聊斋志异女性意识研究
聊斋志异的女性观

《聊斋志异》中的女性形象分析《聊斋志异》里有近五百篇的故事,塑造了数百个人物形象,在这一丰富多彩的人物画廊中,又以多彩多样的女性形象占大多数。
由她们引发的交织着爱恨情仇的故事,也是聊斋故事中最令人感动又发人深思的部分。
在《聊斋志异》描写女性的篇章中,没有把女性仅仅限制于狭小的传统世俗观念,而是从人性展现,才能发挥,精神反抗等多方面的展现了女性前所未有的风貌。
这当然与明中期以来资本主义萌芽所带来的浪漫主义及伤感思潮有关,也和作者进步的女性观念密不可分。
读者可以看到蒲松龄先生对女性存在的人文主义观照,可以想见作者是以怎样的眼泪面对他笔下可爱可叹可怜可悲的女性形象。
如果我们对《聊斋志异》中的女性形象加以归纳分析,可以比较清楚分为以下三类:1“不是凡间人,却有世间情”的女性显而易见,在《聊斋志异》中蒲松龄先生是以写人的手法写妖。
《聊斋志异》中的女鬼与以往民间传说中的妖女不同,她们较以前传奇中的同种类型人物更具有人情味,更具有人的心理和特征。
以前的志怪小说,传奇中的女性总是妖味多于人性,她们缺少女性的特质而显得生硬死板,这与男权社会的女性意识薄弱不无关系。
而在《聊斋志异》中,女性形象突破了以往志怪传奇小说中的女性形象单一,简单乏味的瓶颈,塑造的更加具有人情味。
《聊斋志异》中的女性人物,是从“人”的角度着手,即使本体还有妖怪的特性,但其温柔体贴,从而更具有女性气息,栩栩如生。
蒲松龄先生用富于文采的笔墨作为媒介,拉近了虚幻中的鬼怪与现实读者之间的距离。
对于这样具有人性化的美丽形象,通过作者饱含爱怜激赏之情的笔触,读者对她们愈加怜爱。
《婴宁》中的婴宁爱笑,她让冷漠的封建社会多了点人情味儿,多了些许暖色。
她俨然一个未涉世的婴儿,脸上总是挂着美丽的笑容。
家里仆人偶有犯错,只要她在场一笑,马上令紧张气氛烟消云散。
婴宁爱花如命,即使婚后也不改本性,一旦遇到珍奇花卉,哪怕变卖首饰也在所不惜。
这时的婴宁是真与美的化身,她不受人间污浊,天真烂漫,犹如美玉无暇,令人怜爱不已。
论《聊斋志异》中的女性形象
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052《名家名作》·研究一、绪论(一) 《聊斋志异》女性形象研究背景《聊斋志异》版本众多,现如今仅存稿本、抄本、刊本三大类,稿本是蒲氏手稿本,但如今仅存上半部。
抄本中较为重要且具有代表性的有康熙间抄本、铸雪斋抄本、雍正间抄本、乾隆间抄本四种。
张希杰是抄本铸雪斋的作者,这是当今现存的能确定具体年代之中较早的一部抄本。
其中刊本中最早的刊本是乾隆三十一年赵起杲的“青柯亭本”,此刊本是一般通行本的底本,中国学术界对于《聊斋志异》的研究依此进行。
(二) 《聊斋志异》女性形象研究的目的及意义《聊斋志异》是我国清代文言小说。
其作者蒲松龄,字留仙,一字剑臣,别号柳泉居士,世称聊斋先生,自称异史氏,是清代杰出文学家、优秀短篇小说家。
蒲松龄生前,自《聊斋志异》刊行后,便风行天下,受到众人追捧。
在其后的一个时期里,出现许多效仿其的作品,造成了志怪传奇类小说的再度繁荣。
书中许多经典的篇章被不断地改编为戏曲、电影、电视剧,影响十分巨大,是从古至今重要的素材宝库,为中国乃至世界创造了宝贵的精神财富。
小说近五百篇,塑造了数百位人物,其中女性形象占一半篇幅。
作者蒲松龄敢于打破常规,创造新女性形象,运用细腻生动的笔触刻画了许多栩栩如生的女性形象,这些女性性格鲜明、各具特色,涵盖了不同种族、阶级、性格,她们突破传统思想、敢爱敢恨、大胆泼辣,她们身上大多体现了反传统的精神,蔑视封建礼教,自食其力,经济独立,在当时男尊女卑的社会中一定程度上促进了女性自我意识的觉醒。
二、作为封建反叛者的新女性形象(一) 疾恶如仇的侠女形象《聊斋志异》中塑造了许多敢爱敢恨、疾嫉恶如仇的侠女形象,具有复仇女神的色彩。
这类女性形象和书中软弱的书生形象形成了强烈的反差对比。
相比于那些书生,她们更具有英雄气概,是巾帼不让须眉的美好形象,令人佩服。
《侠女》中女主人公特立独行,即使自己身处于封建礼教束缚的时代,但是仍然拥有自己独立的人格,敢于直面社会黑暗,勇于抗争封建恶势力。
“映日荷花别样红”——《聊斋志异》女性意识分析
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映日荷花别样红”一《聊斋志异》女性意识分析牛宏岩摘要I在千百年来的社会发展中,女性的身份一直是个矛盾的存在。
i《聊斋志异》中所映照的人文主义精神,深刻揭示了当时女性丨思想意识的觉醒和作者对女性思想意识转变的看法,这清晰显丨现出蒲松龄思想的进步性,也反映了当时女性对自由和自立的i渴望与追求。
《聊斋志异》以现实主义精神作心理支撑,“用传i奇法而以志怪”,反映了时代新思想。
关键词i蒲松龄《聊斋志异》女性意识明清之际,思想激荡。
明代中叶开始萌生的资本主义萌芽在清代得到进一步的发展,逐渐由经济领域扩展到意识形态领域,形成了对传统儒家伦理道德的冲击。
一些思想较为开明的作家,开始突破封建礼教的樊篱,通过自己的作品,表达出对僵化封闭的“三纲五常”的不满。
蒲松龄正是其中的优秀代表。
他的代表作《聊斋志异》深刻反映了蒲松龄对社会和人生的看法,同时也记录了明清之际女性意识的觉醒和当时处于萌芽状态的人文主义精神。
他笔下的女性形象,大多富于智慧、才华和斗争精神,充满了对自由和自立的渴望与追求,如同一株株冰清玉洁的荷花,在污泥中绽放自己纯洁娇艳的风采,散发出恒久的芬芳。
»牛宏岩(1994 -),山东师范大学文学院硕士研究生。
主要研究领域:明清文学。
240映曰荷花别样红”p—“小荷才露尖尖角”明嘉靖、隆庆、万历年间,由于王朝秩序混乱,吏治败坏,思想较为激 进的王学左派不仅对传统儒家思想提出质疑,而且对封建礼教表现出极大蔑 视,充满了反抗精神。
这种豪情侠志一直延续到清代,对蒲松龄有着巨大的 影响。
蒲松龄一生胸怀大志,却科场蹭蹬,只能徘徊于社会底层。
追求功名 的一路坎坷,让深受打击的蒲松龄认识到社会的黑暗、官场的肮脏,从而更 加推崇侠义思想。
在《聊斋志异》中,许多女性身上表现出对社会不公的 大胆抗争、无惧无畏的勇敢精神。
在《瞳人语》《仇大娘》《商三官》中,作者给我们呈现了三位极为出色的女性。
在《瞳人语》中,方士栋是颇有才名之人,却“佻脱不持仪节”,后见 到轿中二八女郎,便起色心。
论《聊斋志异》的女性世界
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论《聊斋志异》的女性世界《聊斋志异》是一部中国古代的经典文学作品,其中描绘的女性形象生动而鲜明,呈现出独特的女性世界。
这些女性角色不仅具有美丽的外貌,还具有丰富的情感和独立的思想,对作品的整体形象和思想内涵产生了深刻的影响。
在《聊斋志异》中,女性角色多种多样,命运各异。
这些女性形象通过各种情节和细节被生动地刻画出来,呈现出作者对女性的深刻见解和感悟。
一些女性角色如小翠、婴宁等,拥有着独立的思想和坚强的性格,她们不甘受制于封建礼教的束缚,勇敢地追求自己的幸福和人生价值。
而另一些女性角色如聂小倩、画皮等,则深受封建迷信和礼教观念的毒害,生活得苦不堪言。
