素描基础 透视 构图
第一章 素描基础透视知识
4）、画板和画夹
画板和画夹都有不同的型号，大小可 随自己的画幅而定，初学者选用 590X440mm左右的为宜．画板比较坚固耐 用，画夹则方便携带，是外出写生的好帮 手。
另外还需准备美工刀等其他一些工具。
4.学习素描应注意的一些事项
1）、位置的选择和作画姿势 正确的写生姿势有助于整体观察和表现方 法的运用。在绘画时身体应与画板相距一臂左 右。如有条件，画板放在画架上最好，如果没 有画架，画板放在大腿上也可以。画架一般放 置在绘画者的右前方。画者与写生对象之间的 最佳距离，通常是对象高度或宽度的3倍到5 倍之间，良好的习惯有助于绘画技能的提高。
绘图步骤1绘图步骤2绘图步骤3绘图步骤4绘图步骤5绘图步骤6完成成角透视成角透视当立方体二个体面与地面平行当立方体二个体面与地面平行其他体面与画面成一其他体面与画面成一定角度时定角度时所产生的透视现象为成角透视所产生的透视现象为成角透视
素描起步
基本概念与术语
1.什么是素描？ 素描，顾名思义，一般指单色画。它 是以写实的手法画出对象的结构，明暗 的一种较正规的美术造型训练方法。
2.常见的素描种类
明暗素描
注意物象的光影效果，以明暗色调为主要 表现形式
结构素描
着重物体的结构形态，以线条为主要表现 形式
明暗素描
结构素描
明暗素描
结构素描
3.工具及材料
1）、笔 铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区 别．硬的以"H"为代表，如：1H、2H、3H、 4H等，前边数字越大，硬度越强，即色度越 淡；软的以"B"为代表，如：1B、2B、3B、 4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越 黑；学生用铅笔一般是HB形，软硬适中．对 於初学绘画的可从HB到4B中选择三种类型就 可以了。
素描几何体透视课件
作 品 欣 赏
作 品 欣 赏
作 品 欣 赏
作品欣赏
结构素描几何体中的透视现象
透视定义： 透视一词来自拉丁文“perspicere”意为 “透而视之”。含义就是通过透明平面 （透视学中称为“画面”，是透视图形产 生的平面）观察、研究透视图形的发生原 理、变化规律和图形画法，最终使三维景 物的立体空间形状落实在二维平面上。
石膏几何形体
立方体 圆柱体
圆球体 圆锥体
成角透视
消失点
视平线
消失点
成角透视
为什么在 画结构素 描圆柱体 时上中下 三个结构 圆的弧度 要一个比 一个大？
为什么 画圆时 前面的 弧度要 比后面 的更实 一些。
现实生活中虚实景象 虚 实
现实生活中虚实景象
虚
实
透视基本规律：
• 近大远小
• 近实远虚
3 三点透视 一个立方体任何一个面都倾斜于画面（即人眼在俯视或仰视立体时）除
近大远小的透视规律
近高远低 近大远小
近大远小
近
高
远
低
透视
• 1、平行透视 • 2、成角透视 • 3、三点透视 • 4、散点透视等。
平行透视: 一个立方体 只要有一个 面与画面平 行，透视线 消失于心点 的作图方法， 也称为一点 透视。
平
行
透
视
消失点
视平线
这个正方体是什么透视？
成角透视一个立方体任何一个面均不与画面平行（即 与画面形成一定角度），但是它垂直于画面底平线。 它的透视变线消失在视平线两边的余点上，称为成角 透视，也称两点透视.
