套色木刻版画的制作与技法
套色版画的制作步骤
套色版画的制作步骤
工具原料：画稿纸，铅笔，油墨，卡纸，遮挡板，滚筒刷
第一步：
画稿，并分出颜色，将稿子分别用复写纸誊写在几张大小一致的卡纸上，有几个颜色
就画几张。
注意选准一个基准点和两条邻边，这样在印刷的时候方便对位。
并根据色板的
位置每个颜色配备一块遮挡板，上图中镂空的部分是印黄色的版，旁边的纸板就是遮挡板。
第二步：
分别在几块版上用油辊薄薄的辊颜色，遮挡板的目的就在为了在辊颜色的时候避免油
墨涂到其他的地方，油墨辊好后，遮挡板就可以放在一边了，它是不参与印刷的。
第三步：
这是辊好蓝色的版，遮挡板还没有拿开。
所有的版都要辊好油墨后再开始印刷。
第四步：
印刷用纸左右两边要稍微裁得长出1-2厘米，因为在印刷的过程中纸是不能动的，必
须保证纸边要被版画机的辊子压住，只要掀开印刷纸，然后换版就可以了。
要反复几次印
刷才能得到完整的画面。
注意
1、印刷用纸要用水泡一下，然后用废报纸吸干表面的浮水。
2、印刷前要画好对位的基准线和两条邻边，因为在印刷的过程中，印刷纸是不能动的，要保证每印一遍颜色都不会错位，画基准线是最好的方法。
3、更换版之前用松节油擦一下版画机的台面，免得颜色弄脏画面。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
木刻版画技法
木刻版画技法
木刻版画是一种传统的版画技法，它主要使用木材作为版面，通过在木板上雕刻图案，然后将墨水涂于图案上，最后通过压印方式将图案转印到纸张或其他媒介上。
以下是木刻版画的一般步骤和技巧：
1. 准备材料和工具：选择适合的木材，如樱桃木或槐木，根据作品大小切割木板；使用雕刻刀具雕刻图案，选择不同形状和尺寸的刀具适应各种线条和纹理的需求；准备墨水、毛刷和压印工具。
2. 设计和绘制图案：在木板上设计并绘制想要的图案。
可以使用铅笔或一些精确的绘图工具，如制线板，以确保图案的准确度和对称性。
3. 雕刻图案：根据绘制的线条和纹理，使用雕刻刀具小心地雕刻木板。
雕刻时要注意保持手稳定，以避免误刻。
也可以使用精细的雕刻工具来添加细节。
4. 涂墨：将墨水涂抹在雕刻好的图案上。
可以使用毛刷或较软的海绵来均匀地涂抹墨水。
注意墨水的份量和均匀度，以确保整个图案被完全覆盖。
5. 压印：将墨水涂在图案上的木板轻压到纸张或其他媒介上。
可以使用压印工具，如压印滚筒或简单的手压工具来实现。
确保同时均匀施加压力，以确保整个图案的准确转印。
6. 反复印刷：同一木刻图案可以通过反复涂墨和压印的方式进行多次印刷。
这样可以打印出多个相同的作品，或在同一作品上添加不同的色彩层次。
7. 收藏与保护：完成后，将木刻版画作品晾干，并在底部签名和编号。
可以选择将作品装裱或保持平整存放，以防止损坏或破损。
需要注意的是，木刻版画技法需要一定的耐心和技术，对刀具和墨水的细致控制是关键。
在掌握基本技巧之后，可以进行更多的尝试和创新，例如添加不同的颜色或采用其他纹理材料。
套色木刻版画的制作与技法
手工印刷擦印方向示意图
印刷检查方法示意图
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 三种常用的套版技法 ? 主版法 ? 分版法 ? 减版法
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 注意要点 ? 刻制程序 ? 印刷程序
套色木刻版画与黑白木刻版画之比较
? 相同 ? 工具与材料 ? 版面处理 ? 清版 ? 印台 ? 刻制
套色木刻版画与黑白木刻版画之比较
? 不同 ? 版数 ? 分版计划 ? 分色套印计划 ? 确立对版标记 ? 着色套印
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 制版流程 ? 确定创作草图 ? 分版计划 ? 分色套印计划 ? 拷贝 ? 确立对版标记 ? 分版拷制时的固定方法示意图
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 印制流程 ? 清版 ? 印台 ? 着色 ? 印刷
可自制活动印台示意图
套色木刻版画的制作与技法
黑白木刻版画的制作过程与技法
? 制版流程 ? 印制流程 ? 注意要点
黑白木刻版画的制作过程与技法
? 制版流程 ? 起稿 ? 版面处理 ? 拷贝 ? 刻制
