(清)黄自元楷书间架结构摘要九十二法
清代黄自元间架结构92法
清代黄自元间架结构92法”注释及解析------董自强第2法：地载者，有画皆托于其上。
释义：下面最后一笔为横画托载的字，其余笔画应托在横画的上面。
解析：本条“地载者”，一是独体字、上下关系的字中下半部分最后一笔为横画的字，上半部分的宽度一定不要超过下半部分横的宽度。
如：直、且、至、里、孟。
二是上下关系的字，下半部为“扁方形”与上半部分的“小方形”、“窄长形”、“大方形”组合时，一般写成“上小下大”如：至、孟、热。
特例：当上半部为“扁方形”和“大方形”组合时，并且上半部分中含有撇和捺组合，撇和捺组合的宽度可以超过下半部分最后一笔“横画”的宽度，如：室、圣。
第3法：让左者，左昂右低。
释义：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
解析：左右结构的字中，左半部为“大方形”，右半部为“窄长形”的组合，要左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
第4法：让右者，右伸左缩。
释义：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
解析：左右结构的字中，右半部为“大方形”，左半部为“小方形”、“窄长形”的组合，右边占2/3，要长，左边占1/3，要短。
如：绩、议、读。
第5法：横担者，中画宜长。
释义：有横担的字，中横应该写得长些。
解析：横在中间的写法，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
第6法：直卓者，中竖宜正。
释义：有竖画贯中的字，中竖应正直不歪。
解析：竖在中间的写法，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
第7法：勾拿法，其身不宜曲短。
释义：勾拿笔画，竖钩回抱不应弯曲、短小。
解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画多，应写的正直而略长。
如：葡、萄、蜀、葛。
第8法：勾衂法，其势不可直长。
释义：勾衄笔画，竖钩回抱不应该长而正直。
解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画少，应写的稍斜而略短。
如：句、匀、勿。
第9法：画短撇长。
释义：横短撇长。
解析：“横、撇”组合时，下面是“扁方形”“竖弯钩”时，应横画写短，撇画写长。
如：左、在、尤、龙。
第10法：画长撇短。
黄自元楷书《间架结构92法》注解
黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。
结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。
避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。
直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。
结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。
1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。
当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。
也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。
2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。
2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。
4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。
8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。
钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。
黄自元间架结构九十二法
黄自元间架结构九十二法黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
一、天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定二、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣三、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即四、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读五、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安六、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午七、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛八、勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿九、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙十、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰十一、画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱十二、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集十三、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士十四、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井十五、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚十六、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固十七、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦十八、左直右撇，宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
