国家博物馆藏青铜饰件
走进洛阳博物馆的那些国家宝藏珍品文物（2）绿松石兽面纹铜牌饰
走进洛阳博物馆的那些国家宝藏珍品文物（2）绿松石兽面纹铜牌饰1.文物简介镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰。
镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰（洛博珍宝馆藏）青铜器（镶嵌绿松石），夏代。
长16.5厘米，宽8-11厘米。
1984年出土于河南偃师二里头。
现藏于洛阳市博物馆。
2.深度品鉴1984年秋，中国社科院考古研究所二里头工作队在二里头村南进行发掘，清理了几座灰坑和十余座墓葬及一座大房基，镶嵌绿松石铜牌饰就出土于编号为M11的墓葬之中。
该墓葬属二里头文化第四期，墓坑南北长2米，东西宽0.95米，墓口距地面0.50米、墓底距地面1.10米。
方向345°。
骨架已朽，但随葬品十分丰富，铜器包括：铜爵、铜铃、兽面铜牌饰各一件；玉器包括：戚壁、玉圭、玉刀、玉管状器各一件，柄形饰三件。
陶器包括：盉、爵各一件，圆陶片四件；另外还有绿松石管饰两件和漆盒一件。
丰富的随葬品，证明墓主人不凡的身份和地位。
镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰，上宽下窄，圆角束腰，弧面，整体呈盾牌状。
两侧各有圆鼻一对。
正面用绿松石片镶嵌出动物纹饰。
其形象似兽面，其头圆吻尖长似是蛇头形。
镶嵌绿松石兽面纹铜牌饰（织线图）在墓中放在墓主人的胸前。
该器以青铜铸成主体框衬，其上饰有兽面纹，纹路间由数百块磨制好的小绿松石镶嵌而成，每块之间严丝合缝，历经三四千年仍无一松动脱落，可见制作工艺之高超。
3.文化解读该铜牌饰出土于墓主人的胸部，当时有可能缀于上衣之上，对于铜牌饰的功能，学界有不同的看法，有学者认为这是巫师作法的用具，也有护身符或者身份标志的观点。
同墓有铜铃出土（二里头共出土三件铜牌饰，均伴有铜铃出土），在二里头文化中铜铃与铜牌饰似乎是一种固定搭配，有学者认为两者都是巫师作法时的用具，是一种沟通鬼神的法器，因为现在在萨满教中仍有操铃施法的情况。
镶嵌绿松石器，二里头遗址中共出土了5件：一件镶嵌绿松石圆形器、三件铜牌饰、一件镶嵌绿松石龙形器，它们的出土证明镶嵌技术在二里头文化中已非常成熟。
国家博物馆(二)——古代中国基本陈列
中国历史进入全面繁荣的新阶段。无论是隋 唐前期的鼎盛局面，还是唐朝后期至五代十国的 社会变革和发展转折，其宏大的格局、开放的气 势、壮阔的场面，均为前代所无法比拟。当时经 济得到较快发展，内地和周边民族关系更加密切， 中外文化交流更加频繁，中国许多科技成就处于 世界领先地位
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山顶洞人生活场景：1974年锡长禧、刘士铭、刘全岑创作。这组群塑 表现了山顶洞人制作装饰品、缝制皮衣和烧烤兽肉等多个生活场景。
距今一万年前，长江中下游开始种水稻，黄河流域开 始种粟。农业工具的制作与加工也达到一定程度。
中国是世界上最早发明陶器的地区之一。新石器时代陶器制作由 手工捏塑、逐步发展到快轮制陶技术。中国新石器时代的陶器有着丰 富的文化内涵和时代特征。
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中国进入大一统时代。琅琊刻石、秦兵马 俑等文物表明秦始皇创建了中国历史上第一个 统一多民族中央集权国家，汉兵马俑、绿釉陶 楼、五铢钱纹铜鼓等则展示了西汉的强盛、东 汉豪强势力的扩张、各民族联系的加强、中外 交流的空前发展以及科学文化的辉煌成就。
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错金银云纹青铜犀尊：西汉。犀牛形象逼真，通体 装饰细如游丝的错金银云纹，熠熠生辉，华美无比。
中国十大国宝青铜器
中国十大国宝青铜器十大国宝青铜名器作为国宝青铜器仿制品的经典之作，由中国历史博物馆限量仿制，全球绝版发行2000套。
作为建馆（1912年）纪念，第1912号由中国历史博物馆收藏，可见其文物价值非同一般。
必将成为各地博物馆、大、中学校图书馆、机关、集团办公大楼、宾馆、别墅、寺庙以及其它名人、名地、名宅的最有身份、最有地位、最有象征意义的镇家之宝；必将成为所有中国古代青铜文化爱好者民追千古的珍藏。
中国历史博物馆首次限量绝版发行，突现其文物价值，与民间收藏者共同收藏同一时代、同一模型、不同编号的青铜器系列仿制品，为建馆以来第一次，更加明确了民间收藏的合法性和文物价值，并蕴含着巨大的升值潜力。
中国历史博物馆为庆祝中国古老文明跨越两千年，迎接千年复兴，自建馆以来，首次将馆藏的最著名的十大国家国宝级青铜文物（通称十大国宝）,中国历史博物馆（现中国国家博物馆）推出“十大国宝”传世珍藏版是博物馆建馆百年来首次遴选中国青铜器文明史上十件最具有代表意义的精典之作顶级国宝，以其仿制品面世，精选优质青铜采用古老的浇铸法手工完成，形神直逼原件，其工艺之精湛为国内外文物复仿制品所罕见，代表着当代青铜工艺的最高水准。