这些女性角色的多样性和命运的反差,使得《聊斋志异》的女性世界更加丰富多彩。
在作品中选择几个典型的女性角色进行深入分析,可以更深刻地理解《聊斋志异》的女性世界。
以婴宁为例,她是一位天真烂漫、纯洁无暇的女性形象,作者通过她来展现出女性纯真可爱的一面。
然而,婴宁最终为爱情做出牺牲,离开了她深爱的王子服,选择隐藏自己的身份来保护他。
这一情节反映出女性在爱情和家庭面前的伟大与无私,同时也暗示了封建社会中女性地位的无奈和悲哀。
聂小倩是一个备受的女性形象。
她被恶鬼所害,被迫成为女鬼,但她的内心深处却有着强烈的求生欲望和美好的人性。
她用自己的美貌和智慧巧妙地周旋于邪恶势力之间,最终得到了爱情和生命的双重拯救。
聂小倩的形象深刻地揭示了封建社会中女性处于弱势地位的现实,同时也表现出了作者对女性坚韧不拔生命力的赞美。
《聊斋志异》中的女性世界背后蕴含着深刻的文化内涵和思想价值。
作品反映出了封建社会中女性地位的低下和遭受的不公待遇。
在许多故事中,女性角色都成为了男权社会的牺牲品,她们的命运被无情地操纵和安排。
然而,正如婴宁、聂小倩等形象所展示的那样,女性也并非弱者,她们用自己的智慧和勇气顽强地面对困境,追求自己的幸福。
《聊斋志异》的女性世界肯定了女性的独立性和自主性。
尽管封建礼教对女性的思想和行动造成了很大的束缚,但作品中的一些女性角色仍然能够坚持自己的信念,勇敢地去追求自己的目标。
《聊斋志异》中女性的自我意识——以小翠、婴宁、凤仙为例
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·《聊斋志异》研究·文章编号:1002⁃3712(2021)02⁃0033⁃06《聊斋志异》中女性的自我意识———以小翠、婴宁、凤仙为例尹玲玲(山东管理学院人文学院,山东济南250357)摘要:《聊斋志异》中的小翠、婴宁、凤仙三个狐仙形象代表了女性自我意识的三个阶层:小翠的自我意识最强,她以游戏态度对抗世俗礼教,终因失败选择了从容离去;婴宁由山野进入俗世,选择了妥协和接受世俗礼教,以自己的方式保持内心自我的坚守;凤仙则主动投身世俗,以贤妻形象示人。
书中所展现出的女性自我意识与时代文化的发展并行,显示出蒲松龄对女性命运的关注。
. All Rights Reserved.关键词:聊斋志异;小翠;婴宁;凤仙;女性意识中图分类号:I207.419文献标志码:A众所周知,《聊斋志异》中狐鬼花妖的世界皆是人类世界的缩影。
清代女性写诗之风蔚行,女性的自我意识逐渐显现,《聊斋志异》也时时显示出对女性的欣赏,如《颜氏》中颜氏女扮男装科考成功,跻身官场,这与清代弹词《再生缘》等有异曲同工之妙。
而在《聊斋志异》女性形象中,凤仙、婴宁、小翠三个狐仙恰好代表了女性意识的三个阶层:凤仙身处异域,却与俗世女子无异,督促自己的丈夫求得功名;婴宁由山野进入人世,主动接受了人类社会的游戏规则;而小翠则以游戏状态进行抗争,最终从容离去,抛却了家庭和责任,选择了自我。
收稿日期:2020-07-06基金项目:山东管理学院校级科研项目“清代闺秀诗话与女性文化圈建构研究”(XJ20180311);安徽省哲学社会科学规划一般项目“潘江研究”(AHSKY2016D151)作者简介:尹玲玲(1975-),女,山东日照人。
文学博士,山东管理学院人文学院副教授,主要从事明清诗文研究。
一、凤仙———异域中的世俗者凤仙是标准的狐女,生活于狐的世界,被姐姐八仙嫁给了人类书生刘赤水,相聚不久就因举家搬迁离刘赤水而去,让刘赤水备尝思念之苦。
论《聊斋志异》中的女性
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论《聊斋志异》中的女性蒲松龄坎坷的一生和特殊的生活经历对他的文学创作有着重大的影响,而科场的失意和生活的贫困,更使他在思想上对科举制度的腐朽、封建政治制度的黑暗有深刻的认识和体会,他常常处于愤懑、无聊之中。
因此,他借创作来抒情,寻求心理慰藉,其中女性形象恰恰充当了他的理想载体,饱含了他在人生失意后被压抑的某些欲望、动机和理想。
他的《聊斋志异》是一部独具特色的文言短篇小说集,作为我国古代文言短篇小说的颠峰之作。
《聊斋志异》为我们塑造了一大批光彩照人的女性形象。
为了进一步了解古代女性的生活,我把这些命运不同,形态各异的女性分为四类:一类是往返于幽冥仙界的花妖狐魅,精灵鬼怪;一类是平凡现实生活中的世俗女子;一类是挣脱封建礼教的叛逆者;另一类则是超拔须眉之上的伟大女性。
蒲松龄妇女形象的描述反映出她们的爱情、婚姻、友谊和幸福生活,同时也揭示了封建社会妇女爱情道路的坎坷、地位的低下。
因此,作者对她们寄予深深的同情,并赞扬了她们敢于反抗封建、勇于斗争的精神。
关键词:蒲松龄;聊斋志异;妇女形象;反封建礼教;分析研究目录引言 (1)一、异类幻化的女性 (1)1. 女仙 (2)2. 狐妖 (2)3. 女鬼 (3)二、现实社会中的世俗女子 (4)1. 悍女妒妇 (4)2. 复仇女性 (5)三、封建礼教的叛逆者 (6)1. 热情助人的女性 (6)2. 洁身自好的妓女 (7)3. 追求真爱的女性 (7)四、超拔须眉之上的伟大女性 (8)1. 侠女仁妇 (8)2. 才女 (9)3. 近代女经营者 (9)结论 (10)引言初次接触《聊斋志异》是在1986年的电视上,由于当时受知识的限制,无法从深层次去理解,只是觉得里面的女主角既漂亮又恐怖。
在上大学时才得以拜读原著,得以从更加深刻的角度去分析这部小说。
鲁迅曾在他的《中国小说史略》中这样说指出:“明末志怪群书大抵简略,又多荒怪,诞而不情,《聊斋志异》独于详尽之外,示以平常,使花妖狐魅多具情,和易可亲,忘为异类,而又偶见鹘突,知非复人[1]”。
《聊斋志异》中女性形象及女性意识
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《聊斋志异》中女性的形象及蒲松龄的女性意识摘要:《聊斋志异》是中国古代文言小说的集大成之作。
作品中塑造了一大批个性鲜明、栩栩如生的女子,如:封建叛逆者形象、复仇女神形象、执着追求者形象、爱情忠贞者形象,蒲松龄借笔下女性们的血肉之躯,热情讴歌了人性的真、善、美。
本着实事求是的态度,笔者以为,这些作品中的女性形象虽有一定的进步意义,但总体并未超出以往文学作品的涵盖,对女性的认识又无法超越时代和认识的局限,致使这群女性仍然是礼教的传声筒。
关键字:《聊斋志异》;女性形象;女性意识正文:对于《聊斋志异》中的女性题材作品,论者大多抱着褒扬的观点,认为蒲松龄笔下出现了敢于追求自由爱情的新型女性形象,如阿秀、娇娜、黄英,更有甚者,则从其中看到了中国女性自我意识的觉醒,反映了当时的妇女解放运动。
大多文学史对这一问题也是遮遮掩掩,褒扬之言占据绝大多数。
虽有零星片言述其不足,但要么是挠不到痛处,要么就是聊搔其痒而力道不足。
也有论者采取全盘否定的态度,但又立刻激起反对声一片。
那么《聊斋志异》中的女性题材的作品到底如何呢?笔者认为,《聊斋志异》中部分作品对于女性的认识虽然具有一定的进步性,但作者的根本意识却是保守的,并未超出以往文学作品的涵盖范畴,反而充满了封建道德男权主义色彩。
首先,我们先浅要分析一下《聊斋志异》作品中出现的主要的女性的形象。