素描中的成角透视规律及活动设计
素描中的成角透视规律及活动设计-CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN素描中的透视规律如皋市外国语学校薛建民1：正六面体的成角透视：当正六面体的一个面与地面平行，其左右各竖立饿侧面与画面成角时就叫“成角透视”（它有两个消失点）。
正六面体三组边线的透视方向是：有四条边线与画面垂直，有四条边线消失于左余点，有四条边线消失于右余点。
（如右图所示）2：正六面体的平行透视：在正六面体上下、前后、两側三个面中，只要有一个面与画面平行，同时有一面与地面平行的正方面体透视就叫“平行透视”。
（它只有一个消失点）正六面体的平行透视最少看见一个面，最多看见三个面。
正六面体作图的线段有水平线、垂直线和消失线，三组边线的透视方向是：四条边线与画面平行、有四条边线与画面垂直，有四条边线向主点消失。
如右图：角度与透视角度与透视实际上是一个很广泛的问题，不仅仅在漫画创作时，其它各种美术形式都很讲究角度与透视。
它是美学理论中一个重要的组成部分。
绘画艺术一般都要求在二度空间的平面上表现三度空间的立体感，比如同样的物体近大远小等，所以，透视规律在画面构图上的运用起着决定性的作用，透视变化是绘画构图变化的现实依据。
透视的基础知识：1. 视平线：平行于视点的一条线，叫视平线。
2. 灭点（消失点）：物体的纵向延伸线与视平线相交的点，叫灭点。
3. 一点透视：一点透视在漫画中是常用的，也是最简单的透视规律。
一个物体上垂直于视平线的纵向延伸线都汇集于一个灭点，而物体最靠近观察点的面平行于视平面，这种透视关系叫一点透视，也叫平行透视。
一点透视的表现方法：首先在画面上画一条水平线（视平线），然后再画一条垂直线，相交点作为灭点，从灭点随便延伸出一条线，这条线就是将要画的物体的透视关系，然后在透视关系线和视平线之间画出所要绘制的物体。
物体高度的变化是根据透视线和视平线所成的角度的变化而变化的。
当物体所处的位置不同时，画面中将表现出物体不同的面。
素描几何形体起笔及透视_图文.
第一课：画素描所使用的工具及素描中线的表现方法1、铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别．硬的以"H"为代表，如：1H、2H、3H、4H等，前边数字越大，硬度越强，即色度越淡；软的以"B"为代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越黑；学生用铅笔一般是HB形，软硬适中．对於初学绘画的可从HB到4B中选择三种类型就可以了．2、炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色泽深黑，有较强的表现能力，是画素描的理想工具，用於画人物肖像尤佳．但画重了很难擦掉．3、木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色泽较黑，质地松散，附着力较差，画完成后需喷固定液，否则极易掉色破坏效果．4、炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可不用固定液．5、橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起来非常方便．6、画板和画夹：画板和画夹都有不同的型号，大小可随自己的画幅而定，初学者选用590X440mm左右的为宜．画板比较坚固耐用，画夹则方便携带，是外出写生的好帮手．7、画纸：画纸要选用纸面不太光滑且质地坚实的素描纸最佳（图画纸的质地较松软，初学者不容易掌握），素描纸的附铅性强，且质地坚实，可反复擦改不易损坏纸面．一、握笔1、画画的握笔方法是和平时写字有区别的．通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔(如图1，小指作支点支撑在画板上(或悬空，靠手腕的移动来画出线条(如图2．2、只在细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动手腕完成(如图3．二、画板的摆放1、画板的摆放应和视线垂直，画者和画板之间，应保持到可伸直臂膊的距离．