后现代主义与工业设计PPT课件
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后现代主义艺术 ppt课件
密地联系在一起。
4
贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
2004年，春森彼岸项目便荣获了AIA（美国， 与加泰罗尼亚、英国皇家建筑师协会并称世 界三大建筑师协会）年度优秀城市设计奖
13
B. b. 查尔斯·穆尔“ 意大利广场”
查尔斯· 穆尔设计的美国新奥尔 良的意大利广场（Piazzad ' Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量 采用古典拱门作为广场装饰，完全 没有把拱门作为功能结构，而仅仅 是装饰而已，而重复、交叉的拱门 ，风格冲突、形式交迭，充满了玩 世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩， 是这种风格设计的最典型代表之一 。
PPT课件
(High-Tech)
(Memphis)
Ettore Sottsass
(Neo-Modernism)
A.
a. b.
B.
a.
C.
a. b. c. d.
格
解水 香华新
构 主 义
晶 金 字
港 的 中
盛 顿 国
现 代
、 减 少
塔
国 银 行
家 博 物
主 义
主
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索
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贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
2004年，春森彼岸项目便荣获了AIA（美国， 与加泰罗尼亚、英国皇家建筑师协会并称世 界三大建筑师协会）年度优秀城市设计奖
13
B. b. 查尔斯·穆尔“ 意大利广场”
查尔斯· 穆尔设计的美国新奥尔 良的意大利广场（Piazzad ' Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量 采用古典拱门作为广场装饰，完全 没有把拱门作为功能结构，而仅仅 是装饰而已，而重复、交叉的拱门 ，风格冲突、形式交迭，充满了玩 世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩， 是这种风格设计的最典型代表之一 。
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(High-Tech)
(Memphis)
Ettore Sottsass
(Neo-Modernism)
A.
a. b.
B.
a.
C.
a. b. c. d.
格
解水 香华新
构 主 义
晶 金 字
港 的 中
盛 顿 国
现 代
、 减 少
塔
国 银 行
家 博 物
主 义
主
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索
西方艺术设计史--后现代主义 ppt课件
代表作：巴西桌子
1981 ppt课件
24
西方艺术设计史
11.5、后现代时期的平面设计
后现代设计时代的平面设计的特点：既使用古典纹样，又结合 现代通俗文化的各种形式，使平面设计语言多元化。
风格：强调装饰、幽默 1. “新浪潮”平面设计运动
由在瑞士巴塞尔(Basel)学习的和几个原來与瑞士的国际主义平 面设计运动关系密切的设计师所发起。强调人的直觉对设计的制约， 主张为了表现可以牺牲可读性。
专栏作家Nicholas Negroponte[美]的著作Being Digital（1995）
ppt课件
4
西方艺术设计史
11.2.3.后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代主义的 设计思想。在书中提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命， 国际主义千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的 单调乏味。另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、 具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文杜里提 出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
设计形式：硬边几何抽象图形、版式应用
ppt课件
25
西方艺术设计史
硬边艺术 抽象主义绘画的一个派系，产生于20世纪50年代中期。 当50年代抽象表现主义在美国成为流行的画风时，一些从事 几何抽象主义创造的画家，则试图用几何图形或有清晰边缘的造 型，推出一种新的风格与之抗衡，这种风格有明确的边线和轮廓, 所以被人们称作硬边绘画。 他们拋弃了抽象表现主义通常采用的色彩明暗对比和有立体 空间的画面效果，代之以重视色相对比和平面感的大块色面，色 彩限制在二、三个色调内，前景与背景之间没有区别。
1981 ppt课件
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西方艺术设计史
11.5、后现代时期的平面设计
后现代设计时代的平面设计的特点：既使用古典纹样，又结合 现代通俗文化的各种形式，使平面设计语言多元化。
风格：强调装饰、幽默 1. “新浪潮”平面设计运动
由在瑞士巴塞尔(Basel)学习的和几个原來与瑞士的国际主义平 面设计运动关系密切的设计师所发起。强调人的直觉对设计的制约， 主张为了表现可以牺牲可读性。
专栏作家Nicholas Negroponte[美]的著作Being Digital（1995）
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4
西方艺术设计史
11.2.3.后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代主义的 设计思想。在书中提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命， 国际主义千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的 单调乏味。另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、 具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文杜里提 出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
设计形式：硬边几何抽象图形、版式应用
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25
西方艺术设计史
