人像摄影布光PPT课件
合集下载
66第五章基础人像布光PPT课件
27
这张照片就是使用EF 135mm f/2L USM拍摄的，拍摄环境 较暗，大光圈的运用可以保证使用较高的快门和尽量低的 感光度。
28
3、人像摄影器材的基本配置建议
• 用户可以根据自己的经济状况选择相应的 镜头配置，以下各阶段的器材配备方案供 读者参考。
• 第一阶段：
29
机身：可根据个人经济状况选择全画幅或APS尺寸机器，其实人像摄影对机身的要求 并非很高，只要能满足正常拍摄，像素能满足使用要求即可，现在市面上销售的机身 基本都可满足人像拍摄的一般需求，当然好的机身能在某些极限环境下获得更高的保 障。
7
• 由于涉及到方方面面，所以有许多技术性 问题需要处理，不同的情况下需要配备不 同的影象效果；不同的拍摄视点适合不同 的人物面容，可美化不同的背景
8
• 人像摄影并不局限于对静止人物的摆布， • 用闪光灯抓取运动中的人物可使人像显得
生动、活泼，而捕捉人物活动时间的瞬间 会使影象产生意相不到的结果， • 后者尤其适合于儿童，因为儿童的耐心比 较差。
• 相机放在低一尺的位置，被摄者的脸显得 自命不凡或是目中无人，在这一位置上还 会使鼻子显得很短。
65
66
放置主灯
• 主灯的基本位置是在与被摄体方向成45度 角的一侧，放在与想让人体模特的头所转 方向相反的一侧。
67
68
69
• 正确放置主灯会产生两块明显的光影区域： • 1、在远离灯那一侧的脸上产生一块三角形
40
伦勃朗用光法
41
基础人像用光
光的方向，看一下不同的光照在模型脸上的 特征有什么样的变化
42
43
44
45
46
光的方向
一、正面光 • 灯放置在紧靠近相机的位置，对着被摄者
这张照片就是使用EF 135mm f/2L USM拍摄的，拍摄环境 较暗，大光圈的运用可以保证使用较高的快门和尽量低的 感光度。
28
3、人像摄影器材的基本配置建议
• 用户可以根据自己的经济状况选择相应的 镜头配置，以下各阶段的器材配备方案供 读者参考。
• 第一阶段：
29
机身：可根据个人经济状况选择全画幅或APS尺寸机器，其实人像摄影对机身的要求 并非很高，只要能满足正常拍摄，像素能满足使用要求即可，现在市面上销售的机身 基本都可满足人像拍摄的一般需求，当然好的机身能在某些极限环境下获得更高的保 障。
7
• 由于涉及到方方面面，所以有许多技术性 问题需要处理，不同的情况下需要配备不 同的影象效果；不同的拍摄视点适合不同 的人物面容，可美化不同的背景
8
• 人像摄影并不局限于对静止人物的摆布， • 用闪光灯抓取运动中的人物可使人像显得
生动、活泼，而捕捉人物活动时间的瞬间 会使影象产生意相不到的结果， • 后者尤其适合于儿童，因为儿童的耐心比 较差。
• 相机放在低一尺的位置，被摄者的脸显得 自命不凡或是目中无人，在这一位置上还 会使鼻子显得很短。
65
66
放置主灯
• 主灯的基本位置是在与被摄体方向成45度 角的一侧，放在与想让人体模特的头所转 方向相反的一侧。
67
68
69
• 正确放置主灯会产生两块明显的光影区域： • 1、在远离灯那一侧的脸上产生一块三角形
40
伦勃朗用光法
41
基础人像用光
光的方向，看一下不同的光照在模型脸上的 特征有什么样的变化
42
43
44
45
46
光的方向
一、正面光 • 灯放置在紧靠近相机的位置，对着被摄者
人像摄影之--摄影布光.ppt
▲照射头发的另一光源应放置在 主光的同一边，以获得自然 光的效果。
▲通过反射光使模特儿的头发获 得均匀的辅助光原则是辅助 光的光量一定要低于主光（" 头发光"为主光），如主光的 通光量为f/5.6，辅助光的通 光量为f/8－f/11。
（4）要拍出一张具有立体感的人像 照片，就要善于使用头发光和背 景光。
人像摄影
基本布光
一、常用布光方法
1、男性人像摄影布光
（1）一张男性人像照片佳作应能显示出被摄对象的特征， 因此，拍摄成高反差的照片，通 常是最合适的。
▲ 选用光束小的光源。它的光线较集中、较强，可以表 现出皮肤的质感。这种光源刻画男性性格特征比光量 较大的光源效果好，光束小的光线虽强，但很柔和。 光量较大的光源在岗拍摄女性人像时也是可取的，因 为它光线漫散射，照射面大。
▲第三个光源是"保丽佳"125灯头， 装上一个反光镜和32度蜂巢网罩， 放在被摄对象背后的上方。
▲第四个光源是"保丽佳"125灯头上 装一个聚光罩，用来打背景光。
（2）这张照片中所提供的 "保丽佳"闪光布光法， 适合于拍摄证件照或以 宣传为目的的人物照片。
▲"关键性"的步骤是用"保 丽佳"照明灯对着一把 反光伞，利用反射光进 行拍摄。
▲另一个带有聚光罩的"保 丽佳"125灯头放在被 摄对象身右后侧，正对 着照明灯，并与之成一 直线。