这样在画的过程中，始终能照顾到全局，也避免由於视角的原因造成的透视错误(如图7．2、当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，以避免因角度的变化影响画儿的透视改变．三、线的种类和注意事项1、在素描中线的表现方式灵活多样，也非常丰富，可以用排线的方法来表现一个面，线的轻重变化形成面的虚实凸凹等复杂的变化．这些都需要学习者从练习中去体会．2、线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整个动作一气呵成，形成两头虚中间实的线(如图4．这样画出的线容易衔接，在整个画的过程中也容易把握整体的效果(如图5．3、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是忌讳的，这样的线在衔接上会造成明显的接口，也容易造成线条的杂乱(如图6．4、排线是初学画画应特别注意的．虽说画无定法，但在没有达到一定程度时，讲究线的排放不但有利於学习的循序渐进，同时也是一个很好的学习习惯和方法．第二课：素描中的透视表现、构图及比例一、透视的类型透视有三种：平行透视、成角透视、散点透视．1、平行透视：．2、成角透视：3、散点透视：二、透视在绘画中应注意的一些特性1、近大远小：近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利於表现物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间．2、近实远虚：由於视觉的原因，近处的物体感觉会更清晰，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感．事实上，在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调．（另外应注意的是：并非在所有的绘画过程中都遵守"近实远虚"这一规则，在一幅作品中主与次的关系往往更为重要，主体物的实和次体物的虚是更好的视觉导向，这也是艺术优於现实的取舍和区别．）透视图特点：离视平线或中线越远，面就看得越完全。
素描几何体的基本透视课件-PPT
视平线——画面上表示绘画者视点的水平线。
视平线
以正方体为例， 画一个 一点透视图
这个正方体是什么透视？
成角透视
成角透视一个立方体任何一个面均不与画面平行（即 与画面形成一定角度），但是它垂直于画面底平线。 它的透视线消失在视平线两边的余点上，称为成角透 视，也称两点透视.
余点——成角透视中在视平线上的消失点
山东省无棣第一中学 李永杰
——绘画中的透视问题
山东省无棣第一中学 李永杰
——绘画中的透视问题
山东省无棣第一中学 李永杰
——绘画中的透视问题
山东省无棣第一中学 李永杰
——绘画中的透视问题
山东省无棣第一中学 李永杰
含义就是通过透明平面（透视学中称为“画面”，是透视图形产生的平面）观察、研究透视图形的发生原理、变化规律和图形画法，最终
——绘画中的透视问题
山东省无棣第一中学 李永杰
——绘画中的透视问题
山东省无棣第一中学 李永杰
——绘画中的透视问题
山东省无棣第一中学 李永杰
——绘画中的透视问题
山东省无棣第一中学 李永杰源自——绘画中的透视问题山东省无棣第一中学 李永杰
——绘画中的透视问题
山东省无棣第一中学 李永杰
——绘画中的透视问题
山东省无棣第一中学 李永杰
心 点——平行透视中在视平线上的消失点。
山东省无棣第一中学 李永杰
视平线——画面上表示绘画者视点的水平线。
——绘画中的透视问题 4、多点透视(散点透视)等。
三点透视多用于高层建筑透视。 同样大小的物体——近大远小
山东省无棣第一中学 李永杰
山东省无棣第一中学 李永杰
以立方体为例画一个 成角透视图
——绘画中的透视问题
素描基础透视构图
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降低视平线至前页门上 的标记，以此为基础做出 这组楼群的透视图。
两消失点在视平线上的 相对位置和之前一样。可 以看到画面中垂直的直线 的方向没有发生变化，而 水平方向的直线却因视平 线的改变而较之前的透视 有所不同。
