话剧《雷雨》赏析
曹禺话剧《雷雨》的主要特点
d.回溯法的运用：剧作家为将三十年间的内容浓缩于一天中加以表现，采用了回溯法，即以“现在的戏”为开端，让“过去的戏”穿插其间，正面展示了“现在”正发生的事情，而以回溯过去的方式推动“现在的戏”发展，从而使得剧作结构凝练，情节紧凑，矛盾集中。
e.《雷雨》中还运用了各种有关情节结构的技巧，如重点与穿插，期待与悬念，发现与陡转，增强了结构的完整性和剧情的紧密性，提升了剧话剧《雷雨》的主要特点：
①独特的结构艺术结构。《雷雨》是曹禺的代表作，标志现代话剧的成熟，在结构方面多有特色，表现如下：
a.结构严密而线索分明：《雷雨》采用西洋戏剧的“三一律”结构，将三十年间发生的事情集中于一天，在周公馆及鲁家两处展开，情节高度集中，剧作矛盾众多而线索分明，以周朴园与繁漪的冲突为明线，以周朴园与侍萍的关系为暗线，互为影响，使得全剧八位人物处于紧张冲突中，引人入胜。也使得剧作呈现出严谨连贯、有机统一的效果。
b.巧用“巧合”成网状结构：《雷雨》在处理戏剧冲突时采用网状结构类型，即在全剧中设置一个主要情节，同时各种矛盾冲突间呈现出巧合性联系，环环相扣，互为因果。以各种冲突推进情节发展，如侍萍到周公馆看完女儿，却因此与周朴园不期而遇，周萍与四凤相恋而出走，最终因此揭露出二人的兄妹关系。
c.封闭式结构的设置：《雷雨》吸收外国剧作经验，形成封闭式的结构。戏剧从冲突中开幕，舍弃剧情交代，而于后果的卒然爆发中交代前因。而“序幕”及“尾声”的设置产生对戏剧远距离的理性审视，加强了全剧的悲悯情怀。
雷雨话剧赏析汇总一篇
雷雨话剧赏析汇总一篇雷雨话剧赏析 1周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。
作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾；一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。
周朴园是一个狠毒__的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而从每个工人的抚恤金中扣去300块钱。
周朴园更是一个__冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。
他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个服从的榜样。
在第一幕他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。
可他仍不肯让步，又命令大儿子周萍去劝，并且要跪着劝，直到蘩漪认输方才罢手。
在他的眼中，根本没有蘩漪独立的人格和起码的尊严，他关心的也不是妻子的健康，而只是自己的意志。
周朴园与前妻侍萍的关系，更充分暴露了他伪善的本质，年轻时他诱骗了侍萍，当他以为侍萍已经投河自尽后，为了安慰自己的良心，纪念自己一生中仅有的一次真爱，不仅将自己儿子的取名为周萍，保留了侍萍生周萍时的房间模样，甚至喜欢关窗的习惯，而且还一直把侍萍当作正式嫁过周家的人看，要为她修一座墓。
但是，当他日思暮想的侍萍以女佣母亲的身份出现在他面前时，竟马上翻脸不认人。
但曹禺并没有把周朴园作为一个阶级的典型，而是作为一个活生生的人来塑造。
他对蘩漪的冷酷，是因为他始终无法得到她的爱；他与鲁大海的冲突，则是当时社会上日益激烈的劳资矛盾的反映；而对侍萍的翻脸，则因为他不敢正视自己心爱的姑娘重又嫁人生子的现实，最后，当侍萍再次出现在周家的客厅时，他怀着忏悔的心情，命令周萍前来与自己的生母相认。
雷雨赏析
戏剧艺术之《雷雨》赏析吴海超曹禺的剧作《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。
在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶，作者以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。
舞台的容量是有限度。
曹禺所要表现的生活过程，历时30年，而且关系复杂，斗争尖锐，他却能将这些内容组织在一篇四幕剧中去，他在《雷雨》中，将前后30年的旧中国家庭和社会的许多矛盾冲突集中在一天之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开。
可见他的苦心经营，巧作安排。
在戏剧的开头曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭开30年前的帷幕，这样不但有条不紊，而且使矛盾冲突得到合理的发展。
《雷雨》中的戏剧冲突所以如此尖锐复杂，原因在于剧中人物之间有阶级的对立和思想的分歧。
曹禺非常熟悉这些人物的性格特征，并选择最好的时机从矛盾冲突中来表现人物性格。
在开幕的那“一个初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一样，都有各自的贯串动作。
我们从曹禺所设想的各个人物的贯串动作中可以看到，只有当剧作家对于开幕以前的人物的活动和经历等胸有成竹时，开幕以后的戏剧动作才能迅速展开。
曹禺在表现全剧高潮逐步形成的时候，结合了人物性格，既是层次分明，而又极尽曲折之能事。
而所有这一切，又和周朴园直接或间接相联系。
曹禺从一个带有封建性的资产阶级家庭中来揭示这一悲剧的社会根源。
全剧的结局显得比较有力，悲剧虽然已经发生，冲突暂时告一段落，但是鲁大海和侍萍对周朴园的仇恨愈来愈深，斗争还将继续发展。
戏剧中，人物性格鲜明。
蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。
她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。
当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。
雷雨角度赏析与评价
雷雨角度赏析与评价雷雨是一部由曹禺创作的话剧作品，于1934年首次上演，至今已经有近90年的历史了。
这部作品以其深刻的社会意义和对人性的深刻剖析而著称，被誉为中国话剧史上的经典之作。
雷雨以其独特的视角和深刻的内涵，给人们留下了深刻的印象，成为了中国话剧史上的一颗璀璨明珠。
首先，从雷雨这部话剧的角度来看，它对当时的社会风气和人性的描绘是非常深刻的。
