颜真卿楷书《颜勤礼碑》讲解
03-颜真卿《勤礼碑》讲义
65岁以后
《颜杲卿碑》、《李玄靖碑》、 《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、 《自书告身》等
二、“颜体”的形成
晚 期
《李玄靖碑》
《颜勤礼碑》
《自书告身》
三、《颜勤礼碑》风格特点
（一）横细竖粗，虚实相生。 （二）内松外紧，静中有动
三、《颜勤礼碑》风格特点
（一）横细竖粗，虚实相生。
三、《颜勤礼碑》风格特点
颜氏家族，有十分悠久的道德、儒学渊源。 颜氏以颜回为始祖。其中颜之推著的《颜氏家训》 对颜氏家族影响久远。
二、“颜体”的形成
时间
早期
50岁以前
作品 《多宝塔碑》《东方朔画赞》等
二、“颜体”的形成
早 期
王羲之《丧乱贴》
钟绍京《灵飞经》
颜真卿《多宝塔碑》
二、“颜体”的形成
时间
早期
50岁以前
作品 《多宝塔碑》《东方朔画赞》等
（一）横细竖粗，虚实相生。
三、《颜勤礼碑》风格特点
虚实相生
ห้องสมุดไป่ตู้
三、《颜勤礼碑》风格特点
（二）内松外紧，静中有动
（ ） ）（
四、总结
楷书至颜，古法为之一变，开创了二 王以外的新风格，它真正反映出了大唐王 朝的盛世风貌。颜书这种独特的风格符合 儒家雅正的艺术标准，后代视颜体楷书为 正书典范。
四、总结
第三章 楷书
第四讲《颜勤礼碑》
徐兵
一、人物介绍
颜真卿（709-785），字清臣，唐京兆万年 （今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临 沂）。 曾为平原太守，人称颜平原。安史之乱， 颜抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封 鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。唐代中期杰出书 法家，他与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书 四大家”。
【学颜】颜真卿《顔勤礼碑》基本笔法和基本笔画解析
【学颜】颜真卿《顔勤礼碑》基本笔法和基本笔画解析“蓝色字”记得把跟颜真卿学书法设为星标“★”哦！！弘扬鲁公精神，学习颜体书法·《颜勤礼碑》颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁，是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，已完全脱去了初唐楷法的体态。
其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
《勤礼碑》是颜真卿的代表之作，“鸿文钜笔，阐发性灵”，不同凡响。
唐以后的书家，不少人临习过此碑。
颜书甚为古拙，讲究起笔“藏头”，中锋行笔，雄健有力，收笔“护尾”。
颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋。
画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“圆劲有力”。
如“折钗”，金钗折如弓，就比其挺直见力度。
《勤礼碑》中笔画“化直为曲”，以增强点画的力度。
《勤礼碑》讲究笔画圆劲，如横画收笔重按，钩和捺画先收后放。
折笔处有时上耸出方，有时提笔暗转而呈圆肩，或者内方外圆等。
总之，《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧“庄重沉雄”之作。
一：点2：横短横3：悬针竖垂露竖竖钩4：折5：撇斜撇竖撇短撇6：捺精彩回顾：【颜碑】颜真卿传世碑刻中最后的巨作——《颜家庙碑》原石+高清拓片【颜帖】宋拓《奉命帖》— 遒劲郁勃，正气凛然【学颜】10分钟挥毫看了100遍——当代颜体大家如何“写活颜楷”跟颜真卿学书法。
勤礼碑字帖及释文
勤礼碑字帖及释文《勤礼碑》是唐代著名书法家颜真卿所撰写的一篇楷书碑文，立于大历十四年（779年）。
碑文共四面，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行3 8字。
左侧5行，行37字。
下面是《勤礼碑》的释文：碑阳：曰：“颜君之先，出自有周。
绵绵瓜瓞，历世载德。
至于汉魏，为臣为君。
积善余庆，诞降英哲。
颜阖守道，确然不群。
汉明帝时，为五官中郎将。
遭家多难，亡命江左。
后汉中兴，事详谱谍。
子孙绵延，代有显人。
魏晋之际，一门三公。
盛矣哉！自兹以降，或隐或仕。
或忠或孝，代不乏贤。
至隋末，皇考讳密，字敬仲，为长安令。
值隋氏失国，杖策归乡。
武德初，历官监察御史、长安令、侍御史、吏部侍郎、秘书少监、国子祭酒、太常卿、刑部尚书、御史大夫、银青光禄大夫、侍中、中书令、尚书右仆射、左仆射、开府仪同三司、太师、太傅、太尉、录尚书事、尚书令、监修国史、上柱国、鲁国公。
薨，年七十一。
赠太师，谥曰文贞。
皇妣讳某，某氏女，生子三人：长曰真卿，次曰伸，次曰倚。
真卿自幼好学，遍观群书，尤善书法。
举进士，对策高第，迁监察御史。
属禄山之乱，奉诏招募勇士，拒贼有功，拜尚书右丞。
贼平，迁刑部侍郎。