一、封建叛逆者形象在中国漫长的封建社会中,妇女处于社会的最底层,生活的负担和礼教的束博使千千万万的女子如小草一般,被压在封建专制的巨石之下,失去了生命的色泽。
但在一个远离人间的偏僻山村,却生活着这样一位少女:她嗜笑爱花,天真无邪,丝毫没有受到封建礼教、世俗人情的摧残、污染。
这位少女就是蒲松龄在《婴宁》中塑造的理想形象——婴宁,作者称之为“我的婴宁”,喜爱之情更是溢于言表。
她嗤笑、狂笑、一路笑来一路笑去,像一道纯净山溪,单纯得不曾沾有一丝世俗的尘埃,显露出活泼的野性。
这个人物形象寄寓着作者的人生理想,具有深刻的思想内蕴。
《聊斋志异》中的女性形象分析
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《聊斋志异》中的女性形象分析斐声中外的文学名著《聊斋志异》是蒲松龄倾其一生心血之结晶,它不仅是蒲的“孤愤”的释放,而且也是他在寂寞塾师生活中的幻影。
其成功很大程度上在于塑造了一系列狐鬼花妖的女性形象。
她们大多温柔美丽、闲雅大方、精明能干以及自主自立,体现了一些可贵的进步思想。
与此同时,我们也发现《聊斋志异》中的女性在意识观念、言行举止等方面仍受到偏见的压迫和种种歧视,在情感生活、家庭生活等方面依然背负着传统的重荷。
可以说,在绚烂多彩的女性光环下时时晃动着男权意识的精神枷锁。
《聊斋志异》中众多男女形象,细细品味,别有风味。
但是比较一下男女形象,就会感到诧异,男性往往不如女性强,是相当弱小、需要帮助的人物。
女性则是集智慧与美貌于一身的强者形象。
这无疑是对“男以强为贵,女以弱为美”的传统的改变。
作为生物性别(sex)和作为社会性别(gender)的女性是混淆的。
《聊斋》中女性的主体意识觉醒了,首先表现在自主意识上,她们具有不依赖外在力量,自由地支配自身的一切活动的意识。
在婚恋问题上,女性可以大胆追求个人的幸福,而不是被动的接受。
男女间由“君子好逑”转为“女子好逑”,由“仲可怀也,畏我父母”到“仲可怀也,即可思嫁”。
女子成了求偶的主动者,常是无媒自嫁。
这种情况在《聊斋》中比比皆是。
《红玉》中的红玉是主动爬上冯家的墙头,对冯生含笑示爱;《莲香》中的莲香、李氏都是主动扣开桑郎之斋而求桑郎眷注;《鸦头》中的鸦头接客第一夜就与情人一起私奔了;《翩翩》中的翩翩也是主动让“疮瘠余生竟遇怜”的;《云萝公主》中的云萝公主、《蕙芳》中的蕙芳更是带着婢女、嫁妆主动上门;《白秋练》中的白秋练既主动登舟依慕,更以自己经营预测之长助心爱者之父赢利,终于使一心注重门第的父亲回心转意;还有《细侯》中的细侯,《菱角》中的菱角,《嘉平公子》中的鬼女温姬都是这一类女性。
《聊斋》所反映的女性自主意识觉醒的还有一个重要方面:与异性不论是结合或离异都迅速、果断。
论《聊斋志异》中的女性观
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论《聊斋志异》中的女性观[内容提要]:在《聊斋志异》这部凝结了蒲松龄毕生心血的名著中,我们渐渐看到了中国女性强烈反抗精神的迸发,也看到了中国女性独立的人格魅力,她们开始走向独立的生活,她们身上显露出了超过男性的智慧和才华,她们对中国传统的女性道德开始了集体的大反叛。
但蒲松龄做为一位封建文人,他走不出男性本位主义文化的怪圈,他的“爱情三部曲”和“无后为大”的子嗣观念,无一例外的都笼罩着这种阴影。
[关键词]:《聊斋志异》女性观独立人格男性本位文化在许多的《聊斋志异》的故事里,那些美丽迷人的女性精灵形象给我们留下了难以忘怀的印象。
有时她是一位纯如白雪而又媚艳入骨的狐女,有时她是一位含冤九泉而又楚楚动人的鬼魂。
在清净无尘的道观,有多情的花仙来安慰书生寂寞的情怀;在秋水如练的洞庭湖,有俏丽的鱼精为酷爱吟诗的贾人子而相思憔悴。
蒲松龄在这部耗尽他毕生心血的名著中,向我们展示了一个丰富多采的女性世界,让我们为她们的喜而喜,为她们的悲而悲,更为她们在那样的环境中能有如此的反抗精神和独立的人格魅力而深深地折服。
一:对女性反抗精神的歌颂蒲松龄生活在明末清初,这是一个战争频繁,各种矛盾异常激烈的时代。
这种时候,人民的生活是非常困苦的,而社会地位本就比男人低下的女性,则生活的更加悲苦,倍受着欺凌和摧残,女性成了弱者的代名词。
可在蒲松龄的笔下,女性往往在五尺男儿一筹莫展时,在家庭和个人的危难之际,以冷静的思考,果敢的行动,给了恶势力致命的一击,像复仇女神一样使正义得到了伸张。
而这样的反抗往往更具有智慧性,有时甚至不惜玉石俱焚,给人们以巨大的震撼力。
《商三官》中的商三官就是一位“不是男子,胜似男子”的巾帼英雄。
商三官的父亲因触犯邑豪被其家奴打死,商三官的兄长告到官府,却只落得一个“讼不得直,负屈归”的下场。
但其兄却仍然单纯地“张再讼之本”。
却是商三官,这位闺阁中的弱女子清楚地认识到,这是官府和豪强相互勾结鱼肉百姓的惯伎。
她忿而对其兄言:“人被杀而无理,时事而知矣。
浅谈《聊斋志异》中的女性意识
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浅谈《聊斋志异》中的女性意识
《聊斋志异》是清代小说家蒲松龄所写的神怪小说,其中女性
形象居多,他们与男性一样经历着不同的情感和命运。
在这部小说中,女性角色有许多不同的特点和形象,表现出丰富的女性意识。
首先,女性在《聊斋志异》中被赋予了很高的权力和尊重,特
别是那些有超自然能力的角色。
比如,狐仙、女鬼和女巫等一些女
性角色在小说中经常出现,而她们通常都拥有强大的魔力和力量。
她们的力量不仅产生作用于男性成对方,还对天地自然产生了巨大
的影响。
因此,女性在这些情节中具有的权威和尊严,使她们成为
小说的重要角色。
其次,《聊斋志异》中的一些女性角色展现了坚强、独立和追
求自由的精神。
这些女性不惧艰难险阻,勇敢地追求自己的权利和
自由。
例如,小说中的陈娇、阿娇、王仿等人都是具有决心、勇气
和自信的女性,她们在爱情和婚姻方面都表现出了强烈的个性和态度。
最后,女性在《聊斋志异》中还被视为爱情和情感的主要对象。
许多小说情节都表现出女性对爱情的渴望、哀求和坚定的情感态度,在这些情节中,女性被描绘为受到各种挫折和磨难的可怜形象。
总之,《聊斋志异》中的女性形象展现出了丰富的女性意识。
无论是权利、自由还是爱情,女性都在小说中发挥了自己的重要作用。
同时,这些女性形象的表现也体现了作者对女性问题的关注和
思考。
论《聊斋志异》中的女性意识
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论《聊斋志异》中的女性意识曲健山西师范大学山西临汾041000摘要:在《聊斋志异》中,蒲松龄以其优美的文笔描写了众多女性艺术形象。
她们个性鲜明,风格各异,给读者留下了深刻的印象。
在这些女性形象中,显现了进步的女性意识。
本文拟从经济、文化、爱情三个方面入手,选取典型女性形象,阐述《聊斋志异》中所折射的女性意识,并简要探讨形成所述女性意识的原因。
关键词:蒲松龄《聊斋志异》女性意识作为古典文学经典作品之一的《聊斋志异》,它之所以能够长久地在文学艺术长河中大放异彩,原因之一是因为蒲松龄以其优美的文笔在聊斋故事中描写了众多的女性艺术形象。