作品以20世纪初的中国南方小城为背景，通过一个富家少爷和一个贫苦姑娘的悲剧爱情故事，展现了当时社会上的阶级分化和封建伦理观念对人们生活的影响。
在这个小城里，充斥着虚伪、贪婪和道德沦丧，人们的内心被扭曲和扭曲，而这一切都在雷雨这场风暴中得到了充分的展现。
作者通过对这些人物的塑造，揭示了当时社会的黑暗面，以及人性的扭曲和扭曲，给人们留下了深刻的印象。
其次，雷雨这部话剧在情节安排和人物塑造上也表现出了非常高的艺术价值。
整个故事情节紧凑，扣人心弦，每一个情节都与整个故事的发展密不可分。
人物形象栩栩如生，个性鲜明，每一个角色都有自己的性格特点和命运轨迹，他们的命运交织在一起，构成了一幅生动的社会画卷。
尤其是主人公陆小凤和秦淮，他们的命运坎坷，爱情悲剧，给人们留下了深刻的印象。
作者通过这些人物的塑造，展现了人性的复杂性和社会的残酷性，使整个故事更加真实和感人。
最后，雷雨这部话剧在艺术表现上也有着非常高的水准。
曹禺在这部作品中运用了大量的对白和情节，将社会现实和人性冲突融入到了故事情节中，使整个作品更加生动和有力。
尤其是在对话语言的运用上，作者运用了大量的方言和俚语，使人物形象更加鲜活和具体，增加了作品的真实感和可信度。
此外，雷雨这部话剧还运用了大量的舞台布景和音效，使整个故事更加生动和感人。
尤其是在雷雨这场风暴的描写上，作者通过舞台布景和音效的运用，将整个场景描绘得淋漓尽致，给观众留下了深刻的印象。
总的来说，雷雨这部话剧以其独特的视角和深刻的内涵，给人们留下了深刻的印象，成为了中国话剧史上的一颗璀璨明珠。
作品赏析：《雷雨》集中尖锐的矛盾冲突
《雷雨》集中尖锐的矛盾冲突
《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。
曹禺先生在作品中把各种矛盾冲突用纵横交错、严密集中的情节淋漓尽致地表现出来，从而完成了一部内涵丰富的社会悲剧，使我们从《雷雨》的戏剧冲突中，形象地读懂了“封建”，深刻地领悟了“剥削”，会心地触摸到了“抗争”。
《雷雨》的结构紧凑，矛盾集中尖锐，严密紧张。
剧本采用西洋戏剧史上特殊的“锁闭式”结构，从事件的危机开幕，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏。
剧本以30年前周朴园与侍萍的矛盾为前史，从30年后的某一天内的矛盾下笔，把复杂的故事和尖锐的冲突浓缩在午后至半夜的有限时间之内，集中在周公馆的客厅与鲁贵的家中发生。
以周朴园为中心，层次清晰地展现出错综复杂的三条主要矛盾冲突线索——周朴园与蘩漪、周朴园与侍萍、周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突。
其中，周朴园与蘩漪的矛盾冲突是全剧的主干。
它牵出了周朴园与侍萍、周朴园与鲁贵、周萍与鲁大海等一系列的矛盾冲突，使全剧八个人都卷入激烈的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。
各条矛盾线索时明时暗，周朴园与蘩漪的冲突是明线，周朴园与侍萍的关系则是暗线，两条线同时并存，彼此交织，互相影响，互相牵制，使得剧情紧张曲折，引人入胜。
各种人物间复杂的关系使剧情紧凑，吸引读者，同时具有深刻广泛的社会意义，它引发了复杂的矛盾冲突，使剧本充满了戏剧性，悬念迭起。
最后，在30年前旧景重现的基础上，将戏剧的矛盾推向高潮，酿成了一连串的惨剧。
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曹禺《雷雨》赏析
禺《雷雨》赏析《雷雨》是禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典之作。
禺（1910—1996），原名万家宝，潜江人，出生于。
主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。
《雷雨》是禺的处女作和成名作。
这是一部四幕戏，全剧共八个人物。
周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。
《雷雨》中的戏剧冲突禺在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶。
30年前，周朴园还是一个“大少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶“一位有钱有门第的小姐”，将她和新生的第二个儿子赶出门去。
18年前，他又娶了繁漪。
繁漪不堪忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍发生恋爱。
但是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。
同时，繁漪的儿子周冲也在爱着四凤。
周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍却竭力逃避。
繁漪就叫四凤的母亲来带走四凤，以此向周萍报复。
梅侍萍后来嫁给鲁贵，生了四凤。
因此，周萍和四凤原是异父同母兄妹，这种乱伦关系一经发现，家庭悲剧就无可避免地发生了。
《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家和工人之间的阶级矛盾。
周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝的昧心财”。
他曾经命令矿警打死了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子，但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。
禺所要表现的这种生活过程，历时30年，而且关系如此复杂，斗争如此尖锐，那么他怎样将这些容组织在一篇四幕剧中去，正如狄德罗所说，他怎样“由主题的中心直入，仔细分辨剧情开始的时机”呢?从舞台形象的塑造上说，近代话剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制。
四幕话剧雷雨赏析
四幕话剧：《雷雨》赏析曹禺(一)知识教学点1．阅读剧本，品味个性化和富有动作性的人物语言，把握尖锐集中的戏剧冲突，认识剧中人物的命运，了解人物性格是怎样在矛盾冲突中发展、变化并得到展现的。