▲这种用光技巧在拍摄办 公室环境时特别有用， 它能表现出一种有深度 感的空间。由聚光罩聚 射的背后光，把被摄对 象同背景分隔开来。
五、双人像摄影布光
在拍摄两个人以上的照片时，要 把光源置于离被摄对象远一些的 位置，采用光量大一些，光线较 柔和的光源。
▲通过反射光使模特儿的头发获 得均匀的辅助光原则是辅助 光的光量一定要低于主光（" 头发光"为主光），如主光的 通光量为f/5.6，辅助光的通 光量为f/8－f/11。
（4）要拍出一张具有立体感的人像 照片，就要善于使用头发光和背 景光。
人像摄影
基本布光
一、常用布光方法
1、男性人像摄影布光
（1）一张男性人像照片佳作应能显示出被摄对象的特征， 因此，拍摄成高反差的照片，通 常是最合适的。
▲ 选用光束小的光源。它的光线较集中、较强，可以表 现出皮肤的质感。这种光源刻画男性性格特征比光量 较大的光源效果好，光束小的光线虽强，但很柔和。 光量较大的光源在岗拍摄女性人像时也是可取的，因 为它光线漫散射，照射面大。
▲第三个光源是"保丽佳"125灯头， 装上一个反光镜和32度蜂巢网罩， 放在被摄对象背后的上方。
▲第四个光源是"保丽佳"125灯头上 装一个聚光罩，用来打背景光。
（2）这张照片中所提供的 "保丽佳"闪光布光法， 适合于拍摄证件照或以 宣传为目的的人物照片。
▲"关键性"的步骤是用"保 丽佳"照明灯对着一把 反光伞，利用反射光进 行拍摄。
▲另一个带有聚光罩的"保 丽佳"125灯头放在被 摄对象身右后侧，正对 着照明灯，并与之成一 直线。
▲这种用光技巧在拍摄办 公室环境时特别有用， 它能表现出一种有深度 感的空间。由聚光罩聚 射的背后光，把被摄对 象同背景分隔开来。
五、双人像摄影布光
在拍摄两个人以上的照片时，要 把光源置于离被摄对象远一些的 位置，采用光量大一些，光线较 柔和的光源。
人像摄影培训班基础布光教材PPT文档50页
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
人像摄影的用光PPT课件
位置降低：光线与脸部形成平射效果，脸部的阴影全无，人物显得丰 满圆润。
2021
时间与光线位置 顺光
2021
2021
2021
前侧光
前侧光：就是光线从相机的左边或右边侧面25°～ 45°射向被摄主体。这是最常用的光位，前侧光照射 的景物既保证了被摄主体的亮度，又可以使其明暗对比 得当，有了立体感。
由于室内灯具可以灵活调整，又由于人造光源的照度可以任 意的加强和消弱，所以，摄影者有很大的选择用光的自由。对于 被摄人物外表特征的刻画、人物内在精神的揭示、人物的立体感 与质感的表现、画面结构的平衡和影调层次的调整以及烘托主体、 渲染气氛等，均可采用不同的用光方法，又可获得不同的艺术效 果。
2021
“摄影是用光来作画”
2021
光线能突出质感
2021
光线能产生变幻的色彩基调
2021
光位
光位是指方向和角度
2021
光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线 的方向与角度。
同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗 造型效果。
摄影中的光位可以千变万化，但是，归纳起 来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、 逆光、顶光与脚光等七种。
在灯光人像中，前侧光常用作主光，通常位于人物脸部 朝向的另一侧，脸朝左用右侧光，脸朝右用左侧光。能 Βιβλιοθήκη 好地表现出人物的面部表情和皮肤质感。
2021
8:00 的位置，拍摄对象脸部出现阴影，拍摄对象的鼻子所 形成的阴影开始在眼睛下面变成了一个三角形的光斑。使 其明暗对比得当，有了立体感。
2021
2021
用法：拍摄逆光人像，可以将太阳与人同时摄入画面可以 形成艺术效果。
2021
2021
2021
2021
时间与光线位置 顺光
2021
2021
2021
前侧光
前侧光：就是光线从相机的左边或右边侧面25°～ 45°射向被摄主体。这是最常用的光位，前侧光照射 的景物既保证了被摄主体的亮度，又可以使其明暗对比 得当，有了立体感。
由于室内灯具可以灵活调整，又由于人造光源的照度可以任 意的加强和消弱，所以，摄影者有很大的选择用光的自由。对于 被摄人物外表特征的刻画、人物内在精神的揭示、人物的立体感 与质感的表现、画面结构的平衡和影调层次的调整以及烘托主体、 渲染气氛等，均可采用不同的用光方法，又可获得不同的艺术效 果。
2021
“摄影是用光来作画”
2021
光线能突出质感
2021
光线能产生变幻的色彩基调
2021
光位
光位是指方向和角度
2021
光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线 的方向与角度。