代宗即位，除御史大夫。
德宗立，召为尚书右仆射，封鲁国公。
薨，年七十一。
赠太师，谥曰文忠。
伸，举明经，为监察御史。
贼平，迁给事中。
德宗时，为京兆尹。
薨，赠礼部尚书。
倚，举进士，为太子中允。
贬蓬州刺史。
事迹见《新唐书·颜氏传》。
”碑阴：“颜氏之先，自周至隋，世传积德。
至唐颜阖，为汉五官中郎将。
子孙绵延，或仕或隐。
至隋末，颜阖子敬仲，为长安令。
武德初，历官至监察御史、长安令、侍御史、吏部侍郎、秘书少监、国子祭酒、太常卿、刑部尚书、御史大夫、银青光禄大夫、侍中、中书令、尚书右仆射、左仆射、开府仪同三司、太师、太傅、太尉、录尚书事、尚书令、监修国史、上柱国、鲁国公。
薨，年七十一。
赠太师，谥曰文贞。
娶某氏，生子三人：真卿、伸、倚。
真卿，监察御史，历官至尚书右丞、御史大夫、尚书右仆射、鲁国公。
浅谈颜真卿《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》是创作于盛唐时期的一座楷书石碑，现收藏于西安碑林博物馆，它的作者就是大名鼎鼎的颜真卿。
颜真卿书法精妙，擅长行、楷。
初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。
其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。
与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。
又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
他的书法不但一改初唐以来风范，摆脱二王的影响，还自成一家，创造新的大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐气象的时代书风，对后世影响深远。
到了晚年，颜真卿的书法已经臻至成熟，这个时候，他创作了颜体中的代表作《颜勤礼碑》。
在《颜勤礼碑》中，点画的端部及转折处得到了最大限度的强调，提按的笔法较之前人上升到主导地位。
端部及转折处的用笔变化更加丰富，藏锋、驻笔在楷书中获得了重要意义，与此同时也保留了初唐诸家楷书中的使转笔法，从而使《颜勤礼碑》点画的端部及转折处呈现出丰富多彩的形态。
丰富多变的笔法将粗与细、方与圆、高与低、曲与直、欹与正、快与慢等诸种矛盾巧妙地统一在一个笔画之中，使每一个点画都透露出朝气蓬勃的生命气息。
《颜勤礼碑》方圆兼施、以圆为主的运笔方法和笔画形态，集中表现了一种含蓄之美，最符合中国传统的“含而不露”的审美理想，也是颜体楷书美学价值之所在。
从宏观层面上看，《颜勤礼碑》结体总的特征是“外紧内松”。
中宫开阔、四面收束的结体方法从体势上形成一种强大的内聚力，使得整体显得博大但不散乱。
这也可以看作是高度统一、强大的盛唐气息的一种艺术缩影。
结体，从本质上说，就是笔画间的组合关系。
从微观层面上看，《颜勤礼碑》的结体严格遵循平衡对称、主次相宜、变化统一和对比照应的法则。
这种法则通过笔画间的组合关系高度地统一在一字之中，使每一个字都构成一个丰富多彩、充满矛盾的对立统一和运动感的小宇宙。
《颜勤礼碑》外紧内松的结体方法展示出一种葱笼茂密、浩然大气的审美效果和高山大川、黄河瀑布般的雄伟壮阔气势，给人一种伟岸的大丈夫气慨，包含着丰富的审美容量，为人们提供了广阔的审美联想的天地。
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解YUKI was compiled on the morning of December 16, 2020第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
《颜勤礼碑》风格、结构详解，值得收藏
《颜勤礼碑》风格、结构详解，值得收藏《颜勤礼碑》风格、结构详解，值得收藏颜真卿书法研究 2020-07-30 08:17:1901正锋运笔，方圆兼得颜书甚为古拙，讲究起笔"藏头"，雄健有力，收笔"护尾" 。
颜真卿主张"用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着"以及"折钗股"、"屋漏痕"等，强调的就是"中锋"和"因劲有力"。
如"折钗"，金钗折如弓，就比其挺直见力度。
《勤礼碑〉中，笔画"化直为曲"，以增加点画的力度《勤礼碑〉讲究笔画圆劲，如横画收笔重按; 钩和捺画先收后放;折笔处有时，上耸出方，圆等。
总之，《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧"庄重沉雄"之作。
02主次分明，突出主笔有主有次，主次分明，多转，是同一类笔画主笔厚重，即粗而繁(回折次笔陪衬，给人以明快之感，例如"书轻而简(回折轻)。
笔画有主如横细竖粗、都有此特点。
0精"字等。
二是一个字中，笔画间轻重反差较大，撇轻捺重等。
由于"宾主分明，主从有别"，使字显得瘦而劲健，肥而不笨。
03以拙为巧，神采焕发对《勤礼碑》领悟较浅时，会诧异于颜字"笨拙";随着学习的深入，会发现其有"大智若愚"之感，可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷，如"书"、"善" "等"、"禄"等字。
