陈与义诗作研究
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陈与义简介资料陈与义诗歌赏析陈与义，北宋末、南宋初年的杰出诗人，著有。
下面是X 给大家整理的陈与义简介资料，供大家参阅!陈与义简介陈与义 (1090-1138)，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆 ( 今陕西西安 ) ，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为洛阳 ( 今河南洛阳 ) 人。
他生于宋哲宗元祐五年 (1090 年 ) ，卒于南宋宋高宗绍兴八年 (1138 年 ) 。
北宋末、南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。
其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有。
陈与义是南北宋之交的著名诗人，师尊杜甫，也推崇苏轼、黄庭坚和陈师道，号为“诗俊”，与“词俊”朱敦儒和“文俊”富直柔同列洛中八俊。
他生于宋哲宗元祐五年 (1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年 (1138 年 ) 。
陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人，其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇。
存词 19 首。
曾在余杭任太傅幕僚，后被宰相赏识，因而升迁。
陈与义与吕本中有过交往，但吕本中作，并未列陈与义之名。
宋人也有称他崇尚陈师道的，但多数人认为他于杜甫。
元代方回在中称杜甫江西派的 " 一祖 " ，黄庭、道、与 " 三宗" 。
与不是江西人，作重，固然有与道相似的地方，但他重意境，擅白描，与黄庭的好用典、矜生硬，迥然有，不列入江西派。
文与作最逼近杜的是七律。
像之一、、、等，雄悲壮，感慨多端。
五言律如 2 首、等以清迥峭刻。
五言古写景造意，接近灵运、柳宗元等人。
如中写景："游水底凉，宿林静。
余日亭午，影一正。
⋯微波喜人，小立待其定。
" 察密，造工致。
七言句重在意趣，格清婉，如、、等，或工于寄，或活用典，屡新意，耐人味。
与亦擅作。
中的 " 杏花疏影里，吹笛到天明 " ，中的" 及至桃花开后却匆匆 " 等名句都人称，胡仔、黄□等人他也有高的价。
从《增广笺注简斋诗集》看陈与义诗法
从《增广笺注简斋诗集》看陈与义诗法何泽棠【摘要】南宋学者胡穉著有《增广笺注简斋诗集》,该书能发明陈与义诗之意,对陈与义诗中的典故语词,能详尽准确地指出与其意义契合之出处.由此可看出陈与义的诗法渊源,即陈与义对杜甫、韩愈、苏轼、黄庭坚、陈师道等人诗法的继承和一定意义上的发展——陈与义诗歌善于继承模仿前人的字法、句法,包括化用、反用、合用、展用等,在此基础上点化诗意,收“夺胎换骨”、开拓诗境之效,最终自成一体.【期刊名称】《西南交通大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2011(012)004【总页数】6页(P38-43)【关键词】宋诗;陈与义;诗法;《增广笺注简斋诗集》;杜甫;韩愈;苏轼;黄庭坚【作者】何泽棠【作者单位】华南农业大学人文学院,广东广州 510642【正文语种】中文【中图分类】I207.22宋代是中国古代诗歌注释的第一个繁荣时期，诗歌注释本开始大量出现，南宋时期尤盛。
“宋人注宋诗”是其中值得关注的学术现象，苏轼、黄庭坚、王安石等人的作品是注释的热点。
南宋学者胡穉偏好陈与义诗，时人讥之，谓作者众多，不应独好简斋诗。
胡穉不为所动，一心浸淫其间，经年累月，最终于光宗绍熙元年(1190年)前后著成《增广笺注简斋诗集》三十卷。
在“宋人注宋诗中”，《增广笺注简斋诗集》(文中简称“胡笺”或“胡笺简斋诗”)虽然出现较晚，但也是一部学术价值较高的注本，历代学者皆有好评。
宋人楼钥在《简斋诗笺叙》中评价道:“贯穿百家，出入释老，旁取曲引，能发简斋之秘，用意亦勤矣。
……胡君用心既专，数年之间，朝夕从事。
而简斋之作，不过六百篇，故注释精详，几无余蕴。
”〔1〕肯定了胡笺对陈与义诗的发明之功。
清人阮元《四库未收书目提要》云:“今观所注，多钩稽事实，能得作者本意，绝无捃拾类书，不究出典之弊。
凡集中所与往还诸人，亦一一考其本末，固读与义集者所不废也。
”〔2〕除肯定胡笺的释意外，还肯定了胡穉考证时事的成就。
文献注释是学术研究的出发点，而诗歌注释除了解释诗意之外，也是诗学研究的重要基础。
陈与义诗歌登岳阳楼记赏析
名称：登岳阳楼年代：宋代作者：陈与义体裁：七言律诗编辑本段作品原文登岳阳楼①（其一）洞庭之东江水西,帘旌②不动夕阳迟③。
登临吴蜀横分地④,徙倚⑤湖山欲暮时。
万里来游还望远,三年多难⑥更凭危⑦。
白头吊古风霜里,老木沧波无限悲。
（其二）天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。
