摄影的场面调度 ppt课件

摄影的场面调度
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
镜头的场面调度
分切镜头： 摄影机从不同的拍摄距离、拍摄
角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
摄影的场面调度
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不连 续的，往往只记录关键点，而略去不 必要的动作过程。
它对空间的描绘则十分自由，既有分 裂又有整合。
景深长镜头调度的拍摄须知
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
摄影的场面调度
角度
——摄影者的思路
摄影的场面调度
角度决定的三种关系
距离关系，也就是画面透视关系。 距离越近，画面透视越大，反之 越小。
方向关系，画面的背景关系。镜 头的方向变化是丰富的、随意的， 但是要有内容。
高度关系，也就是我们最常认为 的仰拍、俯拍、平视。
摄影的场面调度
距离变化与画面容量范围
拍摄距离直接影响着画面的容量， 也就是说画面容量来自于拍摄点与 被摄体之间的实际距离变化。
摄影的场面调度
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧情 的要求借助摄像机的取景框对现实生 活中的人物、事物等视觉元素进行适 当的艺术剪裁，它包含两个层面：被 摄对象调度和镜头调度。两种调度紧 密联系、相互配合，共同构成电影中 的场面调度。
镜头的场面调度包括分切镜头、运动 长镜头、景深长镜头。
摄影的场面调度
摄影的场面调度
摄影的场面调度
什么是场面调度
“场面调度”这个词出自法文，意思 是“摆在适当的位置” ，或“放在 场景中”。原本是戏剧中的专用名词， 指的是导演根据剧情发展，结构戏剧 元素的艺术表现手法，包括设计演员 的站位、动作，甚至是布景、道具的 设计运用等等。
摄影的场面调度
什么是场面调度
这种场面调度持续时间比较长，但是 相应的信息量却不如镜头分切的方式。 因此需要创作者严格控制其数量，以 免破坏节目的整体节奏，造成拖沓冗 长的观感。
摄影的场面调度
运动长镜头调度的拍摄须知
这种场面调度需要运动有明确的目标， 因此需要有线索人物或者上下文的明 确提示。
这种场面调度因为在时间上的信息量 还原了生活本来的状态，因此丰富信 息量的做法主要看是否有丰富的空间 可供调度。
大远景（1/4高度）
人物在镜头中所占的比重非常小， 我们通常认为人物在这种景别中是 点缀的作用，环境的渲染意义更加 突出。
有利于现空间距离感，因此更应 该突出画面的纵深感和立体感。
意境的表达基本上以固定镜头为主， 产生静态美感，如果运动也要控制 节奏和速度，不宜过快。
电影诞生之后，场面调度的方法被引 用到早期的电影中，因为当时的电影 拍摄十分简单，摄影机架好之后，演 员按照导演要求在摄影机的取景范围 之内进行表演。此时电影中的场面调 度也仅仅限于演员调度。
随着电影技术的进步，摄影机的运用 获得了自由，此时的电影场面调度就 不单单是演员的调度，它增加了更为 复杂的摄影机的调度。
景别是镜头风格和导演风格的体现。
摄影的场面调度
景别的分类
我们通常对景别的分类有如下的原 则：
远景、全景、中景、近景、特写， 称之为五级景别。
当然我们也有更加细化的分类方式： 大远景、远景、大全景、全景、中
景、中近景、近景、特写、大特写， 称之为九级景别。 当然还有一个满景的概念。
摄影的场面调度
概括地说，选择拍摄距离就是根据 创作意图选择表现主题对象，或者 表现环境。
区分距离关系的重要标志是景别。
决定景别大小的因素除了实际的拍 摄距离外，还包括镜头焦距的变化。
摄影的场面调度
景别的镜头意义
景别是一种外在的语言形式，它替 代人眼成为镜头引导观众视线的外 在形式。
景别是镜头画面空间的表达形式， 开阔或拥堵，接近或疏远都在景别 中体现。
镜头的分切拍摄主要是依据观众注意 力的转变，十分有利于突出人物动作 的重点，使叙述节奏更加简洁明快。
摄影的场面调度
分切镜头的调度特点
分切式镜头调度对时空的这种处理方 式，不利于更为真实的描绘时间和空 间，也不利于再现动作发展的全过程。 在纪录片的拍摄中，适合处理一般性 的叙述和背景介绍，在拍摄“决定性” 动作时，为了保证时空段落的完整， 满足观众对真实的心理期待，则常常 采用长镜头的调度方式。
这种场面调度关键看是否能产生较为 丰富的运动样式和视觉冲击力。
摄影的场面调度
景深长镜头的场面调度
这种场面调度是指摄影机机位固定， 通过大景深使前后景清晰可见，被摄 体在景深范围内活动，通过景深体现 被摄体与环境以及多个被摄体之间的 关系。
景深长镜头的场面调度更为注重场景 内部的运动和诸元素之间的关系。因 此，这种场面调度更具有戏剧的场面 调度特点。
摄影的场面调度
景深长镜头场面调度的特点
这种场面调度以静观其变的态度，最 大限度地保持了镜头的客观性。同时 长镜头的时间跨度给人一种稳重而平 和的节奏。
空间的单一性使得这种场面调度更为 关注镜头内的运动或者由声音构成的 外部空间。
大景深使镜头内的元素比较丰富，相 互间的有效协调是调度的关键。
摄影的场面调度
摄影的场面调度
运动长镜头的场面调度
这种场面调度是指摄影机的运动 是因被摄体的动作而起，在一个 镜头中完整记录动作的发生、发 展、高潮和结尾，伴随着动作的 发展，镜头的运动始终将观众的 注意力集中于重要人物动作的 “决定性过程”。
摄影的场面调度
运动长镜头场面调度的特点
摄影机连续运动的方式保证了动作的 实际持续时间和节目时间相吻合，机 位的运动突破了取景器的空间限制， 使空间的还原更加完整，这些都增强 了节目的真实感。