黑白木刻版画的制作过程与技法
? 印制流程 ? 清版 ? 印台 ? 着色 ? 印刷
木版画制作原理示意图
黑白木刻版画的制作过程与技法
? 注意要点 ? 拷贝方向 ? 避免简单复制 ? 层层上墨
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 工具与准备要求 ? 制版流程 ? 印制流程 ? 注意要点
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 工具与准备要求 ? 木板、木刻刀、立得粉、白乳胶、砂纸、纯
蓝墨水、香胶水、胶板油墨、滚筒、排笔、 玻璃板、调墨油、印纸、调墨刀、汽油、磨 擦工具、废旧报纸。
简论油印套色木刻版画的绘稿方式
Yi Shu Ping Jian简论油印套色木刻版画的绘稿方式李宏斌云南玉溪师范学院美术学院摘要：为了提高油印套色木刻版画印制的成功率，我们往往会在印制前绘制一幅色稿。
油印套色木刻色稿的绘制方法总体可以分为限色绘制和自由绘制两类，这两类中又各自有一些具体的分支。
限色绘制的色稿比较接近油印套色木刻的形式，参考效果较为直观；自由绘制的色稿在分色过程中会损失大量细节，参考效果不直观，但这种色稿也有自身的优势。
本文论述了两类绘稿方式各自的优势和不足，可作为油印套色木刻或者其它版种在绘稿时的参考和借鉴。
关键词：色稿限色绘制自由绘制形式提示中图分类号：J616文献标识码：A文章编号：1008-3359（2019）13-0024－02为了保证版画的质量和提高印制成功率，绝大多数人都会在印制前绘制一幅色稿，从色稿上，可以基本解决版画的构图、明暗安排、以及分色效果等。
从这个层面上来讲，尽管版画并不是对色稿的忠实临摹，但色稿的风格形式，也直接影响着版画的风格形式。
所以对色稿绘制方式的研究，有助于提高版画的制作质量，也有助于画家找寻到适合自身的创作风格。
本文以油印套色木刻为例，论述采用不同方法与不同材质所绘的色稿对后期油印套色木刻制作带来的形式上的差异。
油印套色木刻属于版画中木刻版画的一种，其基本制作方法是用刀在木板上分版刻出图像，然后以滚筒在凸起的图像上着色，通过多次分版印制，最后得到作品。
它不像一次性刻完图像的黑白木刻那样直观，所以需要提前筹划形色的安排，筹划的方式，就是绘制一幅适合油印套色木刻制作的参考色稿。
最适合油印套色木刻制作的参考色稿，无疑是已经分色绘制好的色稿，甚至设计了大致的点、线的安排处理，我们称为“限色硬边色稿”。
但我们在绘制色稿之初，并不一定非要绘成限色硬边色稿，也可以采用自由的绘制方式先绘制出色稿，然后再把这张色稿进行分色使其成为限色硬边色稿。
这并非多此一举，自由的绘制方式带有更丰富的形式，而这些形式会成为油印套色木刻制作时的“形式提示”，影响着油印套色木刻的制作技法和刀法组合形式。
套色木刻版画的制作与技法
深入理解套色木刻版画作品的主题内涵， 能够更好地领悟作品的情感表达和艺术价 值。
套色木刻版画的创作
05
实践与建议
创作实践
选择合适的木板
选择质地均匀、纹理清晰的木 板，以确保刻制出的线条流畅、 清晰。
刻制版面
使用刻刀或木刻刀，按照草图 刻制版面，注意保持线条的流 畅和深度。
确定主题和构图
在开始创作前，先确定版画主 题和构图，考虑画面整体布局 和色彩搭配。
色彩对比
通过对比不同色彩的明度、纯度 和色相，创造出强烈的视觉冲击
力。
色彩调和
将不同色彩进行调和，使画面整体 和谐统一，增强艺术美感。
色彩情感
利用色彩的情感属性，表达画面的 情感氛围，如温暖、冷酷、欢乐等。
刀法运用
刀具选择
根据画面需要选择合适的刀具， 如圆刀、三角刀、平刀等。
刀法技巧
掌握不同的刀法技巧，如点、线、 面等，以表现画面的质感和层次
感。
刀法创新
在传统刀法的基础上进行创新， 探索独特的刀法语言，丰富画面
表现力。
层次处理
色彩层次
通过色彩的深浅、明暗变化，表现出画面的空间 感和立体感。
刀法层次
利用不同的刀法组合，表现出画面的层次感和纹 理效果。
细节层次
注重画面细节的处理，通过细腻的刻画表现出画 面的精致感和细腻感。
套色木刻版画的艺术
特点
套色木刻版画具有丰富的色彩表 现力，能够展现出细腻的色彩过 渡和纹理效果，同时具有独特的 艺术价值和收藏价值。
套色木刻版画的历史与发展
历史