十大国宝传世珍藏版全球限量绝版发行2000套，发行2000套后，随机在国家权威公证机关公证下毁模，其中编号1912号、2008号等特殊编号分别已被国家博物馆、北京奥组委、香港博物馆等权威馆藏单位永久珍藏，0001号亦被嘉德拍卖行收藏并将于2008年进行拍卖。
可见其文物价值非同一般。
必将成为各地博物馆、大、中学校图书馆、机关、集团办公大楼、宾馆、别墅、寺庙以及其它名人、名地、名宅的最有身份、最有地位、最有象征意义的镇家之宝；必将成为所有中国古代青铜文化爱好者民追千古的珍藏。
中国历史博物馆首次限量绝版发行，突现其文物价值，与民间收藏者共同收藏同一时代、同一模型、不同编号的青铜器系列仿制品，为建馆以来第一次，更加明确了民间收藏的合法性和文物价值，并蕴含着巨大的升值潜力。
国家博物馆的文物介绍
国家博物馆的文物介绍
国家博物馆是中国最重要的博物馆之一，馆内收藏了大量珍贵的文物，涵盖了中国几千年的历史和文化，以下为简单介绍：
1. 商代青铜器：国家博物馆展览了大量商代青铜器，这些器物被认为是古代中国文明的代表之一，象征着中华文明的长足发展。
2. 唐代宫廷文物：唐代是中国历史上文化最繁荣的时期之一，国家博物馆展出了大量唐代宫廷文物，如唐三彩等，这些文物反映了唐代时期独特的文化和艺术风格。
3. 明清玉器：明清时期的玉器是中国玉文化的巅峰之作，国家博物馆收藏了大量精美的明清玉器，例如玉佩、玉瓶、玉鼎等，展现了明清时期的工艺技术和文化内涵。
4. 甲骨文：甲骨文是中国最早的文字之一，国家博物馆拥有数量众多、精美绝伦的甲骨文，其中不乏商代时期的金文、玉文和世界上最早的文字之一——龟甲文字。
5. 丝绸之路文物：丝绸之路是古代中国和西方国家之间的重要贸易通道，国家博物馆收藏了许多丝绸之路的文物，如西域珍宝等，这些文物反映了中西文化交流的历史和文化底蕴。
以上仅为部分文物介绍，国家博物馆还有许多其他珍贵的文物和展品，吸引着国内外数以百万的观众前来参观和学习。
馆藏中国国家博物馆铜器精品类赏析（八）
馆藏中国国家博物馆铜器精品类赏析（八）鎏金“中国大宁”铜镜汉新朝照面用具1951年湖南省长沙市出土直径186厘米、边厚0.6厘米汉代是中国铜镜使用更加广泛的时期，种问繁多，制作精巧。
这面铜镜，镜背辈金，饰有羽斟、灵兽和规矩纹等图案，构图繁复细致，流畅生动，是汉代规短纹铜镜中的精品。
镜外缘篆书铭文“中国大宁”等53字，反映出希望国家统一和安定与繁荣的愿望。
龙纹铜尺唐度器1958年湖北省武汉市唐墓出土长29.71厘米、宽2.3厘米、厚0.2厘米唐尺的质地有铜、木、牙、铁，装饰手法有雕花、镂刻、鎏金、错银，纹样有人物、花卉、禽兽等。
在有的墓葬里，唐尺与铁剪放在一起，显然是表现死者生前裁剪服装时所用之物。
此铜尺正面等分二段，一段刻五寸，未刻分，另一段刻一条龙纹，尺的一端有小孔。
鎏金熊形青铜镇汉西汉压席用具1952年安徽省合肥市出土高5.2厘米此镇呈熊形，昂首张口，长嘴前伸，双目前视，短耳竖起，前肢自然上举，后肢弯曲。
镇是用来压席子角的。
魏晋以前，人们在室内都是席地而坐，为了避免由于起身落坐时折卷席角，遂于其四隅压镇。
汉代席镇多被做成动物形，常见的有虎、豹、辟邪、羊、鹿、熊、龟、蛇等。
这些动物形青铜镇造型生动、构图紧凑，堪称精巧的工艺品。
熊在汉代被视为吉祥的动物。
汉代工艺家颇善塑熊，这套鎏金熊形青铜镇把肥胖的熊处理得憨厚可爱，这样的四枚熊镇放置在坐席四隅，为汉代较单调的室内布置增添了活泼气氛。
汉镇一般用金属铸造，体积不大。
为避免牵羁衣物，镇体的基本造型往往接近于一个扁圆的半球。
做成动物形的，为保持器体的半球形轮廓，常采取盘踞的姿势。
这二件铜镇采用汉代人们喜爱的熊的造型，把肥大的熊体处理得憨厚可爱而并不蠢笨，为汉代较单调的室内布置增添了活泼气氛。
彩绘雁鱼青铜釭灯汉西汉照明用具1985年山西省朔县照十八庄出土高53厘米汉代青铜灯具形式多样，铸造工艺精巧实用，造型多取祥瑞题材，如雁足灯、朱雀灯、牛灯、羊灯等。
这件彩绘铜雁鱼灯采用传统的禽鸟衔鱼的艺术造型。
22个博物馆镇馆之宝
对于很多旅游爱好者来说，旅游的时候已经形成了一种习惯：每到一处，必须转一转当地的博物馆。
但是对于每个博物馆的镇馆之宝却并不是很清楚，如果只是走马观花，连这些镇馆之宝都没有得见，绝对是件憾事。
1.中国国家博物馆镇馆之宝：万历孝敬皇后九龙九凤嵌珠宝点翠凤冠这顶帽子是孝靖皇后王氏的凤冠，红蓝宝石超过100粒，珍珠5000多颗，总重2320克（四斤六两）。
相比之下，我国军人的头盔重量在1.45千克以下（不到三斤）。
2.首都博物馆镇馆之宝：元代景德镇窑青白釉水月观音菩萨像1955年出土于西城区定阜大街西口，现藏北京首都博物馆“古代瓷器艺术精品展”的元代展厅，是首都博物馆的镇馆之宝。