楼头客子杪秋后，日落君山元气中。
北望可堪回白首，南游聊得看丹枫。
翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。
编辑本段注释译文【注释】①选自《陈与义集》。
陈与义（1090-1138），宋代诗人。
字去非，号简斋，洛阳（现在属河南）人，是南北宋之交的著名诗人。
《登岳阳楼》共二首。
②〔帘旌jīng〕酒店或茶馆的招子。
③〔夕阳迟〕夕阳缓慢地下沉。
迟，缓慢。
④〔吴蜀横分地〕三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。
横分，这里指瓜分。
⑤〔徙倚〕徘徊。
⑥〔三年多难〕宋钦宗靖康元年（1126）春天北宋灭亡,到写此诗时已有三年。
⑦〔凭危〕指登楼。
凭，靠着。
危，指高处。
8.（岳阳楼）在长江南岸，濒临洞庭湖。
始建于唐代，为江南三大名楼之一。
【译文】（其一）巍巍岳阳楼矗立在洞庭之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的旌旗静止，登临当年吴国和蜀国的分界之处，在湖山黄昏下徘徊。
为避战乱我奔波三年，行程万里，今日登高远望是什么心绪？登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。
（其二）平湖映着天空的影子，晴空万里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山。
往北边可以看到白首，往南边可以看到丹枫。
一路欣赏景色，结果到了巴陵还没有写出来诗。
编辑本段作品鉴赏其一：(一）首联“洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.”写景,一“东”一“西”形象生动的说明了岳阳楼的地理位置., “帘旌不动夕阳迟”由近及远,从“帘旌”到“夕阳”,描绘出了一幅静谧而惨淡的的夕阳入山图.面对这样的景色,想到自己的漂泊生活,诗人不由悲从心来.颔联中,“ 登临吴蜀横分地”从历史角度介绍了岳阳楼,此句仿杜诗中“吴楚东南” 意境雄伟, 让人想起战火纷飞的三国时代,怀古伤今,怎能不让人惆怅。
陈与义的诗词《春寒》赏析
陈与义的诗词《春寒》赏析《春寒》宋陈与义二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
【赏析】这首绝句题为春寒，实际咏的是海棠，也是作者的自我写照。
一般诗词中的海棠都是娇弱无力的，像是弱柳扶风的美人，而此诗中的海棠却是漂亮而坚强的。
二月的时候，春寒正料峭，园子里的许多花草都耐不住严寒，以至于“谈‘寒’色变”，而海棠却不以为意，它依旧在寒风冷雨中绽放。
“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，濛濛的细雨会打湿花瓣，久而久之就冲淡了花的绚丽之色，而海棠却“不惜”，是说海棠傲视风雨，挺立于严寒中，以自己的漂亮妆点人间春色，哪怕减损了自己的漂亮，也在所不惜。
作者笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时自身的写照。
因此，诗中的“风”“寒”就不仅仅是自然界的风寒，更是社会的战乱与侵扰。
国家“山河破裂风飘絮”，承受的正是来自入侵者的凄风苦雨。
而作者正如风雨严寒中的海棠一样，他不屈不挠，傲视风雨打击。
诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作。
扩展阅读：陈与义的简介陈与义是南北宋之交的诗人，诗尊杜甫，也推崇苏轼、黄庭坚和陈师道，号为“诗俊”，与“词俊”朱敦儒和“文俊”富直柔同列洛中八俊。
他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。
陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人，其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下许多忧国忧民的爱国诗篇。
存词19首。
曾在余杭任太傅幕僚，后被宰相赏识，因而升迁。
陈与义与吕本中有过交往，但吕本中作《江西诗社宗派图》，并未列陈与义之名。
宋人也有称他崇尚陈师道的，但多数人认为他于杜甫。
元代方回在《瀛奎律髓》中称杜甫为江西派的"一祖"，黄庭坚、陈师道、陈与义为"三宗"。
陈与义不是江西人，作诗重锤炼，固然有与陈师道相似的地方，但他重意境，擅白描，与黄庭坚的好用典、矜生硬，迥然有别，不应列入江西诗派。
陈与义《登岳阳楼(其一)》古诗词赏析
陈与义《登岳阳楼（其一）》古诗词赏析阅读下面古诗，回答问题。
登岳阳楼（其一）（陈与义）洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。
1．试简要分析颈联所含的深意。
