修辞学论文

浅谈《红楼梦》诗词中的引用修辞

修辞学是一门门语言修辞的学问，修辞加强言辞或文句效果的功能需要通过比喻、排比、引用等具体的修辞手法来体现。其中，引用作为修辞手法中非常重要的一类，在文学作品中有大量的应用。

《红楼梦》被称为我国封建社会的百科全书，不论是其本身的文学价值还是其中诗词歌赋、市井文化、中医养生都给后代留下了很大的研究空间。曹雪芹在《红楼梦》中所写的诗词，有的出于仙道之口，有的出于大家闺秀之口，还有的出于纨绔子弟之口，各具情态，所用的修辞更是数不胜数，引用便是出现多次的一种。

引用，引用是指写文章时，有意引用现成语、诗句、格言、典故等，以表达自己的思想感情，说明自己对新问题、新道理的见解，这种修辞手法叫引用。引用又分为很多种类。根据作者引用的意图可以分为正引和反引。正引又称“正用”，就是引用者对所引用的语句持肯定的态度，用在引文与原文意思相一致的场合。正引一般是用来印证自己的观点，表达自己的思想感情。它既可以是明引，也可以是暗引。反引又称“反用”，就是引用者对所引用的语句加以评判，持否定的态度，即所使用的意思与原来的意思是相反的，以达到标新立异，或起到讽刺的作用。反用从形式上还可以分为三类。第一类是照录原文，然后对原文加以否定或修正；第二类是直接改动原文，使本文所用的意思与原文相反；第三类是引出原文的大意，然后再提出异议。而根据作者引用的方式可以分为直接引用和间接引用。直接引用多见于专著、论文集、学位论文、报告和论文集中的析出文献等。此外，根据所引出处是否明示而言，有明引与暗引之别；按照所引文字与原文有无差异来说，有直引与意引之分；凭依所引出处或主旨正确与否立论，有确引与讹引之异。

要论《红楼梦》中的才女，就不得不提黛玉。曹雪芹对林黛玉这一形象的塑造在一开篇就已明写出她从小就已经受到良好的教育这不同于同时代的其他女性，甚至不同于同是书中人物的贾府四春。贾雨村也正是因为是林黛玉的老师才得到林如海的引荐，包括托付送黛玉进贾府。黛玉的日常生活写字多过女红，在大观园多次的诗会中也是屡屡夺魁。正因为从小得到了系统的教育，黛玉所知文化典故文学典籍非常的多，这些都从她的诗词中得到了体现，很大一部分是通过引用体现出来的。

《题帕三绝》出自第三十四回：情中情因情感妹妹错里错以错劝哥哥宝玉挨打，怕黛玉担心，故以让晴雯送两块旧帕为借口，让黛玉放心。黛玉由此大受感动，一时难以控制自己的感情，因此在旧帕上题了这三首诗。这是书中黛玉第一次这样直白的表达自己的情感，以往萦绕在心头的情愫第一次用笔真实的写了出来。

题帕三绝其三

彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊；

窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？

湘江旧迹已模糊，词句中的湘江旧迹是对娥皇女英二人为丈夫舜哭泣的典故的引用。娥皇和女英是传说中尧的两个女儿，都嫁给了舜做妻子。舜在南方巡视的途中在苍梧死去，姐妹二人前往苍梧寻找丈夫，泪洒青竹，竹上都留下泪痕生出斑迹，后世称为“湘妃竹”或“潇湘竹”。后来姐妹二人也死于湘江。此处对娥皇女英的典故的引用当属意引和暗引。娥皇女英自古以来都是古代妇女的榜样与典

范，她们对丈夫情真意切生死相随，又协助丈夫完成一系列丰功伟业。黛玉此处的引用一是描绘出了自己一直哭泣的图景，更深的一层则是不自觉的流露出自己对宝玉真挚的情感，为他而流泪甚至不自觉的引用了娥皇女英和舜这样的夫妻间的典故。在古代封建社会这样的男女之情的表达是不被允许的，这里的引用就更加突显宝黛之间的真情，也从侧面突显黛玉的反抗精神在她的内心自由的情感并没有收到世俗的阻碍约束，敢于通过文字诗词表达。

《秋窗风雨夕》出自《红楼梦》第四十五回，是初秋雨夜中黛玉因宝钗来看望她，关心备至，而深感往日因自己的多心猜忌而造成了和宝钗及至宝玉情感的疏远而懊悔不已，继而哀伤与宝玉姻缘的前途迷茫，兼窗外雨打竹摇异常凄凉，便悲从心生，作了这首极为凄苦哀怨的《秋窗风雨夕》。

秋窗风雨夕

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！

助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏挑泪烛。

泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？

罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？两句第一次读到此处就让我想起张若虚的《春江花月夜》，后来看了一些有关《红楼梦》诗词研究的书才知道原来“谁家”这两字真的有意引》：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”的意思。张若虚的《春江花月夜》因其中包含的对人生无常岁月交替的哲学思考而为人称颂。曹雪芹此处让黛玉坐此诗也是拟《春江花月夜》其格的体现，细想来黛玉此问也是包含同样的哲学思考。的确时光流逝，然后秋风秋雨却年年处处都相似，并未因人的感情有任何变化，自然季节一直在交替往复。所谓伤秋悲春，并不是风景导致了伤悲，是因为内心的伤悲给风景笼上了伤悲的色彩。黛玉忧郁多思的性格加之寄人篱下的处境，在这样一个不能自由表达喜恶追求幸福的大时代背景下，秋风秋雨袭来整个人自然陷入凄苦哀怨之中。

类似的引用在《红楼梦》中还有很多，不胜枚举。这些引用都起到了使论据确凿充分，增强说服力，富启发性，而且语言精炼含蓄典雅，激活语言表达,显文章底蕴具有画龙点睛之效，能够启人心智、升华主题，收到言有尽而意无穷的表达效果，令读者掩卷沉思，回味无穷的作用。

在查阅资料的时候发现一个有趣的现象，《红楼梦》中对前代典故诗歌俗语的引用很多，而相对于《红楼梦》之后的当代人，现在的很多创作也在引用《红楼梦》中的典故语言。以流行歌曲为例，周杰伦方文山这对中国风的词曲搭档可是让古典文化在21世纪的今天在流行乐坛又有了新的生命力。周杰伦中国风的代表作《发如雪》中有一句歌词：繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解，只恋你化身的蝶。这“只取一瓢”就是出自于《红楼梦》第九十一回：宝玉呆了半晌,忽然大笑道:"任凭弱水三千,我只取一瓢饮."词作者方文山在采访中透露词句正是对《红楼梦》中内容的引用。

修辞学在我们的日常交流和文学创造中都起着十分重要的作用不可或缺，因为修辞我们的这些活动才变得更加丰富多彩不再简单乏味。而对修辞学的学习也是汉语学习中必不可少的部分，在以后的生活中我想我会发现更多漂亮的修辞表达，我也会努力学习将其运用到我的文章中去，给自己的文字水平一个更大的提高。