走进《聊斋志异》,去感知蒲松龄笔下的女性形象,领略独具魅力的女性意识。
一、独具魅力的女性意识(一)与时俱进的经济意识封建社会中,“男主外,女主内”成了一条不成文的社会准则,在这种社会准则的约束下,男耕女织成了最理想的家庭经济模式,女性被牢牢地束缚在家庭之中,足不出户。
但在蒲松龄笔下的黄英,却一反常态,不仅持家有方,而且凭借自己的聪明和才智,为家庭创造了许多财富,直接独掌家中的经济大权。
于一个家庭而言,经济大权的主宰者便直接享有这个家庭的领导权。
黄英这个人物形象的出现,打破了女性的这种从属地位,从马有才对黄英前后态度的转变,蒲松龄为我们形象地勾勒出黄英在家庭中地位的变化,这与她成为家中强大的经济支撑是分不开的。
在蒲松龄笔下的女性身上,已闪现出与时俱进的经济意识,她们打破了几千年来男耕女织的传统家庭经济模式,使陷入围墙之内的封建女性有了独立的经济基础,这成为她们抗衡不平等的封建社会的有力武器。
(二)冲击传统的文化意识无论是在古代社会,还是在现代社会,政治文化都在文化系统中都占据着不可忽视的地位。
古代女子,深居闺中,将及第为官寄托在自己夫君身上,祈求能光宗耀祖。
颜氏却是众多古代女子中的“异类”。
一位普通的古代女子,竟然可以在关键时刻挺身而出,代替丈夫参加考试,我们能真切地感受到颜氏渴望高中,期盼仕途通达的心情,这也正是冲破传统封建文化中的只有男子为官才是正道的落后意识,体现出她在文化上渴望男女平等的心愿。
《聊斋志异》中女性主义意识的觉醒
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《聊斋志异》中女性主义意识的觉醒一、本文概述《聊斋志异》是清代文学家蒲松龄创作的一部文言短篇小说集,被誉为中国古代文言小说的巅峰之作。
其中,女性角色形象丰富多样,她们或机智勇敢,或美丽聪慧,或痴情贞烈,或诡异神秘。
这些女性形象不仅展现了蒲松龄卓越的文学造诣,也反映了当时社会对于女性的认识和看法。
本文旨在探讨《聊斋志异》中女性主义意识的觉醒,通过对小说中女性角色的深入剖析,揭示女性在封建社会中的地位和命运,以及她们如何通过自己的努力和智慧争取平等和尊严。
在《聊斋志异》中,女性主义意识的觉醒主要体现在以下几个方面:一是女性角色的形象塑造,她们不再是被动的受害者,而是具有独立思考和行动能力的个体;二是女性在情感世界中的主导地位,她们敢于追求真爱,勇于反抗封建礼教的束缚;三是女性在家庭和社会中的地位提升,她们通过自身的努力和智慧,赢得了尊重和认可。
这些方面共同构成了《聊斋志异》中女性主义意识的觉醒,为后世女性解放运动提供了思想基础和文学支持。
通过对《聊斋志异》中女性主义意识的觉醒的研究,不仅可以深化我们对于古代女性地位和命运的认识,也可以为现代社会的女性解放和发展提供历史借鉴和启示。
因此,本文将从多个角度对《聊斋志异》中的女性形象进行深入剖析,以期揭示女性主义意识觉醒的内涵和价值。
二、《聊斋志异》中女性形象的塑造《聊斋志异》作为中国古代文言短篇小说的巅峰之作,不仅以其奇幻的情节和生动的描写吸引了读者,更以其对女性形象的精心塑造,展现了蒲松龄对女性主义意识的独到见解和深刻反思。
在这部作品中,女性形象不再是单一的、刻板的,而是多元化的、复杂的,充满了生命力和活力。
蒲松龄笔下的女性形象,突破了传统社会对女性的刻板印象和束缚。
她们不再只是男性视角下的附属品,而是具有独立思想、自主意识、勇敢行动的主体。
她们有的才情出众,如黄英、颜氏等;有的机智过人,如侠女、青凤等;有的善良纯洁,如婴宁、小谢等。
这些女性形象各具特色,但都展现出了强烈的生命力和个性魅力。
试论《聊斋志异》女性意识

从《聊斋志异》看女性意识的觉醒班级:08汉本5班学号:080302285 姓名:韩慧娟摘要:蒲松龄在聊斋志异中描写了各色具有人格魅力的女性形象。
在这些女性形象中有一部分体现了女子为追求美满爱情和幸福婚姻而勇于反抗封建落后思想观念的自主精神,同时通过对这些女性种种际遇的描写,肯定了女性在社会生活中的重要地位,这从一定程度上展现了当时女性在经济意识方面、婚恋意识方面、反传统意识方面的觉醒。
关键词:《聊斋志异》女性意识觉醒前言说起‚女性意识的觉醒‛,这让我联想到当下的社会,如今的社会响起了一种声音,是针对女性的,那就是‚干的好不如嫁得好‛。
这种声音不仅在社会上响起,连大学校园里也存在。
这一声音反映‚男女平等‛思想在现今社会的倒退。
而《聊斋志异》中的女性形象却在封建传统意识占主导的时代仍然努力地追求‚男女平等‛、追求个性的解放,在《聊斋志异》中所体现的女性意识的觉醒,恰好可以对我们观念倒退——仍有‚干得好不如嫁得好‛的女子下一剂猛药。
这篇论文主要在第一部分,它从经济意识、婚恋意识和反传统意识三个方面来表现《聊斋志异》中女性意识觉醒。
正文一、《聊斋志异》中女性意识觉醒的体现所谓‚女性意识‛是指女性的自我意识——它立足于女性的‚此在‛去感知、体验人生与世界,传达女性的欲望与追求,肯定女性的经验与价值。
【1】而‚女性意识的觉醒‛则是女性自我意识的醒悟,她们摒弃了男尊女卑、男耕女织等封建落后的传统思想,并在男权统治下开始自觉地去追求自己的幸福,由原来被动接受变为主动的追求,体现女子的自主性。
刘慧英在《走出男权传统的藩篱》曾说过:‚中国男权社会中的女性地位远非是仅次于男性的‘第二性’的低下和不平等,而是一种丧失了主体性的被物化了的东西,女性既不会开口申诉自己的意愿,也没有自己的话语和话语权,更不会反抗外界的压迫‛。
从这样的定位出发,《聊斋志异》恰恰为我们带来了不一样的惊喜,它在女性人物的塑造上,部分地反映了当时女子对个性尊严、青春爱情、聪明才智和主体价值的追求。
聊斋志异
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女性意识的觉醒——浅析《聊斋志异》中的女性形象摘要:在中国封建社会中女子在社会中一直处于比较卑微的地位,在古代的相关的著作中对女子意识的觉醒关于不多,但是作者蒲松龄先生的《聊斋志异》却给了女子一定的关注,尤其是作者企图唤醒了女子意识的觉醒,这一点值得我们关注。
《聊斋志异》是中国古代著名的小说之一,里面我们描述了许多的女狐的形象,并给我们讲述了这些女子的事迹。
本文基于《聊斋志异》中对女子的描写,来看一下中国古代女子的意识的觉醒。
关键字:女性意识《聊斋志异》女性形象分析《聊斋志异》是清代的蒲松龄所做,内容大家想必都已经看过。
里面为我们讲述了许多的貌美如仙的少女,她们大多心地善良﹑行侠仗义﹑劫富济贫﹑表里如一等等。
有人说《聊斋志异》是蒲松龄在做白日梦,我觉得这种说法有一定的道理,结合当时蒲松龄的现状我们可以知道。
里面的书生我想也许就是作者自己,他白天读书累了就幻想一下,如果出现一个貌美如仙的女子多好,于是也就有了小说中的许多的狐女形象。
下面针对这小说里面的女子形象进行粗略的分析。
一人狐之恋纯情少女在《聊斋志异》中出现了众多的狐女形象,在这些女子身上作者蒲松龄注入了自己的情感给她们,让她们具有了人的形象和人的感情,就和世上的女子差不多甚至比世上的女子还要好上许多倍。
这些女子身上具有着人的复杂情绪,她们也懂得人世间的美丽的爱情,而且她们比现实中的女子在恋爱方面有过犹不及之处。
