辛辛那提当代艺术设计中心ppt课件
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世界现代设计史3第三章ppt课件
05.08.2020
精品课件
第三章 现代设计的肇始时期——“新艺术运动”
一、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别
新艺术运动 1.新艺术运动的目的
艺术与技术相结合。 追求与传统决裂、完全师从自然的全新风格（线 条装饰）。
2. 新艺术运动的三大源泉
哥特式、罗可可式、 日本浮世绘（江户时期）
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
05.08.2020
精品课件
复习第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件 二、工业革命初期设计发展的新动向 三、英国工艺美术运动 四、威廉•莫里斯及其设计原则 五、工艺美术运动的主要成就
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
05.08.2020
05.08.2020
精品课件
巴特洛公寓局部：几层的 阳台栏杆做成的假面舞会 的面具模样，屋脊如带鳞 片的兽类脊背，屋顶上的 尖塔及其他突出物体都各 有其怪异形状。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
05.08.2020
精品课件
(2)米拉公寓（the Casa Mila）1906-1910
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
05.08.2020
精品课件
罂 粟 花
鸢尾花
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
05.08.2020
精品课件
加
雷
玻璃器皿
设
计
《现代艺术欣赏》课件
2023-2026
ONE
KEEP VIEW
现代艺术欣赏
REPORTING
CATALOGUE
目 录
• 现代艺术概述 • 现代艺术作品欣赏 • 现代艺术欣赏的方法与技巧 • 现代艺术在生活中的应用 • 现代艺术的发展趋势与未来展望
PART 01
现代艺术概述
现代艺术的定义与特点
现代艺术的定义
现代艺术是指20世纪以后的艺术创作和表达形式，它突破 了传统艺术的界限，更加注重个性、情感和观念的表达。
舒适与功能性的平衡
现代艺术在服装设计中不仅追求外观美感，还注重舒适性和功能性，以满足不同场合和人 群的需求。
现代艺术在平面广告设计中的应用
平面广告设计的创
意性
现代艺术在平面广告设计中以其 独特的创意性而著称，通过运用 抽象、极简、立体等手法，打破 传统广告的常规，吸引受众的注 意力。
信息传递的有效性
随着科技的进步，数字艺术逐渐成为现代艺术的重要组成部分。数字艺术作品通过计算机、软件和硬件技术创作而成 ，形式多样，包括数字绘画、数字雕塑、数字影像等。
创新与实验
数字艺术为艺术家提供了无限的创新空间，他们可以利用数字技术探索新的艺术形式和表达方式。数字艺术也鼓励实 验，让艺术家能够尝试突破传统艺术的限制。
PART 03
现代艺术欣赏的方法与技 巧
了解艺术家的背景与创作意图
01
02
03
艺术家的生活经历
了解艺术家的生活背景、 成长环境以及个人经历， 有助于理解其作品所表达 的情感和思想。
艺术家的创作理念
探究艺术家的创作理念、 艺术追求以及审美倾向， 有助于把握其作品的风格 和特点。
艺术家的创作过程
了解艺术家的创作过程、 灵感来源以及材料选择， 有助于深入理解作品的内 涵和形式。
ONE
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现代艺术欣赏
REPORTING
CATALOGUE
目 录
• 现代艺术概述 • 现代艺术作品欣赏 • 现代艺术欣赏的方法与技巧 • 现代艺术在生活中的应用 • 现代艺术的发展趋势与未来展望