同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗 造型效果。
摄影中的光位可以千变万化，但是，归纳起 来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、 逆光、顶光与脚光等七种。
在灯光人像中，前侧光常用作主光，通常位于人物脸部 朝向的另一侧，脸朝左用右侧光，脸朝右用左侧光。能 Βιβλιοθήκη 好地表现出人物的面部表情和皮肤质感。
2021
8:00 的位置，拍摄对象脸部出现阴影，拍摄对象的鼻子所 形成的阴影开始在眼睛下面变成了一个三角形的光斑。使 其明暗对比得当，有了立体感。
2021
2021
用法：拍摄逆光人像，可以将太阳与人同时摄入画面可以 形成艺术效果。
2021
2021
2021
人像摄影用光详细教程ppt课件
67
68
69
70
71
5、第二种侧光照明 常常用于杂志封面人物设计，左侧用大号柔光箱，右
侧用便携式柔光箱，光比一样。
72
73
74
75
6、蝶形光/黛德丽/派拉蒙式布光 把光源置于相机的镜头的正上方，使光直接落在人物
的脸上，形成饱满的面部照明。 主光：反光碗的闪光灯加40度栅网罩，放置在照相机
24
3）聚光罩/束光筒： 打发型光或向背景 投射一个圆形光。 4）带栅网的电光源 （蜂窝栅网）： 设计成10-40之间变化
25
5） 反 光 伞/ 透 射 伞
26
6）柔光箱/漫射箱：中号、大号以及便携式柔 光箱
27
7）反光板/布肯板
28
三、光比
两盏灯从不同角度来照明同一主体，主体会产生强度 差，这就是光比，是被摄体主要部分的亮部与暗部的 受光量的差别。也就是主光与辅光的差别。
摄影布光中，首先确定主光，根据测光表，读出主光 的光圈值f，然后再读出高光部分、阴影部分的光圈值。
29
把主光设置为1，把阴影的曝光值写在主光的右边，把 高光的曝光值写在主光的左边。
确定高光：主光：阴影的比值。 如3：1：2，高光比主光高出1.5档，主光比阴影高1档。
30
31
32
四、布光基础
向延伸，直到它融入未被照明的那一侧面颊的过渡性 阴影中。 对于颧骨较高的人，通过主光放在眼睛上方很远的位 置，可以得到这种造型； 对于双颊平坦的人，适当的光源拉近一些效果更好。
57
58
59
3、伦勃朗式布光法 1）单光源伦勃朗式布光法 让拍摄对象离开背景足够远，背景和人物的衣服都是
暗的，光要落在人物身后的背景上，并被人物自身遮 住，这将使人物的轮廓更加清晰，并让阴影加重，同 时又避免这种深暗的影调把人物和背景贴在一起。
68
69
70
71
5、第二种侧光照明 常常用于杂志封面人物设计，左侧用大号柔光箱，右
侧用便携式柔光箱，光比一样。
72
73
74
75
6、蝶形光/黛德丽/派拉蒙式布光 把光源置于相机的镜头的正上方，使光直接落在人物
的脸上，形成饱满的面部照明。 主光：反光碗的闪光灯加40度栅网罩，放置在照相机
24
3）聚光罩/束光筒： 打发型光或向背景 投射一个圆形光。 4）带栅网的电光源 （蜂窝栅网）： 设计成10-40之间变化
25
5） 反 光 伞/ 透 射 伞
26
6）柔光箱/漫射箱：中号、大号以及便携式柔 光箱
27
7）反光板/布肯板
28
三、光比
两盏灯从不同角度来照明同一主体，主体会产生强度 差，这就是光比，是被摄体主要部分的亮部与暗部的 受光量的差别。也就是主光与辅光的差别。
摄影布光中，首先确定主光，根据测光表，读出主光 的光圈值f，然后再读出高光部分、阴影部分的光圈值。
29
把主光设置为1，把阴影的曝光值写在主光的右边，把 高光的曝光值写在主光的左边。
确定高光：主光：阴影的比值。 如3：1：2，高光比主光高出1.5档，主光比阴影高1档。
30
31
32
四、布光基础
向延伸，直到它融入未被照明的那一侧面颊的过渡性 阴影中。 对于颧骨较高的人，通过主光放在眼睛上方很远的位 置，可以得到这种造型； 对于双颊平坦的人，适当的光源拉近一些效果更好。
57
58
59
3、伦勃朗式布光法 1）单光源伦勃朗式布光法 让拍摄对象离开背景足够远，背景和人物的衣服都是
暗的，光要落在人物身后的背景上，并被人物自身遮 住，这将使人物的轮廓更加清晰，并让阴影加重，同 时又避免这种深暗的影调把人物和背景贴在一起。
人像摄影拍摄方案幻灯片
拍摄方案
1
拍摄方案
• 主题：古风 • 模特：… • 道具：汉服、油纸伞、单反相机、柔
光伞、柔光箱、美人碟、主灯、背景 灯
2
拍摄方案
• 方案一：是在蝴蝶光基础上演 绎出的一种相当有魅力的经济 型影楼布光。它使人物面部得 到柔美均匀的光照，又在脸颊 两侧产生淡淡的阴影而使人物 具有立体感。
3
• 方案一
拍摄方案光输出配反光伞 位于左上方，一个辅灯配柔光箱位 于模特右侧靠后全光输出用来强调 轮廓和模特立体感。柔光伞照射出 模特层次丰富的细节，辅助光起到 的作用是增强了人物的轮廓和立体 感。