2．了解作者是如何以现实主义的笔触，深人挖掘人物的内心世界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突的。
(二)能力训练点1．通过阅读或分角色朗读，弄清节选部分的主要剧情，把握其中的矛盾冲突，了解冲突的发展过程。
2．学习品味戏剧台词的丰富内涵，了解它们的言外之意，训练学生有感情的朗读。
3．可在课外组织学生排演戏剧。
(三)德育渗透点认识旧家庭的悲剧和罪恶、旧伦理的窒息人性的特征以及官僚资产阶级的剥削本质，珍惜今天的幸福生活和人伦亲情。
(四)美育渗透点1．体会剧本浓重的戏剧氛围及富有诗意的语言。
2．陶冶学生性情，培养学生欣赏戏剧文学的兴趣。
二．学法引导学习本文可分以下几个步骤：1．弄清作品的时代背景。
这对较好地理解内容、准确地把握人物性格等是必不可少的。
作品以20世纪二三十年代的中国为背景，那时的中国正处于由封建社会向资本主义社会的转型期。
周朴园就是当时由封建地主转化为资本家的典型代表。
他既有封建地主的专横、残忍的一面，又有新兴资本家的自私、贪婪和虚伪的一面。
2．理清人物关系。
《雷雨》的人物关系复杂，弄不清关系就无从了解剧本。
3．熟悉情节，理清层次，从总体上把握人物。
4．分析典型细节(语言、表情、动作等)，深入准确地把握人物的思想性格。
如当侍萍叙述30年前梅姑娘抱着刚生下三天的男孩跳水自杀时，周朴园是(苦痛)“哦!”和(汗涔涔地)“哦”。
从他的表情和神态中，可以看出，周朴园抛弃侍萍并非毫无内心痛苦，对自己的抛弃行为，他是有“不忍”和自责的。
三．重点难点及解决办法(一)重点、难点作者写《雷雨》是为了反封建，“揭示了封建大家庭的罪恶”。
但是他强调，不能用要求剧本对某一重大社会问题做出明确的回答或价值判断的“社会问题剧”的主题模式，“削足适履”地去硬套他的剧作。
曹禺《雷雨》分析
戏剧鉴赏方法：
1、把握戏剧冲突 2、揣摩人物语言 3、探究舞台说明
曹禺原名 万家宝，是第 二次国内革命 战争时期出现 的有很大成就 和广泛影响的 剧作家。被称 为 “中国的 莎士比亚”。
1929年进南开大学，后转入清华大 学外语系。1933年大学四年级的时候， 完成处女作《雷雨》，震动当时戏剧界。 1935年发表《日出》，继而又发表了 《原野》（1937）
——周朴园对鲁待萍表达情意。真？假？
那更好，那么我们可以明明白白地谈一谈。 （忽然）好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！ 好的很，那么一切路费，用费，都归我担负。 （由衣内取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你
可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
——欲以金钱收买，借此掩盖罪恶，冷酷，势利而虚伪
——感意外，疑惑 （忽然立起）你是谁？
——更疑惑，有点慌
（徐徐立起）哦，你，你，你是— —
——疑惑得以确定，有些不 知所措 哦，侍萍！（低声）是你？
——知道眼前是谁，但不愿 也不敢承认这是真实的。 （忽然严厉地）你来干什么？ 谁指使你来的？
——恼怒，害怕
当周朴园得知侍萍不是特意找他后， 从哪些话中可以感受到他心理的微妙变化？
因为他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一个妻子 抑郁而死，第二个妻子繁漪桀骜不逊，儿子周萍对 他敬而远之。他常感到家庭生活不如意。相比之下， 他觉得还是侍萍温柔贤慧，于是他对侍萍的思念便 成了后半生经常咀嚼的一种情感。
“你可以冷静点。现在你我都是有子女的人。
““呢做从你先接 招了？前不着 奏一用”的 要件旧 以又效缓于恩 为和想后心怨 我用便的不， 的露感语忍过 心的了 是情调出事几 死软资极就十了化本力会年，她要家忘，你了又以稳，的么何为住当本？必一这她性”再个，，提人 “你想的用生日金—钱四收月买十八人日心—借每此年我掩总盖记自得…” “好己！的痛痛罪快恶快，的急！你于现赶在走要侍多少萍钱，吧免！” “以得后夜鲁家长的梦人多永威远不胁许到再自到己周家的来生。活”。
《雷雨》鉴赏
《雷雨》鉴赏
《雷雨》是中国现代戏剧的代表作之一，被誉为“中国话剧之母”。
“雷雨”寓意两个相反的自然现象，一方面代表着狂暴、猛烈的力量，另一方面则象征着清新、洁净的意象，这恰好道出了该剧的主题——充满激情与矛盾的人性。
该剧揭示了民国时期上流社会的不道德和荒淫，展现了人性的丑恶面，描绘了男女之间感情的错乱、背叛和不同的命运。
该剧艺术地反映了当时社会的贪腐、虚伪和堕落，是一幅不折不扣的现实主义社会画卷。
该剧的人物塑造深入人心，形象逼真，语言生动，情节饱满；一系列严密而又真实的反抗动作掀起了全剧的高潮，把人物的心理描写与动作安排完美地结合在一起。
《雷雨》探索了中国传统家庭与外界的联系，将传统与现代的矛盾交织在剧情中，描绘了一部分中国现实生活的侧面，引人深思。
总之，《雷雨》成为中国话剧的经典之作，刻画出了一个浮华文化与传统道德之间的矛盾与冲突，反映了社会上深层的矛盾与问题。
该剧永远值得我们继续关注和探索。
雷雨的艺术鉴赏
雷雨的艺术鉴赏雷雨是一部由曹禺创作的话剧，被誉为中国现代话剧史上的经典之作。
它以上海滩的一个中产家庭为背景，通过描写家庭成员之间的复杂关系以及他们面临的现实困境，展现了人性的复杂与矛盾。
下面将从剧本结构、人物塑造和艺术手法三个方面对雷雨进行艺术鉴赏。
首先，雷雨的剧本结构紧凑合理，情节跌宕起伏。
整个剧本分为三幕，每一幕都有自己的高潮和转折点。
第一幕主要描写了儿子雷声与家庭女教师苏雨的爱情故事，展现了雷声对苏雨的深情以及雷家对他们的反对。
第二幕则以儿子雷电与女佣范雨儿的爱情为线索，展现了雷电对范雨儿的纯真感情和范家的阴谋算计。
最后一幕则以雷电与范雨儿的结婚为节点，展现了家庭成员之间的内心斗争和现实压力。
通过这样的剧本结构，曹禺成功地将观众的情绪推向高潮，使得整个剧本更加生动有趣。
其次，雷雨的人物塑造极具深度和多样性。
从主要角色雷声、雷电、苏雨、范雨儿以及父母雷娘和雷父的塑造来看，每个人物都有着明确的性格特点和丰富的内心世界。
雷声坚定而又执着，雷电天真而又善良，苏雨温婉而又坚强，范雨儿聪明而又机智，雷娘和雷父则代表了传统观念与现代思潮之间的冲突。
这些丰富的人物形象使得观众能够更好地理解和关注剧中人物的命运，同时也反映了当时社会中不同阶层人物的心态和命运。