PART 01
现代艺术概述
现代艺术的定义与特点
现代艺术的定义
现代艺术是指20世纪以后的艺术创作和表达形式，它突破 了传统艺术的界限，更加注重个性、情感和观念的表达。
舒适与功能性的平衡
现代艺术在服装设计中不仅追求外观美感，还注重舒适性和功能性，以满足不同场合和人 群的需求。
现代艺术在平面广告设计中的应用
平面广告设计的创
意性
现代艺术在平面广告设计中以其 独特的创意性而著称，通过运用 抽象、极简、立体等手法，打破 传统广告的常规，吸引受众的注 意力。
信息传递的有效性
随着科技的进步，数字艺术逐渐成为现代艺术的重要组成部分。数字艺术作品通过计算机、软件和硬件技术创作而成 ，形式多样，包括数字绘画、数字雕塑、数字影像等。
创新与实验
数字艺术为艺术家提供了无限的创新空间，他们可以利用数字技术探索新的艺术形式和表达方式。数字艺术也鼓励实 验，让艺术家能够尝试突破传统艺术的限制。
PART 03
现代艺术欣赏的方法与技 巧
了解艺术家的背景与创作意图
01
02
03
艺术家的生活经历
了解艺术家的生活背景、 成长环境以及个人经历， 有助于理解其作品所表达 的情感和思想。
艺术家的创作理念
探究艺术家的创作理念、 艺术追求以及审美倾向， 有助于把握其作品的风格 和特点。
艺术家的创作过程
了解艺术家的创作过程、 灵感来源以及材料选择， 有助于深入理解作品的内 涵和形式。
世界着名建筑师之扎哈哈迪德PPT课件
辛辛那提当代艺术中心 时间:1999~2003 地址:美国
辛辛那提当代艺术中心
时间:1999~2003 地址:美国
辛辛那提当代艺术中心
时间:1999~2003 地址:美国
辛辛那提当代艺术中心
时间:1999~2003 地址:美国
辛辛那提当代艺术中心 时间:1999~2003 地址:美国
香港之峰俱乐部
时间:1982~1983 地址:中国
香港之峰俱乐部
时间:1982~1983 地址:中国
香港之峰俱乐部
时间:1982~1983 地址:中国
维特拉消防站
时间:1991~1993 地址:德国
维特拉消防站
时间:1991~1993 地址:德国
1 弗兰克·盖里 ——工作中心
２弗兰克·盖里 ——博物馆
顶级建筑师－扎哈·
扎哈·哈迪德简历
1950年 出生于伊拉克巴格达
1977年 获得了伦敦AA(Archirtecture Association)
学院硕士学位,加入大都会事务所(OMA)
பைடு நூலகம்
1979年 创办自己的建筑事务所
1982~1983年 获得“香港之峰俱乐部”竞
赛一等奖
1993年 建筑处女作---德国维特拉消防站建成
1999~2002伯金斯滑雪台 奥地利
1999~2003辛辛那提当代艺术中心 美国
2002~2004宝马工厂 德国
竞赛方案
1982~1983 香港之峰俱乐部 中国
1994
卡迪夫贝歌剧院 英国
1999
罗马当代艺术中心
2002
广州歌剧院 中国
2003
SOHO现代城 中国
香港之峰俱乐部
时间:1982~1983 地址:中国
世界现代设计史 PPT课件精选全文
新艺术运动的名字源于萨 穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开 设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他 在那里陈列的都是按这种风格所 设计的产品。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
《 现代艺术设计简史》教学课件(全)
麦金托什，格拉斯哥艺术
麦金托什，餐椅
神圣家族教堂
教堂局部
教堂内部
麦金托什，格拉斯哥艺术学校阅览室
高迪在他的建筑设计中 充分展现了个人对自然 形式的狂热虔诚。
高迪，米拉公寓
高迪，古尔公园 高迪，米拉公寓
五、其他国家的新艺术运动：1900年前 后，新艺术运动风格来到美国。路易·蒂 法尼（1848-1933）是美国新艺术风格的 代表.