套色木刻版画起源于中国，具有悠久的历史。在古代，它被 广泛应用于书籍插图、宗教画和民间工艺品等领域。随着时 代的发展，套色木刻版画逐渐演变为更加精致和多样化的艺 术形式。
套色木刻课件2油印版画
• 当代套色木刻艺术呈多元化发展的格局， 与写实语言并驾齐驱的其他表现语言异彩 纷呈。这幅作品已经不再着眼于现实视觉 空间的再现，而是将虚幻的超现实心理空 间的表现作为重点，作品里的形象经过作 者夸张变形不再完全符合客观实际，对比 色的运用对作品强烈的视觉效果起到关键 性作用。这一作品的审美意趣缘于东方艺 术“形神兼备”的艺术理念，作者对于外 部世界的主观感受决定作品风格的丰富多 变，审美客体的思维空间得以充分拓展。
1.水印套色木刻 2.油印套色木刻 3.粉印套色木刻
(二) 按制版与印刷方法分
1.多版套印 2.独版套印(绝版套印)
四、油印套色木刻的制作原理
（一）基本原理
版画是一种间接性很强的画种，在木版 画中，两种颜色的交界的效果只能通过分 别在两张版面上进行互补性的刻板，然后 在同一纸面进行两次套印来达到。
2.独版套印的分版原则
首先刻掉需要留白的区域，印上较 浅的色彩，然后刻掉需要保留的浅色， 印上较深的色彩，这样由浅到深逐渐 推移，最后印出主版。
（有时为了特殊效果的需要，也可以由 深色印到浅色。）
第一版
第二版
第三版
第一版——第二版
第二版——第三版
套色木刻中色彩的交叉
3.独版套印的优劣势
原则上画面有多少种颜色就应该有多少张版面，以下这种特 殊情况可以两种颜色一次印刷。
(二)多版套印的对版
在套色木刻的制作过程中，怎样对版是一 个非常关键的问题， 要使每一版的印刷完全对 准，画面完全重合，就需要每一版面的外形、 大小完全统一，在远离画面的边缘作好十字形 记号，并印刷到纸面上，以便对版。
A 优点： 减少多版套印产生的大量材料费用与时间 克服多版套印容易出现的对版差错。
B 缺点： 不能保留模板（印完以后，模板几乎被刻空， 只留下最后一个版面）。 印数有限。由于模板已毁，不能重印。
木版画制作流程及注意事项及注意事项
木版画制作流程及注意事项及注意事项下载温馨提示:该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
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《版画》(油印套色木刻)教学大纲
《版画》（油印套色木刻）教学大纲课程名称：版画（油印套色木刻）课程编号：13122097课程学分：7学分课程学时：144学时课程性质：专业方向限选课一、课程性质、目的和要求本课程是美术学专业的专业方向限选课程，其任务是使学生通过对本课程的学习，了解套色木刻的基本概念、分类及特点，认识套色木刻的工具、材料。
通过本课程的学习，培养学生正确的观察方法，提高对色彩的归纳概括能力，掌握油印套色木刻的基本制作方法。
独立构思及制作完整的油印套色木刻作品。
二、教学内容、要点和课时安排(一)套色木刻的概念及艺术特色(二)套色木刻的分类及制作原理(三)油印套色木刻的制作方法及程序1.多版套色木刻2.绝版（独版）套色木刻(1)超稿；(2)制版；(3)分版；(4)上稿；(5)刻版；(6)印刷；(7)装裱 (24学时)(四)中外优秀套色木刻作品赏析 (12学时)(五)套色木刻创作 (12学时)(1)构思；(2)构图；(3)色彩组合、归纳、概括；(4)刀法组合及训练。
(六)绝版油印套色木刻作业练习1.临摹小幅（8开）静物或风景作品一幅（24学时）2.创作大幅（4—2开）综合作品一幅（72学时）三、教学方法1.课程讲解由浅入深、由易到难、循序渐进，采取理论与实践相结合的教学方法。
2.针对不同阶段的课题，采用不同的教学方法。
做到因材施教，教学相长。
四、成绩评定方式课程实行随堂考试。
每阶段的最后一张作业作为期末考试。
学期成绩为平时作业成绩（30%）加期末考试成绩（70%）。
五、教学设备及教具要求由任课教师拟订教具使用计划，并提前报教具室准备，教师应准备教学范画、参考书目、幻灯及多媒体课件等教学相关资料。
六、教材与参考书1.自编讲义2.《版画》，孙犁主编，高等教育出版社3.《第十七届全国版画展览作品集》，包俊宜主编，贵州人民出版社4.《中国百年版画》，中国美术家协会版画艺术委员会中国版画家协会编，岭南美术出版社。
木刻版画制作方法
木刻版画制作方法
木刻版画是一种古老的版画制作方法，它可以让艺术家通过刻划木块来制作出精美的版画。