素描的透视、构图和整体性
一、透视
透视从大的方向来理解，是近大远小的简单原理了。
1
心点→ 视平线与视中线的相交 点
2
透视中的概念
1、视点→ 你眼睛所在的地方。
2、视线→ 视点与物体任何部位的假象连接。
3、视角→ 视点与任意两条视线之间的夹角。
4、视域→ 眼睛所能看到的空间范围。
5、视锥→ 视点与无数条视线构成的圆锥体。
15
两个消失点 （两点透视）
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18
当消失点位处砖块 中心的正上方，我 们又得到一幅铁轨 透视的模型图：一 组相交的平行线 （铁轨）和一组平 行于地平线的平行 线（枕木）。第二 组平行线也可以理 解为其平行于画面。
19
三组平行线 定位消失点和视平线
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只要延伸两侧直线直至相交，
4
立方体与圆柱的透视
想画好立方体，需要要掌握以下两点： ⑴透视 ⑵形体塑造（塑造只要是依赖于明暗变化的规律） 掌握好这两点，正方体就算学明白了。以后再画长方
体、多面体以及其他复杂的形体就会比较容易了。 透视从大的方向来理解，无非就是近大远小的原理了。
什么是近大远小？当我们面对较小的物体可能会出现 的三种透视：无透视、两点透视、三点透视。是我们 最常见的，也是必须要掌握的。
尽管我们的视线总是受到各种物体的干扰，比如一只手，一 幢大楼，一座高山，我们把地平线理解为无限延伸的。即便 我们走进一幢大楼，关了门，地平线依旧不声不响地存在着。
素描透视
申老师整理了一套完整的静物透视变化讲解图，针对圆面和圆柱体的透视变化，还有圆柱体的明暗交界线和虚实，以及陶罐、盘子这些与之间的练习，白盘子的作画步骤的讲解。
让同学们不仅对球体更进一步的了解，也知道只要是圆形的物体都是与球体息息相关的。
圆形透视的画法：先画一个立方体的透视形，正面画出两条对角线，再画两条对角线相交的四个点，共八个点，将八个点连接成圆。
圆形透视距我们近的半圆大，远的半圆小，弧线要均匀自然，两端不能画得太尖或太圆。
（如下图）画圆形物体的方法：步骤一：画出物体高和宽的比例。
“圆面的透视变化”倾斜的方形桌垫是两点透视，放在上边的盘子在变化的同时也有倾斜度的变化。
…白瓷盘的明暗素描作画步骤‟作图步骤：1、画出盘子的形状，确定盘子的明暗关系，像这种白色的物体，其实明暗关系的对比会更强烈，画起来没有小伙伴想的那么复杂。
要仔细观察。
2、铺出白盘子的暗部、投影、背景和台面的大致调子。
像盘子这样形状的物体，在铺调子的时候，排线条要根据盘子的走向来排，这样会使得盘子更有立体感。
切忌不能胡乱排线！3、虚化暗部和背景台面的调子，使用纸笔或者纸巾来擦拭画面，使得画面更整体，画面上的空间关系更加明确。
4、丰富调子层次，进一步刻画盘子的体积感和画面的空间感。
整体塑造，要注意整体，不能太局部的塑造。
在塑造物体的时候，要注意物体与环境之间的空间关系，主次关系，素描关系。
最后画面看起来才会更加的丰富，舒服。
“圆柱体的透视变化”1、要注意上下两个圆面近大远小的透视变化。
2、上面圆的宽度大于下面的圆，下面圆的厚度大于上面的圆。
3、一定要注意竖线的地点透视，不然柱体就没有从上到下的空间感。
画侧立状态下的圆柱体时，主要处理好左右两个圆形切面的相互关系。
“柱体几何的明暗调子与虚实”小伙伴在画圆柱体的明暗调子时，一定要对投影、暗面、灰面、背景、台面、亮面都要认真进行色调上的区分，然后再对各个面的调子进行丰富，使得画面更加有层次。
在处理画面虚实的时候，一定要主观处理，一个画面只有一个视觉中心，即只有一个最实的地方，其他地方一次都要虚化。
素描基础入门-透视结构
【透视】 绘画理论术语。“透视”一词源于（看 透）。最初研究透视是采取通过一块透明的平面去 看景物的方法，将所见景物准确描画在这块平面上， 即成该景物的透视图。后遂将在平面画幅上根据一 定原理，用线条来显示物体的空间位置、轮廓和投 影的科学称为透视学。
种类
透视有三种:
1、 平行透视 2、 成角透视 3、 三点透视 4、 散点透视 5、 圆形透视
平行透视（一点透视）