从宏观上说，颜字不拘小节，顿挫分明，结构宽博;从微观上讲，颜书独具匠心，灵活多变。
例如每字中之重复笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同。
就横竖画而言，其形态或方或圆，或尖或秃，走势或直或曲，有粗有细，有长有短，巧妙至极，避免了雷同，显得质朴中透着秀气。
颜真卿楷书《颜勤礼碑》讲解
第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解The final revision was on November 23, 2020第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
《颜勤礼碑》简繁释文、注音、译文
《颜勤礼碑》一、简介：全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
自署立于大历十四年(779年)。
楷书，碑文一通。
175×90×22厘米。
碑四面环刻，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行38字。
左侧5行，行37字。
右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。
现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。
此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见此碑在北宋时尚为人知。
元明时被埋入土中，至民国年间才重新发现。
据宋伯鲁 1923年的题跋称：此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。
初出土拓本，“长老之口故”之“故”字，当断处有断线纹，但不损笔画。
其后“故”字下泐。
首行“碑”字右竖笔未损。
二、释文：（1）简体碑阳唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅琊临沂人。
高祖讳见远，齐御史中丞，梁武帝受禅，不食数日，一恸而绝，事见《梁》、《齐》、《周书》。
曾祖讳恊，梁湘东王记室参军，《文苑》有传。
祖讳之推，北齐给事黄门侍郎，隋东宫学士，《齐书》有传。
始自南入北，今为京兆长安人。
父讳思鲁，博学善属文，尤工诂训。
仕隋司经局校书、东宫学士、长宁王侍读，与沛国刘臻辩论经义，臻屡屈焉。
《齐书黄门传》云《集序》，君自作。
后加踰岷将军。
太宗为秦王，精选僚属，拜记室参军，加仪同。
娶御正中大夫殷英童女，英童集呼颜郎是也，更唱者二十余首。
《温大雅传》云：“初君在隋，与大雅俱仕东宫，弟愍楚，与彦博同直内史省，愍楚弟游秦与彦将俱典秘阁。
二家兄弟，各为一时人物之选。
少时学业，颜氏为优，其后职位，温氏为盛。
”事具《唐史》。
君幼而朗晤，识量弘远，工于篆籀，尤精诂训，秘阁司经，史籍多所刊定。
毛笔字入门：颜真卿《颜勤礼碑》重点难写单字讲解，颜体楷书技巧解密
毛笔字入门：颜真卿《颜勤礼碑》重点难写单字讲解，颜体楷书技巧解密颜真卿的《颜勤礼碑》是很多初学者的入门碑帖，《颜勤礼碑》易这难精，看着好象简单，但要真正写好，却是非常不容易的，需要下大力气来用心学习。
很多同学非常努力抄帖，这是非常没有效果的，临帖不是说临得越多越好，把整本字帖一遍又一遍地临，可最后还是不能把这个帖临好，其实关键就是方法错了。
单字精练是一个非常有效的练字方法，嘉强今天就精选《颜勤礼碑》里面的几个经典单字来作一个详细讲解，希望能对大家有帮助。
”九“字：”九“字看似简单，但很多人会写不好，关键在标注1地空间要写得窄，标注6的地方要写得宽，然后重要是第一笔要先写撇，再写横折弯钩。
注意其它标注区域的宽窄。
“以”字：“以”字也是一个看似简单但非常难写好的一个字，教学这么多年假如没有教这个字的具体写法与特点的话，嘉强看到几乎没有一个同学能把这个“以”字写得很好的。
这个“以”字的关键首先是这个字是呈宽扁形态的，千万别写太高了，标注1的地方要很宽，就是平时说的疏可跑马了，要大胆写，很多人就是这个位置放不开写不宽，所以整个字就不好看了。
其它方面的话就是要注意标注地方的宽窄。
“为”字：“为”字在《颜勤礼碑》里是个高频字了，出现得非常多，所以必须要单字过关，否则永远写不好这个字。
在嘉强教学过程中发现问题最大的是标注4的这一长撇很多人写不好，都写得弧度太大，要写成直撇，不要有太多弧度。
下面四点要靠上空间要布置好。
“官”字：“官”字是非常典型的一个字，宝盖要天覆，盖着下面，五个横画要处理得不一样，标注10、12、13的三个折笔也要处理得不一样。
“女”字：“女”字也是很多人写不好的字，难点在标注1处要写得很窄，写宽了这个字就不好看了，要特别注意其它标注地方的宽度。
标注7和标注9的两个撇的长短和高低，标注8的反点和标注9的撇的关系，另外横画要写得足够长才好。
