30年代小说概况

❖ 《梅雨之夕》、 《春阳》转向较 为典型的心理分析。
2、穆时英（1902－1940）
❖ 浙江慈溪人，笔名伐扬、匿名子。 ❖ 《上海的狐步舞》、《黑牡丹》
等小说用纯是印象式、卡通式的 跳跃写法。 ❖ 《白金的女体塑像》 、《圣处 女的感情》
3、刘呐鸥（1900－1939）
❖ 原名刘灿波，笔名洛生， 台湾台南人。
土人情、生存世态 ❖ 再通过“我”这一叙事者和作品
的人物，叙述小城故事。
3、出色的艺术才能
①散文化的小说结构，无完整的故事情节，却韵味深长。 ②重文化风俗和自然景物的描写，不重人物性格的刻画。 ❖ 茅盾在《〈呼兰河传〉序》里说，“它是一篇叙事诗，
一幅多彩的风俗画，一串凄婉的歌谣。”
三、萧军 （1907年—1988年）
❖ 题材选择与形象塑造：大多选取沦陷区血腥的故事和浴 血奋战的场景，集中地写日寇的暴行、人民的苦难和人 们的抗争，塑造受难者和反抗者的群像。
❖ 风格基调：粗犷雄浑的格调，具有一种内在的强力。大 多抒发悲哀、愤怒、豪迈的激情，作品呈现出强烈的主 观性。
❖ 在小说体式、风格方面的探索远胜于对人物形象的塑造。
沁旗草原》 ❖ 注重方言的运用，自觉地吸收
电影剪辑手法来结构小说，叙 述带有跳跃性，讲究力度，在 小说体式上有新的创造。
第三节 京派小说与新感觉派小说
一. 京派小说： （一）“京派”
❖ 指的是20年代末到30年代，当文学的中心南移上海 之后，继续留在北京或其他北方城市的一个自由主义 作家群；没有正式的结社 ，有自己的阵地，如《文 学月刊》、《骆驼草》、 《水星》 等。
❖ 早期创作涉及诗歌、戏剧、 小说等领域。
❖ 中篇《到莫斯科去》和长篇 《光明在我们的前面》
3.柔石
❖ 《二月》塑造了一个徘徊于大时 代革命潮流岸边的苦闷矛盾的知 识青年的典型。
❖ 《为奴隶的母亲》写的是“典妻” 的故事, 既写出了重血缘承续的 宗法社会的丑陋习俗，也呈现了 一位普通女性的心灵痛苦。
❖ 原名刘鸿霖，笔名三郎、田军等， 辽宁义县人。
❖ 代表作长篇《八月的乡村》 ❖ 结构是短篇连缀式的，更接近生
活原型，全书响彻着革命英雄主 义的音调。 ❖ 《过去的年代》人物众多，结构 宏大，情节曲折
四、端木蕻良（1912—1996）
❖ 原名曹京平，辽宁昌图县人 ❖ 1933年写出第一部长篇《科尔
2.内容上多写自然风物、纯真爱情、美好童心与原始纯 朴的人性美、人情美，时或也对都市上流社会发出讥 刺。
3.艺术上化“古”纳“洋”，熔写实、浪漫、记“梦”、 象征于一炉，把现代写意小说推向了一个新阶段。
二．新感觉派（现代派）小说
❖ 新感觉派小说又称心理分析小说， 是在弗洛伊德学说和现代主义文学 思潮影响下而形成的现代主义小说 流派
❖ 以细腻的笔触展示了各种各样农民 的艰辛劳作、悲欢离合、愚昧无知 的悲剧
❖ 揭示了奴隶们从不甘奴役地位走向 反抗的全部生活情景
❖ 体现了作家对民族命运的殷切希望
2、画出沉默的国民的灵魂
❖ 后期代表作《呼兰河传》 ❖ 在童年生活的回忆中描写北方小
城人民愚昧不幸的生活 ❖ 先从宏观角度鸟瞰呼兰河城的风