就是有一面与画面成 平行的正方形或长方 形物体的透视。这种 透视有整齐、平展、 稳定、庄严的感觉。
•成角透视（两点透视）就是任何一
面都 不与平行的正方形成长方形的物 体透视。
三点透视
立方体相对于画面， 其面及棱线都不平 行时，面的边线可 以延伸为三个消失 点，用俯视或仰视 等去看立方体就会 形成三点透视。
二、运用透视原理，用轻 一些的长、直线画出物象 整体与各局部的形体结构、 形体透视，并进行反复检 查调整，切忌违背透视原 理的现象出现。
三、采用推导造型的 方法，分析结构，用 线条准确、深入地画 出物象的整体构造结 构和空间结构关系， 以及局部之间结构的 组合空间关系。
四、进一步肯定物象 结构关系及细节塑造， 要注意内外、主次结 构，特要注意线条 轻、重、缓、急的变 化处理。反复调整与 修改，使画面主次关 系明确，画面效果整、 完整。
圆形透视
圆形透视的画法：先画一个 立方体的透视形，正面画出 两条对角线，再画两条对角 线相交的四个点，共八个点， 将八个点连接成圆。
圆形透视距我们近的半圆大， 远的半圆小，弧线要均匀自然， 两端不能画得太尖或太圆。
圆形透视扩展-圆柱 体透视
圆形物体画法
圆柱圆锥画法
一、面对物象，从整体 出发，观察并找准物象 的透视状况、基本比例， 用点在画面中标出上、 下、左、右的位置关系， 在反复比较的基础上确 定基本形。用线要轻， 注意画面构图。
设计素描的透视和结构_图文
线条的表现
线条是结构素描中最主要的艺术语言和表达方式，无论在塑造形体、表现体积和空间方面，还是表达情感 方面，都显得十分明确。富有表现力和概括力。在开始学习时，首先要加强线条的熟练程度，要做大量的线条练 习。提高线条质量，也就是说达到熟能生巧，“巧”线条才有质量，线条的质量是肯定有力轻松自如有松有紧， 有虚有实有粗有细有深有浅，随着形体的变化而变化。作到变化中整体，整体中变化。这样我们的线条才富有生 命力和动感。
物体的外形千差万别，变化非常复杂， 但是它们的形体结构可以概括成一个基本形 体或几个基本形体的组言，它在画面 表现中占有重要的地位。
结构素描主要通过线条对形态和空间进行
线
分析，用不同特点的线对形体和空间做有目的
的处理和表现。在结构素描中我们将这些线称
“一切物体的外 部形状都是它在 内在结构的反映”
例如建筑，这些外形 各异的建筑都是由各 自的内在框架结构方 式所决定的。物体的 内在结构决定着物体 的外部形状。 所以，我们只有真正 理解了物体是怎样结 合的、是怎样构成的， 才会对其外在形态有 清晰的和深刻的感受， 才能够正确地将它表 现出来。
结构素描的概念
1919年德国包豪斯（Bauhous）学校开创了结构 素描教学，结构素描的理念才正式提出来。 上个世纪80年代引入国内，直到90年代才真正 开始深入到学院素描的教学体系之中。
20世纪80年代，我国出版 瑞士巴塞尔设计学院的 《结构素描》，此书的出 版在我国设计教育界影响 很大，在用线表现物体以 及在看不见线的地方找出 线的关联，巴塞尔学院素 描为我们提供了很好的方 法。
结构的类型
框架型 （或称骨架型）
体量型 （或称积量型）
框架型结构
框架结构是由主干部 分和支干部分连接而 成，支干通过关节系 统与主干连接构成一 个整体。
素描技巧--基本透视及结构
透视法中的几个要素：
视平线，在画面上画一条水平线，这条线在平视时 正好是平地与天空在远处相接的地平线的影线，代 表视点位置高度，叫视平线 视点，人眼所在的点。 心点，视点对画面的垂直落点。
距点，视点至心点的距离叫距点。
几何透视法
几何透视法产成于数学原理，是把几 何透视运用到绘画艺术表现之中，是科学 与艺术相结合的技法，它主要借助于近大 远小的透视现象表现物体的立体感。 平行透视 当立方体的六个面中，有一个 面与画者的位置呈平行状态时，画者所看 到的是它面产生的透视变化。 成角透视 当立方体的一个角正对画者时， 立方体所有的面都产生透视变化。
画者与物体的角度主要有两种，即平行透视和 成角透视。画面中造型因素均应按空间位置的变化 而变化，为了使画面中造型因素有条不紊，需要物 体在特定的角度下形成明确的空间序列。