硬边艺术 抽象主义绘画的一个派系，产生于20世纪50年代中期。 当50年代抽象表现主义在美国成为流行的画风时，一些从事 几何抽象主义创造的画家，则试图用几何图形或有清晰边缘的造 型，推出一种新的风格与之抗衡，这种风格有明确的边线和轮廓, 所以被人们称作硬边绘画。 他们拋弃了抽象表现主义通常采用的色彩明暗对比和有立体 空间的画面效果，代之以重视色相对比和平面感的大块色面，色 彩限制在二、三个色调内，前景与背景之间没有区别。
后现代主义 PPT课件
后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
后现代主义设计ppt课件
美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行 节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合 作完成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
░
上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
后现代主义设计
一、认识后现代主义
♪
后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动
流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及
日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础 ，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。 根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定 义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风
1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》 中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同 时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定 建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民 ，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活方式问题很有兴趣 ”。也就是说不仅从专业角度而且从大众的角度都能得到理解 和接受的“折衷性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔 斯·詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后 现代主义定为双重译码：“现代技术与别的什么东西的组合， 以使建筑能与大众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对 话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更 广泛的各种文化层次的人所接受。更有甚的是，查尔斯·詹克 斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的 炸毁为标志，宣称现代主义已经死亡，进一步刺激了后现代主 义设计运动的发展，并从理论上铺平了后现代主义的道路。
后现代主义设计PPT幻灯片课件
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美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
后现代主义艺术设计PPT课件
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2.后现代主义对设计理论的探索
（1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反 现代主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了 它在特定时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限 制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。 另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义 模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏 好。可以说，文杜里提出的传统和混乱的审美趣味是后 现代主义设计风格形成的雏形。
贝聿铭认为建筑设计应从整个城市的
规划结构出发，而不能孤立的对待个
体建筑，在建筑设计中善于运用抽象
的几何形体，作品的雕塑感很强。
台
中
东
海
大
学
鲁
斯
教
1984年法国罗浮宫扩建
堂
让光线来做设计
21
22
俯视图
西面正门外景
新现代主义(Neo-Modernism)
a.华盛顿国家博物馆东厅 (The East Wing，Nalional Art Gallery)
注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和 “多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和 处理装饰细节上的含糊性。
14
3.后现代主义建筑流派
• （1）解构主义：
“反中心、反权威、
反二元对立、反非
黑即白的理论”
古根海姆美术馆
25
C.新现代主义(Neo-Modernism)
c.法国罗浮官前的水晶金字塔 (Le Grand Louvre) 贝聿铭(I．M．Pei) 1989年 地下大厅的旋转楼梯
2.后现代主义对设计理论的探索
（1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反 现代主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了 它在特定时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限 制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。 另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义 模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏 好。可以说，文杜里提出的传统和混乱的审美趣味是后 现代主义设计风格形成的雏形。
贝聿铭认为建筑设计应从整个城市的
规划结构出发，而不能孤立的对待个
体建筑，在建筑设计中善于运用抽象
的几何形体，作品的雕塑感很强。
台
中
东
海
大
学
鲁
斯
教
1984年法国罗浮宫扩建
堂
让光线来做设计
21
22
俯视图
西面正门外景
新现代主义(Neo-Modernism)
a.华盛顿国家博物馆东厅 (The East Wing，Nalional Art Gallery)
