中国现代文学史复习资料

4、林语堂
• 幽默、细腻、渊博、犀利是钱钟书小说创作的基 本风格。 • 在题材主题上，钱钟书善于在广阔的生活背景 下，精细入微地描绘中国知识分子的众生相，无 情揭示人性的弱点和人生、社会的荒凉。其代表 作《围城》以方鸿渐为主人公，艺术地概括了20 世纪30年代末至40年代的半封建半殖民地中国社 会一代欧化知识分子的特征和命运，写出了一部 现代中国的“儒林外史”。钱钟书的《上帝的 梦》、《灵感》等小说也都以不同侧面深刻剖析 了处于封建传统文明与现代西方文明夹击下的中 国知识分子进退失据的心理状态和精神怯懦，无 情批判了人性的弱点和人生的荒凉。 •
1、汉园三诗人
是30年代的中国现代派诗歌创作中三位风格独特的 诗人——何其芳、李广田、卞之琳，合著了《汉园 集》，被称为“汉园三诗人”。他们在表现现代派诗 歌的主张外，注重以诗传达独特的气质。何其芳主要 表现年青人朦胧的理想和淡淡的忧伤，注重诗歌形象、 情调、气氛的统一。李广田的诗歌，风格质朴，蕴籍 深沉。卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理， 对现代诗歌的客观化、非个人化、戏剧性、小说性处 理等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。
7、鲁迅后期杂文的内容和意义
• 与前期杂文相比，鲁迅后期杂文思想更为锐利，内容也更为丰富。鲁 迅后期杂文的内容非常广泛：有政治评论，如揭露当局的反动统治和 文化“围剿”的罪行等；有对文艺界各种现象的评论，如对文艺界表 现出来的倒退、复旧的倾向的批判，对文坛“捧杀”与“骂杀”现象 的批评，对青年作家作品的评论等；有各种思想评论，如对社会上各 种错误思潮的批判，对各种错误的文艺观的批判等。 • 值得注意的是，鲁迅后期杂文中，政治内容大大增加。《为了忘却的 纪念》、《写在深夜里》控诉了国民党进行文化围剿、杀害“左联” 五烈士的罪行。《中国人的生命圈》揭露日寇在“边境上是炸，炸， 炸”，国民党在“腹地上也是炸，炸，炸”的暴行。同时，鲁迅后期 任然注意进行社会批评，写下了大量解剖中国社会思想的杂文，这些 杂文仍然像前期杂文那样对中国传统文明的弊病和各种丑恶的社会现 象进行了综合性的解剖。《二丑艺术》、《爬和撞》、《帮闲法发 隐》、《“题未定”草· 二》等篇通过生动的形象，批判了二丑的投机 艺术和小市民向上爬的市侩哲学，揭露了帮闲们的帮忙、帮凶的实质 和“倚徒华洋之间，往来于主奴之界”的西崽相。鲁迅后期杂文的文 艺批评与政治批评、社会批评的关系更加密切，因而也是20世纪30 年代中国社会思想和社会生活的最好的艺术记录。
3、沦陷区文学
沦陷区文学是抗战时期文学创作的一个组成 部分。1941年，上海完全沦陷时，最有影响的 文学杂志《万象》，团结了一大批在上海的进 步作家，发表了大量的揭露旧社会黑暗腐朽生 活的具有爱国主义理想的作品，如师陀的《无 望村的馆主》、《大马戏团》、《剧本》和张 爱玲的小说集《传奇》等，在北平沦陷区，最 突出的是周作人的闲适小品，他的《药党语 录》、《药味集》等散文集典型地表现了一个 民族变节者进退失据的矛盾心理。
9、丰子恺散文创作的基本特点。