3.浙江艺术紫檀博物馆镇馆之宝：儒家书房该书房是由大班台、大班椅和小型休息室组合而成。
以传统榫卯工艺精工细作，气势宏伟，尊贵大方，威严而稳重，具有强烈的视觉立体感。
选料考究，采用36吨珍稀的顶级印度小叶紫檀木。
用料恰到好处，多一分显得累赘，少一分亦不行，充分显示了设计用料的水平。
由86名工艺大师耗时1800多天，精雕细琢而成，用东阳木雕的雕刻工艺一丝不苟、淋漓尽致地讲述了讲述了孔子从出生、周游列国、拜访老师、辞官修书以及逝后封圣等一生的历程。
全榫卯结构，正宗红木家具传统工艺，精细毫厘之间，堪称举世无双的无价之宝！4.天津博物馆清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶高16.3厘米，口径4厘米，底径5厘米。
其形细颈鼓腹，小巧玲珑，造型高雅端庄，简洁而优美。
瓶颈部兰料绘蕉叶纹，腹部绘制雏鸡、芍药等。
在这件16厘米的小瓶上，腹部用工笔花鸟技法绘制雉鸡、盛开的芍药等形象，色彩繁富艳丽，形态栩栩如生，是非技高艺精者不能胜任的。
纹饰空白处墨书题诗，是诗、书、画合璧的彩瓷艺术珍品。
这么小的站台，只用几根细丝固定……如果去天津博物馆观看，你可千万别近观。
5.上海博物馆镇馆之宝：东晋王献之行草《鸭头丸贴》那15个你看不出来的字是：鸭头丸，故不佳。
北京博物馆十大镇馆之宝
北京博物馆十大镇馆之宝北京博物馆十大镇馆之宝由互动百科上万网民在5月18日（第33个国际博物馆日）投票选出的，包括故宫博物院的清明上河图、保利艺术博物馆的神面卣、中国国家博物馆的司母戊大方鼎、北京古陶文明博物馆的汉金乌瓦当、首都博物馆的班簋、中国古动物馆的许氏禄丰龙、国际友谊博物馆瓷塑天鹅、北京松堂斋民间雕刻博物馆的《武士饮兽图》门墩、明十三陵博物馆的金冠[明神宗]、北京晋商博物馆的大德玉印章等十件珍贵展品荣获了“北京博物馆十大镇馆之宝”。
《清明上河图》藏于：保利艺术博物馆神面卣通梁高33.8厘米，通盖高30.1厘米，器高16.4厘米；口径长14厘米，腹径长19.6厘米，底径长15.2厘米，重量4.23千克。
子母口，器体口沿甚高，颈微束，鼓腹，圈足起棱。
器盖较高，顶是圆拱状，近沿部呈直壁。
拱形提梁跨於器颈长径两端。
主体纹饰作浅浮雕状，但神面双角和象首双耳均加细线刻划云纹。
器和盖的正背面均饰正视神面，鼻梁隆起两侧为块形耳。
圈足上饰同首双身蛇纹。
神面卣的主题图案为一威严夸张的神面，神面的双角和象首双耳刻有细线云纹。
神面卣的这种装饰，表现了古人对鬼神的畏惧与虔敬，整件器物营造了一种庄严肃杀的气氛，具有典型的商周青铜器特征，是青铜艺术品中的旷世珍品。
详细查看词条：神面卣北京博物馆十大镇馆之宝藏于：古陶文明博物馆这件汉金乌瓦当造型奇异，瓦体硕大，工艺精湛，气象非凡。
它是汉武帝甘泉宫建筑的重要构件，甚至可以说是甘泉宫建筑的标志。
它表现了汉代精神、理想和气质，它身上有着极其重要的历史文化和意识形态内涵。
2006年参加中央电视台《鉴宝》节目“镇馆之宝”评选，被评为金奖。
详细查看词条：汉金乌瓦当北京博物馆十大镇馆之宝藏于：中国古动物馆许氏禄丰龙是中国所发掘最古老的恐龙类之一，与欧洲西部三叠纪晚期岩层中所发掘的板龙极为神似。
禄丰龙的第一件标本是杨钟健教授在1941年根据一具完整的骨架描述命名的。
到今天，总计有超过十具的禄丰龙复原骨架分别陈列在北京古脊椎动物与古人类研究所、北京自然博物馆与云南禄丰恐龙博物馆。
中国国家博物馆十大镇馆之宝
铜奔马的造型雄健、气势磅礴，反映 了东汉时期高超的雕塑艺术和马文化， 是中华艺术史上的杰作。
四羊方尊的历史背景和文化意义
历史背景
四羊方尊是商朝晚期青铜礼器，出土于湖南省宁乡市 黄材镇月山铺转耳仑的山腰上。
文化意义
四羊方尊的造型独特、工艺精湛，代表了当时青铜铸 造技术的最高水平，也是中华文化的重要象征之一。
清明上河图的的艺术价值和社会影响
艺术价值
清明上河图是中国古代绘画的瑰宝，其 画面内容丰富，人物形象生动，构图巧 妙，笔墨细腻，具有极高的艺术价值和 历史意义。画中描绘了北宋都城汴京的 清明时节市民的生活场景，反映了当时 社会的风俗民情和经济发展状况。
VS
社会影响
清明上河图是中国绘画史上的经典之作， 对于研究古代绘画艺术、社会历史等方面 具有重要意义。同时，它也是中国国家博 物馆的珍贵馆藏之一，对于提升公众对古 代文化的认识和了解具有重要作用。
的音色优美动听，是中国古代乐器中的珍品之一。
东汉铜奔马
总结词
东汉时期的青铜雕塑艺术品。
详细描述
东汉铜奔马是东汉时期的青铜雕塑艺术品，现存于甘肃省博物馆。该雕塑以一匹 奔跑的骏马为主题，马匹矫健有力，四蹄飞扬，展现出强烈的动感。整个雕塑线 条简洁明快，造型生动逼真，是中国古代雕塑艺术中的珍品之一。
四羊方尊
历史背景
西周大克鼎是西周时期青铜器， 于清朝光绪年间出土于陕西扶风 县，是当时所见最大的青铜器。
文化意义