最后，雷雨运用了多种艺术手法来增强剧作的艺术感染力。
其中最突出的是对话和对比。
剧中的对话既有情感的交流，也有思想的碰撞，通过对话刻画了人物之间的关系和内心矛盾，使得观众更能与剧中人物产生共鸣。
而剧中的对比则体现在家庭成员的观念和行为上，如雷父雷娘的保守与雷声雷电的进步，雷电范雨儿的天真与雷声苏雨的成熟等等。
这些对比使得剧作更具层次感，并引发了观众对社会现象的思考。
总之，雷雨是一部具有深度和内涵的优秀作品。
它以其紧凑合理的剧本结构、丰富多样的人物塑造和巧妙运用的艺术手法，成功地引起了观众的共鸣和思考。
无论是在当时还是在现在，雷雨都是一部值得我们深入品味和欣赏的经典之作。
《雷雨》语言艺术分析
《雷雨》语言艺术分析【摘要】《雷雨》是中国现代文学史上具有重要地位的一部话剧作品，其语言艺术表现十分精彩。
本文通过对该剧的语言艺术分析，逐一剖析其细腻之处、修辞手法、氛围营造、人物内心世界以及主题表达。
在语言表现方面，剧中的对白深刻细腻，情感真实感人；修辞手法则丰富多样，如比喻、象征等手法巧妙运用；语言描写的氛围营造恰到好处，给人以强烈的视觉和听觉冲击；人物内心世界则通过语言表现得淋漓尽致，每个角色的内心矛盾、挣扎都展现得淋漓尽致；而剧作通过语言表达的主题更是深邃感人。
《雷雨》的语言艺术展现得淋漓尽致，值得深入研究和探讨。
【关键词】《雷雨》、语言艺术分析、细腻、修辞手法、氛围营造、人物内心世界、主题、总结1. 引言1.1 介绍《雷雨》语言艺术分析《雷雨》是中国现代戏剧史上一部具有重要地位的经典作品，由曹禺创作于1934年。
作品以上海滩为背景，通过描写一个家庭内部的感情纠葛和人性的扭曲展现了当时社会的真实面貌。
在《雷雨》中，语言艺术的运用尤为突出，曹禺深刻揭示人物内心世界，通过精巧的语言表达展示了作品的深厚内涵。
本文将对《雷雨》的语言艺术进行深入分析，探讨其细腻之处、修辞手法、氛围营造、人物内心世界揭示以及主题表达等方面。
通过对《雷雨》中语言艺术的剖析，我们可以更深入地理解作品的内涵和意义，进一步领悟其中蕴藏的情感和思想。
在接下来的我们将逐一展开对《雷雨》语言艺术的分析，探讨其独特之处和艺术魅力。
通过对比细读和解构作品中的语言表现，我们将更全面地了解《雷雨》这部作品在语言艺术上的高超表现，以及其中蕴含的深刻内涵。
2. 正文2.1 《雷雨》语言表现的细腻之处《雷雨》是中国现代著名作家曹禺的代表作之一, 通过对其语言艺术的细致分析可以发现其中许多细腻之处。
作品中人物的对话具有高度的戏剧性和真实感，反映出作者对人物情感的细腻描绘。
曹禺运用生动的形象描写和精准的词语选择展现出人物内心矛盾和情感纠葛的层次感。
雷雨名家鉴赏点评
雷雨名家鉴赏点评《雷雨》是曹禺创作的一部话剧，其以上海农民起义为背景，揭示了新文化运动时期家庭、婚姻、爱情等方面的问题。
这部戏能够获得广泛的认可，极大地得益于曹禺拔高了俗套小说情节，而通过表现人物内心世界的争斗和挣扎，呈现出现代社会之所以堕落的真相。
下面我们从人物塑造、情感描写、主题反思三方面对其进行分析：一、人物塑造《雷雨》中的每个人物都具备自己的个性特点，而他们尤其的复杂。
王铁峰和刘姥姥鲜明倒立，尤美人的潜力和内心满腹的怨气矛盾而深刻；何文秀看似纤弱善良，却骨子里带着一种自私和自卑；闵一民和阿珂之间的情感虽然简单，却另有一番滋味。
这些人物都有切实的内核和背景，个中情感渐变层层深入，特别是黄小琴的变换在整部剧中细腻而丰富，丰满的性格也为其带来了许多手绘笔者的疼爱之情。
这样的人物刻画，强化了舞台人物性格的真实性和可信度，也让人不仅仅停留在故事情节上，更能够在思想层面上深入探讨。
二、情感描写《雷雨》中情感的描写，富有情感戏剧的表现力。
尤其是阿爸与阿妈这一段虽然仅仅简短的几句台词，但是让人不忍卒睹的感伤、患难，让人着实感受到了一种迷茫世界的困难和切近的人际格局。
还有一些细节也很有感染力，如黄小琴和尤美人之间的心态变化，从同情到猜疑，从信赖到背叛；何文秀对自己爱情的反应，直面自己并且不断地反思自己内心的迷茫；阿珂与小福之父之间的倦怠、无奈和踌躇，让人深受感动和震撼。
三、主题反思《雷雨》呈现出了一个复杂的现实社会，通过人物性格和情感反映了当时的社会中所存在的各种非常规关系和社会现象。
最主要的主题，是对一种传统价值观的致命打击。
许多角色不断地反思自己，面对生活和自我超越，让我们意识到了人性本身的良知和后果。
此外，还有一些隐晦的主题，比如中产阶级的冷漠和无情，以及普通人对权力和社会经济规则的受害和忍让。
无论是主题还是情感描写，这部作品都是非常丰富和发人深思的。
总之，《雷雨》是一部非常精彩的作品，曹禺在台词、情节、人物和主题方面都表现出了许手绘能力。
观经典话剧《雷雨》赏析
《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。
此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。
该剧情节扣人心弦，语言精炼含蓄，人物各具特色，是“中国话剧现实主义的基石”，中国现代话剧成熟的里程碑。
作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。
“那个时候，我是想反抗的。
因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。
《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。
”（《曹禺选集·后记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。
我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。
经典片段鉴赏：《雷雨》第四幕是全剧的高潮与结尾，矛盾冲突尖锐。
而选段部分又是矛盾冲突最尖锐的时刻，在复杂的矛盾冲突中，既推动了剧情向纵深发展，又完成了人物形象塑造最后定格的任务。
矛盾冲突复杂尖锐。
《雷雨》中主要人物的悲惨结局，有的死，有的逃，有的变成了疯子。
剧本的这种强烈的悲剧性既深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，还引|导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。
