影视美学概论 教学讲稿

《影视美学概论》讲稿

影视美学：是关于美和审美的科学，研究观众与影视艺术之间的

关系。它包括影视艺术创作、艺术作品和艺术评析。

1，电影艺术——一种以电影技术为手段，凭借画面和音响为媒介，通过银幕上不断运动的时空来创造形象，再现或表现生活的艺术。

2，电影不同于其他艺术的特殊规定性表现为

（1）综合性（电影是时间艺术与空间艺术的综合体）

（2）视像性

（3）逼真性

（4）运动性

（5）蒙太奇

（6）群众性

（7）技术性

3，加拿大传播理论家马歇尔．麦克卢汉提出了

热媒介——电影，照片是以高清晰度延伸人的感觉的；

冷媒介——电视是低清晰度延伸人的感觉的

4，张凤铸关于电视艺术的界定：电视艺术——电视的派生，主要指电视

屏幕上播出的，运用电视艺术手段塑造的审美对象（形象）的各类文艺节目。

其前提——电视和电视艺术是两个概念，电视是母体，它包括新闻节目群，又包括艺术节目群，它具有新闻属性，又具有艺术属性。

5，苏珊．朗格——艺术是人类情感的符号形式的创造。

6，影视美学中电影美学

（1）格式塔心理学派

（2）A电影本性论——巴赞，克拉考尔

B形象本性论——蒙太奇派的爱森斯坦，普多夫金，格里菲斯，都是从本性论的立场阐释电影美学。

C贝拉．巴拉兹的《电影美学》——从电影艺术形式的发展过程来探讨电影的美学特性，将经验总结，技巧（如特写，剪辑，镜头）等与风格，形式结合在一起。

（3）社会思潮，哲学原理结合镜头表现来电影美学的社会电影理论，精神分析学电影理论，电影中的结构主义美学，符号学美

学（如麦茨，艾柯）

（4）电影流派或断代史的角度来论述自己的美学观的，中国的左翼电影，西方的先锋派，抽象电影，超现实主义电影，法国“新

浪潮”电影。

7，麦茨在其《电影语言》中将当代西方电影研究分为四大类：电影批评，电影史，电影理论和电影学。

8，影视美学是门类美学之一种，它有赖于技术的特点，它又必然与使用美学相关。

影视美学同大众文化，传播美的关系更为直接受当代文化的影响特别深刻，同时又深刻地反作用于当代的文化走向。

（1）“美学之父”鲍姆．嘉通第一个提出美学是独立的，其认为美学就是研究美，研究感性认识的完善。

（2）古典主义哲学集大成者黑格尔认为，美学是研究艺术美的。

（3）以车尔尼雪夫斯基为代表，站在批判黑格尔的立场上，提出了“美是生活”。

（4）研究审美心理学——移情说，心里距离说

20世纪70年代——前苏联——鲍列夫——改革理论

9，雷内．克莱尔——“如果有一种电影美学的话，它可以概括为两个字：运动。”

10，（1）影视美学是研究影视艺术中关于美和审美的科学，尤其应重点研究影视作品背后的文化哲学思潮和文艺思潮，观众与影视艺术间的审美关系。

（2）影视美学研究的对象首先是影视美学的审美特征，影视艺术的规律，尤其是影视（电影）语言，影视（电影）思维。但又不仅仅是影视艺术的一般审美特征，它还包括影视艺术所内涵的思想，影视艺术与现实，与社会和人的关系。

11，（1）20世纪20年代的表现主义，超现实主义电影——《卡里加里博士》，《贝壳与僧侣》，《一条安达鲁的狗》

（2）20世纪六七十年代的美国先锋主义电影等，是主动接受弗洛伊德主义的；

（3）法国“新浪潮”“左岸派”电影——《四百下》，《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》等——受存在主义影响最大。

（4）20世纪50年代末—70年代初，各种现代派电影——伯格曼《野草莓》《第七封印》弗里尼《8部半》安东尼奥尼《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》

布努艾尔1967年拍摄的《白日美人》；安格尔《天蝎座升起》

12、与“左翼”运动有关——《狂流》《春蚕》《神女》《十字街头》《马路天使》

抗战后的——《八千里路云和月》《一江春水向东流》《万家灯火》《乌鸦与麻雀》

13、20世纪30、40年代——《一夜风流》《乱世佳人》《魂断蓝桥》《卡萨布兰卡》

20世纪70年代后的《克莱默夫妇》《致命的诱惑》《雨人》等，都极具现实主义倾向。

14、马克思《本的本质》推出美（美的本质）是人的本质力量的对象化。

15、美——一种能体现人的自由自觉的创造活动的，或能展示由主体参与的和谐的人际关系的，能观照到人的才能，思想，意志，品格，人格，

爱欲，感觉等人的本质的，从而能引起人的愉悦之情和美好憧憬的具体可感的客观形象。

美的本质——正是这种既包括人的思维本质，也包括人的感性预约的人的本质力量的全面对象化。

16、影视艺术美的本质——（一）假定性与影视美的本质

（二）关于“蒙太奇“派及其文化背景

（三）“长镜头理论”背后的哲学

17、蒙太奇——（1）源自法文建筑学中，20世纪20年代被引进电影中

（2）意指——根据主题的需要，情节的发展，将所要表达的内容分解为不同的段落，场面，镜头，然后再将它们合符逻辑地加以重新组合，形成一个有机的艺术整体。

（3）乔治．萨杜尔——“蒙太奇是种将分开拍摄的片断（景）结合在一起的技术”

（4）前苏联库里肖夫——“创造性地理”实验——证明“蒙太奇原则是电影特性的基础”

（5）格里菲斯——《一个国家的诞生》《党同伐异》

18、电影眼睛派——维尔托夫

19、巴赞对长镜头描述：真正要在一个长镜头内展示一个行动或事件的

完整段落，它至少应包括景深镜头，移动摄影和场面调度。

一是注重通过事物的常态和完整动作揭示动机；

二是连续拍摄的镜头——段落，便于再现生活真实的自然流程；

三是充分发挥镜头内部的审美表现力。

20、长镜头理论的捍卫者克拉考尔——明确提出电影应实现“物质现实的复原”，起到“拯救”的作用，在宗教意义上找到自我。

21、新现实主义VS “新浪潮”（现代电影）

相似处：观念与技术处理方面都是极为近似的。

二者强调电影的记录本性，要求真实，自由，和民主的反映现实，都有强烈的意识形态倾向，高度重视长镜头，景深镜头的运用，强调不能任意切割完整的时空，“尊重感性的真实空间和时间”。

区别：

一、艺术上“新现实主义”注重内容上的更新，而“新浪潮”“左

岸派”虽也要求真实反映和揭露资本主义的痼疾，但实际强调个

人化，个性化表现。

二、表现形式上“新现实主义”倾向真实的“反映”，“新浪潮”

着力于“表现”真实。

22、（1）“把摄像抗到大街上”

（2）维斯康蒂——《大地在波动》

（3）雷诺．阿——《母狗》《幻灭》《游戏规则》

（4）“新现实主义”代表作《偷自行车的人》《罗马11时》根据真实新闻拍摄的。