大克鼎代表了西周时期青铜器铸 造技术的巅峰，其造型雄伟、纹 饰精美，反映了西周时期的社会 制度和文化特点。
鸟尊的历史背景和文化意义
历史背景
鸟尊是春秋时期青铜酒器，出土于山 西省太原市金胜村晋卿赵氏墓，是第 一件以鸟形为主题的青铜酒器。
中国国家博物馆一级文物名录
中国国家博物馆一级文物名录金缕玉衣金缕玉衣也叫金缕玉柙，是汉代帝王、贵族死后穿的一种殓服，用各种形状的玉片和金属丝编缀而成，人们认为玉能使尸体不朽。
国博收藏这件金缕玉衣在1973年出土于河北省定县（今定州市）八角廊村40号汉墓。
其墓主人为中山怀王刘修，刘修是西汉中山靖王刘胜的后代，死于公元前55年。
这件金缕玉衣共用金丝2567克，玉1203片，分为头罩、脸盖、上衣前片和后片、左右袖筒、左右手套、左右裤筒和左右脚套等部分。
此玉衣曾经在盗掘中被火焚烧过，但色泽却更为缤纷。
四羊方尊四羊方尊又称为四羊青铜方尊，是中国现存最大的商代青铜礼器，用于盛酒祭祀。
四羊方尊是中国十大传世国宝之一，也是中国青铜器艺术的杰作，展现了商代晚期的高超铸造技术和深厚文化底蕴。
国博收藏的这件四羊方尊就目前公开展出的最大的一件商代方尊，高58.6厘米，重34.6千克。
它的特点是尊四角各塑一羊，肩部四角是四个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。
整个器物饰有凤鸟纹、龙纹、兽面纹、蕉叶纹和雷纹，纹饰精美华丽，显示了高超的铸造水平，被史学界称为“臻于极致的青铜典范”。
这件四羊方尊在1938年出土于湖南省宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上（炭河里遗址）。
在抗日战争中遭到日机轰炸，四羊方尊被炸成了20多块。
后经多次转手和修复，最终被收藏藏于中国国家博物馆。
人面鱼纹彩陶盆人面鱼纹彩陶盆是新石器时代仰韶文化的彩陶器，1955年出土于陕西省西安市半坡遗址，是已发现的十件人面纹器物中最精美者，在半坡遗址出土文物中最为宝贵，现藏于中国国家博物馆。
它是国家一级文物，被认为是仰韶彩陶工艺的代表作之一。
人面鱼纹彩陶盆由细泥红陶制成，高16.5厘米，口径39.8厘米，敞口卷唇，口沿处绘间断黑彩带，内壁以黑彩绘出两组对称人面鱼纹。
人面为圆形，头顶有类似发髻的尖状物和鱼鳍形装饰，额头右半部涂黑，左半部为黑色圆弧形，眼睛细而平直，鼻梁短，呈倒T形。
首都博物馆馆藏青铜器资料
首都博物馆馆藏青铜器资料展开全文上期问题答案公布：玉雕童子题材主要表达古人哪种愿望：人口增殖。
每期一问，答案下期公布：被西方人称为来通的角形器的功能是什么？首都博物馆馆藏青铜器资料见簋西周早期通高16厘米，口径19.8厘米首都博物馆征集。
侈口，颈微束，鼓腹，两侧各置一半环形兽首耳，耳下有小钩珥，圈足有阶。
口沿下两兽首耳间各置对称突起的兽耳，其两侧分别以兽首、两耳为轴的鼻、额组成四组兽面纹，圈足饰一周兽面纹。
腹内底铸有铭文“见作宝尊”，4字。
星点蟠虺纹壶战国通高28.5厘米，口径10厘米, 底径13.5厘米首都博物馆收藏。
直口微侈，细颈，鼓腹，平底圈足，颈部有四个等距铺首衔环，颈下肩上两侧有对称的小铺首衔环，环上饰科角涡纹，颈部光素，腹饰六圈瓦纹，瓦纹之间填以星点蟠虺纹，近底部亦有四个小铺首衔环，与颈之衔环上下对应。
此器造型、花纹是典型的战国特征。
陵阳壶战国通高34.8厘米，口径11.6厘米首都博物馆收藏。
有盖，盖顶有莲瓣状捉手，口微侈，束颈，肩部两侧各置一铺首衔环，鼓腹，矮圈足。
莲瓣状捉手中央饰以涡纹，口沿下以红铜镶嵌锯齿纹，由肩至下腹等距离镶嵌三周红铜。
口沿部刻有铭文“陵阳”2字。
此壶形制多见于战国中晚期。
嵌松石龙首带钩战国长25.4厘米，宽2.8厘米首都博物馆藏。
钩作龙首状，器呈琵琶形，圆脐，鎏金，钩身以几何形图案镶嵌绿松石。
此带钩尺寸大，实属少见，也是研究鎏嵌技术最好的例证。
人形足双耳洗汉通高14.5厘米，口径27厘米首都博物馆藏。
此洗为深盆形，敞口，唇微卷，下腹收敛，腹两端各饰一兽首衔环，平底，腹下有三人形象。
三人均圆目，大口，作直立状，双手叉腰，赤上身，仅下部着短裙，以头肩承负洗腹。
腹部饰一组凸弦纹。
洗为日常盥洗用具。
此洗与河北文物研究所藏怀来狼牙山出土的战国晚期人形足敦形制、花纹均一致。
镶贝壳鎏金鹿汉高4.3厘米，底径9×5.8厘米首都博物馆藏。
鹿呈卧状，以海贝为鹿身，鹿首昂扬，鹿角、耳后伸于海贝，以固定海贝，鹿腹、四肢蜷卧，边缘上卷，以托海贝。
中国博物馆的镇馆之宝的介绍
中国博物馆的镇馆之宝的介绍中国博物馆的镇馆之宝中国博物馆以其众多珍贵的文物、艺术品和历史遗迹而闻名于世。
其中，每个博物馆都有自己的“镇馆之宝”，这些藏品通常都是具有独特历史价值和艺术价值的文物。
在中国悠久的历史和灿烂的文化传统中，这些“镇馆之宝”承载着丰富的历史故事和文化内涵，展现着中国古代智慧和艺术的瑰宝。
在中国各大博物馆中，每一件“镇馆之宝”都有着属于自己独特的魅力和价值。