这就是该剧深刻的思想意义所在。
经典对话01繁漪对周萍的对话我一个人,静悄悄的独坐在桌前。
院子里，连风吹树叶的声音也没有。
这时候，你睡了没有？你的呼吸均匀吗？你的灵魂暂时平安吗？你知不知道，我正含着两眼热泪在这深夜里和你说话？02萍你应该知道我是怎样爱你！我把我的爱，我的肉，我的灵魂，我的整个儿都给了你！而你，却撒手走了！我们本该共同行走，去寻找光明，可你，把我留给了黑暗！这在无形中是一把杀我的刀，你忍心吗？今晚要是有一杯毒药在镜旁，我或许早已在极乐世界里了。
醒来的时候，一双双惊恐的眼睛蹬着我。
为什么？为什么要拦我？我真的不掂恋这行尸的生命！我只求一个同伴，你答应过做我永久的同伴，我不该放松你！我后悔啊！这里，一堵堵的墙把我们隔开。
话剧《雷雨》赏析
话剧《雷雨》赏析话剧《雷雨》赏析学院：班级：姓名：学号：《雷雨》简介：资本家周朴元与侍女侍萍私通，生子周萍。
后周遣弃侍萍与繁漪结婚。
侍萍正怀二子大海，悔恨无路，乃投河自尽。
被救后生大海，嫁于鲁贵，在鲁家又生一女名四凤。
17年后，侍萍在外做佣人，鲁贵在周朴元公馆做仆人，大海在周朴元经营的矿山做工，四凤又到周公馆做使女，并与周萍相恋，繁漪年轻，嫌朴元年老，曾与周萍私通。
一日，大海作为罢工代表找周朴元要求退回工资，在周家识破四凤与周萍的私情，告知其母，赶来相阻。
是夜雷雨交加，周萍冒雨去四凤家约会，繁漪亦跟踪前来，事被鲁家发现，四凤逃出，齐聚周公馆，朴元说破前情，四凤往后园触电而死，周萍开枪自杀，大海出走。
个人赏析：记得高中的语文课本中提到了《雷雨》这篇话剧，使我感受很深，也从而产生了浓厚的兴趣。
怀着对剧情的兴趣和好奇，我看完了这部话剧。
也是我看过的为数不多的话剧中给我印象最深刻的一部，同时也产生了很多感想。
《雷雨》剧作中，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。
狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。
剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词。
其中的人物繁漪给了我很深刻的印象。
繁漪是周朴园的第三个太太，她只比周萍大7 岁，她脸色苍白，面部轮廓很美，眉目间显出忧郁，她有些神经症，得不到任何温情，因而爱上软弱的周萍。
繁漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。
她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。
当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。
《雷雨》深度解析
《雷雨》深度解析《雷雨》这部话剧，咱们得好好聊聊。
曹禺老爷子笔下这出大戏，简直就是中国话剧史上的一颗璀璨明珠，看得人心里头那是五味杂陈，感慨万千。
首先说说这剧情，那叫一个紧凑，两个场景，二十四小时不到，就把周鲁两家三十年的恩怨情仇给抖搂了个底朝天。
这剧啊，就像是咱们平时吃的炸酱面，看着简单，实则每一根面条都裹满了酱香，每一口都是满满的故事。
曹禺老爷子用他那支妙笔，把个封建家庭里的明争暗斗、爱恨情仇刻画得淋漓尽致。
再来说说这人物，哎呀，个个都是活生生地跳出了纸面，走进了咱们心里。
周朴园，那个封建大家长，自私、专横，为了利益可以不顾一切，简直就是现实版的“铁公鸡”。
但他心里头那点小九九，对旧情人侍萍的怀念，又让人觉得他也是个有血有肉的人，不是完全的冷血动物。
侍萍呢，她是个苦命人，被抛弃、被欺压，但她没有被生活打败，依旧保持着那份善良和坚韧。
她对孩子的爱，比山还高，比海还深，看得人直想掉眼泪。
还有蘩漪，这个女人可不简单，她敢爱敢恨，不甘于被束缚在封建家庭的牢笼里。
她的反抗精神，就像是夏天里的一场雷雨，来得猛烈，去得也痛快。
她跟周萍那段感情，剪不断理还乱，看得人心里头那个揪心啊。
周萍和周冲这两个兄弟，性格迥异，命运也截然不同。
周萍是个矛盾体，既渴望自由又受封建思想束缚；周冲则是个天真善良的小伙子，对未来充满憧憬，可惜最后也没能逃脱命运的捉弄。
还有鲁四凤、鲁大海这些角色，他们各自有各自的苦楚和追求。
四凤的纯真善良让人怜惜；大海的勇敢正直则让人敬佩。
这些人物交织在一起，构成了一幅复杂而又生动的社会画卷。
曹禺老爷子在写这部剧的时候啊，可真是下了大功夫。
他巧妙地运用了“重复”、“发现”、“突转”、“讽喻”等艺术技巧使得剧情跌宕起伏、扣人心弦。
同时他还用极其经济的手段把过往的历史压缩在现实的情景中把外部的社会矛盾压缩在周公馆内部的矛盾纠缠中使得这个简单的乱伦故事几乎容纳了整个中国社会的各种尖锐的社会和思想矛盾冲突。
戏剧鉴赏《雷雨》
戏剧鉴赏《雷雨》
《雷雨》是中国现代戏剧作家曹禺创作的一部著名话剧，首演于1934年。
以下是对《雷雨》的简要鉴赏：
1.剧情概述：《雷雨》以20世纪初的南方小城为背景，通过揭示一个家庭的
秘密和矛盾来反映封建社会的道德沦丧和人性的扭曲。
故事主要围绕着家族中的两个女性展开，表现了她们在压抑和束缚下的生活遭遇和内心挣扎。
2.文化背景：该剧在旧社会时期，社会风气保守、礼教束缚严重，女性地位低
下，家族观念深重的背景下展开。
曹禺通过剧中人物的塑造和情节的安排，对当时社会的陈规旧俗进行了批判，展示了女性在家族和社会压力下的困境。
3.人物形象：剧中的人物形象鲜明且具有代表性，如女主角孟烟霞勇敢坚强、
追求自由；男主角孟文天代表封建家庭的权威和独裁；而其他家族成员则代表了不同社会角色和心态。
通过这些人物形象的矛盾冲突，剧中展现了封建伦理道德与个体自由之间的对抗。
4.主题思想：《雷雨》以家庭矛盾为切口，反映了个人、家庭与社会之间的矛
盾。
其中探讨了女性地位、爱情、婚姻、权力等主题，并通过对人性的揭示来呈现封建伦理道德的虚伪和腐败。
作品中的雷雨象征着激烈的冲突和解放的希望。
5.艺术手法：曹禺在《雷雨》中巧妙地运用了夸张手法、对白和象征意象等艺
术手法。
剧中对话语言精炼、生动，深入人心，具有强烈的冲击力。
同时，剧本中富含象征意象和隐喻，使整个戏剧更具深度和艺术感染力。
总之，《雷雨》作为中国现代戏剧的经典之作，深入探讨了封建社会的道德沦丧和女性地位的困境，以及对个人自由和幸福的渴望。
它通过生动的人物形象和深刻的主题思想，深深触动了观众，并对中国戏剧史产生了重要影响。
《雷雨》赏析