2．诗歌尾联写到“白头吊古风霜里，老木苍波无限悲”，请联系全诗，说说作者心中的“悲”有哪些方面呢？3．“白头吊古风霜里”一句中“风霜”一语双关，请分析双关所指的具体内容及表达作用。
【答案】1．“万里”与“三年”对举，收到了双重的艺术效果，分别从空间和时间跨度上道出了自己背井离乡，漂泊不定的遭遇，充满了无尽忧愤之情。
2．眼前风霜中的枯朽之木和沧桑之波，令作者触景伤情；回想自己辗转江湘、颠沛流离之苦；国家破败、动荡之忧；韶华已逝，难图大事，老大伤悲的落寞。
3．“风霜”既指秋色浓重，（与自己的“白头”互相映衬），又暗喻政治局势之严峻；一语双关，表达无限悲凉的身世之慨。
【解析】1．本题考查对诗句的理解。
这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。
“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。
诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。
心中的苦闷，只好在“远望”中消解。
“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人不堪忍受。
诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了极致。
2．本题考查对诗歌重要信息的提取。
这首诗写了诗人登楼的所见所感，虽是抒写到岳阳楼游玩，但心系国家政事，忧国忧民，借登楼来谱写了一首爱国诗篇。
所以答此题最好联系一下时代背景。
首先“老木苍波无限悲”中可以看出诗人悲眼前之景“老木苍波”；“万里来游还望远，三年多难更凭危”写自己的辗转奔波之悲；“白头吊古风霜里”，“风霜”明指自然实物，实喻社会现实，因此就有了国破家亡之悲；自己40岁了，头发白了，难以成大事，不免没落悲伤。
陈与义简介资料陈与义诗歌赏析
陈与义简介资料陈与义诗歌赏析陈与义，北宋末、南宋初年的杰出诗人，著有。
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他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。
北宋末、南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。
其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有。
陈与义是南北宋之交的著名诗人，师尊杜甫，也推崇苏轼、黄庭坚和陈师道，号为“诗俊”，与“词俊”朱敦儒和“文俊”富直柔同列洛中八俊。
他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。
陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人，其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇。
存词19首。
曾在余杭任太傅幕僚，后被宰相赏识，因而升迁。
陈与义与吕本中有过交往，但吕本中作，并未列陈与义之名。
宋人也有称他崇尚陈师道的，但多数人认为他于杜甫。
元代方回在中称杜甫为江西派的"一祖"，黄庭坚、陈师道、陈与义为"三宗"。
陈与义不是江西人，作诗重锤炼，固然有与陈师道相似的地方，但他重意境，擅白描，与黄庭坚的好用典、矜生硬，迥然有别，不应列入江西诗派。
苏文编绘陈与义诗作最逼近杜诗的是七律。
像之一、、、等，雄浑悲壮，感慨多端。
五言律如诗 2首、等则以清迥峭刻见长。
五言古诗写景造意，接近谢灵运、柳宗元等人。
如中间写景："鱼游水底凉，鸟宿林间静。
谈余日亭午，树影一时正。
…微波喜摇人，小立待其定。
"观察细密，造语工致。
七言绝句重在意趣，格调清婉，如、、等，或工于兴寄，或活用典实，屡见新意，耐人寻味。
陈与义亦擅词作。
中的"杏花疏影里，吹笛到天明"，中的"及至桃花开后却匆匆"等名句都为人称诵，胡仔、黄□等人对他也有较高的评价。
试论陈与义《牡丹》一诗的悲剧美
间其 诗 或 写 时 事 人 情 ，或 咏 自然 风 物 ，均 流 露 出 苍 凉 感 人
史 ，大大丰富 了诗 歌创 作 的空间 。陈与义在 他 的多首作 品
中写 到了时代 的丧 乱带来 的生 活精神上 的痛 苦 ，他 的 情 行遣兴》 写道 ： “ 殊 俗问津言语异 ，长年为客路歧难 ” ，又
词作 《 临 江仙》 中说 ： “ 二 十余 年 如一 梦 ，此 身 虽 在堪
惊！ ”如泣如诉的调子 唱出了乱世 的悲音 ，时代的悲剧铺设 了诗作的悲剧 情调 ，这 种悲剧 氛 围又延宕加 剧 了诗 歌 的悲
是宋 南渡诗坛 上卓有成 就 的一代大 家。他 的 “ 简斋体 ”前
期 呈 现 出 一 种 明 快 流 畅 的 风 格 ，在 北 宋 后 期 享 有 盛 誉 。 据
其表 侄张 嵘的 《 陈公 资政墓 志铭》 载 ： “ 居 馆下 ，辞章一
出，名动京 师 ，诸贵要 争客之 ” 。 ＿ ｌ 靖康 之难后 ，国土沦