注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和 “多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和 处理装饰细节上的含糊性。
14
3.后现代主义建筑流派
• （1）解构主义：
“反中心、反权威、
反二元对立、反非
黑即白的理论”
古根海姆美术馆
25
C.新现代主义(Neo-Modernism)
c.法国罗浮官前的水晶金字塔 (Le Grand Louvre) 贝聿铭(I．M．Pei) 1989年 地下大厅的旋转楼梯
后现代主义ppt课件
义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与 人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的 可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。
7
波普运动
—一种流行文化的开始 “最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的，后来被 称为波普艺术的运动那样，在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。”
后现代主义设计
— 设计的多元化发展
1
目录
背景 特后现代主义
产生时间： 20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美
特征： 一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现代主义是旨在反抗现代主义纯
而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计 领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的 发展演变而言的。
9
No Image
“用极为通俗化的方式 直接表现物质生活“
包含元素： 健美男人 棒棒糖形状的网球拍 裸体女子 食物 电影 大量的潮流物品
《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》 1956年 英国10
“以明星照片为题材 反应商业化的时代特征”
包含元素： 摄影家拍摄的玛丽莲·梦露 的照片中的一些连续镜头
3
后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）
但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式样，到了1960年代， 只满足了与艺术有关、与生产有关、与解決问题有关的三个向度，而1960 年代末期可以说“全新”的社会或市场，促登场成了“后现代”的出现。
7
波普运动
—一种流行文化的开始 “最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的，后来被 称为波普艺术的运动那样，在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。”
后现代主义设计
— 设计的多元化发展
1
目录
背景 特后现代主义
产生时间： 20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美
特征： 一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现代主义是旨在反抗现代主义纯
而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计 领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的 发展演变而言的。
9
No Image
“用极为通俗化的方式 直接表现物质生活“
包含元素： 健美男人 棒棒糖形状的网球拍 裸体女子 食物 电影 大量的潮流物品
《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》 1956年 英国10
“以明星照片为题材 反应商业化的时代特征”
包含元素： 摄影家拍摄的玛丽莲·梦露 的照片中的一些连续镜头
3
后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）
但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式样，到了1960年代， 只满足了与艺术有关、与生产有关、与解決问题有关的三个向度，而1960 年代末期可以说“全新”的社会或市场，促登场成了“后现代”的出现。
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23
❖ 1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7位 年轻设计师，在米兰成立了后现代主义设计 中最有影响的组织——曼菲斯集团。曼菲斯 的设计作品甚多，可谓五花八门，但是，从 总体上来看，多半是试验性的。
24
❖ 索特萨斯1981年设计的书架餐具柜
25
❖马都顿设计的名为“裸鸟”的大壶
26
1981
·
4
❖ 在工业产品设计中，高科技风格派喜欢用最 新材料，尤其是高强钢、硬铝或合金材料， 以夸张、暴露的手法塑造产品形象，常常将 产品内部的部件、机械组织暴露出来，有时 又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现高 科技时代的“机械美”、“时代美”、“精 确美”。
5
1984年意大利设计师马内奥·波特设计的金属椅子
的 “ 超 级
年 马 丁
”伯
灯顿
设
计
27
彼 特 年歇 设尔 计（ 的 “
· 1981
Peter Shire Brazil
” 桌 子
） 于
28
29
（ 在
二内
第马
❖
·
Mario
Botta 1982
） 椅 子
（
Second
可持续发展战略下的工业设计
❖ 工业革命以后，世界经济以前所未有的速度发展， 人类创造了比以往任何时候都要高得惊人的物质文 明。但是，人类也为之付出了惨痛的代价，那就是
15
·
杉 矶 迪
弗 兰 克
斯盖
尼里
音 乐 中 心
设 计 的 洛
16
弗兰克·盖里 设计的 “摔碎片”制作的鱼
形灯 和盖里椅
17
微电子风格
❖ 微电子风格是因为技术发展到电子时代，造 成大量新的采用新一代的大规模集成电路唱 片的电子产品不断涌现而导致的新设计范畴 和风格。其重点在于如何把设计功能、材料 科学、人体工程学、显示技术与微型化技术 相统一，在新产品上集中体现出来，达到良 好的功能和形式效果。
13
克 设 计 的 折 叠 式 桌 子
法 国 设 计 家 菲 力 普 斯 塔
·
14
解构主义风格
❖ 所谓解构主义是对结构的破坏和分解。解构 主义作为设计形式最先在建筑领域开始，其 最重要和影响最大的人物是弗兰克·盖里 （Frank Gehry）和彼得森·埃森曼。1974年 出生于加拿大的盖里，堪称世界上第一个解 构主义风格的建筑设计家 .
