沈从文《边城》的语言美

沈从文《边城》的语言美

【摘要】：《边城》是沈从文的代表作，寄寓着沈从文“爱”与“美”的理想，是一部洋溢着浓浓湘西乡土味、乡土情的佳作。《边城》是沈从文创作的一首美好的抒情诗、一幅秀丽的风景画，表现的本是一种‘人生的形式’，一种‘优美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’。作者用清新、淡远的牧歌情调，以恬静平淡的风格、散文的笔调，描写了一个纯粹的理想世界。小说的语言独特、鲜明，吸取了方言、书面语、文言文的特色，使边城通篇语言的恬淡、典雅、通俗简约、意境等充分体现，从语言方面分析沈从文的《边城》具有一定意义。

【关键词】：沈从文语言特色恬淡典雅简约通俗意境

【正文】

沈从文是一位多产作家，他一生创作了30多个集子，大都出于二十世纪三十年代。而1934年创作的中篇小说《边城》、标志着沈从文小说创作的成熟。《边城》原载于1934年《国闻周报》第11卷中，1934年9月由上海生活书店出版单行本。它是沈从文创作的一首美好的抒情诗、一幅秀丽的风景画，也是支持他所构筑的湘西世界的坚实柱石。关于这篇小说的创作动机，沈从文说的很明白：“我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种‘优美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’。我主意不在领导读者去桃源旅行，却想借重桃源上行七百里路有水流域一个小城市中几个愚夫俗子，被一件普通人事牵连在一处时，各人应有的一分哀乐，为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明”。【1】而贯串在作品中的“一件普通人事”就是湘西一个古朴的爱情故事，它构成了小说的情节线索。沈从文潜心于表现“与历史似乎毫无关系”【2】的人性之“常”。他认为“一个伟大作品，总是表现人性最真切的欲望！”【3】并称自己创作的神庙里“供奉的是人性”。【4】这种表现人性之“常”的创作宗旨，决定了他的创作边城的风格。文学是语言的艺术，本文试着从语言方面探讨一下《边城》艺术造诣，谈谈对《边城》语言美的粗浅认识。

《边城》在题材的选择上，沈从文不愿写“一滩血，一把眼泪”，而喜欢用微笑来表现人类痛苦。【5】在语言特色上，沈从文呈现出一种温柔淡远的牧歌情调。因为语言是社会的产物，它随社会的产生而产生，随社会的发展而发展。思想渗透进语汇，再经语法排序，最后才由语音呈现出“语言”，这便是口语。口语是人民口头上流传的语言，具有转瞬即逝的特点，为了记录人类宝贵的历史经验，文字就应运而生了。因此我们以文字为桥梁，对《边城》的语言特色进行学习，借以了解作者的创作风格。

一、修辞格的“美”

边城里, 既有色彩鲜明的比喻, 又有自由灵活的排比，这些修辞格在沈从文的笔下运用自如。沈从文的语言之所以富有艺术魅力, 扣人心弦, 跟他善于运用这些富有表现力的修辞格是分不开的。

（一）通俗易懂的比喻

沈从文所运用的比喻, 都来自现实生活, 他就地取材, 以物比物, 用来作比喻的都是湘西

人熟知的事物, 具体而又形象, 容易使人产生联想。同时, 这些描写性的比喻, 都是活泼的。例如: ( 1)溪流如弓背, 山路如弓弦, 故远近有了小小差异。是作品开篇所描绘的湘西边城茶峒的自然景色, 以当地人熟知的弓和弦作喻体来比喻溪流与山路的关系, 以小喻大, 新鲜别致, 形象生动, 给人以身临其境之感。( 2)翠翠在风日里长养着, 把皮肤变得黑黑的, 触目为青山绿水, 一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她, 为人天真活泼, 处处俨然如一只小兽物。人又那么乖, 如山头黄麂一样, 从不想到残忍事情, 从不发愁, 从不动气。以水晶比喻翠翠那清澈明净的眼睛,折射出翠翠纯真美好的心灵;以小兽物和山上的黄麂这些湘西熟悉的事物来比喻天真活泼、乐观善良的翠翠, 对翠翠的喜爱之情溢于言表。