“安”字：“安”字也超级经典，和上面的“官”字形成一个对比，两个字的宝盖头要对比一下就知道，“安”字的宝盖头是要写得窄的，和“官”字一样写宽了盖住下面的话这个“安”字就很难看了，这也是很多人容易犯的错误。
颜真卿《勤礼碑》赏析
颜真卿《勤礼碑》赏析颜真卿的《勤礼碑》那可真是书法界的一个超级厉害的存在。
咱先说说颜真卿这个人哈，他就像一个书法界的大侠，在书法的江湖里那是相当有名望的。
我第一次看到《勤礼碑》的时候，就感觉那些字像是一个个小士兵，整整齐齐地站在那里，可是又充满了活力，不那么死板。
你看那些笔画，粗的地方就像大力士的胳膊，充满了力量感。
比如说那个“横”画，有的就像是一根粗壮的树干，稳稳地撑着整个字。
而细的笔画呢，又像是小姑娘的小辫子，细细长长的，特别精致。
我觉得颜真卿写这个《勤礼碑》的时候，可能心情就像平静的湖水一样。
你想啊，要是他心里乱糟糟的，能写出这么规整又有力量的字吗？也许他在一个安静的小屋子里，阳光从窗户缝里洒进来，照在他的书桌上，他就慢慢地磨墨，然后拿起毛笔，一笔一划地开始写。
每一笔都像是他在和字对话，就像我们和好朋友聊天一样。
有人可能会说，这《勤礼碑》看起来就是规规矩矩的字，有啥特别的呀？嘿，这你就不懂了吧。
你要是仔细看，每个字都像是有自己的小脾气呢。
就拿“大”字来说，那撇和捺就像一个人张开的两条胳膊，好像在说：“看我多强壮！”而且这些字组合在一起的时候，又像是一群小伙伴在开派对，每个字都有自己的位置，但是又相互呼应。
我记得我自己刚开始练字的时候，那写得可难看了，歪歪扭扭的，和《勤礼碑》里的字比起来，简直就是一个天上一个地下。
我当时就想，颜真卿是怎么做到的呢？难道他是有什么魔法吗？后来我才知道，他肯定是经过了大量的练习。
就像我们做数学题一样，多做才能做得好。
颜真卿可能写坏了无数张纸，用掉了无数根毛笔，才写出这么漂亮的字。
再说说这《勤礼碑》的结构。
它的结构就像一座坚固的城堡，每个部分都安排得妥妥当当的。
比如说有些字是上下结构的，上面部分和下面部分就像盖房子的两层楼，既不会太重压垮下面，也不会太轻显得不稳。
这一点我自己写字的时候就很难做到，我经常把字写得东倒西歪的，不是上面太大就是下面太大。
我就想啊，要是我能从《勤礼碑》里偷学点小技巧就好了。
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（高志强编著）
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（高志强编著）一、综述：1、颜真卿小传及其书法艺术。
颜真卿(公元709-785年)，字清臣，祖籍山东临沂，后迁陕西西安(唐都城长安)，唐代中期官至平原太守，吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”，又称“颜平原”。
是我国最负盛名的书法家。
其為人耿直忠烈，“安史之乱”时，他起兵讨伐，被推为讨逆盟主，统帅十七郡，招集二十余万民众，横绝燕赵，大败叛军，取得唐王朝讨伐叛军的首次大胜，扭转了局势，功劳显著。
德宗时李希烈叛乱，他奉命劝谕，但被拘留，李希烈对其劝诱逼迫，颜公不屈而就义。
颜真卿是一位承先启后富有创新成就的大书法家。
是“颜体”的开拓者，书法艺坛的革新领袖。
在中国书法史上是继王羲之后又一位划时代的书法家。
颜真卿的建树是以他那如椽大笔，为中国书法树立了又一座巍巍丰碑。
他的书法源自家学，早期精研王羲之、褚遂良、张旭。
中年后，他敏锐地抓住了逆向思维在审美领域中的巨大作用。
——面对王羲之的清秀婉媚，他追求雄强浑厚；——面对魏晋风度的潇洒俊逸，他追求端庄凝重；——面对两晋南北朝或轻盈或粗拙的书风，他追求沉稳严整；——面对“书贵瘦硬方通神”的古来审美理想，他追求丰腴和筋肉饱满。
在恢宏博大的盛唐气象中，颜真卿血管中流的都是盛唐文化的血。
他开创的雄强刚健、大气磅礴的新书风，无疑是盛唐文化的一种象征，对后世影响极大，在书法史上占有重要地位。
颜真卿流传于世的作品很多，著名碑刻有《颜家庙碑》《郭家庙碑》《颜勤礼碑》《多室塔》《东方朔画赞》《麻姑仙壇记》、《大唐中兴颂》《李元靖碑》、《元次山碑》等等。
行书墨迹有《争坐位帖》《祭侄文稿》《自书告身》。
书论有《述张长史笔法十二意》，他博学识工词章，著有《颜鲁公文集》。
颜真卿的楷书，中锋用笔，逆入平出，强调藏头护尾，点画圆厚饱满，捺脚顿挫后踢出，形成了“蚕头燕尾”的艺术特色。
线条挺拔有力，丰满而极富弹性，刚劲外露。
结体字形端庄，结构宽博，意态浑成，笔画分佈外紧内松.其用笔很讲究提按顿挫的起伏与律动，在楷书的整饬中融入了明显的运动意识，流露出内含之力。
《颜勤礼碑》简繁释文、注音、译文
《颜勤礼碑》简繁释文、注音、译文《颜勤礼碑》一、简介：全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。
颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。
自署立于大历十四年(779年)。
楷书，碑文一通。
175×90×22厘米。
碑四面环刻，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行38字。
左侧5行，行37字。