第一节 工艺美术运动
工艺美术运动（The Arts And Crafts）是一场带有空想社会主义特征 的艺术和设计改革运动。这场运动发端于十九世纪下半叶（1860年左右） 的英国，一直持续到二十世纪（1900年左右）初，它波及到了整个欧洲 大陆和美洲地区。
工艺美术运动的领军人物和布道者是设计师、画家、诗人 兼社会改革家的威廉·莫里斯（William Morris ，18341896）。
麦克莫多，《雷恩的城市教堂》书籍封面
比亚兹莱，《莎乐美-戏剧高潮》
《黄皮书》
一、巴黎的新艺术运动：
1.1巴黎派1895年前后，在巴黎从事 新艺术运动风格设计的团体很多，其中最著名 有 “新艺术之家”、“现代之家”和“六人集团”等设计机构。 “现代之家”是由 朱利斯·迈耶·拉格斐于1898年在巴黎创办的一家专门从事家具和室内用品设计的事 务所。成员有阿贝尔·兰德里、保罗·弗洛特以及马里斯·迪夫雷纳等人。他的风格 形式和设计理念基本与“新艺术之家”一样，在设计中也是崇尚并贯彻自然主义。
莫里斯的新房摒弃了当时中产阶级惯用的对称式布局 和粉饰的维多利亚风格，而是根据功能需求将住宅平 面按照L形布局，使每个房间都能自然采光。在“红 屋”的外观以及室内的细节处理上，韦伯大量运用哥 特式风格的处理手法，如塔楼、尖券入口、室内顶棚 以及楼梯的栏杆、扶手等，反映了新艺术对哥特式的 迷恋。
辛辛那提当代艺术馆
辛辛那提当代艺术中心赏析West 6th Street Walnut Street——辛辛那提当代艺术中心研究摘要：扎哈哈迪德的辛辛那提当代艺术研究中心是当代建筑中比较成功的一个作品，本文通过对建筑的基本信息，表皮、体块、内部空间，交通流线以及材质与细部的分析对其做了简要的分析。
关键词:空间材质体块地理位置与项目基本信息这个项目的基地选址于美国的俄亥俄州辛辛那提市WaluntStreet与West 6th Street的街口的街角处（39‘6‘9.72’‘N，84’30‘43.50’‘W）。
该地段较为繁华，周边的建筑多为综合体或商务楼宇以及公共性建筑。
该项目占地面积约为11,000平方米，其中建筑的占地面积为8500平方米，容积率为7.9，展厅部分面积约为17,000平方米，整个建筑高度约为25米，该项目于1998年开始招标，2001年开始正式破土动工，并于2003年竣工，现在是当地的的一个文化艺术展览中心。
该项目的设计者为英国的新锐女建筑师扎哈·哈迪德，在2004年她成为了第一位获得普里茨克奖的女性建筑师。
设计师——扎哈·哈迪德自从上个世纪六十年代以来，解构主义逐渐地开始成形，并且开始影响更多的建筑建筑师的创作思维以及他们所设计的建筑作品。
扎哈·哈迪德是其中的一位非常新锐的建筑师，她的设计一向以大胆的造型出名，被称为建筑界的“解构主义大师”。
这一光环主要源于她独特的创作方式。
她的作品看似平凡，却大胆运用空间和几何结构，充满流动感，在不同城市反映出自己的特质。
将“扎哈式”的建筑想象力———解构意味、没有统一样式、不确定性、连续的曲线式、无重力的漂浮感、梦幻感觉等发挥到极致。
从扎哈的多项设计作品的构思和表达方面来看，她与众不同的伊斯兰文化背景显然弱于其所接受的英国式传统保守精神。
但不可否认的是，她的性格之中还有着强硬、激越的一面，她的许多设计手法和观念似乎是在被阿拉伯血统中的刚劲精神热烈地鼓舞着勇往直前。
大师作品分析PPT课件
向大师学习之 ——大师作品分析
.
1
WalterGropius
Frank Lloyd Wright
Le Corbusier
Ludwig Mies van der Rohe
.
2
Isadore Kahn
.
3
.
4
.
5
.
6
.
7
.
8
.
9
.
10
.
11
网格化的布置柱子 流动空间在公共区域的体现
.
47
理查德 罗杰斯
板球媒体中心
.
48
努维尔
第11大街100号住宅塔楼
.
49
彼得 祖索尔
科隆美术馆
.
50
瓦尔斯温泉浴场
.
51
妹岛 和世
.
52
纽约新当代艺术博物馆 .
瑞士劳力士学习中心 53
艾德瓦尔多 苏托 德 莫拉
.
54
2012
王澍（1963年11月4日-），中国建筑师。
2011年，成为第一位担任哈佛大学研究生院 “丹下健三客座教授”的中国本土建筑师。现 任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导 师。出版专著《设计的开始》。 2012年2月27 日获得了2012年普利兹克建筑奖，是获得这个 奖项的第一个中国公民。 王澍执着践行中国本土建筑学理念，享有“中 国最具文人气质的建筑家”美誉。代表作品有 世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图 书馆和中国美术学院象山校园等。
不是实体的中心，而是空间的中心
.
28
印度管理学院宿舍
. 多米尼克修道院设计方案
29
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
.