不管是现在还是过去的小说中,都始终贯穿着一条爱情的主线。
就像现在有的人在那里调侃,说“如果一部戏里没有涉及到爱情和婚姻”这样的片子是不会有好的销售市场的。
正如离我们已经有了三百多年的《聊斋志异》一样,爱情在里面也是贯穿始终的一条主线。
在《聊斋志异》中作者所描写的众多的狐女,她们大多有着上百年甚至上千年的修行,她们行走自如,可以摇身一变变成美貌的女子,想要什么只要催一口气,想要的东西就可以出现在身边。
她们有一个共同的特点,就是这些女子大多生活在深山老林子里,与外界的许多的人和事没有过怎么样的过多的交往,她们就如陶渊明《桃花源记》中的人一样与世隔绝,正因为与世隔绝,所以这些女子没有受到过多的世俗观念的教育,身上也少了那样一套传统伦理观念的浸染和约束,相对《红楼梦》中的众多的女子,她们显得多少有点不和社会合拍,有了点超越礼教的味道(也许是作者看惯封建礼教对人的坑害,把自己的美好的愿望寄托在这些女子身上)。
浅论《聊斋志异》中的情爱故事与女权意识(一)
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浅论《聊斋志异》中的情爱故事与女权意识(一)【内容提要】《聊斋》情爱故事曾被批评为"男权话语和情爱乌托邦",本文不同意这一论断.《聊斋》情爱故事的性别基调是男性的雌化和女性的雄化.蒲松龄对女性生存状态充满了关注和焦虑,源自他个人的情爱生活,更源于他得时代风气之先.在《聊斋》中躁动着的女权意识不仅引领了清代小说对女性的关切同情,而且提供了一个文学个案,使我们了解女权意识是如何在17世纪的中国悄然萌生的,因此它更具人类学上的意义.关键字:《聊斋志异》情爱故事女权意识《聊斋》情爱故事历来脍灸人口,蒲松龄将爱情这一人类最基本的情感演绎得令人刻骨铭心,回肠荡气,能使当代人读后依然心旌摇曳,激动不已,这真是一个奇迹.然而,在《聊斋》中仍有一批宣扬封建贞节观念,津津乐道于一男双美,纳妾嫖娼之类内容的篇什,这是颇煞风景的.而在准确评论《聊斋》情爱故事之现代价值的时候,这些篇什都是绕不过去的话题.因此,无论是一般的文学史,还是对《聊斋》的专门研究,对这一问题的结论几乎是众口一词的:蒲松龄一方面讴歌了坚贞的爱情,表现了强烈的反封建礼教的精神,但另一方面他笔下也掺杂着不少封建糟粕,带有落后的成分,反映了作者的阶级局限,等等.毋庸讳言,对《聊斋》爱情故事的上述论断是相当稳妥全面的.然而,稳妥全面不等于准确中肯.对于蒲松龄这种在传统文化,传统道德观念孵育下成长起来的文学家,分析其思想观念时,从正面肯定其积极因素之余,对其局限表示遗憾,对其落后面加以批评指责,可以说是最轻松省事的办法,我们甚至可以推而广之,对封建时代的一切文学家都作如是观,也不至于会有太大的谬误.可这种放之四海而皆准的论断,约定俗成的程式化见解,是不能令人满意的,因为类似论断过分凸显了封建时代文学家的共性,却缺乏对每一位充满个性的文学家作个性化的阐析,总显得似是而非.不客气地讲,这样说了等于不说,对推进研究的深入无所裨补.我们认为,评判一位作家在文学,在人类文化史上的地位,应该有两条基本的标准:一是他究竟比前人提出了多少新的东西,二要看他的思想主流.若以这两条标准来衡量《聊斋》情爱故事的内涵,我们就会发现不少新的思想观念,朦胧的女权意识即其一.一《聊斋》中的情爱故事曾被有的学者称为"男权话语和情爱乌托邦"①,事实究竟如何呢所谓"男权话语",是与"女权话语"相对应的一个概念范畴,"女权话语"的提出则与上个世纪六七十年代西方兴起的女权主义运动有着直接的关联.众所周知,人类社会自从母系而父系,进而发展为阶级社会以来,男性就凭藉着生理等方面的优势,一直雄居于社会的中心,生杀予夺,唯我所欲,他们可以丝毫不必去理会女性的感受,愿望与诉求.因此将父系社会之后的文化泛称为男权文化,应该是没有多大问题的.西方近数十年来兴起的女权主义运动,正是站在重新审视人类文化的高度上,试图否定曾被视为天经地义的传统男权文化,张扬妇女解放,提出女性应与男性分庭抗礼的思想.可问题的关键是,女权意识,女权思想既不是在一个早晨突然降临的,也并非仅出现于西方,其明朗化和自觉化历经相当长历史阶段的酝酿,积累和衍化.如果忽视了这一渐进的过程,我们对女权意识的认识,可能就是被扭曲了的.而《聊斋》中情爱故事的价值之一,就是它提供了一个文学上的个案,让我们能从一个特殊的角度去了解女权意识在17世纪的中国是如何悄然地躁动萌生的.许多《聊斋》研究专家早就指出,《聊斋》故事中大多数女性鬼狐极为善良可亲,它们不仅不害人,而且还热情地帮助人,这与过去的志怪传奇小说有着绝大的不同.但是,这是否是《聊斋》情爱故事的最显著特点呢其实,《聊斋》情爱故事的更大特点是女主人公们的在婚恋中大抵是主动者,此类故事大部分亦以女主人公的名字命名,也可看出蒲松龄的主观意图和情感偏向.在"家世的利益","父母之命,媒妁之言"仍然主宰着青年婚嫁的年代中,如果说蒲松龄笔下的鬼狐如婴宁,聂小倩,小谢,白秋练等②,可以不受人间礼法的羁绊,随心所欲地追求自己的幸福,还是比较容易理解的话,那么,世俗女子在婚姻大事上的主动热情,则非有超人的勇气不可,而类似的离经叛道式的自由择偶,在《聊斋》中却比比皆是.连名字都没有留下的侠女③,遇到穷得无力娶妻,但又乐于助人的顾生时,"嫣然而笑",与之交欢生子,为顾生"延一线之续";菱角听了胡大成"我为若婿,好否"的要求时,"眉目澄澄,上下睨成,意似欣属焉",还主动关照胡,只要托其父的好友来提亲则"无不谐";劭女,细柳,绿娥,五可等姑娘都是自己选择夫婿,"诸家问名,皆不愿","翻复遴选,十无一当",搞得父母也失掉了耐性:"天下迄无良匹,汝将以丫角老耶"胭脂在家门口邂逅了"白服裙帽,丰采甚都"的鄂生,马上"意动,秋波萦转之",鄂生走远了,还脉脉含情地"凝眺"……,她们大多也都是凭着自己的主动,找到了终身幸福.不仅如此,《聊斋》爱情故事的女主角在婚后也大都是家庭的主宰.红玉,小二,青梅,细柳,鸦头,白秋练等人,或"剪莽拥彗,类男子操作",或"以刺绣作业,……经济皆自任之",或"晨兴夜寐,经济弥勤",或"为人灵巧,善居积,经济过于男子",将家政经理得井井有条;方氏,辛十四娘,成名妻等人,在家庭遭受重大变故时,显得比丈夫更冷静,更有主见,指挥若定,化险为夷;《夜叉国》里的女夜叉"母女皆男儿装",辅佐儿子,丈夫征战,"奇勋半出于闺门";《仙人岛》中的芳云闺房中"牙签满架,靡书不有",博学多才,劝自诩为"中原才子"的丈夫王勉"从此不作诗,亦藏拙之一道也",王"大惭,遂绝笔";《颜氏》中的丈夫因考不上秀才而悲泣,妻子女扮男装应试,中举及第,当上御史,退归田里后,将官衔让给丈夫承当;《书痴》中的郎玉柱在琴棋乃至枕席之事都得接受颜氏的训练;《黄英》中的马子才自名清高,娶了卖菊而富的黄英,偏偏又不愿沾妻子的光,把妻子家的东西送回去,遭到黄英的戏谑:"陈仲子毋乃劳乎""东食西宿,廉者当不如是."马遂无言以对,不好再装腔作势.通过这类故事,蒲松龄明白告诉我们,在不少家庭中男子已无形中退居为配角.女性在家庭中地位的强化,最极端的例子是《大人》,《农妇》,《乔女》,《仇大娘》,《张氏妇》,《小二》等,这批女性在精神智慧甚至体力上构成了家庭中的强者,而男性在故事中则几乎完全淡化为女性的附庸.