黄自元间架结构九十二法打印版
黄⾃元间架结构九⼗⼆法打印版黄⾃元间架结构九⼗⼆法带图解释1、天覆者凡画皆冒于其下。
如：宇、宙、定。
解释：上⾯是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
2、地载者有画皆托于其上。
如：⾄、孟、圣。
解释：下⾯有底托状的字，其余笔画应托于其上。
3、让左者左昂右低。
如：部、幼、即。
解释：以左半部为主的字，左边要⾼，右边要低。
4、让右者右伸左缩。
如：绩、议、读。
解释：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
解释：有横担的字，中横应该写得长些。
6、直卓者中竖宜正。
如：甲、平、⼲、午。
解释：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
7、勾拏法其⾝不宜曲短。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：勾拿笔不应弯曲、短⼩。
8、不可直长勾衂法其势。
如：句、匀、勿。
解释：勾衄笔不应直长。
解释：横短撇长。
10、画长撇短。
如：右、有、灰。
解释：横长撇短。
11、画短直长。
如：⽊、本、朱。
解释：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
12、画长直短撇捺宜缩。
如：乐、集。
解释：横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
13、横长直短。
如：⼗、上、下、⼠。
解释：横长竖短。
14、横短直长。
如：才、⽃、丰、井。
解释：横短竖长。
15、上下有画须上短⽽下长。
如：丕、正、亚。
解释：上下有横画的字，应上短⽽下长。
16、左右有直须左收⽽右展。
如：⽬、⾃、因、固。
解释：左右有竖画的字，左边应收⽽右边伸展。
17、左撇右直须左缩⽽右垂。
如：川、升、邦。
解释：左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
18、左直右撇左敛⽽右放。
如：伊、侈、修。
解释：左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛⽽右撇应放展。
19、点复者宜偃仰向背以求变。
如：亦、⾚、然。
解释：有⼏点的字，各点⽅向要不同，使其有所变化。
20、画重者宜鳞⽻参差以化极。
如：三、冉。
解释：有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
21、两平者左右宜均。
如：颜、顾。
解释：由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
22、三合者中间务正。
如:御、谢、树。
解释：由三部分组成的字,中间务正。
黄自元间架结构九十二法
字中段的叉笔;能起到找准和稳定重 心的作用 乂读音：义
36 屈勾之势退缩斯宜 光
九 兆等居左之末笔为勾;要 以退为进方为适宜
• 鸟马焉为; 师明既野
• 朝故辰后; 燮谈茶黍 37 马齿法;其拿勾之锋 宜注射四点之半
• 身目耳贝 白工曰四 会合金命 琴吝各谷 65 字本瘦者;其形勿 短 66 身本矮者;用笔宜 肥 长得瘦;高也可;长得 矮;肥也可;要有视觉 的补充;切勿瘦而小 67 盖下之法撇捺宜 均 68 趁下之势左右相 称
• 土止山公 了寸卜才 • 上下千小 嬴斋龟鼍
• 69 虽宜肥而勿肿 70 虽宜瘦而勿臞 71 疏者丰之 72 密者匀之 笔划的轻重;当视字体 丰瘦 臞读音：去
28 内四叠者;布置宜匀 密
• 此七也乜 ;云去且旦 • 丈尺史又 ;武成或几
29 斜勒者不宜平;平则 失势 30 平勒者不宜倚;倚则 无仪 勒;有力的横笔 斜横要 陡峭;长横宜舒放有力 31 纵捺之字;必要攒头 收尾 纵捺要收放自如;切勿失 势而外泄锋芒 32 纵戈之法;最忌力弱 身弯
• 恩息必志 ;勉旭魁抛 • 天父外文 ;鵷鸠辉頫
43 俯仰勾挑者;俯勾缩 而仰勾伸
上有俯勾;下有仰勾;上缩而 下伸
44 上占地多者;听其上 宽
听;任由的意思
众表万禹 ;施腾让靖 敬献敛刘 ;弼辩衍仰 45 下占地多者;任其下阔 46 右占者;右不妨独丰 47 左占者;左无嫌偏大 48 左右占者;中宜逊 该大则大;该小则小;无招 有招勿强求
逊;稍差一些;此处指略小
• 木本朱东 ;乐棐筑柴 9 画短撇长 10 画长撇短 左与右字形相似;但书写 顺序不一样;左是先短横 后长撇;右是先短撇后长 横 11 画短直长;撇捺宜伸 12 画长直短;撇捺宜缩 要找到并体会书写时的 节奏韵律感;轻重疾徐 行 停有度;不局促不别扭
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
黄自元楷书间架结构九十二法
光绪甲申长至前五日安 化黄自元录旧本
叠趯者，当或挑或驻 有几 个钩提的字，有的要挑起钩， 有的要藏笔锋。 上下钩趯者，下钩明而上钩 暗 上下有钩提的字，下钩 明显而上钩要隐藏。 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩 伸 有俯钩和仰钩的字，俯 钩要收，仰钩要放。 上占地步者，听其上宽 以上 部为主的字，应让上边宽。
下占地步者，任其下阔 以下 部为主的字，下部应宽。 右占者，右不妨独丰 以右部 为主的字，右部可丰满些。 左占者，左无嫌偏大 以左部 为主的字，左部应大些。 右左占者，中宜逊 以左右为 主的字，中间宜小。
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点，两 相呼应。