5
拍摄方案
6
• 方案三
拍摄方案
7
拍摄方案
• 拍摄方案 • 方案四：蝶形布光的关键，是
将光源设置在照相机镜头的正 上方，使光直接落在人物的脸 上，形成饱满的面部照明 。
8
• 方案四
拍摄方案
9
10
1
拍摄方案
• 主题：古风 • 模特：… • 道具：汉服、油纸伞、单反相机、柔
光伞、柔光箱、美人碟、主灯、背景 灯
2
拍摄方案
• 方案一：是在蝴蝶光基础上演 绎出的一种相当有魅力的经济 型影楼布光。它使人物面部得 到柔美均匀的光照，又在脸颊 两侧产生淡淡的阴影而使人物 具有立体感。
3
• 方案一
拍摄方案光输出配反光伞 位于左上方，一个辅灯配柔光箱位 于模特右侧靠后全光输出用来强调 轮廓和模特立体感。柔光伞照射出 模特层次丰富的细节，辅助光起到 的作用是增强了人物的轮廓和立体 感。
5
拍摄方案
6
• 方案三
拍摄方案
7
拍摄方案
• 拍摄方案 • 方案四：蝶形布光的关键，是
将光源设置在照相机镜头的正 上方，使光直接落在人物的脸 上，形成饱满的面部照明 。
8
• 方案四
拍摄方案
9
10
摄影培训课件：商业人像数码摄影布光技巧
色光拍摄
单色光拍摄
多色光拍摄
包围光拍摄
大型柔光柱拍摄
光墙拍摄
大面积透射光拍摄
幻灯光拍摄
重点掌握：A、U型布灯法
B、十字布灯法
目测法布灯： 目测法就是根据造型泡提供的连续光源的模拟光
效来判断影室闪光灯的布灯光效，根据光源到被 摄体距离的改变来判断闪光灯强度的变化。 要求： 正面柔光箱闪光输出功率相等 正面柔光箱的造型泡功率相等 通过造型泡的光效模拟闪光灯效 通过灯光的移动距离来判断光线强度变化 在数码与传统人像摄影中，用光基本是相通的， 数码相机改变不了人像摄影的基本用光技巧， CCD也只是记录影像的一种工具，在拍摄中，我 们只需要注意到数码相机使用的一些小技巧，用 光原理上，它等同于传统相机。
背景光：专门照明背景的光线，影响到背景亮 度和色彩的表现。
眼神光：在一些光比较大的环境下，由于正面 灯光不够，没有眼神光，这时补充眼神就很多 必要。
修饰光：作局部照明的光线，用法根据实际情 况而言。
发光：应在聚光灯加蜂窝罩，打在受光最暗处， 不要打在脸上，灯的外边缘打在头上。
基本光线的布光步骤 亮丽灯光的条件：
像摄影。
平光：左右二盏对称灯光即可构成平光，阴影较少，立体感不强。
夹光：在正面脸部造成的主要效果的两盏边缘光（唯一的用两盏
灯当主光的光位）
包围光：多盏正面光从不同方向照亮主体，整体亮丽，基本上无
阴影区。
羽化光：利用柔光箱的边缘部漫射光线来照明。
U型光：由左右两盏灯光和底光所构成的布光方法
十字光：由两盏左右对称的主灯，底灯和顶灯构成的“十”字形
效果灯光：目的是为营造效果光线
分类：
轮廓光：从侧逆光位置在被摄体边沿勾勒出轮廓的一条 窄光。
人像摄影ppt教程课件
第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
（2）前侧方向拍摄的画面特点 从前侧方向拍摄就是摄影位置由被摄者正面移向前侧
方（左或右）的一种拍摄方法，当然相机不动，让被摄 者向左（或右）转动一个角度也可以产生这种效果。
第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
被摄者离光源近，亮度高；离光源远，亮度低。正是这些光 影的强弱、大小、方向，在被摄者面部和身体上产生了明暗、 浓淡以及对比、块面和形状等，
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
姿势表情是人像摄影中表现人物的主要内容， 表现人不能只表现人的躯壳，而是要在人的生活运动 的无数姿态表情中表现比较美的典型的一个动态。 所谓姿态，是 “ 姿势 ” 和 “ 表情 ” 的简称。姿势 是人们的外在动作 —— 它表现出人的形态，表情是人们 的内在感情 —— 它表现出人的神态。 人像摄影的艺术生命在于传神，而神又是通过形来体 现。
第一节：人像摄影的特点
人像摄影作为摄影艺术的一个门类，就它的本 质属性而言，并不是说所有的人像照片都是艺术 作品。
尽管一幅人像摄影作品必须如实地记录被摄者 的面孔和形体，但是，如果一张拍摄出来的照片 与被摄对象大致相象，它仅仅展现了被摄对象的 外观和表面特征是不够的。
一幅真正的人像作品必须反映出被摄对象的性 格和风度，揭示出其内在的精神世界。
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
（2）前侧方向拍摄的画面特点 从前侧方向拍摄就是摄影位置由被摄者正面移向前侧
方（左或右）的一种拍摄方法，当然相机不动，让被摄 者向左（或右）转动一个角度也可以产生这种效果。