《雷雨》赏析《雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。
曹禺（1910—1996），原名万家宝，湖北潜江人，出生于天津。
主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。
《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。
这是一部四幕戏，全剧共八个人物。
周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。
在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。
周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。
资产阶级教育使她具有个性解放要扎她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏；她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。
她虽处封建家庭的深处；却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶。
但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。
她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭；到新的天地里寻找新生活。
她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”。
希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。
她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压，反抗的乏力，环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。
繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。
但偏偏一个情感/情欲浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加是能量蓄积起来了。
在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。
当最后她身上或性格中蓄积的能量以非正常的状态爆发后，那么就会产生毁灭的力量，导致自己和他人死的死，亡的亡。
因此，她的性格具有爆发性，也具有毁灭性。
因此，作者曹禺说，她是一个具有“雷雨式性格的女人”。
繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。
赏析戏剧《雷雨》
赏析戏剧《雷雨》戏剧是一种通过演员的表演和语言来展示社会活动、塑造完整舞台形象的艺术。
在我国戏剧一般戏曲话剧歌剧的总称也常专指话剧，在西方戏剧集专指话剧世界各民族的戏剧都是在社会生产劳动和社会实践的基础上，由民族民间的歌舞演变而来的,后逐渐发展为由文学、表演、音乐、美术、舞蹈等多种艺术形式的综合性舞台形式。
戏剧的基础要素是矛盾冲突，通过演员和布景再现现实生活的矛盾冲突，是观众有身临其境之感及其观众烈的情感反应，达到教育和审美的目的。
而话剧《雷雨》中的戏剧尖锐的矛盾冲突，戏剧的取材、人物、场景、时间都高度集中。
戏剧悬念设置以及戏剧人物语言所具有的性格化与动作性的特点，让我们领略了戏剧独特的艺术魅力。
曹禺先生的第一个戏剧作品《雷雨》是现代话剧成熟的标志。
和一切经典性作品一样，《雷雨》也是说不尽的，人们可以从不同角度、不同方面去开掘与阐释。
一、剧作结构严谨。
《雷雨》的结构精巧。
采取锁闭式结构。
基本符合西方戏剧结构的“三一律”。
作者在写作时，时间、地点、情节三要素完整一致，人物安排、场景变换、戏剧情节都集中在一定的时空中。
作者还巧妙地运用了“回顾”和“穿插”手法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织起来，让新旧矛盾、家庭内部矛盾，周鲁两家的矛盾、封建资产阶级和工人及下层劳动人民的矛盾编织起来，都集中在郁闷的周公馆。
时间跨度长达三十年，却把剧情浓缩在24小时内，时间集中、地点集中，从而有力地刻画了人物性格、矛盾激化，深刻地表现了主题。
二、激烈复杂的戏剧冲突。
戏剧鲜明而独特的戏剧冲突，既是结构戏剧情节、塑造人物形象的基础，又是戏剧赖以表现社会生活的特殊手段。
生动的情节、曲折的矛盾冲突使戏剧的内容更加引人人胜、扣人心弦。
《雷雨》反映的是一个封建资产阶级家庭内部错综复杂的矛盾冲突，其最突出的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感强。
同时，作者在剧中将矛盾激化、缓和、再激化、再缓和。
节奏紧凑，不给人喘息之机。
雷雨曹禺简单赏析
雷雨曹禺简单赏析雷雨是中国现代戏剧家曹禺的代表作之一，也是中国现代话剧的经典之作。
通过对雷雨这部戏剧的简单赏析，我们可以更深入地了解曹禺的创作风格和作品的艺术魅力。
雷雨是一部以农村为背景的现代话剧，它以一个家庭的故事为主线，揭示了中国封建社会的黑暗和腐败。
这部戏剧以其深刻的社会批判和对人性的探讨而闻名，被誉为中国现代话剧的经典之作。
首先，雷雨通过对封建社会的描绘，展现了中国社会的黑暗面。
在这部戏剧中，曹禺以一个农村家庭为背景，展现了封建社会中的种种不公和腐败。
在这个家庭中，父亲是一个虚伪和残暴的人，母亲则是一个软弱和无助的女性，而儿子则是一个受封建伦理束缚的懦弱青年。
这个家庭的故事反映了中国封建社会的黑暗和腐败，揭示了封建社会中人们的苦难和无奈。
其次，雷雨通过对人性的探讨，展现了人性的复杂和多面性。
在这部戏剧中，曹禺塑造了一系列丰满的人物形象，每个人物都有自己的个性和命运。
在这个家庭中，父亲虽然虚伪和残暴，但他也有自己的苦衷和无奈；母亲虽然软弱和无助，但她也有自己的坚强和勇气；儿子虽然受封建伦理束缚，但他也有自己的独立和坚持。
这些人物形象的塑造，使得雷雨成为了一部充满人性关怀和思考的戏剧作品。
最后，雷雨通过对人性的探讨和社会的批判，展现了曹禺的创作风格和作品的艺术魅力。