不过这类故事为数不多,显见不是蒲松龄关注的焦点,因此无须过多讨论.《聊斋》中更有意味的是大量的"悍妇"的故事.蒲松龄对凌辱丈夫,虐待公婆的悍妇是深恶痛绝的,这既因为他青年时代就遭受悍泼的嫂嫂欺凌,从而第一次领略了人生的苦涩和艰辛,也与他接受的教育有关④,因而《聊斋》中的悍妇大多是被惩治的对象.这似乎是一种封建礼教本位的立场,但值得注意的倒不是蒲松龄对悍妇的厌恶之情,而是他对悍妇在社会上大量存在的无奈.不仅《聊斋》中写了二十多个悍妇,在他的诗文杂着俚曲中悍妇的身影也所在多有.如《禳妒咒》说明朝的名将戚继光在家时"他奶奶说跪着,他还不敢站着哩",《〈妙音经〉续言》更谓:"床上夜叉坐,任金刚亦须低眉;釜底毒烟生,即铁汉无能强项……妇倡夫随,翻欲起周婆制礼",《〈怕婆经〉疏》:"阳纲不竞,遂而阴寇相尤;雌教成风,醋河失岸"⑤.再联系清初其他小说戏曲——如褚人获《坚瓠集》,西周生《醒世姻缘传》,曹去晶《姑妄言》,李渔《风筝误》等——中普遍存在的悍妇故事,那么,完全可以说蒲松龄思考的不仅是悍妇产生之因,他还透过悍妇现象道出了男性的集体酸辛尴尬,不过,《聊斋》有时认为悍妇比贤妇更有价值,《云萝公主》中的侯氏,对付谁都管不了的嗜赌丈夫,是"每出限以晷刻,过期则诟厉不与饮食",甚至是刀砍,使丈夫"改行为善".蒲松龄为之感叹:"悍妻妒妇,遭之者如疽附于骨,死而后已,岂不毒哉!然砒,附,天下之至毒也,苟得其用,瞑眩大瘳,非参,苓所能及矣."另一篇不起眼的游戏式故事《狐联》,说的是一对"颜色双绝"的狐女挑逗自称"生平不敢二色"的焦生,狐女调侃焦生:"君髯如戟,何无丈夫气""无丈夫气",即男性的雌化,可以说是蒲松龄对男性的评价,也是《聊斋》情爱故事的性别基调,男性的强悍伟岸与女性的娇弱细柔间的对应,在人类社会中曾经是再自然不过的现象,而在《聊斋》中却来了一次大颠倒.性别倒错的描写,实质隐含着蒲松龄对女性的正视,在文学史上这是破天荒的.二正因为蒲松龄能正视女性,他对女性生存状况就显得格外关注.女性一生大部分时间都要在夫家度过,她们面临最多的问题无非是妻妾关系,子嗣与守节.封建时代实行的是一夫多妻制,蒲松龄于此未能免俗,而"双美共一夫"的情爱模式也就成了他受现代评论家诟病的主因.的确,蒲松龄写了不"妒"的贤妻,俯首帖耳的小妾,无视发妻存在的丈夫,他还试图调解妻妾间的矛盾,这些都是事实,但《聊斋》中更值得注意的是另一种思想倾向的苗头.《聊斋》对男女之情的描写大抵是认真纯洁的,涉及一夫二妻的故事有45篇,尚不足爱情故事总量的三分之一,这一重要的现象说明蒲松龄并不认为多妻是情爱的常例;而其中又有不少篇故事里蒲松龄有意识地淡化"双美"中的一方⑥,她或者只剩下一个朦胧的背影,根本不参与故事的进程如《青凤》,《水莽草》等;或者不与另一位同时出现在同一场合中如《西湖主》,《竹青》等;或者要等到前一个妻子去世才正式走进家门如《黄英》,《聂小倩》等.一些双美合一故事若细加玩索,也可以读出另一意味来.。
论《聊斋志异》中的女性形象及蒲松龄的女性观
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论《聊斋志异》中的女性形象及蒲松龄的女性观一、本文概述《聊斋志异》是中国古典文学的瑰宝,是清代文学家蒲松龄的代表作,以其独特的笔法和丰富的想象力,描绘了一个奇幻瑰丽的鬼神世界。
在这部作品中,蒲松龄巧妙地运用志怪小说的形式,通过一系列生动鲜活的女性形象,传达出他对女性的独特理解和深刻关怀。
本文旨在探讨《聊斋志异》中的女性形象及其所反映的蒲松龄的女性观,通过深入分析这些女性形象的塑造方式、性格特点及其背后的文化内涵,揭示蒲松龄在性别平等、女性独立等方面的独到见解和进步思想。
本文还将结合蒲松龄的生平经历和社会背景,探讨其女性观的形成原因和影响,以期对《聊斋志异》中的女性形象及其背后的文化意义有更深入的理解。
二、《聊斋志异》中的女性形象分析《聊斋志异》是中国古代文言小说的瑰宝,其中塑造的女性形象丰富多样,独具魅力。
蒲松龄笔下的女性,不仅具有优美的外貌和出众的才华,更展现了她们坚韧、智慧、善良、独立等多面的性格特征。
蒲松龄善于通过细腻的笔触描绘女性的外貌。
他笔下的女性形象,无论是仙女、妖精还是人间女子,都美丽动人,各具特色。
如《婴宁》中的婴宁,她“容华绝代,笑容可掬”,其美貌与纯真的笑容成为她最鲜明的标签。
同时,蒲松龄还通过外貌的描写,展现了女性内在的性格特点,如《连城》中的连城,她的美貌与坚贞的性格相得益彰,使人物形象更加丰满。
蒲松龄笔下的女性具有高度的智慧和才华。
她们不仅善于应对各种复杂的情况,还能在关键时刻展现出惊人的智慧和谋略。
如《辛十四娘》中的辛十四娘,她以智慧和勇气帮助丈夫解决难题,赢得了人们的敬佩。
这些女性形象的塑造,不仅突破了传统女性角色的局限,也展现了蒲松龄对女性智慧和才华的赞赏。
蒲松龄在《聊斋志异》中还塑造了许多善良、无私的女性形象。
她们在面对困难和挑战时,总是以善良和爱心去帮助他人,展现了人性的光辉。
如《青凤》中的青凤,她虽然身处困境,但仍然不忘帮助他人,她的善良和无私感动了周围的人,也赢得了读者的尊敬。
聊斋志异女性意识研究
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河南科技大学毕业论文题目需求层次理论观照下的《聊斋志异》女性意识研究姓名李亚娟学号111412030113院系人文学院专业对外汉语指导教师贾海建2015年5月20日需求层次理论观照下的《聊斋志异》女性意识研究Female consciousness under the hierarchy ofneeds liao zhai zhi yi摘要在中国文学史上,文学的创作是多姿多彩的,特别是到了明清时期,小说创作佳作迭出,蒲松龄用尽毕生心血,著成举世闻名的《聊斋志异》,然而,人们在评价这部巨作时,往往从“浪言孤鬼随史,抒发磊块愁”的角度出发。
实际上,《聊斋志异》在呼唤女性意识觉醒,捍卫女性人格尊严方面,也具有其独特的艺术魅力,值得我们深入探究与思考。
蒲松龄不仅汲取了前人描写女性人物形象的精华,而且在《聊斋志异》的部分篇章中,还通过女性对自己社会角色的重新定位、人格尊严的捍卫、两性平等思想的追求,体现了女性意识的觉醒。
而在自我追求、自我实现的问题上,美国心理学家马斯洛提出了需求层次理论,把人的需求从低到高依次分为五个层次,分别是:生理需求、安全需求、爱和归属感、尊重以及自我实现,与女性意识结合起来分析,《聊斋志异》中的女性在追求自我、实现自我的过程中展现了作为女性对生存意识的探索、对爱和归属感的渴望以及对尊严意识捍卫,本文以马斯洛需求层次理论为辅助,重点探讨《聊斋志异》中女性的以上三种意识。