上面这幅作品由三个立方体构成，并以三角形的三个顶 点作为三个立方体的这个整体形状位置，从而形成了三角形 的构图画面图示了三种切割变化形式。（ 1 ）框太长（ 2 ） 框太大（ 3 ）框为宜。
透视与空间
一切物象占有一定的空间，物与物之间也 存在着一定的空间距离, 如画者与写生物的空 间距离，被画物体之间的空间距离，被画物本 身前后的空间距离，被画主体与背景的空间距 离等。在素描中，利用物体的透视变化产生距 离感，表现空间的技法，其中最基本的方法是 透视原理的运用。 透视是目前我们画面上的主要问题之一， 希望同学们认真体会下面的透视问题。
轮廓线 轮廓线反映的是形体转折部分在绘画过 程中，轮廓线的表现要求由直线到曲线，有外轮 廓到内轮廓，从而形成物体的立体框架。
辅助线
轮廓线Biblioteka 面无数点的组合或无数线排列后的效果，在视 觉上形成了面，而面运动产生了体在造型过程中， 面可分为两类，即直面与曲面。 直面 立方体在画面上一般是以正面、侧面、顶 （底）三个面呈现。 曲面 球体借助于光线，在画面上一般是以亮面、 暗面、明暗交界线、反光面和投影组合而成。 任何一种复杂的形体，都可以由立方体、球 体体面关系去理解和分析。
素描风景基础训练——透视课件
透视训练的透视原理
先学习线性透视、色彩 透视和空气透视等基本 原理，为后续的训练打 下基础。
观察与写生
通过观察实际景物，进行 写生练习，学习如何运用 透视原理表现景物的远近、 大小和虚实关系。
理论学习与练习
结合理论学习和素描练 习，深入理解透视原理， 提高素描技能。
创作实践
两点透视
两点透视的特点
在透视学中，当一个物体面对画面时， 只有两个透视灭点与画面相交，这种 透视现象被称为两点透视。
由于有两个灭点，物体的垂直线仍然 垂直于画面，但水平线会向灭点汇聚。
两点透视的形成
当一个物体在视平线的一侧时，物体 的一侧轮廓线与画面平行，不产生透 视变化，而另一侧轮廓线则向一个灭 点汇聚。
一点透视的作图方法
首先，确定视平线和灭点的位置。
然后，根据物体的高度和宽度， 画出与视平线平行的线条，这 些线条会在灭点处相交。
最后，根据物体的形状和结构， 用斜线或水平线填充细节，以 增强透视效果。
一点透视的应用实例
01 02
建筑物的透视
在建筑物的素描中，一点透视常常被用来表现建筑物的远近关系和立体 感。通过将建筑物的平行线条画成斜线或水平线，可以强调建筑物的深 度和高度。
两点透视的作图方法
确定视平线和两个灭点
首先确定视平线和两个灭点的位置。 通常，视平线是眼睛的高度线，灭点 是物体透视的方向。
画出垂直线和平行线
根据物体的形状和位置，画出与画面 垂直的线和平行于画面的线。
确定水平线的灭点
将物体的水平线向相应的灭点进行延 伸，并确保它们相交于视平线。
连接各点
使用直线或曲线连接各点，以形成完 整的透视图。
通过透视训练，使学生能够理 解并掌握透视的基本原理，包 括线性透视、色彩透视和空气
最全素描基础教程PPT课件
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（1）铅笔 铅笔是最简单而方便的工具，初学者素描常从铅笔开始，
主要原因是铅笔铅笔能很好地表现出层次丰富的明暗调子。 在用线造型中可以十分精确而肯定，能较随意地修改，又 能较为深入细致地刻划细部。同时铅笔的种类较多，有硬 有软，有深有浅，比较俱全，可以画出较多的调子，铅笔 的色泽又便于表现调子中的许多银灰色层次，初学者比较 容易把握，因此，较适合于基础训练开始时应用。 现有的国产铅笔分6H~ 6B几种类型，为了更适应绘画 需要又有了7B-8B。铅笔能很好地表现出层次丰富的明暗 调子。
3、用纸的要求
画素描通常在专用的素描纸上进行，选用素描纸时，要注意纸质坚实、平整、 耐磨、纹理细腻、不毛不皱、易于修改（，如素描纸、铅画纸，如太粗、太薄、太 光滑的纸都不适合铅笔画素描。初学者使用的纸张大小以8开或4开为宜，16开大小 的铜版纸和复印纸，则适合用钢笔、圆珠笔画素描。
铅笔画使用铅画纸注意事项：作画时，画纸放平，不可放歪。不可随意调转 画纸，不可折叠画纸。
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素 描 的 基 础 课 程
（一）
1、造型基本因素