1
WalterGropius
Frank Lloyd Wright
Le Corbusier
Ludwig Mies van der Rohe
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2
Isadore Kahn
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3
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4
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5
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6
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7
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8
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9
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10
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11
网格化的布置柱子 流动空间在公共区域的体现
.
47
理查德 罗杰斯
板球媒体中心
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48
努维尔
第11大街100号住宅塔楼
.
49
彼得 祖索尔
科隆美术馆
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50
瓦尔斯温泉浴场
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51
妹岛 和世
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52
纽约新当代艺术博物馆 .
瑞士劳力士学习中心 53
艾德瓦尔多 苏托 德 莫拉
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54
2012
王澍（1963年11月4日-），中国建筑师。
2011年，成为第一位担任哈佛大学研究生院 “丹下健三客座教授”的中国本土建筑师。现 任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导 师。出版专著《设计的开始》。 2012年2月27 日获得了2012年普利兹克建筑奖，是获得这个 奖项的第一个中国公民。 王澍执着践行中国本土建筑学理念，享有“中 国最具文人气质的建筑家”美誉。代表作品有 世博会宁波滕头案例馆、苏州大学文正学院图 书馆和中国美术学院象山校园等。
不是实体的中心，而是空间的中心
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28
印度管理学院宿舍
. 多米尼克修道院设计方案
29
路易斯 康 按形式布置房间 柯布西埃 按功能布置房间
辛辛那提艺术中心报告书
线 性 和 体 块
剖 面
门厅缓缓倾斜，将参观 者引入夹层，通向美术 馆。
光线穿过玻璃照亮整 个艺术中心，使得在 马路上就能看清内部 的每一个角落，引起 路人的极大兴趣。
外观分析： 扎哈· 哈迪德将十个大小不同的体块 组合在一起，象在做一个拼图游戏．
•体块的组合形成谐调的建筑立面
•体块间的穿插形成丰富的内部空间
Tange
AA 1977 Architectural Association)
扎 哈 哈 迪 德
·
地理位置：
辛辛那提当代艺术中心坐落于 城市活动频繁的地点，在Walnut 大街和East Sixth 大街相交的十字路 口。
建筑与周围环境的关系：
门厅设置于城市步行道路的平 面上，公共人行道和门厅共同构成 了一个流动的整体。门厅足够地开 放和通透，在横向和纵向引导人们 的活动。不临街的一面墙设计成实 墙，同一层平面联接在一起，不是 直角的相接而是柔和的，弧线的联 接，构成了一个“城市地毯”。这 个“城市地毯”将门厅和上一层的 走廊结合在一起。
玻璃被较多使用于这里．一层嵌壁式玻璃融 合了建筑的内部及外部，加强了内外的交流， 同时也使上部的体块如同摆脱了重力的约束 悬浮于空中。
三、四层的玻璃幕墙有利于办公室的采光， 也增强建筑物的亲切感
功能分区和流线分区:
体块的穿插在建筑内部形成了 众多的错层，也使各层层高均不相 同，形成了多变的内部空间。这样 可以很好的满足作为博物馆、美术 馆和办公室等的众多功能需求．也 使行走在其中的人们总不断有新鲜 的感受》 《扎哈〃哈迪德的作品与文献》
THE 911420
倾 斜 的 墙 体
楼梯分析：
楼梯位于大楼后部一条巨大的裂缝中 没有采用隔墙将行进中的人与展馆隔开，这种开放 的空间使参观者始终与展馆保持着密切的联系． “之”字形楼梯恰倒好处的连接了建筑内部错综复 杂的空间，是重要的交通通道．
现代设计史--新艺术运动ppt课件
现代设计史--新艺术运动
促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的， 首先是社会的因素。自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平， 政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之 林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现 形式。 在文化上，所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们致力 于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等 与自然形式融为一体。 在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。对于艺术 家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种 新风格与之为伍的心态。新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名 的设计史家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种 种原因，英国本身并不是这种风格走向成熟的国度。
素的一致和协调，为此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，
而极力主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式、流畅的线型花纹
和植物形态中进行提炼的过程。新艺术的设计师们则把这一过程推向了
极端。
工艺美术运动的思想通过各种各样的展览和出版物，在欧洲大陆广
为传播。尽管工艺美术运动是反工业化的，但在欧洲大陆，反工业化的
运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美所侵害的