关键词:马斯洛需求层次理论;女性意识;聊斋志异;AbstractIn the history of Chinese modern and contemporary literature, literary creation in the new period is colorful, the wave of reform and opening up and the influx of western feminist thought, for the spirit of the Chinese women with autonomous independent consciousness, female literature development ushered in the peak after the reform and opening up, emerged a large number of women writers. In the field of women's literary creation, bi shumin, with its rich life experience and unique perspective, life care about many implication rich images of women, to contemporary women's living condition and the inner world of deep exploration. The female psychological division, the hostess, meal is a struggle for change their typical, she in the pursuit of self in the process of continuously explore. On the pursuit of self, the United States of maslow's hierarchy of needs, the person needs from low to high is divided into five levels: physiological needs, security needs, love and belonging, the respect and self-realization, and combined analysis of feminine consciousness, the protagonist, was the process of seeking their own showed the contemporary women's survival consciousness, the longing for love and belonging consciousness, self awareness and sense of dignity.Key words:Maslow's hierarchy of needs;Female consciousness;Liao zhai zhi yi目录摘要 (2)关键词 (2)引言 (1)一、生存意识的探索 (2)(一)自我认同 (2)(二)宗法伦理认同 (2)(三)经济地位认同 (3)二、对爱和归属感的渴望意识 (4)(一)对亲情的渴望 (5)(二)对友情的试探 (5)1、高山流水式的友谊 (5)2、腻友式的友谊 (6)(三)对爱情的勇敢追求 (6)1、情感观 (7)2、贞操观 (8)三、尊严意识的捍卫 (8)(一) 灵与肉的挣扎——痛苦徘徊 (9)(二)尊严的救赎——重获新生 (9)结语 (10)参考文献 (11)后记 (12)引言蒲松龄出生于儒学世家,自小饱读诗书,按理说应是科场上的精英,然而事实却非如此,他并没有潜心钻研科举,而是锲而不舍地编写虚无荒诞的故事,营造出一个虚无缥缈的狐鬼花妖幻境,借此来增添生活的乐趣与意义。
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河南科技大学毕业论文题目需求层次理论观照下的《聊斋志异》女性意识研究姓名李亚娟学号111412030113院系人文学院专业对外汉语指导教师贾海建2015年5月20日需求层次理论观照下的《聊斋志异》女性意识研究Female consciousness under the hierarchy ofneeds liao zhai zhi yi摘要在中国文学史上,文学的创作是多姿多彩的,特别是到了明清时期,小说创作佳作迭出,蒲松龄用尽毕生心血,著成举世闻名的《聊斋志异》,然而,人们在评价这部巨作时,往往从“浪言孤鬼随史,抒发磊块愁”的角度出发。
实际上,《聊斋志异》在呼唤女性意识觉醒,捍卫女性人格尊严方面,也具有其独特的艺术魅力,值得我们深入探究与思考。
蒲松龄不仅汲取了前人描写女性人物形象的精华,而且在《聊斋志异》的部分篇章中,还通过女性对自己社会角色的重新定位、人格尊严的捍卫、两性平等思想的追求,体现了女性意识的觉醒。
而在自我追求、自我实现的问题上,美国心理学家马斯洛提出了需求层次理论,把人的需求从低到高依次分为五个层次,分别是:生理需求、安全需求、爱和归属感、尊重以及自我实现,与女性意识结合起来分析,《聊斋志异》中的女性在追求自我、实现自我的过程中展现了作为女性对生存意识的探索、对爱和归属感的渴望以及对尊严意识捍卫,本文以马斯洛需求层次理论为辅助,重点探讨《聊斋志异》中女性的以上三种意识。
关键词:马斯洛需求层次理论;女性意识;聊斋志异;AbstractIn the history of Chinese modern and contemporary literature, literary creation in the new period is colorful, the wave of reform and opening up and the influx of western feminist thought, for the spirit of the Chinese women with autonomous independent consciousness, female literature development ushered in the peak after the reform and opening up, emerged a large number of women writers. In the field of women's literary creation, bi shumin, with its rich life experience and unique perspective, life care about many implication rich images of women, to contemporary women's living condition and the inner world of deep exploration. The female psychological division, the hostess, meal is a struggle for change their typical, she in the pursuit of self in the process of continuously explore. On the pursuit of self, the United States of maslow's