右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。
现存碑林，故宫博物院藏初拓本。
此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见此碑在北宋时尚为人知。
元明时被埋入土中，至民国年间才重新发现。
据宋伯鲁1923年的题跋称：此碑1922年10月曾由何梦庚得之于旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。
初出土拓本，“长老之口故”之“故”字，当断处有断线纹，但不损笔画。
其后“故”字下泐。
首行“碑”字右竖笔未损。
二、释文：（1）简体碑阳唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅琊人。
高祖讳见远，齐御史中丞，梁武帝受禅，不食数日，一恸而绝，事见《梁》、《齐》、《周书》。
曾祖讳恊，梁湘东王记室参军，《文苑》有传。
祖讳之推，北齐给事黄门侍郎，隋东宫学士，《齐书》有传。
始自南入北，今为京兆长安人。
父讳思鲁，博学善属文，尤工诂训。
仕隋司经局校书、东宫学士、长宁王侍读，与沛国臻辩论经义，臻屡屈焉。
《齐书黄门传》云《集序》，君自作。
后加踰岷将军。
太宗为王，精选僚属，拜记室参军，加仪同。
娶御正夫殷英童女，英童集呼颜郎是也，更唱者二十余首。
《温大雅传》云：“初君在隋，与大雅俱仕东宫，弟愍楚，与彦博同直史省，愍楚弟游与彦将俱典秘阁。
二家兄弟，各为一时人物之选。
少时学业，颜氏为优，其后职位，温氏为盛。
”事具《唐史》。
君幼而朗晤，识量弘远，工于篆籀，尤精诂训，秘阁司经，史籍多所刊定。
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。
方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆。
方笔用折法，其特点斩截爽利，具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。
颜体《勤礼碑》楷书教学(课堂PPT)
平挑
斜挑
40
八、折笔画及其变异
竖折
竖折折钩
41
32
一、横的变异
基本笔画及其变异
33
二、竖的变异
34
三、撇笔画及其变异 直撇 弧撇
平撇
短撇
35
四、捺笔画及其变异 直捺 短捺
反捺
走之捺
36
五、点笔画及其变异
左点
长点
竖点
相向点
相背点
三点水
火四点
四点底
37
六、钩笔画及其变异
竖钩
弯钩
戈钩
横钩
横折弯钩
横折钩
竖弯钩
卧钩
38
左耳钩
右耳钩
39
七、挑笔画及其变异 平挑 斜挑
19
提笔画书写示范
20
八、折
逆锋起笔
中锋行笔
中锋行笔
顿笔回锋
回锋收笔
提锋顿笔 中锋行笔
逆锋起笔
中锋行笔
顿笔回锋
21
竖折笔画书写示范
22
横折笔画书写示范
23
逆锋起笔
回锋行笔
向
左
顿
笔
提笔出锋
回
锋
逆锋起笔
回锋行笔
逐渐按笔
提笔回锋收笔24
撇折笔画书写示范（一）
25
撇折笔画书写示范（二）
26
永字八法
颜 体 楷 书 教 学
1
勤礼碑简介
颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑， 此碑石为颜真卿晚年所写，其书法艺术已 进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔 苍劲有力，是颜书中的代表作。
2
《勤礼碑》书法特点
➢ 整体字形外阔，浑厚饱满。 ➢ 用笔多为藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。 ➢ 转折处不用方折而用圆转笔，横折常以
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜真卿-勤礼碑全⽂及解释颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之⼀，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相⽣、雍容⼤⽅之特点。
其⽤笔横细竖粗，藏头护尾，⽅圆并⽤，雄健有⼒。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间⽓势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，⽣动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有⼤唐盛世之⽓象。
笔法是指写字点画的⽤笔之法。
从⼴义上说，笔法包括执笔法和⽤笔法，从狭义上讲，笔法即指“⽤笔”法，也就是写出各种不同形态点画的⽅法。
汉字书法的每⼀个笔画都是由起笔、⾏笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个⽅⾯的运动来完成具体形象的，现将常⽤的笔法分述如下：藏锋：是指起笔⽽⾔，当某⼀笔画起笔时，笔锋先向相反⽅⾯逆⾏，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔⽽⾔，在此主要指收笔。