不要牺牲爱情，亦不要牺牲革命”、“为革命而 恋爱，不以恋爱牺牲革命”，丁玲《韦护》
二、原因：
❖ A、时代使之然。 ❖ B、国际的现象。苏联、日本，“拉
普文学” ❖ 丁玲《水》——清算“革命+恋爱”
的标志之作
三、发展:
❖ “社会分析派”——用社会科学理论，主要是马克思主义 的历史唯物主义观点，特别是阶级分析法，从政治、经济、 文化等角度观察社会现象，分析当时中国社会的性质，并 将持严格的现实主义方法反映社会现实。以茅盾为代表。
❖ 她的苦闷、感伤、失落， 概括了五四落潮时期知识 女性的心理特征。
莎菲们——叛逆的、矛盾的、孤独的形象
❖
梦珂
《梦珂》
❖
莎菲
《莎菲女士的日记》
❖
阿毛
《阿毛姑娘》
❖
伊萨
《自杀日记》
❖
贞贞
《我在霞村的时候》
❖
陆萍
《在医院中》
挑战之二：贞操质疑
《我在霞村的时候》 贞贞
挑战之三：归宿何在
叙事模式：从早期的梦珂、莎 菲，到中期的贞贞、陆萍，再 到后期的杜晚香等，都以左冲 右突后的出走告终。
❖ 短篇集《都市风景线》， 内容多为大都市纸醉金迷 的病态和糜烂。
（三）新感觉派小说的创作特色
1、在快速的节奏中表现半殖民地都市的病态生 活，揭示了在灯红酒绿的环境中人与人关系的 冷漠，精神的疲倦和心灵的孤独。
❖ 刘呐鸥《都市风景线》，热衷于描绘都市文化 的时尚特征，
❖ 穆时英 《夜总会里的五个人》以一个周末夜总 会为场景，描写了五个人生的失意者 。
5、张天翼（1906年---1985年）
❖ 擅长用讽刺的笔法触及三十 年代社会的各种畸形病态现 象，塑造了一系列独特的讽 刺形象。
❖ 贯穿着反虚伪、反庸俗、反 彷徨的讽刺主题。
❖ A、三大讽刺主题：“反虚伪”“反庸俗”“反彷徨” ❖ B、二类人物：
❖ a、从政治、道德角度，鞭笞中下层统治阶级的虚伪和堕 落，发出毁灭性的笑声。《砥柱》“程朱理学”；《华威 先生》
四、代表作家作品:
1. 蒋光慈
❖ （1901—1931），安徽霍丘县 人。
❖ 《少年漂泊者》 、《鸭绿江上》 、《短裤 党》 、《最后的微笑》、《丽莎的哀怨》 ， 长篇《冲出云围的月亮》标志着思想的转变。
❖ 长篇《咆哮了的土地》（后改名为《田野的 风》）是其代表作。
2、胡也频(1903—1931)
❖ “女性的天空是低的，羽翼是 稀薄的，而身边的累赘又是笨 重的！而且多么讨厌呵，女性 有着过多的自我牺牲精 神。……不错，我要飞，但同 时觉得……我会掉下来。”
❖
——萧红
（二）萧红的创作情况
❖ 以1938年为界分为期后两期，前期作品包括与萧军合著 的《跋涉》，以及《生死场》、《手》、《牛车上》、 《商磐夜气压重楼，剪柳春风导九秋， ❖ 瑶瑟凝尘清怨绝，可怜无女耀高丘。
毛泽东《临江仙》
❖ 壁上红旗飘落照 保安人物一时新 西风漫卷孤城 洞中开宴会 招待出牢人
❖ 纤笔一支淮与似 三千毛瑟精兵 阵图开向陇山东 昨日文小姐 今日武将军
❖ B、创作
❖ 第一阶段：《莎菲女士的日记》凌吉士、苇弟； ❖ 第二阶段：《韦护》；《田家冲》三小姐；《水》 ❖ 第三阶段：《一颗未出膛的枪弹》；《我在霞村的时候》贞
4.丁玲（1904年——1986年）
❖ 丁玲，原名蒋伟，字冰之，湖 南临澧人。
