（三升）同宫系统调：B宫调式、升C商调式、升D角调式、升G羽调式，调号：五个升号。
=========等音调：音高相同，但写法与意义不同的调式。
同主音调：主音相同但调式不同的调式。
同宫系统调：民族调式中，构成调式的音级相同，但主音不同的调式。
降B角就是把降B做为mi的五声调式，那么首先要找到宫音，角到宫是一个大三度，降B往下找一个大三度就是降G，降G的调号是降7、3、6、2、5、1.降B角调的等音调就是直接找降B的等音是升A，那么它的等音调就是升A角调，它的调号就还是按上面的方法找，升F的调号，升415263同主音就是降B做为第一个音的五声调式，那么就有降B宫，降B商，降B徵，降B羽。
没一个调的调号都是找到它这个调的宫音是什么。
同宫系统调就是和降b角是同一个宫音的五声调式，降B角的宫音是降G，宫音都是降G 就有降G宫，降A商，降D徵，降E羽。
升F徵调方法是一样的！民族五声调式中的各个调式，由于它们所使用的音阶相同，并且使用同一个宫音，所以我们称它们为同宫调式（或同宫音调式），而将这些调式的总和称为同宫系统。
在同宫系统中，各个调式使用相同的音列、同一个宫音，就如同平行大小调式一样，相互转换十分方便，在音阶中的五个正音都可以作为调式主音而构成同宫系统的五个调式。
编辑本段实例说明如：以G为宫的音阶是G、A、B、D、E，它们的调号都是一个升号，用这五个正音作为主音所形成的调式分别为G宫调式、A商调式、B角调式、D徵调式、E羽调式。
基础乐理第七章：民族调式
七声调式
以五声调式“正音”为主音构成的15种七声调 式
七声音阶中的“变徵”、“闰”都不属于 “临时变音”，而是调式内的音级。
同宫系统调及其调号
一．同宫系统的概念：宫音相同的诸调式，称为“同宫系统”。 二．同宫系统的特征：主音不同、调式结构不同；宫音相同、调号相同、音列相同。 三．同宫系统诸调式的命名：
程。 4. 五声调式的音级标记：（仍按七音调式的音级标记方法：主音为Ⅰ）
五声调式
五声调式的扩大：
1. 五声调式中的“正音”：宫、商、角、徵、羽（均可作为调式主音构成调式） 2. 五声调式中的“偏音”：清角4、变徵#4、闰b7、变宫7（不可以作为调式主音） 3. 五声调式的扩大：分别加入“清角”或“变宫”所构成的六声调式
中古调式
一．中古调式的概念：中古调式又称“教会调式”，源于17世纪流行于欧洲的七声 调式。19世纪起得到欧洲作曲家的普遍青睐。
二．六种调式：
1. 属于大调性质的三种调式：C伊奥尼亚、F利底亚、G混合利底亚； 2. 属于小调性质的三种调式：A爱奥尼亚、D多利亚、E弗里几亚、B洛克利亚。
三．中古调式的音阶写作：（与同宫系统大致相似，略） 四．中古调式口诀：伊利混爱多弗洛或伊多弗利混爱洛
○ C宫系统诸调式：略 ○ G宫系统诸调式：略 ○ F宫系统诸调式：略 四．五声调式（同宫系统）的调号：宫音定调号
辨别各种民族调式的要点
一．按照“宫—角”之间的大三度（或其转位小六度），找到宫音。（或根据调号找到宫音。） 二．根据结束音为主音，来确定其调式。 三．注意旋律中有无“偏音”，判断是否是五声调式的扩大。 四．七声调式相对复杂，一般可一题多解。
① 加入“清角”所构成的调式：1、2、3、4、5、6、ⅰ（同宫系统调式略） ② 加入“变宫”所构成的调式：1、2、3、5、6、7、ⅰ（调式基础上增加两个偏音所构成的调式，称为“七声调式”。 二．我国传统的七声音阶（三种）：
18民族调式的调号书写
第十八课教案民族调式的调号课堂前：师：果然咱都是学音乐的，踩点这节奏把握的还是不错，你们知道上课迟到的路上最想看到什么吗？生：回答。
师：其他迟到的同学呗，一起凑个伴，相约踩点。
我希望每位都强化时间概念，不然下次就是相约构音程的路上且行且珍惜了。
师：上节课我们已经初步掌握大小调如何找调号，这节课我们要学习我们中国民族调式如何找调号。
知识点切入：七个升降号为调号，不但表示十四个大调和十四个小调，同时也是所有民族调的调号。
一个调号除表示一个大调和一个小调外同时也表示五个民族调，即一个调号要表示七个调。
（好，有些同学是不是开始要进入迷离模式了，思路跟着来哈，音乐不仅是大众的艺术也是专业的艺术，所以要我们要时刻保持清醒，才能够得道，不要乱花渐入迷人眼，为伊消得人憔悴）民族调式共有三种音阶模式:五声调式、六声调式、七声调式。
（五、六、七声指的是音阶中所包含的音，在民族调式中，每个音都有它的专属名称，高级吧。
）民族调式中有正音(骨干音)与偏音(非骨干音)之分,其中正音有五个:宫、商、角、徵、羽。
（这五个就是最基础的民族调式配方，宫商角徵羽对应的音唱do,商唱re,角唱mi，徵唱sol，羽唱la）.锦上添花就是偏音偏音有四个:清角、变宫、变徵与闰(清羽),正音可以做为主音形成一种调式,而偏音不可以做为调式主音.（这句话是重中之重，请各位主标记好）宫商角徵羽宫do re mi sol la dol板书后可带学生剖析五个骨干音的关系，总结为：三个大二度（宫-商、商-角、徵-羽）一个大三度（宫-角）两个小三度（角-徵、羽-宫）四个纯四度（商-徵、角-羽、徵-宫、羽-商）（接下来就是这节课最干货的部分了，民族调调号如何找？）民族调式由宫音决定，也就是首调唱do的音。
民族调的调号要依据它们各自主音的唱名或阶名去找到do(宫音)的位置,do在什么音上，就是几个升降号的调。
例如，要找A徵调调号,就得根据A为徽(唱sol)推算出D为宫(唱do),那么A微调的调号应为两个升号(D大调调号):又如，要找F商的调号:就得根据F为商(唱re)推算出b E为宫(唱do,那么F商调的调号应为三个降号（b E大调调号)其余均可类推。