这种制作方法在中国、日本、韩国等亚洲地区都有着悠久的历史。
制作木刻版画的第一步是准备木块。
一般来说，艺术家会选择一块坚硬、纹理清晰的木头，例如枫木、桃花心木等。
然后，他们会将木块锯成适当大小，并用砂纸打磨表面，使其光滑平整。
接下来，艺术家需要在木块上绘制出设计图案。
这可以通过手工绘画或使用计算机软件来完成。
绘制时，要注意将图案翻转，这样才能在版画上印刷出正确的图像。
一旦设计图案完成，艺术家就可以开始刻划木块了。
他们可以使用各种工具来刻划，例如刻刀、雕刻刀等。
在刻划时，艺术家需要控制力度和方向，以确保刻出清晰的线条和阴影效果。
完成刻划后，艺术家需要对木块进行涂墨处理。
他们会在木块表面涂上一层油墨，然后用刮刀将多余的油墨刮掉，只留下线条和阴影处的油墨。
这样制作出来的版画具有浓郁的艺术气息和手工感。
艺术家可以将制作好的木刻版画用印刷机或手工印刷的方式印刷出来。
这需要在版画纸上放置木块，然后用压力将油墨印刷到纸张上。
这样制作出来的木刻版画，不仅具有艺术价值，而且可以作为艺术
品或装饰品展示在博物馆、画廊和家庭中。
制作木刻版画是一种精细、耐心的工艺。
它不仅需要艺术家的创造力和技巧，还需要他们对木材和油墨的理解和运用。
通过制作木刻版画，我们可以更好地了解和欣赏这种古老的艺术形式，也可以让我们更加珍视手工艺和文化传承。
木刻版画知识及木刻版画制作方法
木刻版画知识及木刻版画制作方法木刻版画是一门集绘画、刻板、印刷为一体的综合性的绘画艺术，是在木板上采用不同的刻刀，通过刻、切、铲、凿、划等手段来表现形象的。
木刻亦称“木版画”或“木刻版画”。
版画的一种。
属于凸版。
凡在平面木板上，用不同类型刀具，根据画稿进行刻制，刻去不必要部分成凹版，再在留下的凸版上滚以油质或涂以水性等颜料而后拓印于纸上的画面，概称“木刻”，是中外版画最早的形式。
使用的木板有梨木、黄杨木、白桃木或表层细洁的三夹木刻版画制作方法：斜口刀/平口刀/圆口刀/三角刀首先教他们怎样握刀，怎样刻直线、曲线、点，认识不同刀具所产生的不同艺术效果和魅力；如何运用黑白的表现形式，有意识地进行木刻画面的黑白处理，并学习一些简单的表现技法。
此时学生都兴奋起来，跃跃欲试了。
接着教师让学生根据自己的兴趣进行选择和加工，在木板上打出底稿，让他们自己尝试在简单的图形上练习木刻线条组合的感受与技巧。
木刻版画制作方法—握刀方法：木刻版画制作方法—刀痕效果：三角刀/圆口刀/平口刀（投影出示上图）幻灯片出示效果强烈的黑白木刻：㈠对比“实景图例”和“黑白稿”，学生小组讨论：构思版画底稿时要注意些什么？版画制版过程的特性决定了它在形、色上追求简洁性、单纯性、平面性和抽象性。
黑白木刻只用黑色油墨或单色油墨印制，具有强烈的黑白对比。
设计黑白稿时，不仅要夸张主体，还要注意省略不必要的细节与层次。
㈡黑白木刻可以表现很多可爱的动物内容，同学们可以根据自己喜欢的动物来设计。
3、实践阶段：黑白木刻的设计与制作：⑴起稿：①把你想要表现的动物图案画成简要的线条稿或黑白稿②可以在用墨涂黑的板面上直接用铅笔转画画稿，也可以画在复写纸上再拷贝在版上。
③注意印刷出的画面与版面是方向相反的，要因画面内容而考虑版向的问题。
⑵刻制：①由于版上涂了墨色，每刻一刀都能清楚的显示刻作效果。
②刻作时先以三角刀刻出木板画面上的轮廓边缘线，再交替结合使用圆刀，逐步刻出亮面。
木语彩花细有声——木刻雕版多色套印技艺
木语彩花细有声——木刻雕版多色套印技艺图文|金斌 编辑|叶彬松印刷术是我国古代的四大发明之一。
其中雕版印刷术自隋末唐初发明以来,经历了千余年的创新与发展,从发明之初的单色雕版印刷,逐渐发展成为多版多色套色印刷,其工艺经历了雕版印绘技艺、一版多色套印技艺、多版多色套印技艺和饾版与拱花技艺的演变过程,发展到了顶峰。
杭州，早在南宋时就是全国的刻书中心，印刷业发展很快，从业者甚众,曾出现诸多能工巧匠，利用木刻雕版的手法，将各种神像印制于纸上。
这种技艺民间习惯称之为“纸马”。
▲ 经套印后的画面多色相融、层次分明，散发着古朴典雅的民间文化气息所谓“纸马”，是旧时江南苏浙一带民间广为流传的祭祀用纸质神像，多为木刻雕版多色套印而成。
宋代吴自牧《梦粱录》卷六载，“岁旦在迩，席铺百货，画门神桃符，迎春牌儿。
纸马铺印钟馗、财马、回头马等，馈与主顾”。
元末明初的《如梦录》载，“仅纸马铺便有十几家，多是同香烛等兼卖”，可见当时纸马的盛行。