❖ 1927年发表小说,第一篇是《梦 珂》，第二篇是《莎菲女士的 日记》。
❖ A、生平
❖ 蒋家，首富（李自成）——丁母，余曼贞，常德女师，母 女同校（师范班，幼稚园），同学向警予17岁，“九 姨”——小学毕业后，桃源，省立第二女子师范学校（宋 教仁，1912），同学王一知（张太雷夫人）、王剑虹 （瞿秋白夫人），游行示威——周南女中，同学蔡畅、杨 开慧——岳云中学，男子学校，创举，与家人闹翻，解除 与表哥的婚约——1922年，上海，结识胡也频——1927， 结识冯雪峰，日语教师，“你的魂儿我的心”，“最怀念 的人”——1933年5月，被绑架，6月，鲁迅《悼丁 君》——1936，陕北，毛泽东“昨天文小姐，今日武将 军”，结识陈明——1942，《三八节有感》、《我在霞 村的时候》、《在医院中》受到批判（王实味）—— 1955年，反党集团，头目，大右派分子，1978年平反
二、萧红（1911.6.1—1942.1.22）
（一）飘泊岁月寂寞路
❖ 原名张乃莹，黑龙江呼兰县人 。
❖ 1930年逃婚——1931，女师大附中— —1932年与萧军同居——1934年，上 海——在鲁迅的帮助和支持下，1935 年发表了成名作《生死场》(开始用笔 名萧红)，萤声文坛。 ——1936年， 为摆脱 精 神上的 苦 恼东渡 日 本 —— l940年与端木效蕻良同抵香港，不久 发表了中篇小说《马伯乐》和著名长 篇小说《呼兰河传》——1942年，历 尽坎坷之后在香港病故，时年31岁。
“京派”作家
❖ 除前期的老舍以外，主要是沈 从文、废名、凌叔华、萧乾、 林徽因及稍后的汪曾祺等
❖ 把人生理想寓于自然美、人性 美，尤其是乡土的人情美之中， 来与现实的丑相对抗
❖ 强调文学是作者感受的强烈表 现，并有意识地让它与政治保 持一定距离
（二）“京派”小说的特点
1.以人道主义为根基的“为人生”的创作思想。（多由 文化层面探讨人性、人生和国民性。）
第二节 东北作家群及萧红的创作
一、东北作家群 1、形成过程 ❖ 30年代中期，一批从东北沦陷区流亡到内
地的青年作者所形成的创作群体，主要有 萧军、萧红、端木蕻良、舒群、白朗、骆 宾基、罗烽等。
2、创作特征
❖ 群体意识：敢于直面残酷的现实，正确对待民族生死存 亡的重大问题，成为时代愿望的体现者和时代思想的表 达者。
中国现当代文学
三 十 年 代 小 说
❖ 新人迭出，题材广泛 ❖ 中长篇小说数量激增 ❖ 流派丰富，分野明晰
第一节 左翼作家的小说
❖ “普罗文学”——以描写革命为指归的文学。 太阳社，蒋光慈、洪灵菲、阳翰笙、柔 石……
❖ “革命的浪漫谛克”，“英雄主义的革命的 浪漫谛克”——充满着小资产阶级革命激情 的狂热而肤浅的浪漫主义。
❖ b、表现小知识分子、小公务员、小市民的灰色人生以及 他们庸俗可卑和矛盾可笑的心理状态。《包氏父子》
❖ 6、叶紫（1912-1939）湖南益阳 ❖ 《丰收》云普叔，立秋； ❖ “丰收成灾”题材——茅盾《农村三部曲》、
叶圣陶《多收了三五斗》
❖ 7、吴组缃（1908-1994）安徽 ❖ 《一千八百担》； ❖ 《菉竹山房》二姑姑
贞；《在医院中》陆萍