素描基础课程（一）
（1）点 （2）线：辅助线、轮廓线 （3）面：直面、曲面
2、比例与分割 3、特征与基本形
（1）物体的形体特征 （2）形体总体出发
4、转折与轮廓
5、构与构成
6、透视与空间 7、明暗与调子
（1）一点透视 （2）一点斜透视 （3）成角透视 （4）空气透视法
画板、画架用品
5.其他还有小刀、铁夹、工字钉，定画液
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圆柱体 圆柱体的两个面——一个立面一个平面，之前 讲正方体透视时说过看见两个面就是两点透视。 在画顶部圆的时候，可以以长方形代替左边的梯形
顶端的圆的边线弧度也要比底端的圆的弧度 要缓些。因为透视的作用，圆柱体的两个圆 平面都是后半- 弧扁平
深入了解透视
透视不仅可以使物体看起来多维、饱满，还可以用来制造聚拢感、距离 感和空间感。
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如果遮掩地平线的所有物体都是透明的，那么地平线将毫无阻拦地一直 出现在人们的视线里。对此详见下页图示。
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我们把铁轨消失的地方称为“消失点”。
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两个消失点 （两点透视）
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当消失点位处砖块 中心的正上方，我 们又得到一幅铁轨 透视的模型图：一 组相交的平行线 （铁轨）和一组平 行于地平线的平行 线（枕木）。第二 组平行线也可以理 解为其平行于画面。
素描的透视、构图和整体性
一、透视
透视从大的方向来理解，是近大远小的简单原理了。
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心点→ 视平线与视中线的相交 点
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透视中的概念
1、视点→ 你眼睛所在的地方。 2、视线→ 视点与物体任何部位的假象连接。 3、视角→ 视点与任意两条视线之间的夹角。 4、视域→ 眼睛所能看到的空间范围。 5、视锥→ 视点与无数条视线构成的圆锥体。 6、视距→ 视点到心点的垂直距离。 7、视平线→ 与人眼等高的一条水平线。 8、视中线→ 通过新店与视平线成直角的线。 9、消失点→ 遵循“近大远小”透视原则，实现的无
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1、素描的五大调子 一般是以明暗交界线 先画为主,在绘画上, 一般在步骤上一般都 是从暗部开始画, 这 是一个规律.在画交界 线的时候,必须考虑好 交界线的位置,如果位 置定错了,其他的调子 也都白画,这疑点必须 注意。
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2、过度调；过度 调有两个,一个是 暗部的过度调,一 个是亮部的过度 调,两者的区别是 亮部的亮,暗部的 重,要区别好.但在 画的时候.,一般是 从暗部开始.或从 交界线往两边画. 同时的进行.在过 度调的绘画上,是 素描中最主要的 部分。
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3、亮调的素描有 两部分；一个是 从高光到过度调 的部分,尽管在亮 部但也有调子.只 是很轻,但必须要 画,不能不画,直到 高光部分为止。
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4、反光；关于反光的画 法,主要考虑有两个问题; 一个是在画反光的时候, 不管反光有多亮,但反光 再亮也不能比亮部的亮 度还亮.二是无论有没有 反光,考虑暗部的反光的 时候,必须把反光画出来. 只是在画反光的时候,有 的亮,有的不亮,为此在考 虑反光的.时候,无论有没 有反光,都要画出来。