余杭地处京郊，又是印刷纸马原材料黄烧纸的重要产地，优越的地理环境和纸马的大量需求，催生起余杭木刻雕版多色套印这项古老技艺的产生，繁盛的印刷业造就出一大批刻印的能工巧匠和大批的纸马作坊。
到了清末，光余杭镇就有蔡万顺、王永泰、曹同茂，仓前镇就有宏大纸号，仁和镇就有同康、阮生堂等数十家祖传印制销售的纸马铺，杭嘉湖一带的百姓都慕名前来购买，故“余杭纸马”一时声名鹊起。
余杭木刻雕版多色套印技艺是一种以木刻雕版为主版、油纸雕版为套版，凸印与漏印相结合，以黄烧纸为底，黑色为图像，红、绿（蓝）为套色的传统雕版印刷术，工艺流程极为复杂，大致可分为画、刻、套印、装帧等四大环节二十多道工序，整个工艺十分精细，所印制成的作品画面色彩艳丽、多色相融、层次分明，散发着古朴典雅的民间文化气息。
作为我国民间雕版印刷古法技艺中极其重要的一部分，余杭木刻雕版多色套印技艺具有极高的艺术、人文历史、民俗学和科学研究价值。
余杭木刻雕版多色套印术的发展和传承，得益于纸马的需求，但随着纸马的逝去，这项具有独特科技价值的技艺也随之远去，当年的纸马铺已难觅踪影，现存的少量纸马在世面消失而落入收藏家手中，这项技艺的保护也因而变得尤为迫切。
绝版套色木刻技法与艺术表现
绝版套色木刻技法与艺术表现作者：胡卫平来源：《旅游纵览·行业版》2013年第04期摘要：绝版套色木刻独到的技法可以说是版画中的一种新形式，它的出现促进了版画的形式多样，丰富了油印套色木刻的表现形式，打开了版画新的通道突破了传统套色木刻的一些限制，将传统的多版印刷浓缩在一块板子上完成。
“它将油印套色木刻的制作推向了一个相对自由的创作方式，它改变了从事这种版画的人的创作方式，将那些相对不动的设计变成了一种运动式的创作方式”。
使创作的全过程成为充满激情的试验，画家可以最大的主动投入，在难以预料和难以控制的态势中，在偶然的机遇中捕捉各种奇特的突发效果，它更于现代艺术的创作精神。
关键词：绝版套色；艺术；技法；表现绝版套色木刻技法与传统套色木刻技法有很多相似之处，都是画稿、刻版、印刷的过程，传统套色木刻的画稿在构图、色彩、形象等因素非常完整成熟，根据画稿的色彩进行分版、刻制、分版套印，最后形成完整的作品，其最大的优点是可以增加印数，缺点是色彩有点单一，套印时容易错版，刻制阳线、点等费时吃力，印刷枯燥，没有太多发挥的空间。
一.绝版套色木刻技法与传统套色木刻技法的异同绝版套色木刻的画稿可以更加简练些，构图和形象完整，色彩可以做得很丰富，层次感可以更分明，而刻制与印刷的过程则突破了传统套色木刻的一些限制，将传统的多版印刷浓缩在一块板子上完成。
“它将油印套色木刻的制作推向了一个相对自由的创作方式，它改变了从事这种版画的人的创作方式，将那些相对不动的设计变成了一种运动式的创作方式”。
它套版精确，色彩、肌理效果丰富，创作更加简单，而且还省材。
但也存一个为一的缺点，就是印数不宜太多，一般以二十张左右为最佳，作品完成后无法再印。
我认为绝版木刻对于传统的套色木刻，是在观念与制作程序上的某种突破。
传统套色木刻虽集画稿、刻印于画家一人，当搞子敲定之后，在用刀刻印时虽有局部的创造性发挥，但总的来看，仍然没有摆脱被动的，工艺性复制程序。
版画技法
描稿：画稿和木板之间放上复写纸，用笔再描一遍，将图像转印 到木板上
开始刻版
用滚筒均匀上油墨。
盖上宣纸，用压磨工具印制， 注意用力要均匀。
印制完成
学
生
制
作
• 要求学生以组为单位，每小组确定一个主 题,设计黑白稿（注意点线面的合理布局） 画面不宜太复杂，要主题明朗
总
结
• 好的版画作品具有强烈黑白对 比效果。画面单纯、质朴、明 快醒目。再加上用刀造型使单 色版画具有特殊的美感。
1.单色版画（黑白版画）
• 2.套色版画（彩色版画）
二、木刻版画的制作工具：
• 认识不同的版画刀。
圆刀 可刻出圆润 饱满的线条 或点
三角刀 能刻出有力流 畅的线条或三 角点
平刀
用于铲出大 的块面Fra bibliotek斜口刀 用于刻单线 或与其它刀 具辅助使用
木刻版画的板材
• 三合板、五合板、七合板等
• 版画中刀法的组织方式。 • 点，线，面是版画刀法的基本组织方式。
点的刻法
不规则点
半圆点
扁长点
线的刻法
• 版画线条分为交叉线，排线，不规则线等。
交叉线
排线
不规则线
版画作品刀法组织分析
制作步骤
单色版画的制作步骤
• 单色版画的制作步骤包括画稿,描稿,刻板,印 刷等步骤.