当某⼀笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，⾄收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔⽽⾔，即笔画写到结束时，笔锋转为逆⽅向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采⽤的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作⼀个藏锋动作，然后再⼊纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、⽆垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在⾏笔过程中，使笔锋在笔画的中间运⾏。
中锋⾏笔可使点画墨⾊均匀，沉着有⼒。
侧锋：⾏笔时锋尖偏在笔画⼀边，笔画呈⼀边齐⼀边虚，扁薄⽽⽆⽴体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸⾯，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按⽽作位置移动的微⼩动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多⽤之。
⽅笔和圆笔：有棱⾓者为⽅，⽆棱⾓者为圆。
⽅笔⽤折法，其特点斩截爽利，具有张⼒；圆笔多⽤转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑⽂：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂⼈。
《颜勤礼碑》原文及译文(带注释、注音)
《颜勤礼碑》原文及译文（带注释、注音）【译文】唐代曾任秘书省著作郎、夔州都督府长史、上护军的颜君（颜勤礼）之神道碑（这是此碑的碑额）曾孙鲁郡开国公颜真卿撰文并书写【原文】君諱勤禮，字敬，琅邪（láng yá）1臨沂人。
【注释】1、琅邪(láng yá)：同“琅琊”。
国内有琅琊山数处，此处则指秦置琅琊郡。
秦时，在古琅琊邑置琅琊郡。
东汉，琅琊郡改为琅琊国，治开阳（今临沂老城）。
琅琊临沂（即琅琊国临沂县之简称）自此始。
历史上很多望族以琅琊为郡望，如东晋“王谢”的王家。
诸葛亮也是山东琅琊人，为避战乱随叔父迁到荆州。
据记载颜氏始祖是孔门七十二贤之首的颜回。
颜子后裔世居于鲁之曲阜，至二十四代嫡孙颜盛，迁琅琊临沂孝悌里。
颜氏后人皆自称“琅琊临沂人”。
【译文】君名讳勤礼，字为敬，琅琊临沂人。
【原文】高祖諱見遠，齊御史中丞。
梁武帝受禪，不食數日，一慟而絕2。
事見《梁》、《齊》、《周書》3。
【注释】2、东晋灭亡后，南朝宋（420-589）、齐（479-502）、梁（502-557）、陈（557-589）如穿梭般交替更迭。
在齐朝，御史中丞是负责纠察弹劾官僚的最高官员。
齐朝倡节俭，政治清明，后因内乱被梁武帝萧衍所代，颜见远绝食而殉国，可见颜氏的忠烈源远流长。
梁武帝就是编《昭明文选》的昭明太子萧统的老爹，倒行逆施士族门阀制，对百姓则实施残暴苛政，竞也在位48年。
《梁书》列传第四十四《颜协传》载：“高祖受禅，见远乃不食，发愤数日而卒。
高祖闻之曰：‘我自应天从人，何预天下士大夫事？而颜见远乃至于此也。
’”3、《梁书》、《齐书》和《周书》名列“二十四史”，为贞观十年（636）魏徵主持编写，历时七年修成。
《梁书》、《陈书》、《齐书》、《周书》、《隋书》称五代史，时称良史。
【译文】勤礼君的高祖名讳为见远，是齐朝的御史中丞。
梁武帝受禅登基，他绝食数天，一声痛哭，与世长辞，此事记载于《梁书》、《齐书》和《周书》中。
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解Revised as of 23 November 2020第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
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第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介
(一)颜真卿生平简介
颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点
颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点
由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介
《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。
碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。
1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。