第八章:人像摄影
第二节：人像摄影的构图
2．人像摄影的拍摄方向：
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
第八章:人像摄影
第三节：人像摄影的用光
被摄者离光源近，亮度高；离光源远，亮度低。正是这些光 影的强弱、大小、方向，在被摄者面部和身体上产生了明暗、 浓淡以及对比、块面和形状等，
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
第八章:人像摄影
第一节：人像摄影的特点
姿势表情是人像摄影中表现人物的主要内容， 表现人不能只表现人的躯壳，而是要在人的生活运动 的无数姿态表情中表现比较美的典型的一个动态。 所谓姿态，是 “ 姿势 ” 和 “ 表情 ” 的简称。姿势 是人们的外在动作 —— 它表现出人的形态，表情是人们 的内在感情 —— 它表现出人的神态。 人像摄影的艺术生命在于传神，而神又是通过形来体 现。
第一节：人像摄影的特点
人像摄影作为摄影艺术的一个门类，就它的本 质属性而言，并不是说所有的人像照片都是艺术 作品。
尽管一幅人像摄影作品必须如实地记录被摄者 的面孔和形体，但是，如果一张拍摄出来的照片 与被摄对象大致相象，它仅仅展现了被摄对象的 外观和表面特征是不够的。
一幅真正的人像作品必须反映出被摄对象的性 格和风度，揭示出其内在的精神世界。
摄影灯光位置常见光位实拍效果图PPT课件
主灯置于模特右侧，模特左上方放置一盏辅助灯，为模特脸部阴影补充一些光线，以使阴影的细部突显出来。身后的背景灯则使模特整体的轮廓从深色背景中一跃而出。主灯照度略有不足，导致模特左手指端光照不充分。
这张还是采取比较经典的1主灯＋1副灯的布光方式，由于模特脸部特别是眼睛是写真的重点所在，采取比较柔和的泛光灯作为主灯，一方面营造了眼神光，另一方面刻画出红色丝绸披肩的细节，而位于右上方的副灯则用于消减模特脸部过重的阴影，使鼻部轮廓更突出。
主灯位于模特前方偏右，副灯位于模特左手方向，位置稍微高出模特头部。这张作品的视觉点在拥有比较好反光质感的衣服上面，形成了很强烈的视觉冲击，同时也突显出藏在之后的模特面部。
位于模特前方主灯营造了非常均匀的脸部光照效果，黑白渐变的背景氛围则由背景灯打出来。这张作品的特色在于那块红白相间的遮挡板，和模特黑色的衣服形成了比较强烈的对比，构成了画面的主色块，而模特脸部在黑色衣服和头发之间显得异常轮廓分明。
这是一张全身照，主灯置于模特正前方，自下而上出光，兼顾到模特服装和脸部的照明。而位于模特左右两边呈45度的轮廓灯则保证了模特脸部光线足够柔和。这种三角布光法可以用于模特全身需要均匀照明的情况。不过就这张图来说，模特的白色裙子细节没能保留而腮部由于阴影显得愈加突出，这些都是应该避免的。
主灯位于模特左上方处，照亮模特肩部脸部发丝和背景装饰的羽毛。而位于模特前方偏右的副灯则相当大程度上弥补了由主灯造成的阴影。模特身后的浅色背景灯用于营造气氛。
这张的重点在于模特的红色套装和黑色的发丝与白色背景的对比，而露出的一只眼睛则为画龙点睛之处。因此主灯更多地关照了红色套装地质感表现，而位于模特左上方的副灯则打出了头发的光泽。
位于模特前方稍偏左的位置的主灯营造了眼神光和模特脸部轮廓，由于模特的左脸有朦胧黑纱遮挡则省掉了副灯。
人像摄影ppt精品课件
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
三角形构图
完美的构图 合适的背景 生动的姿势
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
人像摄影构图
人像摄影的对象是活 生生的人，具有生命 力和各种不同的表现 力，人们在镜头下有 无限多种构图的可能。 前面所学的很多摄影 通用的构图技法在人 像摄影中同样也可以 用到，比如三分法、 中心式、对角线、三 角形……。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
七分身人像
七分身人像也叫膝上景构图，是指拍摄人物从脸部到 膝盖之间部分的摄影方式，还常常包括手的动作。这种人 想比特写和半身人像有了更多的发挥空间，因而可以表现 更多的背景环境，也能够是构图富有更多的变化。
全身像是包括被摄者面部表情和整个身体形态的作品，同 时还包括周围的环境，所以再构图上要特别注意人物和背 景的协调，以及让被摄者选择合适的姿态。
全身人像通常适用于外景人像，在拍摄时需要细心观察周 围的背景，选择适当的角度和构图，让背景更好地为突出 人物主体、衬托主题服务。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
人像摄影布光
.
1
人像摄影布光