下面，我将带你一起走进中国几座知名博物馆，一起领略一下它们的“镇馆之宝”。
1. 故宫博物院的“镇馆之宝”作为中国最知名的博物馆，故宫博物院拥有着丰富的宫廷文物和明清古代艺术品。
其中，最具代表性的“镇馆之宝”莫过于《清明上河图》了。
这幅卷轴画是北宋画家张择端的代表作，具有很高的历史、艺术与文化价值。
《清明上河图》以其宏大的场面、细腻的笔触、精湛的技艺，生动地再现了宋代开封城市的繁荣景象，展现了当时社会的各个阶层和不同生活情景，成为中国绘画史上的一颗璀璨明珠。
2. 南京博物院的“镇馆之宝”南京博物院的“镇馆之宝”是有着“中国第一铜器”之称的“司母戊鼎”。
这座青铜圆腹方口方耳三足鼎，被誉为中国青铜器史上的“活化石”，它保留了古老青铜文明的痕迹，展现了中国古代冶炼和铸造技艺的精湛，也是中国青铜器制作工艺的杰作。
3. 西安博物院的“镇馆之宝”西安博物院的“镇馆之宝”当属秦始皇兵马俑了。
这是举世闻名的中国古代军事遗迹，由无数个规模宏大的兵马俑组成，再现了秦代的军事阵容和生活场景，是中国古代雕塑艺术的瑰宝，也是反映中国古代军事、社会和文化的珍贵实物。
4. 安徽省博物馆的“镇馆之宝”安徽省博物馆的“镇馆之宝”则是被誉为中国陶瓷之最的南宋定窑“天青釉凤首壶”了。
这件瓷器被誉为中国陶瓷的“活化石”和“活化器”，不仅是中国古代陶瓷制作技术的杰作，也是中国古代艺术品中一颗珍贵的璀璨明珠。
这几处知名博物馆的“镇馆之宝”无一不代表了中国悠久的历史和深厚的文化底蕴。
【馆藏佳器】故宫博物院藏明清宣德炉
【馆藏佳器】故宫博物院藏明清宣德炉对于收藏家来说，参观博物馆展览与拍卖会的预展，可以说是最廉价、也是最有效的学习⽅法。
博物馆陈设的展品，有相当⼀部分属于正规考古发掘出⼟、有明确年代与墓葬信息可考，也就是我们常说的“标准器”；但隔着厚厚的玻璃，只能观察其神，难以细究其形。
拍卖预展则可以零距离上⼿很多平时市⾯上难得⼀见的珍品，但在⽬前较为恶劣的市场环境下，鱼龙混杂，常常有仿品滥竽其间。
⼆者各有优劣，正可互补。
由于绝⼤多数博物馆的特展与拍卖的预展都具有临时性（博物馆特展⼀般仅展出数⽉，拍卖预展仅展出数天）、不可移动性（⼆者都有固定的场所），很多⾼质量的展览容易被藏家错过。
有鉴于此，信古雅集今后将陆续编辑⼀些博物馆与拍卖展览相关的推送，以⾼清⼤图为主，专业点评为辅，⼒图为平台会员呈现出展品的原貌。
本期推送为⼤家介绍故宫博物院收藏的宣德炉（含部分仿古铜彝器），其中⼤多属于明清时期皇家之物，也包含少量解放后⼊藏的珍品。
⽂中器物图⽚与基本信息，主要来⾃于故宫博物院主办的《紫禁城》杂志2015年3⽉号刊。
故宫博物院藏明清宣德炉赏析收藏界所谓的“宣德炉”，或称“宣炉”、“宣铜”，并⾮仅指明代宣德年间铸造的⾹炉，也泛指与之形制相近的各式⽂房铜炉。
描述古代⽂⼈⽣活的《长物志》中有⾔：“古⼈制器尚⽤，不惜所费，故制作极备。
”制作精良的宣德炉常以其形制之古雅、铜质之精炼、款识之优美⽽为历代⽂⼈所爱，被誉为“⽂房⾸器”。
然⽽，明清宣德炉由于本⾝包含的信息较少（⼤多光素⽆纹、器型难以区分年代），兼之历代不断仿制，其断代与研究⼀直没有⼀个统⼀的标准，长期受到学界的忽视。
⽽故宫博物院收藏的宣德炉，⼤多来⾃明清两朝宫廷旧藏，原⽣信息⽐较丰富，⽆疑是我们学习、研究宣德炉的重要参考。
以下分别按照器型为⼤家介绍故宫博物院收藏的部分明清宣德炉。
具体到每具铜炉的年代判断、⽂物级别，均为故宫博物院官⽅所定，不代表本⼈意见。
1冲天⽿、索⽿炉冲天⽿炉是宣德炉三⼤经典器型之⾸，亦称“朝天⽿炉”，冲⽿朝天，端庄肃穆，寓意“敬天法祖”。
国之重器 鼎盛千秋
品质生活·艺术欣赏国之重器 鼎盛千秋文/天禧 图/上海博物馆华夏中国，鼎立世界文明数千年，创造出灿烂的青铜文化艺术。
古代社会，国之大事，在祀与戎。
青铜大鼎在当时为国之重器，社稷象征；有铭文者，更用以称扬先祖之美，明示后世之用。
近日，上海博物馆联手中国国家博物馆，展出自商代晚期至战国的有铭青铜鼎21件，弘扬捐赠者爱党爱国情怀，以此庆祝伟大的中国共产党成立100周年。
社会各界献鼎赠国自1952年，上海博物馆成立，馆内所藏的21件青铜鼎，均源自社会各界人士的慷慨捐赠，其中尤以潘氏家族捐赠的大克鼎和大盂鼎最为珍贵，是迄今为止有长篇铭文青铜鼎中最大的两件。
清末中国的青铜时代从公元前二千年左右形成，经夏、商、西周和春秋时期，大约经历了十五个世纪。
年间，陕西眉县、扶风地区先后出土了三件青铜大鼎。
此三鼎不仅出土时间、地点相近，且均为西周重器，因而被誉为“海内三宝”。
三宝中的两件为潘氏家族所收藏，另一件与之齐名的是山东潍县陈介祺所藏的毛公鼎，也是迄今所知铭文最长的青铜器。
离乱之世，“海内三宝”历经劫难，如今分居三地。
毛公鼎自1948年越过海峡，成为台北故宫博物院的镇馆之宝，从此一峡之隔，三宝难以相会。
潘家珍藏盂克双鼎，历经战乱，世代守护。
新中国成立后，潘达于女士代表家族将此盂克双鼎无偿捐赠给国家，成为上海博物馆的“镇馆之宝”。