横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。横短略 粗，竖垂直下挺。 上下有画，须上短而下 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 左右有直，须左收而右 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。
堆叠者，消纳之 三角同型的 字，在笔画的运用上要有变 化。既不拥挤，也不松散。 积累者，清晰之 由下而上堆 积起来的字，笔画要合理安 排，伸缩有度，繁而不乱。 下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点， 以与右竖的末尾相接。 末钩宜微拖似有带下之势 末 笔为竖钩的字，竖钩的钩锋 稍像左平出，象有萦带下字 之势。
两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右 要均匀。 三合者，中间务正 由三部 分组成的字，中间务正。 两段者，上下平分中微加饶 减 由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中间 稍加变化。 三联者，头尾伸缩间仍要停 匀 由上中下三部分组成的 字，头和尾伸缩要得当，突 出主笔，协调统一。
黄自元汉字间架结构九十二法
黄自元汉字间架结构九十二法黄自元所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等局部组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三局部组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两局部构成的字，上下两局部各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三局部组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
(清)黄自元楷书间架结构摘要九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
间架结构92法的法要如下：译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
黄自元间架结构92法书法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
黄自元间架结构九十二法帖
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固黄自元《间架结构摘要九十二法》(8张)（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）（转载）黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。
要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。
确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。
22、三合者，中间务正。
23、二段者，上下平分中微加饶减。
24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。
掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。
黄自元楷书间架结构九十二法（完整版）
黄自元楷书间架结构九十二法（完整版）黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。
别让宝贝跑了哈~！~2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣。
也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短哦~！~3、让左者左昂右低。
答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读。
看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。
字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。
字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。
有结实的肩膀，就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势。
勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。
注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的 .9、画短撇长。
横短撇长；如：左、在、尤、龙。
解释：对于像左这些字，横笔画要写的短一点，一撇要写的长些哦。
楷书间架结构92法详解
楷书间架结构92法详解摘要：一、楷书间架结构92 法的背景与意义二、92 法的具体内容与分类1.间距相等规律2.笔顺规律3.主笔规律4.缩短规律5.变化规律三、92 法在书法教学中的应用四、92 法对书法艺术发展的影响五、结论正文：楷书间架结构92 法详解一、楷书间架结构92 法的背景与意义楷书间架结构92 法，是由清末书法家黄自元根据前人书论整编而成。
它科学性地分析了楷书间架结构，对于书法学习者了解间架结构、掌握字形规律具有重要的指导意义。
二、92 法的具体内容与分类1.间距相等规律横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等；竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等；撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等；点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等。
