从泥巴到国粹2016最新99分考试答案

一、单选题1 太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）A、中正安舒B、松劲C、急加速D、圆活我的答案：C2 画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。

A、自身完整B、主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性C、注意自身小范围的对比关系D、无所谓整体性可言我的答案：C3 釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。

A、泼墨画B、写意画C、山水画D、水墨画我的答案：D4 在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。

A、谐音B、相关物C 、读音完全一D 、物象相关我的答案：A5 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。

A、笔墨B、物象形态C、用色D、空间安排我的答案：A6 绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨” ，其作用是（）A、明确点线关系B、符合传统的绘画笔墨秩序C、为了更好的填色D、为颜色打底，以使颜色更加厚重我的答案：D7 中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）A、细而不弱B、对称整齐C、线条工整D、粗细均匀我的答案：A8 瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）A、笔肚蘸满釉料，墨较稠B、毛笔自身的问题C、蘸太多墨的缘故D、不知道我的答案：A9 陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）A、传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用B、着色载体不同C、色彩用料不同D、与笔墨有很大关系我的答案：D10 绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）A 、笔墨关系B 、落笔出意C 、笔墨成章D、笔墨有神我的答案：C11 花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。

A、女字交叉B、两两交叉C、各自独立D、无特别要求我的答案：A12 在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。

A、一B、二C、三D、四我的答案：B13 下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）A、心阿兰若主持B、丰-h<寿者C 、雷婆头峰寿者D 、老萍我的答案：D14 中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。

A、对比B、留空C、对称D、协调我的答案：B15 中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）A、留白B、透视C、平衡D、对称我的答案：A16 中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）A、书写性B、具象性C、意向性D、内容形态我的答案：A17 陶瓷绘画中的“复写” ，也叫做（）A、罩染B、积染C、套染D、漫染我的答案：B18 为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。

A、明亮B、沉重C、淡雅D、厚重我的答案：A19 小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）A、清新B、沉重C 、 厚重D 、 高韵 我的答案： A20 画圆形的物象关系时，要注意（） 。

A 、 准确写实B 、 圆就是圆，方就是方C 、 方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。

D 、 尽情发挥 我的答案： C21 以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（） A 、 在纸上调锋 B 、 在纸上调色 C 、 在纸上调墨D 、 在纸上调画面关系 我的答案： D22 瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（） 我的答案： C23 下列不属于潘天寿先生作品特点的是（） A 、 墨趣好 B 、 构图完美 C 、 点、线清楚D 、 画面细腻精致 我的答案： D24 筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（） 。

A 、 绘画的风格 B 、 笔墨关系 C 、 画面关系D 、 绘画的意境 我的答案： B25 初学陶瓷绘画时， 绘画时应注意笔墨关系和构图关系， 其中不符合这种作图顺序的是 （）。

A 、 先浓后淡 B 、 先皴后擦 C 、 先松后紧 D 、 先虚后实 我的答案： A26 “窑彩”是用来称呼（）的。

A 、 釉下彩 B 、 釉中彩 C 、 釉上彩D 、 釉瓶的彩绘装饰 我的答案： AA 、B 、C 、D 、 生动 对称 整洁宀¥ 完美27 中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。

以下未体现下笔“果敢”的是（）。

A、狠B、精确C、准D、稳我的答案：B28 下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。

A、画面中的点线面关系B、色彩上的黑白灰关系C、追求意境D、基本构图规律我的答案：C29 所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。

A、增加墨的渗透作用B、使颜色更匀称C、使画面效果更加灵透D、增加墨的浓度我的答案：A30 瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。

A、绘画题材一致B、绘画内容必须一样C 、构图中的虚实关系D 、构图中的疏密关系我的答案：B31 在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。

A、民间画B、宫廷画C、中国的文人画D、水墨画我的答案：C32 画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）A、渴笔B、画直线C、数目一致D、用细毛笔我的答案：A33 以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。

A、可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒B、可以先勾勒，晾干再上色C、可以通过直接烧制，将每一次的釉色固定下来D、可以不等釉色干而直接勾线，再烧制我的答案：D34 使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。

A、为了着色均匀B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。

D、搅拌时上色更深，烧制效果更好我的答案：C35 以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。

A、高韵B、浩奇C、坚质D、温婉我的答案：D36 以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）A、圆形B、方形C、长方形D、椭圆形我的答案：D37 “细心收拾” ，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。

A、空间结构B、精气神，即气韵生动的笔法C、构图的关系D、颜色关系我的答案：B38 陶瓷画中苔点的作用是（）。

A、为了画面中点线面关系的完整性B、无特殊意义C、传统中国画点缀的需要D、打破线条的通顺，起到装饰的作用我的答案：D39 题款时，汉字书写应尽可能使用（）A、凭个人喜好B、繁体字C、简体字D、篆体我的答案：B40 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。

A、强调骨法用笔B、强调气韵生动C、强调书写性D、强调整齐我的答案：D41 能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）A、笔尖带浓墨B、笔肚带淡墨C、笔根带清水D、笔尖带淡墨我的答案：D42 花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求C、浓的打底，淡的勾叶茎D、打底和叶茎用色一致我的答案：A43 “疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。

A、画面对比的疏密关系B、物象关系C、位置关系D、大小关系我的答案：A44 用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。

A 、 釉变 B 、 流变 C 、 窑变D 、 画面 我的答案： B45 中国画讲求的对比关系中，不包括以下（） A 、 多和少的对比 B 、 疏和密的对比 C 、 虚和实的对比D 、 线与线的对比 我的答案： D 46 瓶子烧制过程中，会缩小多少？ A 、 不会缩小 B 、 .05 C 、 .2 D 、 .15我的答案： D47 擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进 行补救。

A 、 用水染 B 、 用手指头揉 C 、 用笔弹 D 、 用刀片刮 我的答案： D48 从绘画语言来看，陶瓷绘画（） 。

A 、 没有自己独立的语言 B 、 有自己独立的语言C 、 既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴D 、 只借用中国画的绘画语言 我的答案： A 49在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（） 保持画面干净缓和颜色过重的硬感 制造云气朦胧感 更好的颜色过渡 我的答案： CA 、B 、C 、D 、50 评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）不适合作为评判标准之一。

A、笔墨B、构图C、意蕴D、题材我的答案：D二、判断题1 笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。

我的答案：V2中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。

我的答案：V3 中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。

我的答案：X4 在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。

我的答案：V5 清朝的四大名僧之包括石涛？我的答案：V6 吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。

我的答案：X7 釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。

我的答案：V8 在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。

陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。

我的答案：X9 青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。

我的答案：X10 釉料一般也是用水调色，着色容易。

我的答案：X11 笔墨的关系就是浓淡干湿。

我的答案：V12 青青翠竹无非般若，是禅宗的话语。

我的答案：V13 吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。

我的答案：X14 花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。

我的答案：V15小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。

我的答案：X16在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。

我的答案：X17 “万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。

我的答案：V18 “开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。

我的答案：V19 陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。

我的答案：V20 景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉” 。

我的答案：V21 齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。