丰子恺散文创作开始于20年代中期，有作品集《缘缘堂 随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《率真集》等。 其散文善于描摹儿童的纯洁无垢，自称“儿童崇拜者”， 热情讴歌儿童的天真烂漫。在这类作品中作者又毫不掩饰 他对“成人社会”的虚伪、冷酷、势力。这类作品有《给 我的孩子们》、《儿女》等篇。他的散文中也有佛家思想 的痕迹，颂扬“堕地立刻解脱”（《缘缘堂随笔》）。30 年代，作品现实性加强，逐渐转向对世间百态的描画与讽 喻。如《吃瓜子》、《穷小孩的跷跷板》《三娘娘》等篇。 抗战后的篇章，更多激愤之声，与前期作品平和的格调大 不相同，《防空洞中所闻》、《贪污的猫》等都是控诉讨 伐之力作。丰子恺的散文，继承了我国古代散文夹叙夹议 的手法，常在婉曲的叙写中夹进直言议论，情理并重。他 写儿童生活的篇章，总是从极平常的生活中取材，用明白 如话的文字，和蔼而又超脱的态度，将对象描摹得十分传 神，可谓灵达之作。行文简洁又不时有弦外之音，蕴含着 某种恬静、庄穆的宗教式情绪，也是他散文的一个基本特
• 中国现代散文家，早年先后去美国和德国留学， 归国后任教于北京大学。林语堂在《语丝》上发 表了大量的小品散文，如《劝文豪歌》、《咏名 流》、《论骂人之难》等，散文集主要有《剪拂 集》、《大荒集》。早年他提倡自由民主，揭露 北洋军阀镇压进步学生的暴行和现代评论派等 “正人君子”之流的虚伪面孔，显示了“真诚勇 猛”的时代战斗精神。但是他的作品中，又集中 反映出他深受资产阶级自由主义和人道主义思想 的不良影响。林语堂的文章追求幽默效果，庄谐 杂陈，深入浅出，语言平实而机智，有一种举重 若轻、从容自如的风度。
8、《雷雨》的艺术特色
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独特的结构艺术。《雷雨》的剧情包含了前后20年时间的内容，为了能让 这些内容浓缩到一天时间内来表现，其结构上采用了“回溯法”，即以“现 在的戏”为开端，让“过去的戏”穿插其间，正面展示“现在”正发生着的 事件，以回溯过去的事来推动“现在”剧情的发展，这种“回溯法”使结构 凝练、情节紧凑、矛盾集中。在处理戏剧冲突时，采用的是网状结构类型， 即在全剧中设置一个主要情节线索，让次要情节线索和各种戏剧矛盾围绕这 一主要情节的发展来展开，同时各种矛盾和冲突之间又具有巧合性联系，一 环扣一环，互相引发，互为因果，各种冲突不断促进和推动主要戏剧冲突的 激化，以推进主要情节的完成。剧作还善于运用有关情节结构的多种技巧， 如对重点与穿插、期待与悬念、发展于陡转等方面的处理都非常出色。 具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言。剧作中不同人物有不同的语言 特色，他们的生活经验、教养、地位、心理，乃至说话的场合和环境气氛的 不同，决定了其所使用的词汇、语句、语调、节奏的不同。作者能够非常细 致地把握并写出种种不同特点的台词，不仅注意戏剧语言的个性化，而且讲 究语言的动作性，即在人物语言中寄寓着潜在的内心活动，有丰富的潜台词， 观众通过人物台词能感受到话中之话、弦外之音。 追求戏剧的诗意。雷雨般的作家的热情与雷雨这一自然界的形象浑然一体， 形成一个完整的情景交融的诗意境界。诗意的人物和诗意的语言也增强了全 剧的诗意。
2、《画梦录》
是现代散文集，作者何其芳。它是一个有朦胧 理想、渴望温暖的青年人在人生旅途中种种寂 寞的记录，内容广泛，文思飞扬，魔幻，现实， 今今古古。作者以诗的笔调创作散文，意境美 丽迷蒙，近于独白式的喃喃自语，情感细腻委 婉，风格纤巧精致，词句典雅。它是中国现代 散文史上最具代表性的“美文”之一。《画梦 录》曾在1937年获《大公报》文艺金奖，在 当时影响相当广泛。
6、方鸿渐的性格