hierarchy of needs, the person needs from low to high is divided into five levels: physiological needs, security needs, love and belonging, the respect and self-realization, and combined analysis of feminine consciousness, the protagonist, was the process of seeking their own showed the contemporary women's survival consciousness, the longing for love and belonging consciousness, self awareness and sense of dignity.Key words:Maslow's hierarchy of needs;Female consciousness;Liao zhai zhi yi目录摘要 (2)关键词 (2)引言 (1)一、生存意识的探索 (2)(一)自我认同 (2)(二)宗法伦理认同 (2)(三)经济地位认同 (3)二、对爱和归属感的渴望意识 (4)(一)对亲情的渴望 (5)(二)对友情的试探 (5)1、高山流水式的友谊 (5)2、腻友式的友谊 (6)(三)对爱情的勇敢追求 (6)1、情感观 (7)2、贞操观 (8)三、尊严意识的捍卫 (8)(一) 灵与肉的挣扎——痛苦徘徊 (9)(二)尊严的救赎——重获新生 (9)结语 (10)参考文献 (11)后记 (12)引言蒲松龄出生于儒学世家,自小饱读诗书,按理说应是科场上的精英,然而事实却非如此,他并没有潜心钻研科举,而是锲而不舍地编写虚无荒诞的故事,营造出一个虚无缥缈的狐鬼花妖幻境,借此来增添生活的乐趣与意义。
究其原由,封建社会的黑暗现实,统治阶级的专断统治,仕途坎坷难行,再加上知音难觅,得不到男权社会下作为男人应有的尊严,他不甘心但又无可奈何,所以他倾尽一生心血,著成举世闻名的短片文言小说《聊斋志异》,而在《聊斋》众多篇章中,描写女性形象的就有两百余篇,可见在当时封建制度森严的男权社会下,作者就开始对女性进行关照,并通过女性的外在形象来试探女性的内心世界。
但是蒲松龄的女性观又是很矛盾的,一方面他通过狐鬼花妖来抒发自己的真情实感,提倡女性自由平等,批判男尊女卑;而另一方面,他却给那些“易主者”、“偷情者”以残酷的刑罚,极力维护男权利益,反对女性自由解放。
原因是什么呢,毕竟蒲松龄仍生活在封建社会,又是在明代中期启蒙思想与清初复古思潮相碰撞时期,才会出现他思想中先进性与落后性相矛盾的现象。
那么,究竟什么才是女性意识呢?它是相对于男性意识而言的,指女性对于自身作为人,尤其是作为一个女人的价值和地位的体验和觉悟,而对于生活在男权社会下的女性,其主要表现是对男性权利的质疑和颠覆;当然也表现为关照女性的生存困境,审视女性的心理情感。
女性意识是女性作为独立的个体对自己的社会定位,是把自己作为主体的社会考察,集中表现为女性对“我是谁?”、“我能做什么?”的思考。
“主体意识是人作为主体对自己在客观世界中的地位、作用和价值的自觉意识。
女性主体意识是女性作为主体对自己在客观世界中的地位、作用和价值的自觉意识。
具体地说,就是女性能够自觉地意识并履行自己的历史使命、社会责任、人生义务,又能清醒地知道自身的特点,并以独特的方式参与自然与社会的改造,肯定和实现自己的需要和价值的意识”。
蒲松龄对女性命运的关注贯穿他的创作的始终,《聊斋志异》一书中的女性其实就是当时女性心路成长的一个映射。
当下对《聊斋志异》一书所体现的女性意识的研究,大多是从女性主体意识方面入手,本文的创新在于将马斯洛需求层次理论与女性主体意识分析进行结合,这样做的原因,是既能将文中女性形象作为“人”在不区分性别的情况下进行分析,又能兼顾到女性这一角色定位,因而可以对文章有更全面的解读。
一、生存意识的探索人的本体意识萌发于西方文艺复兴时期对“人”的发现,文艺复兴肯定人的权力,强调人的价值与尊严,尊重人的主体地位。
而在女性文学创作里,依然秉承着这一理念,做到“人”的主体意识与“女性”的主体意识统一起来。
马斯洛的需要层次理论则认为:人类的基本需求大体可分为五类,这五类需求从低到高依次为:生理需求、安全需求、归属与爱的需求、尊重需求和自我实现需求。
人类这五类基本需求不是并列存在的,而是按层级次序逐渐出现的。
低一层次需要得到一定程度满足后,高一层次的需要才会出现”①,而这里所说的“需要层次”即“需求层次”。
在《聊斋志异》女性意识分析问题上,我们把需求层次理论与女性主体意识具体结合,生理需求与安全需求是较低层次的需求,在这部作品中我们把它统一表现为生存意识,在《聊斋志异》中,女性从最基本的需求——活下来,到反抗封建论理,以得到爱与归属以及人格尊严等较高层次的需求。
而活下来便是她们的最低层次的需求,她们依靠自身微弱的力量让自己生活的更好,面对压抑的生存环境积极寻求改变,都是在努力满足自己较低层次的需求。
(一)自我认同自我认同也就是对自我身份的确认,它始终蕴含着一定的反思性与建构性,正如吉登斯所言:“自我认同是个体依据个人经历所反思性地理解到的自我。
”②自母系氏族作为一个漫长的历史时期离我们远去,男权社会确立,以女性为中心的世界便失去了它赖以生存的现实基础。
女性便很少得到过作为人的权利,她们只能被动的做孝女、贤妻、良母,充当着工具、玩物被男性奴役,没有自己的理想与愿望。
《聊斋志异》正是这个社会背景下的产物,蒲松龄将女性提升到一个新的高度,把她们推向生活的“前线”,女性不仅要认同自身的处境,更要对自身处境进行反思,从而重新建构属于自己的女性王国。
所以才出现了大胆追求男欢女爱的莲香,勇敢追求幸福婚姻的阿宝,以及独立持家的青梅,那是因为她们真正做到了将自身主体与社会统一起来,知道自己想要什么、要干什么,而不是他人要求自己去干什么,她们意识到自己是拥有改变现状的权利的。
(二)宗法伦理认同①林江斌:《大学生需要层次理论观点的初步研究》,中国科技论文在线。
②吉登斯:《现代性与自我认同》,北京大学出版,2000,第90页。
在漫长的封建社会里,特别是到明代中后期,统治者为了维护摇摇欲坠的政权,采取了一系列极端的手段来挽救岌岌可危的统治,把程朱理学推到了至高的地位。
上至社会法制,下到封建家规,无不沿着程朱理学的轨道运行,任何有悖于程朱理学的思想、行为都是离经叛道,并会加以残酷镇压。
蒲松龄(1640-1715)生活在清朝初年,他的创作思想无疑会受到明代中后期的哲学思潮、人文关怀的影响,他的巅峰之作《聊斋志异》便是最好的阐释,他赞美女性的聪明才智,讴歌女性敢于冲破封建枷锁的勇气,批判了封建礼教对女性的扼杀。
因为几千年的中国一直都是男性占主导地位,“三纲五常”、“相夫教子”、“男尊女卑”等传统思想禁锢着人们的意识形态领域,特别是到了宋代,程朱理学又把这一观念运用到封建家规之中,并发展成严格的家庭法律,所以《聊斋志异》中的女性还都具有良好的妇德观念,如:从一而终、勤俭持家、任劳任怨、以身殉节等。