一、光线特性 二、常用布光灯具 三、布光的一般步骤与规律 四、布光技巧 五、几种常见人像布光方式 六、户外人像摄影用光 七、闪光灯布光场景
.
2
一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、 光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及
基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体
来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作
主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，
画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产
生阴影，画面显得杂乱无. 章。
7
辅光 辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的
亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次， 同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应 明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就 会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出 现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
灯。柔光灯所发出的光是 由闪光灯发出的直射光与 反光罩的反射光混合后， 再经柔光罩透射扩散而成 的。柔光灯的特点是能提 供平均而充足的照明，发 出的光光性柔和，但方向 一般强于伞灯，反差清晰， 投影浓于伞灯，富有良好
的层次表现。
.
12
Байду номын сангаас、布光的一般步骤与规律
室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和 表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效 果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面 来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方 面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速 度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。
光比
无论是人像摄影还是静物摄影，光比是最重
要的内容之一，光比的大小决定着影调的高 低。低调照片常常使用较大的光比，而高调 则需要使用很小的光比。
.
6
光型
光型就是指各种光线在拍摄时对被摄 体起的作用。光型通常分为主光、辅光、 轮廓光、装饰光和背景光等五种。
主光
主光是被摄体的主要照明光线，它对物
体的形态、轮廓和质感的表现起主导作用。
背景光
背景光是照射背景的光线，它的主要作用是
衬托被摄体、渲染环境和气氛。自然光和人
造光都可用作背景光，背景光的用光一般宽而软， 并且均匀，在背景光的运用上，特别要注意不要 破坏整个画面的影调协调和主体造型。
.
9
二、常用布光灯具
用于影室内照明的
光源有钨丝灯和电子
闪光灯两种。由于电
子闪光灯具有发光强
度大，色温稳定，发
➢ 对于大多数的拍摄题材，一般都选择光性较柔的 灯，像反光伞、柔光灯和雾灯等作为主光。直射 的泛光灯和聚光灯较少作为主光，除非画面需要 由它们带来强烈反差的效果。
➢ 主光通常要高于被摄体，因为，使人感到最舒适
自然的照明通常是模拟自然光的光效。主光过低，
会使被摄体形成反常态的底光照明，而主光过高
又会形成顶光，使被摄体的侧面与顶面反差偏
轮廓光 轮廓光是用来勾划被摄体轮廓的光线。轮
廓光赋予被摄体立体感和空间感。逆光和侧逆 光常用作轮廓光，轮廓光的强度往往高于主光
的强度。深暗的背景有助于轮廓光的突出。
.
8
装饰光
装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰或显
示被摄体细部的层次。装饰光多为窄光，人像
摄影中的眼神光、发光以及商品摄影中首饰品的 耀斑等都是典型的装饰光。
热少和电耗小等优点，
因此，目前多采用电
子闪光灯，其中，比
较常用的有伞灯、柔
光灯、雾灯、泛光灯
和聚光灯等几种 。今
天这里介绍二种常用
的灯：伞灯和柔光灯。 .