《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔剜，是颜体中的代表作。
第二章：基本笔画笔法分析
汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。
这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。
（1）点和点的变化
古人人云：“点如高山坠石。
”所以点应该有力。
颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
（二）横和横的变化
颜体的横画变化丰富，仪态万千。
或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。
（三）撇和撇的变化
撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。
而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。
（四）捺和捺的变化
颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。
初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。
（五）竖和竖的变化
颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。
中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
（六）折和折和变化
颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。
有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。
（七）钩和钩的变化
颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。
钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄
深沉。
（八）挑和挑的变化
挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力到笔尖，否则亦会出现“鼠尾”。
第三章偏旁部首分析：字头的变化
汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。
这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。
（一）字头的变化
左偏旁的变化
右偏旁的变化
字框的变化
第四章结构分析：独字体的变化
我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握字的结构。
对于字的结构，古人有各种各样的论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼碑》中各种字的结构，分为独体字、合体等，供初学者了解、分析、练习。
（一）独字体的变化
颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。
合字体的变化
颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所以初学者更要认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。
（一）左右结构
左右结构的字需要注意各自和宽窄、长短、位置高低等等，还要注意二部分的联系，要能使二者有机地统一。
二、上下结构
上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等，还要注意上下二部分的联系，使二部分有机地融合在一起。
三、左中右结构
左中右结构由于呈三部分横列，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别和三部分的有机联系。
四、上中下结构
上中下结构由于呈三部分竖列，容易写得太长，所以应该控制每部分的长度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等等。
五、包围结构
包围结构更应该注意包围部分与被包围部分的紧密联系，否则容易将字写散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。
另外由于颜体结字开张，包围部分应该写得饱满（如走之底和“口”部两竖都向外拱）。
第五章《颜勤礼碑》集字联句欣赏
临摹碑帖是初学者学习书法的必经之路，但倘若要和碑帖达到形神一致，这并非一朝一夕之功，需要初学者不断地对临、默临、背临。
而集字练习正好为初学者提供了极好的背临机会。
所谓集字，就是从碑帖中选出部分汉字并组成诗句、对联进行练习，这样既可供初学者临摹，又可作为创作的参考素材读物。