现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在他自己的设
计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应用装饰以表明
物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁塞尔附近所建的
大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工生产。他一方面主
遂成风气，新艺术由此而得名。
现代设计史--新艺术运动
另一位法国新艺术的代表人物是吉马德（Hector Guimard，1867—1942）。 19世纪90年代末至1905年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的 重要时期。吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋 予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。“地铁风格”与“比利时线条” 颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹 样。吉马德于1908年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品。
促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的， 首先是社会的因素。自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平， 政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之 林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现 形式。 在文化上，所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们致力 于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等 与自然形式融为一体。 在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。对于艺术 家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种 新风格与之为伍的心态。新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名 的设计史家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种 种原因，英国本身并不是这种风格走向成熟的国度。
素的一致和协调，为此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，
而极力主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式、流畅的线型花纹
和植物形态中进行提炼的过程。新艺术的设计师们则把这一过程推向了
极端。
工艺美术运动的思想通过各种各样的展览和出版物，在欧洲大陆广
为传播。尽管工艺美术运动是反工业化的，但在欧洲大陆，反工业化的
运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美所侵害的
现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在他自己的设
计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应用装饰以表明
物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁塞尔附近所建的
大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工生产。他一方面主
遂成风气，新艺术由此而得名。
现代设计史--新艺术运动
另一位法国新艺术的代表人物是吉马德（Hector Guimard，1867—1942）。 19世纪90年代末至1905年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的 重要时期。吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋 予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格”。“地铁风格”与“比利时线条” 颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹 样。吉马德于1908年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品。
扎哈哈迪德PPT[1]
![扎哈哈迪德PPT[1]](https://img.taocdn.com/s3/m/5f778ceb5a8102d276a22fec.png)
8
（1）信仰新的结构方式
现代主义俾益自新科技，不管是空
闲还是其它价值，现代主义者都可对任
何资源做最有效的运用。这种 "过度"导
致对全新事物、对未来、对乌托邦的超
乎现实的夸大。也因此导致了形的消失，
导致造形的极度简化。
（3）信仰新视点
其实我们己进入一个新世界，只是我们 并未看出这点，我们仍延用被教导的旧视点。 唯有真正张开眼睛、耳朵或心灵来感知自己 的存在，如此我们才会得到真正的自由。
很久以来，人们一致认为哈迪德的设计富 于动感和现代气息。但也正因为这两个原因， 她的很多作品都只能安静地躺在图纸上，无法 付诸实施，她甚至一度被称为“纸上谈兵”的 建筑设计师。
5
关键手法：
流动感 ~ ~
无重力。。
CHENLI 2021/3/27
6
开放与封闭、 无光泽与透明
虚与实、 轻与重、 固定与流动、
CHENLI 2021/3/27
7
扎哈·哈迪德 现代主义的三种模式:
1.信仰新的结构方式， 2.信仰新视点，
3.重新诠释现代主义的现实性。
CHENLI 2021/3/27
材和物件的方式，找出现代主义的根，
塑造了全新的景观，任由观者遨游。
CHENLI 2021/3/27
9
多方位出击：
多方位出击的哈迪德走着理论学术
研究与设计实践并重的路子，她的一 些颇具实验性和前卫的绘画作品一直 在世界各地展出，作品被众多机构如 纽约现代艺术博物馆和法兰克福德意 志建筑博物馆永久收藏。这些，都反 映出一位特殊女性设计师的广阔视野。
星建筑家。但对中国来说，很多人
对她还是陌生的。不过，自打去年
以来，哈迪德频繁走访中国。从广
辛辛那提当代艺术设计中心ppt课件
压缩的空间
压缩 ;.
扩张 15
•博物馆可以创作自己的艺术品， 它像框架一样，在其中可以插 入为其空间定制的艺术品。
• 哈迪德在美术馆的设
计中大量应用了倾斜的
墙体，这种打破常规的
倾 斜
做法创造了许多新型的 空间，与当代艺术品的
的
特质相吻合；且具有强
墙
烈的运动感，与建筑的
体
外观相谐调。
;.
16
;.
17
•楼梯末端都采用很小的入 口，这样可以增强人们探索 一个不可见的空间的欲望．
•黑色铝制的扶手和踏步增强了体量感和现 代感．
;.