• 画稿：确定黑白范围 及光线的处理方法 • 在画稿时要想清楚画 面的黑白关系和刀法 运用。
一、版画的概念及种类：
版画:
是视觉艺术的一个重要门类。广义的版画可以包括在 印刷工业化以前所印制的图形普遍具有版画性质。当代版 画的概念主要指由艺术家构思创作并且通过制版和印刷程 序而产生的艺术作品，具体说是以刀或化学药品等在木、 石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。 版画是具有复制的特点 ，因此一张版画可以复制出很多 张版画。
版画套色木版画教案
版画套色木版画教案版画-套色木版画教案-三.版画-套色木版画(油印绝版)设计1.版画-套色木版画(油印绝版)的工具和材料刻制木版画必定要使用刀具，虽然现在版画怎样的工具都有使用，但作为一种教学示范，这里主要介绍传统的、最常用的工具。
(1)刻制刀具最常见的刀具有圆刀、三角刀、平刀和斜刀，这种刀具又分为大、中、小等不同型号。
另外根据个人需要自制的能制造出凹凸变化的工具都可以应用。
(2)上墨工具a.调油墨颜料的铲子可用大、中、小等不同型号b.油墨滚筒，一般选用软硬适度的橡胶油墨滚筒。
如选了太硬的油墨滚筒遇版面不平，就很难均匀上墨。
如选了油墨滚筒太软，又容易把油墨滚进凹下的空白处。
油墨滚筒分大、中、小等不同型号。
用油墨滚筒以制作的版来选先应的大小(3)印制工具a.木蘑菇(木蘑菇是用一种有木头旋制成，形状如蘑菇的压磨工具)但实际操作中用蘑菇形木刻旋转着压印在印大面积黑块时，会提高速度，但在细致入微之处，容易印糊，而在空白多的地方又容易印脏b.不锈钢勺或木刻刀把进行压磨比较容易掌握轻重力度和凸面形的变化，从而避免木蘑菇问题。
c.木版画机有轻松，快捷优点但细小部位不好控制。
(4)木版画的版材a.木版画的版材一般选用木质细腻，纤维短，较脆不易起丝的木材。
如梨木、银杏木等。
但这一类的版材现在很难找到b.三合板、五合版胶合板经过熔蜡或上胶处理后可以代替较难找的木材。
(5)印制的材料a.油墨一般采用印刷厂用作胶印的胶版油墨。
可加专用于稀释胶版印油墨的调墨油。
油墨的浓稠应根据纸张选用的不同来调出合适浓稠胶版油墨。
印制所用的纸张原则上什么纸都可以拿来制作，而且最后效果也会因为选应纸张的不同最后相同的作品呈现不同的效果，所以在制作过程中可以多选用不同的纸张来进行制作。
b.选纸质时候如太厚太薄或太硬，印的过程中，纸太厚容易滑动，太薄容易破，太硬不利于吸墨。
比较合适的纸张比如也宣纸(单宣，夹宣)素描纸卡纸等都可以2.套色木版画制作的基本刀法在制作版画需时注重对画面的主体情绪和黑白关系的处理，刀法做到刀随心意具自我感情色彩。
版画的制作与技法（3）
版画的制作与技法（3）版画的制作与技法—— [二]木版画（木刻）(3)3. 印刷印刷也是体现版画特征的重要环节，它有许多诀巧和值得深究之处。
印刷一般有:黑白、套色油印、水印、油水印及拓印等。
图180-1在刻成的版子上滚墨图180-2以版下的报纸作基准，将印纸复于其上图180-3用磨具磨擦纸背图180-4用镇纸压住，掀起一边，少许白点，可用橡皮点去。
图180-5若有大片白斑，则可一半一半重新滚墨，然后再复上磨印图180-6缓缓掀起，即成图181蔡瑞蓉《自刻像》木刻图182陈虹《神驰》塑料贴面板刻图183洛齐《野山》三夹板刻图184杨小苗《鸟头》木刻图185梁力宝《大地奏鸣曲》木刻图186 栋方志功(日本，1903一1975) 《捉鹰图》木刻(40. 9×31.5)图187 J.杜巴菲特(法国， 1901一) ?漫笔? 1963木刻图188 E .沃兹沃思(英国1889- 1949)《利物浦船埠》1918木刻C26x20) 图189 基希纳《想》约1904木刻图190 魏仲庚《水乡》木刻图191 吴山舟《鱼》木屑板刻图192 徐英培《早春)) 1983套色木刻图193陈虹《鹰》术刻图194吴增荣《出工》木刻A 黑白先用铲刀挑油墨斜铺于玻璃台板上，然后用滚筒(如图179)所示方向来回辗墨，这样油墨易辗匀。
滚子上油墨辗匀后(不要太多)，即可往己刻好的木版上滚墨(第一次可多滚几次，因木版吸墨)，待感到有点发粘为止，这时即可覆纸用刀柄磨印了。