10
伞灯
将不同质地、规格的反光伞装在闪光灯上就成为伞 灯。伞灯的特点是发光面积大，光性柔和，反差弱。
.
11
柔光灯
在各种闪光灯灯头上
加上柔光罩，就成为柔光
彩，正确表现被摄物体的色彩是摄影的基础之一， 而合理使用或者有意错用色温有时也可以得到意 想不到的色彩气氛。
光度
光度就是光源的发光强度，也就是平时俗称
的光线明暗程度，光线充足，所需要的曝光量
就相对较小，光线昏暗则需要的增加曝光量来得 到准确的图像。
.
5
光型
针对影室灯在被摄物体上的造型和作用，
可以分为主光、辅助光、轮廓光、背景光、 装饰光等多种光型。熟练使用这些光型来调被摄 物体的外观和质感。
会产生浓郁的黑影，边缘清晰分明，光质
偏硬；采用柔光罩后的光线散射柔和，阴
影淡而模糊，光质较软。
.
3
光位
光位就是灯光和被摄物体之间的相对位置，平时
所说的顺光、逆光、侧光、测逆光灯都指的是光位。
逆光 侧逆光 侧光
顶光 平光
顺光
前侧光 光源位置 照射角度
.
底光
4
光色
光色就是光的颜色，包括光的色温和光的色
大。
.
14
2．加置辅助光
➢ 主光的照射会使被摄体产生阴影，除非摄影画面需要强烈 的反差，一般地，为了改善阴影面的层次与影调，在布光 时均要加置辅光。
➢ 辅光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一侧。加 置辅光时要注意控制好光比，恰当的光比通常在1：3—1： 6之间，对浅淡的被摄体光比应小些，而对深重的物体光 比则要大些。在加置辅光时还应注意避免辅光过于强烈， 辅光过强容易造成夹光，并产生多余而别扭的阴影。为了 控制多余的阴影，布光时除了使辅助光强度弱于主光外， 有时还经常采取适当降低光位或将辅助光尽量靠近机位的 方法使投影投向被摄体后方。
1、确定主光 2．加置辅助光 3．设置背景光 4．加置轮廓光 5．加置装饰光 6．审 视
.
13
1、确定主光
➢ 主光是主导光源，它决定着画面的主调。在布光 中，只有确定了主光，才有意义去添加辅助光、 背景光和轮廓光等。在确定主光的过程中，要根 据被摄体的造型特征、质感表现、明暗分配和主 体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光 性、强度、涵盖面以及到被摄体的距离。
➢ 根据画面效果的需要，辅助光可以一个，也可以多个。在 使用各种灯具作辅助光的同.时，别忘了尽量多使用反光板15， 它往往能产生出乎意料的好效果。
3．设置背景光
➢ 背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛，因此，在对背景 光的处理时，既要讲究对比，又要注意和谐。
➢ 拍摄细小物体时，往往因主体与背景距离很近，一般难以 对背景单独布光，此时主光兼作背景光。在主体与背景光 比的具体控制中，可通过选择合适的灯距、方位和照明范 围来控制，或用各种半透明的漫射体或不透明的遮光物在 主光与背景轴线上适当部位进行遮挡，以得到适当的亮 度。
.
1
人像摄影布光
一、光线特性 二、常用布光灯具 三、布光的一般步骤与规律 四、布光技巧 五、几种常见人像布光方式 六、户外人像摄影用光 七、闪光灯布光场景
.
2
一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、 光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及
基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体
来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作
主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，
画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产
生阴影，画面显得杂乱无. 章。
7
辅光 辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的
亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次， 同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应 明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就 会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出 现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
灯。柔光灯所发出的光是 由闪光灯发出的直射光与 反光罩的反射光混合后， 再经柔光罩透射扩散而成 的。柔光灯的特点是能提 供平均而充足的照明，发 出的光光性柔和，但方向 一般强于伞灯，反差清晰， 投影浓于伞灯，富有良好
的层次表现。
.
12
Байду номын сангаас、布光的一般步骤与规律
室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和 表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效 果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面 来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方 面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速 度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。
光比
无论是人像摄影还是静物摄影，光比是最重
要的内容之一，光比的大小决定着影调的高 低。低调照片常常使用较大的光比，而高调 则需要使用很小的光比。
.
6
光型
光型就是指各种光线在拍摄时对被摄 体起的作用。光型通常分为主光、辅光、 轮廓光、装饰光和背景光等五种。
主光
主光是被摄体的主要照明光线，它对物
体的形态、轮廓和质感的表现起主导作用。
背景光
背景光是照射背景的光线，它的主要作用是
衬托被摄体、渲染环境和气氛。自然光和人
造光都可用作背景光，背景光的用光一般宽而软， 并且均匀，在背景光的运用上，特别要注意不要 破坏整个画面的影调协调和主体造型。
.