BACK 13
内部空间分析（一）
体块的穿插在建筑内部形成了
众多的错层，也使各层层高均不相 penthouse 同，形成了多变的内部空间。这样
可以很好的满足作为博物馆、美术 sixth
;.
33
门厅缓缓倾斜，将参观者引入夹层，通向美术馆。 这一结构的‘磁力’一直延续至门厅后墙。
;.
34
THE END
谢谢观看，请多提宝贵意见．
制作：张玉洁 颜绘宇 指导教师：刘士兴
F0310501 建筑范例分析 11号
35
人流线分析
参观区
非参观区
建筑的功能大致可分为参观 区与非参观区。在建筑边缘的两 个通道分别输送着参观者和工作 人员，使他们即使在人流高峰期 也各不干扰。
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BACK 29
;.
30
;.
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混凝土 玻 璃
３．玻璃被较多使用于这 里．一层嵌壁式玻璃融 合了建筑的内部及外部， 加强了内外11号
5
外观分析（1）
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人流线分析
参观区
非参观区
建筑的功能大致可分为参观 区与非参观区。在建筑边缘的两 个通道分别输送着参观者和工作 人员，使他们即使在人流高峰期 也各不干扰。
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混凝土 玻 璃
３．玻璃被较多使用于这 里．一层嵌壁式玻璃融 合了建筑的内部及外部， 加强了内外的交流，同
铝 时也使上部的体块如同 摆脱了重力的约束悬浮 于空中．
铝
三 增、 强．四 建层 筑的 物玻 的璃 亲幕 切墙 感有利于办公室的采光，也
玻璃
;.
混凝土 32
城市飞毯 Urban carpet
Hadid 将城市描述 为一张‘城市地毯’， 公路环绕博物馆，外部 步行道延伸至入口门厅， 直至大楼后部沿弯道上 升，形成一个连续表面， 加之使用了透明玻璃幕 墙，街道和建筑内部就 紧密联系起来。这样就 使参观者很自然的从外 部流入这个建筑。
馆和办公室等的众多功能需求．也 level
使行走在其中的人们总不断有新鲜 fifth
的感受。
foulretvhel
lethvierld
selecvoenld
level
ground level under level
;.
二三四层 的错层
14
扩张的空间
建筑内部的房间都是不同大小，空间的压缩与扩张极富 韵律，当人们行走其中，持续地感到压抑和释放，这样人就 始终对建筑保持一种新鲜感．
;.
33
门厅缓缓倾斜，将参观者引入夹层，通向美术馆。 这一结构的‘磁力’一直延续至门厅后墙。
;.
34
THE END
谢谢观看，请多提宝贵意见．
制作：张玉洁 颜绘宇 指导教师：刘士兴
F0310501 建筑范例分析 11号
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Zaha Hadid brings subtlety to Cincinnati. Not something it’s used to.
;.
2
地理位置
The Contemporary Arts Center位于美国
俄亥俄州辛辛那提市中心的一处繁华的街角处。 艺术中心的东面是Walnut大街，南面是西六大 街．
•楼梯末端都采用很小的入 口，这样可以增强人们探索 一个不可见的空间的欲望．
•黑色铝制的扶手和踏步增强了体量感和现 代感．
;.
BACK 13
内部空间分析（一）
体块的穿插在建筑内部形成了
众多的错层，也使各层层高均不相 penthouse 同，形成了多变的内部空间。这样
可以很好的满足作为博物馆、美术 sixth
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5
外观分析（1）
——体块构成分析
Ｈadid将十个大小不同的体 块组合在一起，象在做一个拼图 游戏．
•体块的组合形成谐调的建筑立面 •体块间的穿插形成丰富的内部空间
;.
6
混凝土、钢和玻璃建筑特色和坡道起伏的水平,适应各种形状、规模和媒体的当代 艺术作品。该馆,似乎漂浮在大厅里,连及联锁像一个三维的拼图,允许观看来自四 面八方通畅。玻璃材料放在了底部 和其他材料的内部，这样就会始终体谅的体块
有了悬浮之感
;.
7
外观分析（2）
东立面构图分析
东立面由一个基本元素变形、组合，体现其抽象但又统一的风格；又通过 材料及色彩的改变在统一中寻求变化，使立面更为活泼、生动。
;.构图分析
南立面的构图更为丰富，但依旧谐调，它也是由长方形为基本元素变化组合而 成．
;.