潘达于（1906—2007）女士是苏州名门潘世恩、潘祖荫之后，祖籍苏州。
本家姓丁，父亲丁春之曾任山西定襄知县。
1923年，l8岁的潘达于嫁入潘家成为潘祖年的孙媳，丈夫、祖父相继去世后，年仅20岁的潘达于就挑起了掌管门户、守护家藏的重任。
据资料显示，潘达于女士分批捐赠珍贵文物共计五百件。
1959年中华人民共和国成立10周年之际，大盂鼎奉调北上，现藏于中国国家博物馆。
自此盂克双鼎，镇守南北，见证中华民族千秋伟业。
2004年2月，国家文物局、中国国家博物馆、上海博物馆曾举办大盂鼎和大克鼎的联合展出，以祝贺两尊大鼎曾经的主人，捐赠人潘达于女士的寿辰。
国家博物馆三级青铜文物
国家博物馆三级青铜文物国家博物馆收藏着众多珍贵的文物，其中三级青铜文物是其中的重要组成部分。
这些青铜文物是中国古代文明的瑰宝，展示了中国古代人民的智慧和工艺水平。
在本文中，我们将介绍国家博物馆藏品中的三级青铜文物。
青铜是中国古代的一项重要发明，它具有很高的硬度和耐久性，被广泛应用于器物制作。
青铜文物不仅具有实用功能，同时也反映了古代人民的宗教信仰、礼制习俗以及社会制度等方面的内容。
其中一件重要的三级青铜文物是《铜簋》。
这是春秋时期的青铜器，高约22.3厘米。
它的周身雕刻了各种几何纹样和动物纹样，展现了古代艺术的高超技巧和精湛工艺。
《铜簋》被誉为中国青铜器的瑰宝之一，也是国家博物馆的镇馆之宝之一。
另一件三级青铜文物是《鬲》，它是战国时期青铜器，高约30.7厘米。
《鬲》有着独特的造型和精细的纹饰，代表着古代社会仪式和礼制的一部分。
它的出现不仅展示了古代农业社会的生产力发展水平，同时也体现了古代社会的宗教信仰和权力结构。
除了上述两件，国家博物馆还收藏了许多其他三级青铜文物，如《秦铜马俑》、《钟鼎》、《觚》等。
这些文物不仅仅是青铜器的代表作品，更是中国古代社会和文化的精华之一。
国家博物馆致力于保护和展示这些珍贵的三级青铜文物，通过展览和研究来弘扬中国的文化遗产，并向公众传递古代智慧和艺术成就。
国家博物馆的三级青铜文物展览为观众提供了近距离欣赏和了解这些艺术珍品的机会。
在今天的现代社会中，人们对古代文化和艺术的兴趣愈发浓厚。
青铜文物作为中国古代文化的重要组成部分，不仅具有极高的艺术价值，也具有丰富的历史和文化内涵。
国家博物馆的三级青铜文物展览不仅让人们欣赏到古代的智慧和成就，也让人们更好地理解和传承中国的文化遗产。
总之，国家博物馆的三级青铜文物是珍贵的艺术宝藏，它们承载着中国古代的智慧和创造力。
通过学习和欣赏这些文物，我们可以更好地了解古代社会和文化，同时也能够更好地传承和弘扬中国的文化遗产。
国家博物馆的三级青铜文物展览为观众提供了一个难得的机会，让我们一同走进古代的艺术宝库，感受古代文化之美。
中国国家博物馆的镇馆之宝的介绍
我国国家博物馆是我国最大的综合性博物馆，位于北京市中轴线上的天安门广场东侧。
其藏品丰富多样，展示了中华五千年文明的辉煌成就。
在众多珍贵的文物中，不乏一些被誉为“镇馆之宝”的特殊藏品。
接下来，我们将重点介绍我国国家博物馆的一些镇馆之宝。
1. 六出祁山图六出祁山图是宋代画家宋徽宗赵佶的作品，被誉为我国绘画史上的瑰宝。
这幅作品以祁山为题材，写实地描绘了祁山的山水风景，气势恢宏，构图精妙。
画面中所涉及的诸多细节，都展现了宋代绘画的高超技艺和深厚功底。
六出祁山图自问世以来，一直备受世人推崇，被誉为我国绘画艺术的巅峰之作。
2. 青铜司母戊鼎青铜司母戊鼎是我国国家博物馆收藏的一件重要青铜器。
它是我国青铜器的代表作之一，所呈现的青铜技艺在世界上享有盛名。
这件战国时期的青铜器造型庄重大气，所使用的铭文内容丰富瑰丽，表达了当时社会政治、宗教信仰和文化风貌，对研究我国古代社会历史具有重要价值。
3. 清代官窑天球瓷清代官窑天球瓷是我国瓷器中的珍品，被誉为“观世音菩萨出世天球瓷”。
这件瓷器釉色蓝白，绘有天球、流云和观世音菩萨，工艺精湛，图案雅致。
它展现了清代官窑在青花瓷器烧制上的高超技艺，也是清代瓷器中的一件稀世 rare之宝，对于研究清代官窑瓷器工艺和当时社会文化具有重要意义。
4. 秦兵马俑秦兵马俑是我国古代秦国第一任皇帝秦始皇陵墓中的陪葬品，是我国古代的著名文物之一。
这些兵马俑形态各异、神态生动，继承了我国古代雕塑艺术传统，其工艺精湛、气势恢宏，展现了我国古代的艺术水平和制陶技术。
兵马俑的出土和保护，对于研究我国封建社会的政治、军事、宗教、文化等方面，以及秦始皇统一我国和我国古代先进制陶技术具有重要意义。
通过对我国国家博物馆的镇馆之宝进行介绍，可以看到这些珍贵的文物不仅是我国博物学的重要标本，更是我国文化传承和发展的见证。
这些镇馆之宝以其独特的艺术价值和历史意义，为世人展示了中华民族悠久的历史和灿烂的文化。
在今后的日子里，我国国家博物馆将继续致力于保护和展示这些宝贵文物，让更多的人们能够欣赏和领略我国文化的博大精深。
故宫博物院馆藏青铜器大全!