2.笔顺规律先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3.主笔规律独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
4.缩短规律玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横。
5.变化规律根据字形特点，对一些笔画进行变化，以达到整体和谐美观的效果。
三、92 法在书法教学中的应用楷书间架结构92 法在书法教学中具有重要意义，它为初学者提供了一个系统、全面的字形结构分析方法。
通过学习92 法，学生可以更好地掌握字形结构规律，提高书法水平。
四、92 法对书法艺术发展的影响楷书间架结构92 法的推广与应用，对书法艺术的发展起到了积极的推动作用。
它使得书法学习者更容易掌握字形结构规律，从而提高书法创作水平，推动了书法艺术的繁荣发展。
五、结论楷书间架结构92 法详解，对于书法学习者来说，是一份宝贵的书法学习资料。
通过学习92 法，学生可以更好地掌握字形结构规律，提高书法水平。
黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法黄自元楷书间架结构九十二法(附字帖)黄自元(1837-1916年)，字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年(公元1868年)进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文:(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱spot welding, spot welding fittings mat must be placed firmly before, to avoid forced groups to arise, additional stress caused by crack. (5) the Groove position welds and welding the same welding process should be adopted, by qualified Welders and welding. Tack weld should be evenly distributed, there is generally no less than 2-3, length should be to10-15mm, uniform distribution, wall thickness of no more than 2/3. (6) the tack should ensure good penetration and fusion, and free of porosity, slag and other defects. (7) to ensure the bottom bead molding well to reduce stress concentration, tack should be a smooth transition to the base metal and welds polished at both ends should be generated. (8) unless the process or inspection required-welded, but each seam continuous welding finish, otherwise again before welding, to preheatthe weld. (9) the welding arc scraped surface is strictly prohibited, without any introduction arc welding on the surface. (10) should ensure that the arc and arc welding of quality, arc should fill crater, multi-pass welding joint should be staggered. (11) Tig welding should be ventilated in advance, expired after welding should be delayed, and should ensure that the welding in the welding process melts to get effective protection of argon gas. (12) when using the multi-pass welding, weld before should be cleaned, after making sure that no defects, and again the next. (13) the weld should be a smooth transition to the base metal and weld both ends ground into slope. (14) card with the welding, the material should be identical to the base metal, and atthe time of demolition cards should not damage materials and residues in the welding scar on the base metal polished fixed flush to the base metal. (15) the finished weld, weld(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
黄自元间架结构九十二法
黄自元—间架结构九十二法黄自元（1837-1916）清末书法家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
他研习前人有关著述，将[间架]与[结构]合称，归纳总结出美化楷书的九十二种规律、方法，每则附例字四个，讲解言简意赅。
书法初学者以此为习字课本，能收到举一反三、事半功倍的临池效果。