（二）自由灵活的排比

文中运用多种多样的修辞手段来刻画人物, 描绘环境, 抒发情感, 其中尤为突出的是排比

的运用, 既自由灵活, 又具有鲜明地方色彩。例如: ( 1)她喜欢看扑粉满脸的新嫁娘, 喜欢说到关于新嫁娘的故事, 喜欢把野花戴到头上, 还喜欢听人唱歌。茶峒人的歌声, 缠绵处她也领略得出。( 2)边地俗话说，火是各处可烧的, 水是各处可流的, 日月是各处可照的, 爱情是各处可到的。这些灵活自由的排比，增强了文章的形象性。

（三）象征手法的运用

作者常用“星子”“落日”“流星”象征死亡；以“白塔”来象征湘西人的正直、诚实、善良与淳朴的品德。

例如：落日向上游翠翠家中那一方落去，黄昏把河面装饰成一层薄雾。翠翠望到这个景致，忽然起了一个怕人的想法，她想：“假若爷爷死了呢？”他有时便躺到门外岩石上，对着星子想他的心事。他以为死是应当快到了的，正因为翠翠已长大了，证明自己也真正老了。暗示和诗化了小说的情节，增强了老船夫形象的悲壮意味。

二、语言的恬淡美。

（一）单纯词的运用

在《边城》中，沈从文常用单纯词和合成词的重叠式来描写风景，述说故事，给人一种恬淡

的美感。

比如：（1）“两岸多．高山，山中多可以造纸的细竹，长草作．深翠颜色，逼人眼目……”。

（2）“人．若过．溪越．小山走去，只．一里路就到了茶峒城边”。

（3）“黄泥的墙．，乌黑的瓦．，位置却永远那么妥贴，且与四周环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快”。

单纯词“多”，“作”，“人”，“过”，“越”，“只”，“墙”，“瓦”的使用体现了沈从文语言的简洁，所谓“文约而事丰”，用最少的文字表达更多的内容。

（二）合成词的运用

沈从文还善用合成词的附加式，尤其是三音节后加式，即由词根和一个叠音后缀。

例如：湿淋淋的爬上岸，笑嘻嘻的说，声音哑沙沙的，却笑眯眯的匆匆忙忙走了，翠翠忽又忙匆匆的追上去，黑黝黝，一双水汪汪的眼睛……小说中这些合成词的附加式，使用起来信手拈来，让人读起来琅琅上口，使文章音韵和谐。

（三）叠词的运用

叠音是指音节的重叠。用音节重叠的方式构成的词叫叠音词,它在修辞方面有很大的作用。叠音词适当地运用在一定的上下文中,具有描绘的作用或表现旋律的功能。这在《边城》里随处可见。

如：小说中的人名——翠翠,顺顺;静静的河水，小小的竹竿，黑黑的皮肤，光光的眼睛，长长的梯子，蓬蓬鼓声，发出沙沙的声音，心子重重的，皮肤红红的，脸色惨惨的，心里软软的，慢慢的牵船过对岸去，懒懒的攀引缆索，低低的学小羊叫着……这些叠词的使用，使文章披上了一层暖暖的薄纱，读来软绵绵的，更显小说的朦胧美，使文章具有优美的节奏，读来仿佛不费吹灰之力，作者向你娓娓道来，向你展示一幅湘西风情画。

读着这样的文字，似信手拈来，全不费力，又能给普通的词汇注入新意，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感，音韵和谐，显示了作家的卓越的语言才能：朴素中透着新奇，含蓄中散发着新意。

三、语言的典雅简约美。

沈从文小说语言的外在形态上，常给人一种诗性的古雅之美，有一种鲜活的灵动之气。按凌宇先生的概括就是“格调古朴、形式简峭，主干突出，少夸饰，不铺张，单纯而又厚实，朴讷却又传神”。【6】汪曾祺觉得沈先生的语言受魏晋人文章影响较大。可见沈从文小说语言与传统文章的文字趣味是有着密切联系的，传统的文学审美趣味大大地影响了沈从文的小说创作。