故宫博物院馆藏青铜器大全！2017年，对于青铜器来说意义非凡，称作是“青铜器”年一点都不夸张！青铜器今年作为拍场的黑马冲出阴霾，收获5件亿元作品！除了2.13亿的兮甲盘，今年纽约佳士得春拍推出的四件商代青铜重器也是赚足了眼球，其中，青铜饕餮纹方尊以2.574亿元成交，青铜饕餮纹方罍2.342亿元成交，青铜饕餮纹瓿1.877亿元成交，青铜羊觥1.877亿元成交。
虽然存在政策的压制，但是藏家对青铜器的关注却愈演愈烈！即使这样，在绝大数情况下，我们根本不可能知道青铜器的制造者是谁，从青铜的设计、制作加工、浇铸，在公元前1000多年前，任何个人都太渺小，这是只有靠国家意志才能成就的事业。
中国古代青铜器造型奇伟、纹饰瑰丽，代表了当时工艺技术和审美精神之最高标准。
但中国古代青铜器绝不仅仅是单纯的艺术品，那些不知名的伟大艺术家的虔诚和创意随着熔融的铜液一同灌注到模范之中，慢慢冷却，最后凝集为一个时代的象征。
今日我们依旧走进故宫博物院，感受过往的时代魅力！故宫博物院馆藏青铜器馆藏首先，青铜文化是人类文明发展到一定阶段的产物，我国大件青铜器在夏代晚期（考古学文化的二里头时期）开始出现，到商代前期（二里岗时期）和商代后期（殷墟文化时期），出现了大量气势恢宏、纹饰繁缛的呈组合的青铜器。
商代兽面纹簋商代父丁尊商代兽面纹方壶通高28.1cm，宽13.8cm，口径10.4×7.3cm，重1.38kg商代晚期友尊高13.2cm，口径20.7cm，重2.72kg商代晚期兽面纹大钺高34.3cm，宽36.5cm，重5.8kg商代晚期三羊尊高52cm，口径41.2cm，重51.3kg商代晚期册方斝高28.5cm，宽16.2cm，重3.12kg商代晚期亚『0007』方尊高45.5cm，宽38cm，口径33.6×33.4cm，重21.5kg商代晚期小臣『0011』方鼎高29.6cm，口径22.5×17cm，重6.18kg商代晚期二祀『0013』其卣通高38.4cm，宽36.9cm，重8.86kg商代晚期ㄐ毌父戊方卣通高38cm，宽21.5cm，重5.78kg商代晚期矢壶通高34.6cm，宽24.5cm，重6.49kg商代晚期田告方鼎通高15.6cm，宽15cm，重1.68kg商代晚期亚鸟宁盉通高31cm，口径12.5cm，重3.86kg商代晚期山妇觯通高17.5cm，口径8.6cm，重0.66kg商代晚期父乙鼎通高28.7cm，口径24cm，重6.88kg商代晚期癸『0550』簋通高12.7cm，口径12.8cm，重1.78kg商代晚期羊父丁方鼎通高21.3cm，宽17.1cm，重3.12kg商代晚期邐簋高14.2cm，口径19.7cm，重2kg进入西周、东周时期，出现了一批具有长篇铭记历史事件文字的青铜器，这是中国青铜文化的两个特有现象。
中国国家博物馆十大镇馆之宝
中国国家博物馆十大镇馆之宝（原创）(2011-08-15 12:01:17)转载标签：xietian杂谈中国国家博物馆是世界上建筑面积最大的博物馆，也是中国水平最高的考古博物馆。
此馆始建于1912年，叫做国立历史博物馆筹备处。
解放后隶属文化部，1959年中央决定在天安门广场修建新馆，终于成了今天的样子。
国博原本是由两个博物馆构成的，一个是中国历史博物馆，另一个是中国革命博物馆，2003年合并成了一个。
从1840年到建国后，几乎所有重要的近现代历史文物都在里面，还有建国初期全国各地的精品考古文物，大多也汇集于此。
2011年5月，国博装修完毕，首次以全新的面貌对外开放。
馆里面藏的一百多万件文物浩如烟海，就算走上一天也看不完。
我去过好几次，有幸见到了国博馆藏的各种文物精品，在此特列出国博最经典的十个镇馆宝物，给大家做个参考。
1 彩绘鹳鱼石斧图陶缸，新石器时期仰韶文化。
中华人民共和国禁止出境文物第一号。
器高47cm，1978年河南省汝州阎村出土，此缸本是盛放人骨所用，上画鹳鸟叼鱼及石斧。
中国的石器时代图画极其罕见，而这幅图是中国现存最大的史前图画，价值无可估量。
2 陶鹰鼎，新石器时期仰韶文化。
中华人民共和国禁止出境展览文物，1993年洛桑申奥展览会七件代表中国文化的文物之一，中国史前雕塑的代表作。
这个陶鹰鼎威武雄壮，鹰胸为鼎腹，器口开于鹰背，鹰的双足和尾部为鼎足，后收的双翅围过鼎的中后部，形成一种前扑的动势。
是中国史前文物中绝无仅有的神品。
3 后母戊鼎，也称司母戊鼎。
中华人民共和国禁止出境展览文物。
中国现存最大的商代青铜礼器。
中国古代对财富的标准是计重制，越重越值钱。
大鼎重达832.84公斤，在当时属于国之重器了。
器身饰兽面纹及夔龙纹，耳外廓饰双虎食人纹。
腹内铸有“后母戊”三字，字体雄健丰腴。
该鼎是商王为了祭祀其母“戊”而作。
大鼎于1939年3月在安阳出土，险些被切割卖走。
村民将其埋在土里，终于熬过了八年抗战。
青铜收藏中国各大博物馆藏青铜器（集锦）欣赏
青铜收藏中国各大博物馆藏青铜器（集锦）欣赏
中国各大博物馆藏青铜器
中国青铜器，从夏代存在到现在，已经历经了大约4000年的历史。
大量海外的青铜器物表明，中国创造了灿烂的青铜器文明历史。
它们不仅仅象征着古代的政治和宗教内涵，而且极具艺术价值。
中国青铜器铸造工艺之先进，形制之美观，纹饰之精丽，铭文之劲拔，这些由直线、曲线构成极其端庄、优美的青铜器，体现出稳重、庄严的阳刚之气。