在这部戏剧中，曹禺以细腻的笔触和深刻的洞察力，揭示了中国封建社会的黑暗和腐败，展现了人性的复杂和多面性。
这种对人性和社会的关怀，使得雷雨成为了一部充满人文关怀和社会意义的戏剧作品。
总的来说，雷雨是中国现代戏剧家曹禺的代表作之一，也是中国现代话剧的经典之作。
通过对雷雨这部戏剧的简单赏析，我们可以更深入地了解曹禺的创作风格和作品的艺术魅力。
这部戏剧通过对封建社会的描绘和对人性的探讨，展现了中国社会的黑暗面和人性的复杂性，成为了一部充满人文关怀和社会意义的戏剧作品。
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话剧《雷雨》赏析《雷雨》主要讲述了两个家庭，八个人在一天的时间里牵扯出来的三十年来剪不断理还乱的恩恩怨怨。
以下是店铺整理关于话剧《雷雨》赏析，欢迎阅读参考话剧《雷雨》赏析篇1《雷雨》可以说是中国话剧史上不落的太阳，整部剧情节跌宕起伏，其中的那些不期而遇和处处伏笔都倾泻在了最后的那倾盆雷雨之中，封建思想和自由主义的强烈对抗最终在轰隆隆的雷声中铸造了一个家庭的悲剧亦是一个国家的悲剧。
骨肉分离却以仇人的身份相见，兄妹手足却迸发出了爱情的火花，对伦理纲常的悖逆，对人情冷暖的无视，《雷雨》可以说是一部彻头彻尾的悲剧，悲到让人无从流泪无从释然。
在整部剧的内容上，严格遵循“三一律”。
《雷雨》描写两个家庭中的八个人物，在一天的时间里牵扯出了三十年的恩恩怨怨，可以说是剪不断，理还乱，人物的对白之中句句都埋藏着悲剧的种子，最后悲剧爆发在一场倾盆的大雨之中。
剧中纠缠着周朴园与繁漪，周朴园与侍萍，周朴园和鲁大海三对主要矛盾。
严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡，周萍开枪自杀了，两个妇人疯了。
整部戏的八个人物中有三个人物以死亡而告终。
死亡自此成为了曹禺剧作中挥之不去的情节。
这样的内容集中反映了封建思想对人性的摧残和虐杀，痛斥了资本家的虚伪和凶残，表达了对下层劳动人民的同情，揭示了人物悲剧命运的根源（封建等级意识），表达了作者对人生无常的悲悯情怀。
《雷雨》在结构上，大致有如下特点一、情节曲折，故事性强，富有传奇色彩二、结构严密，集中紧张三、明暗双线，纵横交错，引人入胜在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧，剧中八个人物的命运有交织也有不同，但都还是逃脱不了“悲剧”二字。
剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词。
如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。
当然本剧在导演和表演上也是下了极大的功夫的。
本剧导演不惜浓墨重彩，极力用音响和灯光渲染了整个舞台上的悲剧色彩。
而演员也是使劲浑身解数去刻画人物的语气语调，眼神和气息。
两个家庭，八个人物，一台悲剧。
曹禺的这一台《雷雨》演的是家事，却处处都是国事的影子。
错综复杂的人物关系网络，各不相同的人物性格，三十年的恩恩怨怨，在二十四小时内得到了爆发，重重悬念和伏笔在狭小的戏剧舞台上以一场倾盆的雷雨得到爆发，让人回味无穷。
《雷雨》在艺术上达到了很高的成就。
作者对旧家庭的生活非常熟悉，对所塑造的人物有着深切的了解，对人物性格的把握相当准确。
周朴园的专横伪善，繁漪的乖戾不驯，都给人以鲜明的印象。
《雷雨》接受了希腊命运悲剧的影响，洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。
作者善于把众多的人物纳入统一的情节结构之中，制造出一个又一个紧张的场面和强烈的戏剧冲突，再加上语言的活泼和生动，使《雷雨》获得空前的成功。
当我看完《雷雨》时，我想到康德的一句话：“恶折磨我们的人，时而是因为人的本性，时而是因为人的残忍的自私性。
”当我们摘下玫瑰色的眼镜看看这个现实的世界，就在我写了上面的这段话的时间内，世界上又发生了多少战争、暴力、抢劫。
提到善恶，正如一千个观点会有一千个“哈姆雷特”，一千个人心目中也许会有一千个善恶标准。
曹操说过：“宁可我负天下人，不可天下人负我。
”路易十五也说：“在我死后哪怕洪水滔天。
”这就是人贪婪、罪恶的本性。
周朴园是一个人物。
我对他的评价，仅此而已，他是在那个年代中最典型的标本。
整个故事交织着人类的贪欲，而周朴园在人类无节制的欲望中，将他的本性发挥得淋淳尽致。
蘩漪，就像是一片黑暗中的一团烈焰，她的可爱正是因为她所表现出来的“不可爱”。
她真切得看到了周朴园恶的本性，她以她无力的抵抗，表达她的不满。
可结果呢？而周萍、周冲、四凤三个完全无辜的孩子，他们是受害者吗？他们的死，是苍白的，也许仅表示了他们的“愤世嫉俗”，他们无法去抑制这个本性恶的世界，死对于他们来说是一种解脱。
在这样一个贪婪与罪恶同飞的社会，我们对“人性本恶”的社会应持一种理性的认识。
认识“性本恶”不是一种耻辱，而是一种进步，是人类对自己本身的自省。
就如从他律走向自律，从执法走向立法是人类的一种进步一样。
让贪欲在无节制中得以抑制吧！正如黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
话剧《雷雨》赏析篇2昨晚在五一剧院看《雷雨》，压抑如话剧名。
初中读过《雷雨》，但是看完话剧版的《雷雨》之后，心里也不断重复着“天怎么这么热啊”。
从整体来看，《雷雨》是一个开门见山般的悲剧。
整个戏剧，悲剧色彩氤氲，压抑气氛滋长。
最先出场的是鲁贵，周家的管家。
他低三下四，口口声声挂着：“告诉夫人，鲁贵问她的好。
”“是，太太”，一个下层的人，却在女儿与少爷的故事里滋生钱的贪婪。
角色扮得真好，台词、台步、眼风无一不到位。
周朴园，矛盾因他而起。
三十年前他为了娶一个有钱有门第的小姐，将刚为他生完第二个孩子的侍女梅侍萍（鲁侍萍）连同她刚出生的孩子赶出了家门。
无路可走的梅侍萍只好投水自尽了，却被人救起，最后嫁给了鲁贵。
而在整部戏中，第一感觉是，世界很小，梅侍萍的丈夫、女儿和儿子都在周家打工。
而梅侍萍和鲁贵的女儿四凤，和她同母异父的哥哥周萍相爱着。
梅侍萍和周朴园的第二个孩子鲁大海却是周朴园矿上的工人，是反对周朴园的工人代表。
戏中的周朴园，对蘩漪“野蛮的关心”，逼蘩漪喝药的那一幕，蘩漪心中有一千个的不愿意，但是，周朴园要周萍请她喝药，看在周萍的面子上面，蘩漪不得已喝下了。