10
;.
11
楼梯分析
楼梯位于大楼后部一条巨大的裂缝中
•没有采用隔墙将行进中 的人与展馆隔开，这种开 放的空间使参观者始终与 展馆保持着密切的联系．
•之字形楼梯恰倒好处的连接了 建筑内部错综复杂的空间，是重 要的交通通道．
;.
12
•俯视楼梯成Ｘ形，不同与一般建筑内楼梯在同 一竖直平面内．这样可以使在不同楼梯段上行走 的人能够看到彼此，加强他们之间的交流．
----By Zaha Hadid
F0310501 建筑范例分析 11号
1
Zaha hadid出生于伊拉克巴格达,以解构主义 绘画闻名于世。她认为面对建筑的结构和功能 可以追求无结构与无功能设计。因此，她要创 造一种有强烈对比主体的两次空间。对墙壁、 照明箱、楼梯、桌椅和室内的其他要素作抽象 绘画式的直如运用。这种解构的设计方法使其 作品具有强烈自由空间流动感。
四层平面
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功能分区及人流线分析
美术馆 休息室
盥洗室 储藏室
参观者
五层平面
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功能分区及人流线分析
Un博物馆 盥洗室 储藏室
参观者
六层平面
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;.
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功能分区及
WALNUT STREET
Site area:11,000 square feet Floor area:87,000 square feet Gallery area:17,000 square feet
WEST 6TH STREET
;.
3
;.
4
设计中的五大特点
外观－－拼图游戏 Jigsaw Puzzle 内部空间－－流动与变化 不同材料的穿插应用 “之”字形的楼梯 城市地毯－－Urban Carpet
;.
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功能分区及人流线分析
参观者
美术馆 储藏室
厕所
二层平面
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功能分区及人流线分析 工作人员
办公室 休息室 盥洗室
三层平面
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功能分区及人流线分析
美术馆 盥洗室
工作人员
参观者
办公室 餐厅 储藏室
压缩的空间
压缩 ;.
扩张 15
•博物馆可以创作自己的艺术品， 它像框架一样，在其中可以插 入为其空间定制的艺术品。
• 哈迪德在美术馆的设
计中大量应用了倾斜的
墙体，这种打破常规的
倾 斜
做法创造了许多新型的 空间，与当代艺术品的
的
特质相吻合；且具有强
墙
烈的运动感，与建筑的
体
外观相谐调。
;.
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;.
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参观区
非参观区
建筑的功能大致可分为参观 区与非参观区。在建筑边缘的两 个通道分别输送着参观者和工作 人员，使他们即使在人流高峰期 也各不干扰。
F0310501 建筑范例分析 11号
BACK 29
;.
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混凝土 玻 璃
３．玻璃被较多使用于这 里．一层嵌壁式玻璃融 合了建筑的内部及外部， 加强了内外的交流，同
铝 时也使上部的体块如同 摆脱了重力的约束悬浮 于空中．
铝
三 增、 强．四 建层 筑的 物玻 的璃 亲幕 切墙 感有利于办公室的采光，也
玻璃
;.
混凝土 32
城市飞毯 Urban carpet
Hadid 将城市描述 为一张‘城市地毯’， 公路环绕博物馆，外部 步行道延伸至入口门厅， 直至大楼后部沿弯道上 升，形成一个连续表面， 加之使用了透明玻璃幕 墙，街道和建筑内部就 紧密联系起来。这样就 使参观者很自然的从外 部流入这个建筑。
馆和办公室等的众多功能需求．也 level
使行走在其中的人们总不断有新鲜 fifth
的感受。
foulretvhel
lethvierld
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level
ground level under level
;.
二三四层 的错层
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扩张的空间
建筑内部的房间都是不同大小，空间的压缩与扩张极富 韵律，当人们行走其中，持续地感到压抑和释放，这样人就 始终对建筑保持一种新鲜感．
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门厅缓缓倾斜，将参观者引入夹层，通向美术馆。 这一结构的‘磁力’一直延续至门厅后墙。
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THE END
谢谢观看，请多提宝贵意见．
制作：张玉洁 颜绘宇 指导教师：刘士兴
F0310501 建筑范例分析 11号
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Zaha Hadid brings subtlety to Cincinnati. Not something it’s used to.