• （1）作品中的主人公方鸿渐是一个处在精神危机中的 现代知识分子形象。方鸿渐出身于败落的绅士家庭， 长期的封建家庭影响，形成他软弱屈从的性格，他在 事业、爱情、家庭三座“围城”中挣扎，但均以失败 告终。从主人公艰难的人生旅途中，可以看出他找不 到人生出路而彷徨无主的内心世界，表现了主人公善 良而迂腐，正直而软弱，不谙世事而玩世不恭的性格 特征。 • （2）方鸿渐不能确认自己在社会中的位置，看不到 生活的意义和行动的必要性，因而总是在社会的边缘 彷徨游移，在生活中总是怯于行动而乐于延拓，只凭 盲目的冲动去碰运气，形成了一种既被动又盲从的性 格。 • （3）方鸿渐是病态的现代文明的病态产儿。作品通 过对方鸿渐这一典型人物的塑造，既揭示了现代文明 的弊病和危机，也启示了人们要有生活的勇气和信心。
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这位“丁香一样结着愁怨的姑娘”实际上就是诗人 的美好理想与希望的象征。在中国动乱年代中，特别 是大革命失败后的恐怖笼罩下，青年知识分子普遍存 在的失望和彷徨的心态和若有所思的感觉被戴望舒用 一条阴暗狭窄而悠长悠长的“雨巷”表现得极为逼真 传神。“我”心目中的希望——那位“丁香姑娘”只 是渴望得到而无法得到的想象出来的幻影，很快就消 失得无影无踪了。最后，只有一个孤零零的“我”在 那条寂寥而悠长的雨巷彷徨。这首诗是诗人在特定的 时代，特定的情绪下弹奏出的一支梦幻曲。诗歌借鉴 了象征主义的表现手法，又不失中国古典诗歌的情韵。 戴望舒在技巧上承袭了象征主义，在情感上却和本民 族文化传统一脉相承。在诗歌形式上，强调”诗的韵 律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上， 即在诗情的程度上“，借鉴了法国象征派的创作方法， 但对象征派神秘的内容和晦涩的诗风有较大的突破。 语言上，清新活脱、自然质朴。在中国现代派诗歌的 发展历程中，《雨巷》具有划时代的重要意义。
5、钱钟书创作的基本风格。
• 在艺术表现手法上，高超的讽刺幽默手法、大量的奇 语妙喻、深刻的心理刻画使钱钟书的小说独具魅力。 在《围城》中，他十分谙熟地在谈天说地中掺入讽喻 的喜趣，在热辣的喜剧高潮中酿成足够悲凉的气氛。 他集道德、风俗、人情、社会的批判于一炉，从而确 立一种睿智的幽默。同时，小说中妙语连珠，多方引 喻，心理描写淋漓尽致，使事物、人物的特征愈见鲜 明深刻，使作品格外俊逸而畅快。钱钟书不愧为以为 渊博的学者，几乎每写一人一事，与此相类的生活印 象、中外典故、理论学说等万种思想在刹那间齐奔笔 下，使那些不同的知识分子谈吐时充满文学、哲学、 历史、社会的意味，因此也更鲜明深入地表现出他们 各异的心理、性格、教养等。这不仅增添了作品的情 趣，而且更大地开掘了作品题材的意义，使小说更含 蓄、更深沉、有着更发人深省的思想力量。
10、戴望舒诗歌特点
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《雨巷》是戴望舒诗作的代表作之一，是戴望 舒接受法国象征主义诗歌和中国古典诗歌传统的 集中体现。诗中写“我”撑着油纸伞，独自彷徨 在悠Biblioteka Baidu悠长又寂寥的雨巷，这是“我”对黑暗现 实感到迷茫、失望、忧郁，看不到出路的茫然不 知所措的感觉，我希望逢着“一个丁香一样地结 着愁怨的姑娘”，她终于默默走近了我的身旁， 然而又紧接着“像梦一般地凄婉迷茫”地飘走了， “我”陷入了更加孤独、寂寞而无奈的愁思之中。