两个孩子对他“小心翼翼”的父子关系，他对鲁大海无情的态度……对那些家具的爱护，只是因为那些曾经是梅侍萍喜欢的东西，多次搬家也不舍得扔掉，并且始终记得梅侍萍不爱开窗的习惯，我看到了他内心的还未曾泯灭的东西。
到他从梅侍萍那些话：“你不是有五件衬衣吗？你要哪一件……”中逐渐发觉眼前的老妇人就是曾经梅侍萍后内心的不安，似乎他的形象又开始逆转。
特别是他给了梅侍萍一张5000元的支票后，更是给了观众心里重重的一击。
我始终认为，虽然他保存那些家具，甚至梅侍萍的习惯，可能已经是生活的一种惯性。
但是将习惯融入生活，是多么不易啊。
这说明他曾经深深的记得过，深深的后悔过，深深的怀念过。
尽管后来由于种种的原因，他已经开始丧失了原来心情，但谁也不可否认他是存在那种情感的。
而对于和他有着许多相似地方的儿子周萍，我觉得在剧中几乎是个反面的教材，我甚至找不到他身上的闪光点。
和他的父亲一样，始乱终弃，尽管他也因为和继母蘩漪的那段不可取的恋情而受到了巨大的良心谴责，尽管他也敢冲破世俗爱着四凤，但是整个过程，却只能让人看到他的无情、逃避与懦弱。
周萍是一个没有担当的男人，去矿上成为他逃避的一个手段。
他一直不敢面对继母蘩漪，甚至是无情的对待着那个他曾经也可能爱过的女子，说她不配做一个母亲，可是他却不知道，自己也是不配做一个儿子的。
周冲则是一个希望，到底只有十七岁，对生活充满希望，充满幻想。
他希望可以让四凤读书，希望有人可以和他扬船看日出。
可笑又心酸。
在面对着自己喜欢的四凤和自己的哥哥相爱的现实的时候，他选择自我批判，说自己是在胡闹，不是真正的喜欢着四凤……【拓展内容】《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，发表于1934年7月《文学季刊》。
此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。
剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁侍萍，单纯着爱与被爱的鲁四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发，在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭腐朽顽固的同时，反映了更为深层的`社会及时代问题。
该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄，人物各具特色，是“中国话剧现实主义的基石”，中国现代话剧成熟的里程碑。
创作背景1930年9月，曹禺从天津南开大学考入清华大学外文系插入二年级就读。
他从小就喜爱戏剧，曾积极参加剧社演出京剧《打渔杀家》和易卜生的《玩偶之家》等话剧。
对戏剧的酷爱使他产生要写一部大戏的强烈愿望，他开始根据自己多年的亲身经历和见闻，构思话剧《雷雨》。
1931年，“九·一八事变”爆发，清华大学的学生们组织起抗日宣传队，曹禺担任了宣传队长。
他和宣传队的同学们坐火车到保定去宣传。
在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉，是长辛店铁厂的工人。
曹禺从心里钦佩这位工人的爱国之心，他想起自己正在构思的话剧《雷雨》，便有了《雷雨》中鲁大海的人物形象。
几经揣摩构思，又用了6个月全神贯注地写作，曹禺终于完成了《雷雨》的最初创作。
1934年7月，《雷雨》首次发表于《文学季刊》1卷第3期。
创作背景作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。
“那个时候，我是想反抗的。
因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。
《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。
”（《曹禺选集·后记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。
我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。
”主题思想《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉弄。
周朴园的专制、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及蘩漪对爱情的深挚乃至略显变态的执着；痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的鲁妈……还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。
最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。
它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。
一是以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧：二是以鲁妈为代表的城市平民不能把握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。
而周、鲁两家复杂的血缘联系，更是突出、生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。
揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象以及地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，反映了中国20世纪二、三十年代正在酝酿着一场大变动的社会现实，对受压迫者给予了深切的同情。
艺术特色⑴语言个性鲜明的性格化作者笔下人物的个性化语言，非常突出。
如第一幕中对鲁贵语言的刻画。
那奸猾的笑容，猥琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现地淋漓尽致。
在观众们内心刻上了很深的印象。
作者用力刻画了蘩漪的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。
⑵语言丰富深刻的精炼美戏剧由于受时间和空间的限制，戏剧语言必须精炼。