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地理位置
The Contemporary Arts Center位于美国
俄亥俄州辛辛那提市中心的一处繁华的街角处。 艺术中心的东面是Walnut大街，南面是西六大 街．
•楼梯末端都采用很小的入 口，这样可以增强人们探索 一个不可见的空间的欲望．
•黑色铝制的扶手和踏步增强了体量感和现 代感．
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内部空间分析（一）
体块的穿插在建筑内部形成了
众多的错层，也使各层层高均不相 penthouse 同，形成了多变的内部空间。这样
可以很好的满足作为博物馆、美术 sixth
F0310501 建筑范例分析 11号
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外观分析（1）
——体块构成分析
Ｈadid将十个大小不同的体 块组合在一起，象在做一个拼图 游戏．
•体块的组合形成谐调的建筑立面 •体块间的穿插形成丰富的内部空间
;.
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混凝土、钢和玻璃建筑特色和坡道起伏的水平,适应各种形状、规模和媒体的当代 艺术作品。该馆,似乎漂浮在大厅里,连及联锁像一个三维的拼图,允许观看来自四 面八方通畅。玻璃材料放在了底部 和其他材料的内部，这样就会始终体谅的体块
有了悬浮之感
;.
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外观分析（2）
东立面构图分析
东立面由一个基本元素变形、组合，体现其抽象但又统一的风格；又通过 材料及色彩的改变在统一中寻求变化，使立面更为活泼、生动。
;.构图分析
南立面的构图更为丰富，但依旧谐调，它也是由长方形为基本元素变化组合而 成．
;.
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楼梯分析
楼梯位于大楼后部一条巨大的裂缝中
•没有采用隔墙将行进中 的人与展馆隔开，这种开 放的空间使参观者始终与 展馆保持着密切的联系．
•之字形楼梯恰倒好处的连接了 建筑内部错综复杂的空间，是重 要的交通通道．
;.
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•俯视楼梯成Ｘ形，不同与一般建筑内楼梯在同 一竖直平面内．这样可以使在不同楼梯段上行走 的人能够看到彼此，加强他们之间的交流．
----By Zaha Hadid
F0310501 建筑范例分析 11号
1
Zaha hadid出生于伊拉克巴格达,以解构主义 绘画闻名于世。她认为面对建筑的结构和功能 可以追求无结构与无功能设计。因此，她要创 造一种有强烈对比主体的两次空间。对墙壁、 照明箱、楼梯、桌椅和室内的其他要素作抽象 绘画式的直如运用。这种解构的设计方法使其 作品具有强烈自由空间流动感。
四层平面
F0310501 建筑范例分析 11号
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功能分区及人流线分析
美术馆 休息室
盥洗室 储藏室
参观者
五层平面
F0310501 建筑范例分析 11号
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功能分区及人流线分析
Un博物馆 盥洗室 储藏室
参观者
六层平面
F0310501 建筑范例分析 11号
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功能分区及
WALNUT STREET
Site area:11,000 square feet Floor area:87,000 square feet Gallery area:17,000 square feet
WEST 6TH STREET
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设计中的五大特点
外观－－拼图游戏 Jigsaw Puzzle 内部空间－－流动与变化 不同材料的穿插应用 “之”字形的楼梯 城市地毯－－Urban Carpet
;.
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功能分区及人流线分析
参观者
美术馆 储藏室
厕所
二层平面
F0310501 建筑范例分析 11号
19
;.
20
功能分区及人流线分析 工作人员
办公室 休息室 盥洗室
三层平面
F0310501 建筑范例分析 11号
21
;.
22
功能分区及人流线分析
美术馆 盥洗室
工作人员
参观者
办公室 餐厅 储藏室
压缩的空间
压缩 ;.
扩张 15
•博物馆可以创作自己的艺术品， 它像框架一样，在其中可以插 入为其空间定制的艺术品。
• 哈迪德在美术馆的设
计中大量应用了倾斜的
墙体，这种打破常规的
倾 斜
做法创造了许多新型的 空间，与当代艺术品的
的
特质相吻合；且具有强
墙
烈的运动感，与建筑的
体
外观相谐调。
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