后世讲间架结构者，也多从此帖演化而出，是为近代书法家珍视的一种重要字帖。
1、天覆者，凡画皆冒于其下。
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定、寜2、地载者，有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、聖、蓋3、让左者，左高右低。
以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即、勑4、让右者，右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：蝀、績、議、讀5、横担者，中画（竖）宜长。
有横担的字，中横应该写得长些。
如：喜、吾、婁、安6、直卓者，中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
黄自元间架结构92法
黄自元间架结构92法1，天覆者凡画皆冒于其下2，地载者有画皆托于其上3，让左者左昂右低4，让右者右伸左缩5，横担者中画宜长6，直卓者中竖宜正7，勾拏法其身不宜曲短8，不可直长勾衂法其势9，画短撇长10，画长撇短11，画短直长12，画长直短撇捺宜缩13，横长直短14，横短直长15，上下有画须上短而下长16，左右有直须左收而右展17，左撇右直须左缩而右垂18，左直右撇左敛而右放19，点复者宜偃仰向背以求变20，画重者宜鳞羽参差以化极21，两平者左右宜均22，三合者中间务正23，两段者上下平分中微加饶减24，三联者头尾伸缩间仍要停匀25，左边小者宜齐上26，右边小者齐其下27，外四迭者体格必整方28，内四迭者布置匀密29，斜勒者不宜平平则失势30，平勒者不宜倚倚则无仪31，纵捺之字必要攒头收尾32，纵戈之法最忌力弱身弯33，横戈不厌曲34，伸勾贵抱持35，承上之人正中为贵36，呈勾之势退缩斯宜37，锋注射四点之半马齿法其拏钩之38，上平之字宜齐首39，下平之字宜齐足40，有缩有伸中捺者须41，迭超者当或挑或驻42，上下钩超者下钩明而上钩暗43，俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸44，上占地步者听其上宽45，下占地步者任其下阔46，右占者右不妨独丰47，左占者左无嫌偏大48，左右占者中宜逊49，中间占着中独雄50，上下占者中小51，纵腕宜典劲52，横腕贵圆隽53，纵撇恶鼠尾54，联撇恶排牙55，三撇法以下撇首顶上撇之腹56，与正点驻笔相应三点法以下点提锋57，卜字直勿偏与上截中部相对58，土字直勿偏与下截左紧正对59，错综者贵迎浪穿插而恶纷纭60，缜密者宜布置安排而嫌挤杂61，当悬针而垂露则无韵62，当垂露而悬针则无力63，体虽宜斜而字心必正64，形本自正而骨力必坚65，字本瘦者其形勿短66，字本矮者用笔宜肥67，盖下之法撇捺宜均68，趁下之势左右相称69，虽宜肥而勿肿70，虽宜瘦而勿臞71，疏而丰之72，密者匀之73，堆迭者消纳之74，积累者清晰之75，下画宜微长以承右竖之末76，末钩宜微拖似有带下之势77，之迭中字宜于上略大而下小78，画长撇短者右不宜用捺79，左竖不嫌短右竖不嫌长80，左竖不嫌长右竖不嫌短81，宝盖之勾如鸟之视胸乃妙82，排摹之画如工之镂物乃佳83，从卩之字准此84，从邑之字准此85，从埠（）之字准此86，从葵（）之字准此87，从祭（）之字准此88，从聚（）之字准此89，从豪（）之字准此90，单人旁字准此91，双人旁准此92，从乱（）之字准此。
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》楷书结构的描述经典实用，对书法爱好者而言，不失为临帖佳本。
黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。
哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。
他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。
《间架结构摘要九十二法》清代 / 黄自元▼《间架结构摘要九十二法》黄自元《间架结构摘要九十二法》昔人论间架，以有中画之字为式。
论结构，以无中画之字为式。
兹比而合之不复区别。
天覆者凡书皆冒于其下：宇、宙、定、甯地载者有画皆托于其上：至、圣、孟、蓋让左者，左昂右低：敕、部、幼、即让右者，右伸左缩：读、蝀、议、绩横担者中画宜长：喜、吾、娄、安直卓者中竖宜正：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短：葡、萄、蜀、葛勾衂法，其势不可直长：句、勺、匀、勿画短撇长：左、在、尤、龙画长撇短：右、有、厷、灰画短直长：木、本、朱、东画长直短，撇捺宜缩：乐、棐、筑、横长直短：十、上、下、士横短直长：才、斗、丰、井上下有画，需上短而下长：丕、正、亚、并左右有直，宜左收而右展：目、自、因、固左撇右直须左缩而右垂：川、升、邗、邦左直右撇宜左敛而右放：依、侈、僇、修点复者宜偃仰向背以求变：亦、赤、然、无画重者宜鳞羽参差以化板：三、册、冉、聿。
清代黄自元楷书九十二法
书为心画——浅谈硬笔书法入门福鼎有个“心画书社”，其取义是“书为心画”，由此可见“书画相通”。
文与可画竹是“胸有成竹”，那么我们学习书法也要力求做到“心中有帖”。
学习书法的第一步就是临帖，经过反复临摹，能够做到不看字帖而心中有帖。
在这里我就硬笔书法入门，谈谈自己浅薄的见解，希望能起到“抛砖引玉”的作用。
首先讲的是选择字帖，大家对“颜体”“柳体”“欧体”“赵体”这四种字帖耳熟能详，也曾经临摹过。
硬笔呢？有庞中华、司马彦的字帖。
由于没有名师指点，尽管认真临摹过，可是收效甚微。
说什么“入帖容易，出帖难。
”在我看来“入帖”就成了我们学习书法的一道高高的门槛，将一部分人挡在门外。
我很幸运，一个偶然的机会，我得到了“黄自元楷书九十二法”这本字帖，并美其名曰“黄体”。
当时我并不知道黄自元是谁，也不知道“九十二法”的来历，只是随手翻阅，并临摹了几天。
没想到颇有心得，写出来的字也基本能“站得稳”。
因为上次教研的时候，余老师让我准备什么书法讲座，所以我就上网查了一下。
这才知道，这本“黄体”字帖原来是全国各中小学校书法教材中的名帖，历经千百年的考验脱颖而出。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。