对生存环境的巨大破坏。 ❖ 一方面表现在对资源的浪费和掠夺性利用 ❖ 另一方面是环境的污染与恶化。
30
❖ 围绕着环保设计思想，可持续发展思想的设 计理论和方法很多，主要有：
❖ 1、绿色设计 ❖ 2、生态设计 ❖ 3、循环设计 ❖ 4、组合设计
31
绿色设计
❖ 绿色设计（Green Disign）的概念是20世纪 80年代未出现的一股设计潮流。它是一个内 涵相当宽泛的概念，由于其涵义与生态设计、 环境设计、生命周期设计或环境意识设计等 概念比较接近，都强调生产与消费需要一种 对环境影响最小的设计，因而在各种场合经 常被互换使用。
20
新现代主义风格
❖ 新现代主义风格是一种对于现代主义进行重 新研究和探索发展的设计风格，与后现代主 义对于现代主义的冷嘲热讽相反，新现代主 义是坚持现代主义的传统和原则，完全依照 现代主义的基本语汇进行设计，而根据需要 加入了新的简单形式的象征意义。因此，新 现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主 义和理性主义特点，又具有独特的个人表现 和象征特征。
与工业设计
小组成员：蒋佳肖、李韩、张元
1
❖ 20世纪80年代以后，工业设计进入了多元化的时 期，通过六七十年代对现代主义的设计的反叛和 新的设计风格的探索，工业设计领域呈现出多种 风格和探索并存的真正多姿多彩的局面。从那时 至今，工业设计表现为两大主要特征：
❖ 一是现代主义设计被否定、抛弃之后，设计师试 图能在现代主义设计基础和结构之上找到一条适 合新时代和人们审美心理的发展之路。
10
1985
“（
Ron Arad
混
泥 土 ” 音 响 组 合
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年 由 朗 阿 拉 德
·
11
12
皮 斯
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❖ 1987
·
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小
极少主义风格
❖ 极少主义风格（Minimalism）是20世纪80 年代开始兴盛的设计风格。其特征是一种美 学上追求极端简单的设计，少到不能再少的 风格。这种风格是受米斯·凡·德·罗 “少则多” 的思想和影响发展而来的。这种风格的工业 产品，特别是家具，具有简单的结构，比较 生硬的表面处理特点。
18
设德 计国 的西 便门 携子 式公 通司 讯 中 心年
19
1988
软高技设计风格
❖ 80年代中期，出现的所谓“软高科技”设计 风格，是试图通过由曲线的形态和热烈的色 彩，改变高科技硬件过多的生硬面孔。这种 设计风格在产品设计中主要表现在：以明亮 活泼的色彩代替冷漠的黑色或灰色；以光洁、 平滑、流畅的曲线和圆角代替生硬的盒式外 壳；以塑料等亲切轻便的材料代替金属等冷 漠的材料质感。
6
1987年英国设计家诺尔曼·福斯特设计的小几
7
日本设计师Shigera Uchida 于1989年设计 的August (八月)椅子
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过渡高科技风格
❖ 过渡高科技风格，又称“改良高科技风 格”，是一种对具有工业化特征的高科 技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有 高度的个人表现特点。
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1983年由杰拉尔德·库别斯（Gerald Kuipers）设计的桌子
❖ 二是对于设计观念和设计理念的更深层次探索
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后现代主义设计的主要设计风格及表现
❖ 1、高科技风格 ❖ 2、过度高科技风格 ❖ 3、极少主义风格 ❖ 4、解构主义风格 ❖ 5、微电子风格 ❖ 6、“软高科技”设计风格 ❖ 7、新现代主义风格
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任佐·皮阿诺和里查·罗杰斯1997设计的蓬皮杜 文化中心和1986年设计的洛依德保险公司大厦
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美籍华人贝聿铭于 1989年设计的罗 浮宫入口——“水
晶金字塔
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孟菲斯反设计运动对意大利的设 计发展的影响
❖ 60年代意大利即已开始引导世界设计新潮流， 到70年代独具特色的意大利设计甚至已逐渐 取代斯堪的纳维亚之风，成为世界设计一个 非常流行的风格。80-90年代，意大利在保 持其世界工业设计领先地位的同时，将其固 有的设计传统与特色发挥得淋漓尽致，那就 是轰动世界的曼菲斯设计运动的产生及意大 利设计师多姿多彩的设计探索。
❖ 1981年，意大利设计大师索特萨斯带领7位 年轻设计师，在米兰成立了后现代主义设计 中最有影响的组织——曼菲斯集团。曼菲斯 的设计作品甚多，可谓五花八门，但是，从 总体上来看，多半是试验性的。
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❖ 索特萨斯1981年设计的书架餐具柜
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❖马都顿设计的名为“裸鸟”的大壶
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1981
·
4
❖ 在工业产品设计中，高科技风格派喜欢用最 新材料，尤其是高强钢、硬铝或合金材料， 以夸张、暴露的手法塑造产品形象，常常将 产品内部的部件、机械组织暴露出来，有时 又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现高 科技时代的“机械美”、“时代美”、“精 确美”。
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1984年意大利设计师马内奥·波特设计的金属椅子
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可持续发展战略下的工业设计
❖ 工业革命以后，世界经济以前所未有的速度发展， 人类创造了比以往任何时候都要高得惊人的物质文 明。但是，人类也为之付出了惨痛的代价，那就是
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·
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音 乐 中 心
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弗兰克·盖里 设计的 “摔碎片”制作的鱼
形灯 和盖里椅
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微电子风格
❖ 微电子风格是因为技术发展到电子时代，造 成大量新的采用新一代的大规模集成电路唱 片的电子产品不断涌现而导致的新设计范畴 和风格。其重点在于如何把设计功能、材料 科学、人体工程学、显示技术与微型化技术 相统一，在新产品上集中体现出来，达到良 好的功能和形式效果。
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克 设 计 的 折 叠 式 桌 子
法 国 设 计 家 菲 力 普 斯 塔
·
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解构主义风格
❖ 所谓解构主义是对结构的破坏和分解。解构 主义作为设计形式最先在建筑领域开始，其 最重要和影响最大的人物是弗兰克·盖里 （Frank Gehry）和彼得森·埃森曼。1974年 出生于加拿大的盖里，堪称世界上第一个解 构主义风格的建筑设计家 .