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三组平行线 定位消失点和视平线
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只要延伸两侧直线直至相交， 我们便能再一次定位消失点 和视平线。两条延长线的交 点即消失点。穿过消失点的 水平直线即视平线。因此， 在透视时，只要延伸任意两 条代表平行关系的平行线， 我们就可以找到消失点和视 平- 线。
砖块侧面相接，首尾相连。 再在上面加更多的砖块， 堆叠出高度各不相同的 “大楼”。因而，经过视 平线上的两个透视点就可 以做出这座大楼的透视图。
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5、关于投影的 画法；在画投影 的时候,要考虑 投影的透视关系 的合理性,如果 在透视上出现问 题,,会影响整个 画面的效果。
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Hale Waihona Puke 特殊形体、特殊材质的物体受光影响后不会 产生明确的三大面五调子变化，如：液体， 玻璃，金属等。
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让我们随着火车铁轨走到平原，在那儿能看到一望无垠的平 整的土地。遥望四周，远处绵延的土地与天相接连成一条直 线。这条线就是“地平线”。
解说地平线最好的例子就是眺望一大片空旷的水体，目之所 及，只有水面，看不见海岸。在大海上，地平线就是一条无 限延伸的线。
尽管我们的视线总是受到各种物体的干扰，比如一只手，一 幢大楼，一座高山，我们把地平线理解为无限延伸的。即便 我们走进一幢大楼，关了门，地平线依旧不声不响地存在着。
你站在高层办公室的窗前 对着窗外的楼群做速写时， 就可以把那些大楼想象成 一层一层堆起来的砖块。
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降低视平线至前页门上 的标记，以此为基础做出 这组楼群的透视图。
两消失点在视平线上的 相对位置和之前一样。可 以看到画面中垂直的直线 的方向没有发生变化，而 水平方向的直线却因视平 线的改变而较之前的透视 有所不同。
通过抬高或降低我们的 视平线高度，我们可以得 到这组楼群的不同角度的 透视图。
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二、构图要素口诀
一定大框；框中找框 二定位置，框中找型 三定型体，型中找结 四定明暗，方中找圆 五铺大调，拉开前后 六刻细节，完善调子 七握整体，修型改整
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三、调子
素描的五大调子 素描的五大调子是指; 明暗交界线, 过渡调, 亮调, 反光, 投影
限远的消失点。 10、心点→ 视平线与视中线的相交- 点。
★ 面积越来越小， 最终消失在左余点 上。 ★ 越往右，这个立 方体就越小越上， 最终消失在右余点 上。 ★ 越往下，越来越 小，最终消失在地 点上。
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立方体与圆柱的透视
想画好立方体，需要要掌握以下两点： ⑴透视 ⑵形体塑造（塑造只要是依赖于明暗变化的规律） 掌握好这两点，正方体就算学明白了。以后再画长方
体、多面体以及其他复杂的形体就会比较容易了。 透视从大的方向来理解，无非就是近大远小的原理了。
什么是近大远小？当我们面对较小的物体可能会出现 的三种透视：无透视、两点透视、三点透视。是我们 最常见的，也是必须要掌握的。
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方体
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如果所研究的立方体有一个面与透明的画面平行，即与画面 平行，立方和画面所构成的透视关系透视就叫“平行透视”。 （它只有一个消失点）