为了使版面正好在印纸居中的恰当位置上，可将己上过墨的木版，放正在另一张大小与印纸相同的纸上，这样放印纸时，只要对准下面的纸边就可以了。
另一种办法是使用L形定位角尺(图196)。
定位法对黑白木刻不太讲究。
只要印纸大于印版，印成后稍有点歪斜，用小刀截正就可以了。
在磨印时，要注意控制压力，不要磨破印纸。
为免磨破，可在印纸纸背上上些蜡，并用马连或棕祀先普遍的擦压一遍，然后再用刀柄从头至尾细心地磨一遍。
套色木刻版画的表现手法在缂毛装饰画当中的应用
艺术大观Art Panorama104套色木刻版画的表现手法在缂毛装饰画当中的应用王思惟（新疆艺术学院设计系，新疆 乌鲁木齐 830001）摘要：缂毛编织是一种历史悠久的纺织工艺技法，在早期多以服装以及生活用品的形式出现。
缂毛织物多出土于我国新疆地区，以轮廓粗犷，颜色繁多，致密厚实为主要特点。
在现今的缂毛纺织品的设计过程中，为了追求创新，而不再拘泥于文物当中的表现形式。
在创作过程当中，套色版画的最终效果同缂毛制品的成品有着一定程度的相似。
由此，将版画的表现形式借鉴到缂毛纺织品的设计中进行一系列讨论。
关键词：缂毛；木刻套色版画；颜色由于生存条件的影响，毛制品成为早期先民接触最为广泛的生活用品。
在手工纺织技术不断成熟以后，缂毛纺织品独树一帜。
时至今日，缂毛纺织品依然保留了图案轮廓粗犷、编织技法灵活多样、成品致密厚实等特点。
但是，随着技术的进步，现代缂毛编织已经被其他纺织品所取代。
缂毛转而向工艺美术品方向进行发展。
再按照传统方式进行表现不再可取，在创作过程当中，发现套色木刻版画的一些表现手法可以应用到缂毛装饰画当中。
本文从构图、颜色、技法等方面论述缂毛纺织技法和版画表现技法相结合的合理性。
一、缂毛与版画（一）缂毛用概括的说法来讲，缂毛是一种精美毛织品的统称。
根据对以往出土文物的推断，缂毛大约产生于公元前17世纪[1]，相当于中原地区的商周时期。
由此可见缂毛技术具有悠久的历史。
由于自然环境和其他因素的影响这种纺织品难以在中原地区保存，只能见于文本当中。
新疆以其特有的自然环境有幸保存了大量的缂毛制品。
在新疆出土的缂毛制品多以日常生活用品的形式出现，按照使用方式可分为：牦（服装）、氍毹（地毯）、毾㲪（挂毯）。
按照装饰作用来看则分为：服装装饰带和缂毛画[2]。
缂毛通过后世的丝绸之路逐渐大量的传播到中原内地，中原地区把这种编织技法开始运用到丝织品上，经过发展最终成为价值不菲的缂丝。
作为缂丝的前身，缂毛采用“通经断纬”方法进行编织，不同于以往的经线提花，这种以纬线提花的方式，使织物图案表现得更为灵活复杂，一张缂毛作品当中可以出现若干种编织手法，图案与图案之间表现出一种经过“雕刻”的美感。
套色木版画
套色木版画版画-套色木版画一.课程分析1. 课程设计意图这是一课比较典型的学课内综合练习课，也是在整套“版画”系列教材中的重要组成部分。
高年级学生已具备了一定的版画知识，也有了一定的力量，为进一步学习木版画--套色木刻奠定了基础，本课一方面引导学生学习木版画的：创作画稿、制版、印刷的三个过程，另一方面，通过示范、欣赏、对比等方法，了解木版画--套色木版画在我国的发展历史，从多方面提高学生的综合知识和创新的能力。
2. 教材版面分析教材以二个版面共分为两大部分内容：第一部分为版画艺术的发展源流概念来了解世界版画的历史和我国版画从复制版画到创作版画的发展历程。
第二部分为版画不同版种技法和不同的制作程序来了解不同版画的黑、白、灰、点、线、面和色彩搭配的关系和形式美感3.教学准备a.教具：木版画的范图及电教资料、木板或三夹板、木刻刀、白纸、宣纸、油墨、油画颜料、滚筒、木版机等。
b.学具：木板或三夹板、木刻刀、白纸、宣纸、油墨、油画颜料、滚筒等。
4.教学设计方法尝试、探究为主，欣赏、示范为辅。
5.教学内容木版画--套色木刻（油印绝版套色--一版一色技法）木版画从颜色分为黑白木刻、套色木刻，套色木刻分分版套色和绝版套色其中绝版套色又可分一版一色和一版多色。
6.教学目标情感目标培养学生的审美情趣，通过学习培养学生的版画情感，和提高动手、动脑、及创新的能力。
认知目标通过欣赏范图及电教资料，让学生了解和掌握木版画的历史发展，及木版画--套色木刻的种类和特点。
技能目标a.学习画稿的设计和转印方法。
b.学习用各种木刻刀雕刻不同效果的方法。