对生存环境的巨大破坏。 ❖ 一方面表现在对资源的浪费和掠夺性利用 ❖ 另一方面是环境的污染与恶化。
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❖ 围绕着环保设计思想，可持续发展思想的设 计理论和方法很多，主要有：
❖ 1、绿色设计 ❖ 2、生态设计 ❖ 3、循环设计 ❖ 4、组合设计
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绿色设计
❖ 绿色设计（Green Disign）的概念是20世纪 80年代未出现的一股设计潮流。它是一个内 涵相当宽泛的概念，由于其涵义与生态设计、 环境设计、生命周期设计或环境意识设计等 概念比较接近，都强调生产与消费需要一种 对环境影响最小的设计，因而在各种场合经 常被互换使用。
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新现代主义风格
❖ 新现代主义风格是一种对于现代主义进行重 新研究和探索发展的设计风格，与后现代主 义对于现代主义的冷嘲热讽相反，新现代主 义是坚持现代主义的传统和原则，完全依照 现代主义的基本语汇进行设计，而根据需要 加入了新的简单形式的象征意义。因此，新 现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主 义和理性主义特点，又具有独特的个人表现 和象征特征。
与工业设计
小组成员：蒋佳肖、李韩、张元
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❖ 20世纪80年代以后，工业设计进入了多元化的时 期，通过六七十年代对现代主义的设计的反叛和 新的设计风格的探索，工业设计领域呈现出多种 风格和探索并存的真正多姿多彩的局面。从那时 至今，工业设计表现为两大主要特征：
❖ 一是现代主义设计被否定、抛弃之后，设计师试 图能在现代主义设计基础和结构之上找到一条适 合新时代和人们审美心理的发展之路。
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1985
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极少主义风格
❖ 极少主义风格（Minimalism）是20世纪80 年代开始兴盛的设计风格。其特征是一种美 学上追求极端简单的设计，少到不能再少的 风格。这种风格是受米斯·凡·德·罗 “少则多” 的思想和影响发展而来的。这种风格的工业 产品，特别是家具，具有简单的结构，比较 生硬的表面处理特点。
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设德 计国 的西 便门 携子 式公 通司 讯 中 心年
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1988
软高技设计风格
❖ 80年代中期，出现的所谓“软高科技”设计 风格，是试图通过由曲线的形态和热烈的色 彩，改变高科技硬件过多的生硬面孔。这种 设计风格在产品设计中主要表现在：以明亮 活泼的色彩代替冷漠的黑色或灰色；以光洁、 平滑、流畅的曲线和圆角代替生硬的盒式外 壳；以塑料等亲切轻便的材料代替金属等冷 漠的材料质感。
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1987年英国设计家诺尔曼·福斯特设计的小几
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日本设计师Shigera Uchida 于1989年设计 的August (八月)椅子
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过渡高科技风格
❖ 过渡高科技风格，又称“改良高科技风 格”，是一种对具有工业化特征的高科 技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有 高度的个人表现特点。
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1983年由杰拉尔德·库别斯（Gerald Kuipers）设计的桌子
❖ 二是对于设计观念和设计理念的更深层次探索
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后现代主义设计的主要设计风格及表现
❖ 1、高科技风格 ❖ 2、过度高科技风格 ❖ 3、极少主义风格 ❖ 4、解构主义风格 ❖ 5、微电子风格 ❖ 6、“软高科技”设计风格 ❖ 7、新现代主义风格
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任佐·皮阿诺和里查·罗杰斯1997设计的蓬皮杜 文化中心和1986年设计的洛依德保险公司大厦
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美籍华人贝聿铭于 1989年设计的罗 浮宫入口——“水
晶金字塔
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孟菲斯反设计运动对意大利的设 计发展的影响
❖ 60年代意大利即已开始引导世界设计新潮流， 到70年代独具特色的意大利设计甚至已逐渐 取代斯堪的纳维亚之风，成为世界设计一个 非常流行的风格。80-90年代，意大利在保 持其世界工业设计领先地位的同时，将其固 有的设计传统与特色发挥得淋漓尽致，那就 是轰动世界的曼菲斯设计运动的产生及意大 利设计师多姿多彩的设计探索。