9
二、常用布光灯具
用于影室内照明的
光源有钨丝灯和电子
闪光灯两种。由于电
子闪光灯具有发光强
度大，色温稳定，发
➢ 对于大多数的拍摄题材，一般都选择光性较柔的 灯，像反光伞、柔光灯和雾灯等作为主光。直射 的泛光灯和聚光灯较少作为主光，除非画面需要 由它们带来强烈反差的效果。
➢ 主光通常要高于被摄体，因为，使人感到最舒适
自然的照明通常是模拟自然光的光效。主光过低，
会使被摄体形成反常态的底光照明，而主光过高
又会形成顶光，使被摄体的侧面与顶面反差偏
轮廓光 轮廓光是用来勾划被摄体轮廓的光线。轮
廓光赋予被摄体立体感和空间感。逆光和侧逆 光常用作轮廓光，轮廓光的强度往往高于主光
的强度。深暗的背景有助于轮廓光的突出。
.
8
装饰光
装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰或显
示被摄体细部的层次。装饰光多为窄光，人像
摄影中的眼神光、发光以及商品摄影中首饰品的 耀斑等都是典型的装饰光。
热少和电耗小等优点，
因此，目前多采用电
子闪光灯，其中，比
较常用的有伞灯、柔
光灯、雾灯、泛光灯
和聚光灯等几种 。今
天这里介绍二种常用
的灯：伞灯和柔光灯。 .
10
伞灯
将不同质地、规格的反光伞装在闪光灯上就成为伞 灯。伞灯的特点是发光面积大，光性柔和，反差弱。
.
11
柔光灯
在各种闪光灯灯头上
加上柔光罩，就成为柔光
彩，正确表现被摄物体的色彩是摄影的基础之一， 而合理使用或者有意错用色温有时也可以得到意 想不到的色彩气氛。
光度
光度就是光源的发光强度，也就是平时俗称
的光线明暗程度，光线充足，所需要的曝光量
就相对较小，光线昏暗则需要的增加曝光量来得 到准确的图像。
.
5
光型
针对影室灯在被摄物体上的造型和作用，
可以分为主光、辅助光、轮廓光、背景光、 装饰光等多种光型。熟练使用这些光型来调被摄 物体的外观和质感。
会产生浓郁的黑影，边缘清晰分明，光质
偏硬；采用柔光罩后的光线散射柔和，阴
影淡而模糊，光质较软。
.
3
光位
光位就是灯光和被摄物体之间的相对位置，平时
所说的顺光、逆光、侧光、测逆光灯都指的是光位。
逆光 侧逆光 侧光
顶光 平光
顺光
前侧光 光源位置 照射角度
.
底光
4
光色
光色就是光的颜色，包括光的色温和光的色
大。
.
14
2．加置辅助光
➢ 主光的照射会使被摄体产生阴影，除非摄影画面需要强烈 的反差，一般地，为了改善阴影面的层次与影调，在布光 时均要加置辅光。
➢ 辅光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一侧。加 置辅光时要注意控制好光比，恰当的光比通常在1：3—1： 6之间，对浅淡的被摄体光比应小些，而对深重的物体光 比则要大些。在加置辅光时还应注意避免辅光过于强烈， 辅光过强容易造成夹光，并产生多余而别扭的阴影。为了 控制多余的阴影，布光时除了使辅助光强度弱于主光外， 有时还经常采取适当降低光位或将辅助光尽量靠近机位的 方法使投影投向被摄体后方。
1、确定主光 2．加置辅助光 3．设置背景光 4．加置轮廓光 5．加置装饰光 6．审 视
.
13
1、确定主光
➢ 主光是主导光源，它决定着画面的主调。在布光 中，只有确定了主光，才有意义去添加辅助光、 背景光和轮廓光等。在确定主光的过程中，要根 据被摄体的造型特征、质感表现、明暗分配和主 体与背景的分离等情况来系统考虑主光光源的光 性、强度、涵盖面以及到被摄体的距离。
➢ 根据画面效果的需要，辅助光可以一个，也可以多个。在 使用各种灯具作辅助光的同.时，别忘了尽量多使用反光板15， 它往往能产生出乎意料的好效果。
3．设置背景光
➢ 背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛，因此，在对背景 光的处理时，既要讲究对比，又要注意和谐。
➢ 拍摄细小物体时，往往因主体与背景距离很近，一般难以 对背景单独布光，此时主光兼作背景光。在主体与背景光 比的具体控制中，可通过选择合适的灯距、方位和照明范 围来控制，或用各种半透明的漫射体或不透明的遮光物在 主光与背景轴线上适当部位进行遮挡，以得到适当的亮 度。