c.学习单色与多版套色，及油印的印刷方法7.教学培养能力a.联想观察能力美术是视觉艺术，美术教育就是重视视觉形象的运用。
从重视视觉形象教学原理入手，激发学生观察的兴趣，可以满足学生的求知欲，提高获取知识的质量，引导学生直接观察对象，认识对象。
我们应该给更多的活动和想象空间，去发挥学生自己的特长，去表现自己的个性。
套色木刻
套色木刻教学目的和任务：通过对套色木刻的学习，使学生了解套色木刻制作的基本方法，并通过学生实践的方法使学生真正掌握套色木刻制作的基本规律和方法，从而达到教学大纲的要求。
教学对象：美术教育专业选修版画的学生学时：100学时教具：图片、刻刀、材、白和彩色油墨、筒等教学方法：讲授与实践相结合教学重点、点:理解“版”的意义，掌握刀和木的把握。
教学内容：一、概述所谓版画，是中国美术的一个重要门类。
古代版画主要是指木刻，有少数铜版刻和套色漏印。
独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。
中国版画的起源，有汉朝说、东晋说、六朝以至隋朝说。
现存我国最早的版画，有款刻年月的，是举世闻名的“咸通”本《金刚般若波罗密经》卷首图，根据题记，作于公元868年。
四川成都唐墓出土的“至德”本版画，据估计比“咸通”本早约百年。
唐、五代时期的版画，在我国西北和吴越等地都有发现的作品。
作品大多古朴俊秀，奏刀有神。
内容题材以宗教经卷为主。
宋元时期的佛教版画，在唐、五代的基础上又有了进一步的发展。
刻木章法完善，体韵遒劲。
同时，在经卷中也开始出现山水景物图形。
其他题材的版画，如科技知识与文艺门类的书籍、图册等也有大量的雕印作品。
北宋的汴京，南宋临安、绍兴、湖州、婺州、苏州、福建建安、四川眉山、成都等，成为各具特色的版刻中心。
同一时期的辽代套色漏印彩色版《南无释迦牟尼佛像》是我国目前发现的最早的彩色套印版画，在世界文化史上有极其重要的地位。
由于实用的要求，在宋代也出现了铜印刷，主要用于印制纸币和广告。
元代的“平话”刻木是我国连环版画的前身。
明清两朝是我国版画的高峰时期，在许许多多文人、书商、刻工的共同努力下，版刻出现了各种流派，创作出大量优秀作品，呈现出欣欣向荣的局面。
不仅宗教版画在明代达到顶点，欣赏性的版画也在明代大大兴起。
画谱、小说、戏曲、传记、诗词等，一时佳作如雪，不胜枚举。
尤其是文学名著的刻木插图，版本众多，流行广泛，影响深远。
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套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
工具与准备要求 制版流程 印制流程 注意要点
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
工具与准备要求 木板、木刻刀、立得粉、白乳胶、砂纸、纯
蓝墨水、香胶水、胶板油墨、滚筒、排笔、 玻璃板、调墨油、印纸、调墨刀、汽油、磨 擦工具、废旧报纸。
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
三种常用的套版技法 主版法 分版法 减版法
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
注意要点 刻制程序 印刷程序
套色木刻版画与黑白木刻版画之比较
相同 工具与材料 版面处理 清版 印台 刻制
套色木刻版画与黑白木刻版画之比较
不同 版数 分木刻版画的制作与技法
黑白木刻版画的制作过程与技法
制版流程 印制流程 注意要点
黑白木刻版画的制作过程与技法
制版流程 起稿 版面处理 拷贝 刻制
黑白木刻版画的制作过程与技法
印制流程 清版 印台 着色 印刷
木版画制作原理示意图
黑白木刻版画的制作过程与技法
注意要点 拷贝方向 避免简单复制 层层上墨
制版流程 确定创作草图 分版计划 分色套印计划 拷贝 确立对版标记 分版拷贝 刻制印版
对版标记的两种确立方法
刻制时的固定方法示意图
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
印制流程 清版 印台 着色 印刷
可自制活动印台示意图
手工印刷擦印方向示意图
印刷检查方法示意图