今天的微信，小编搜罗了各博物馆珍藏的不同时期的青铜器藏品，海量美图，供青铜器收藏爱好者们鉴赏。
错金银。
中国国家博物馆建馆110周年特辑-璀璨夺目的青铜时代
中国国家博物馆建馆110周年特辑-璀璨夺目的青铜时代每个博物馆，每个展览的设计都会遵循一定的脉络，比如这个主题按照时间顺序是如何发展的，都有哪些重要类型，具体到这些类型里又有哪些品类，有些不起眼的东西之所以摆会在展柜之中而让另一些更精彩的东西在仓库睡大觉，是因为它是整个链条上的其中具有代表性的一环。
嵌绿松石饕餮纹罍商代中国国家博物馆本人尚未见展出过但这种情况对于国家博物馆的展品来说几乎不存在。
国博的国宝密度太高了，几乎没有地方放等级低的文物。
这导致在国博看东西总有一种不知道该如何着眼的感觉。
偶尔觉得这件可以不看，没准就是大国宝。
上期我们介绍了新石器时代的文物，几乎件件都是国宝，而且青铜器展厅规模比陶器大了起码3倍。
鉴于篇幅，本篇我们以商代青铜器的发展为主，因为这是青铜器从0到1，也是神性最强烈的时期，最具有代表性。
由于20世纪80年代后出土的文物已很少调拨国博，所以其实国博的青铜器从时间线上来说是有些缺环的。
5300年前，一把大概率来自西亚的青铜刀被埋在了甘肃临洮，青铜时代序幕被拉开。
4000年前，甘肃齐家文化出土了本土制作的青铜镜。
山西陶寺出土了最早的乐器青铜铃和作为臂环的青铜齿轮。
开启了青铜器的本土化铸造。
到二里头三期（3600年前后），二里头出现了代表了强烈的礼器属性的青铜器。
中国正式进入青铜时代。
青铜爵二里头文化 1984年河南偃师二里头出土一般我们用二里头指代夏代晚期都城，位于今天洛阳偃师二里头，二里岗则指的是商代早期都城，位于郑州。
两地相距不过百余公里。
随着对两遗址文化分期的逐渐深入，我们发现二里头三期晚期时，已经进入了商纪年（距今3560年左右），虽然当时二里头的宫殿，道路仍然在使用，大型贵族也仍然存在，但这时期的墓葬中二里头人自己的盉，爵组合逐渐已经开始被商人的爵，斝组合所取代，说明商文化已经开始影响二里头。
而这个时间点，正是二里头大量青铜器出现的阶段，关于二里头是否就是夏代都城至今无法确定，我们也不作讨论，但由此可以看出，商人的崛起，和青铜器的突然爆发，可能有着密切的关系。
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国家博物馆藏青铜饰件
国家博物馆藏青铜饰件北方青铜文化,指春秋战国时期生活在中国北方长城沿线广大地区的北方民族在漫长的发展历程中，融合了中原地区及欧亚草原地区的文化因素，形成了自身特色。
北方民族使用的装饰品有头饰（包括耳饰）、项饰、服饰等，这些装饰品种类繁多、造型富于变化、制作精美，洋溢着浓郁的北方民族风情。
本篇为国博《古代中国》展中的部分青铜（金）饰品。
狼噬牛纹金牌饰、嵌宝石金牌饰战国1972年内蒙古伊克昭盟准格乐旗出土长角鹿形青铜饰件、卧鹿形青铜饰件战国内蒙古出土人首方形青铜器此器可能是架棺立柱上的部件战国百越1973年广东四会出土
错金银犀牛青铜带钩战国.巴1954年四川昭化出土
错金嵌松石银钮青铜带钩、鎏金嵌松石玛瑙青铜带钩战国黄金耳饰、镂空青铜饰四坝文化（约公元前2000——前1600年）甘肃玉门火烧沟遗址出土青铜武士像战国.赵1955年山西长治分水岭出土砖座舞蹈人物青铜俑湖南省博物馆藏，南朝，通高27.5cm。
1983年津市孽龙岗南朝墓出土。
舞蹈人双足并立于砖座上，脸型方圆，绾发，侧颈作仰望嘻笑状，小袖短服，左手持莲花状物，右手握拳上举。
青
铜铸造的舞蹈人物形象南朝时少见。
踞马形青铜饰件战国1962年内蒙古伊克昭盟准格乐旗出土【透雕双驼纹铜带饰】西汉时期佩饰物，1983年宁夏同心县倒墩子出土，长9.6
厘米、宽4.8厘米。
匈奴人身束革带，革带两端不便直接缚结，故在其上装有装饰带具。
此类带饰的图案多动物形态，正富有北方草原游牧生活所赋予的艺术特点。
三人奏乐青铜带钩西汉1956年内蒙古准格乐旗出土【牛形铜饰】西汉·服饰品，1956年内蒙古自治区包头市郊出土，长5.3厘米、宽3.8厘米。
牛是匈奴族的主要牧畜，在其经济生活中占有重要地位，也是他们装饰艺术中常见的形象之一。
这件铜饰作卧牛状，造型别致，堪称匈奴族的一件艺术品。
【双羊铜饰】东汉·车饰，1967年河北张家口出土，高7.7cm。
东汉初年，匈奴分裂。
北匈奴坚持与汉为敌，后被打败远遁西逃，从此消失。
南匈奴则入居边郡，成为汉境内的一个少数民族。
这件铜饰，作双羊伫立状，羊首低俯，双目圆睁，长角盘曲，短尾上翘，为南匈奴遗物。
鎏金四人舞俑青铜扣饰西汉1955—1956年云南晋宁石寨山出土
青铜扣饰是滇池国较具特色的器物，多用做带饰，也有些装饰在棺椁或其他竹木器上。
安徽省淮南市博物館藏汉代北斗七星带钩钩身呈灰綠色，13厘米，由七个小球连接而成，模拟天空北斗七星，組成斗魁、斗柄。
斗魁四星、斗柄三星，在斗魁与斗柄相接的星球上置一蘑菇状钮。
此钩是从淮南市
废品回收公司铜库车间拣选而得。
【鎏金嵌玉镶琉璃银带钩】战国·魏，1951年河南辉县固围村出土，长18.4厘米。
带钩由白银制造，通体鎏金，钩身铸浮雕式兽首和长尾鸟，分列钩前后两端，及左右两侧，盘曲逶迤。
钩身正面嵌饰白玉玦3枚，玉玦中心各镶一粒半球形蜻蜓眼式的琉璃彩珠，钩身前端镶白玉琢成的雁首形钩首、工艺精湛。
鎏金立凤植物纹银饰唐1982年青海海西州都兰出土。