少 在 自己的作 品中抒发 时光 易逝 ，生命无 常之类 的消极 悲
观 情绪 ，有 的进 而发展 为一 种信仰 ，跳 出了悲剧情 结 的困 扰 ，从宗教情 感 中得 以解脱 ，如 陶渊 明 、王维等 。而有 的 却徘 徊挣扎在存在 与意 识 的矛盾境 地 中，将 自己对 家 国的
诗人 陈与义 的后期 诗歌 中 。其 《 牡丹》 一诗作 于绍兴 六年
陈与 义 （ １ ０ ９ ０ — １ １ ３ ８ ） ，字去非 ， 自号 简斋 ，洛 阳人 ，
品数 量骤 增 ，像 吕本 中、陈 与义 、曹 勋 、李 纲 、周 紫芝 、 王庭 硅 、刘子晕 等 ，都有 为后人 称道 的史诗 一类 的诗作存
初中语文 古诗文赏析 陈与义《临江仙 夜登小阁忆洛中旧游》赏析(附译文)
陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》赏析【附译文】临江仙·夜登小阁忆洛中旧游陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
【译文】回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。
古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
【注释】①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
②午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
③豪英：出色的人物。
这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。
④长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。
此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
去无声：表示月亮西沉，夜深了。
⑤疏影：稀疏的影子。
这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
⑥二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。
堪惊：总是心战胆跳。
这两句说，二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总是胆战心惊。
⑦新晴：新雨初晴。
晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
这三句说，百无聊赖地登上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。
古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
【创作背景】靖康之难后，宋室南渡，词人也因之开始了流亡生涯，饱受国破家亡的痛苦，历经颠沛流离。
他在南宋都城临安回想起青壮年时在洛阳与友人诗酒交游的情景，不禁感叹今昔巨变，写下了这首词。
【赏析一】这首《临江仙》词大概是在公元1135年（宋高宗绍兴五年）或1136年（绍兴六年）陈与义退居青墩镇僧舍时所作，当时作者四十六或四十七岁。
陈与义战乱诗研究
湘潭大学硕士学位论文陈与义战乱诗研究姓名：巨传友申请学位级别：硕士专业：中国古代文学指导教师：***20030401摘娶陈与义是南北宋之交最杰磁莳诗入，谴的诗歌剞作，蘸绍江两痔派余绪，后开陆游、杨万里等中兴诗人的先河，具有承前启后的重要意义。
靖康之乱是陈与义诗歌刨作的一个转折点，在此后短短五年多的战乱期内，他创作了二百八十余酋诗，几乎占了他诗歌创作总数的一半，与此同时，他的诗风也发生了巨大的变化，无论程思想上还是艺术上，都达到了鞍高的水平，独具特色。
陈与义农宋诗发展过程中具有承前启后的作用，而战乱诗又是他本人诗歌创馋的转砉厅点和最赢点，所以如照陈与义战乱诗的专ｆｌ研究，不但有利于我们把握陈与义的诗歌全貌，而且有利于更好地考察宋代诗歌滚变鲶历穰。
然焉，阵与义诗歌磺究在宋诗磅究中一蕊都匙‘冷门”，未能引起学术界的足够煎视，而对陈与义战乱诗的研究就更少了。
虽然，葜繇锋懿《江瑶诗派磅究》，吴淑镪豹《陈与义诗歌硬究》等专著，艾思同的《论陈与义的诗歌》、吴中胜的《战乱年间的陈与义静几个闻题》等论文，对陈与义静战乱诗氇畜掰论述，但都怒较为零散，不成体系，有嫌肤浅。
他们都指出陈与义的战乱诗风发生了变诧，僵究竟它在内容题酸上有哪些开藏，在艺术风格上有什么革新，韪哪些因素促成了这一转变，诸如此类的闯题却很少有人作过更深入的研究。
本文拟针对上述闯莲作～番力所麓及的研究。
一、二章从主题敬向、美学特质两方谶对陈与义战乱诗作了文本上的研究，以探求其在内容质素和艺术质素上的刨薪。
第三章弼从战乱现实、文字之禁等外在因素稠创作追求的转变这Ｌ内在因素，对陈与义战乱诗风转变的原因进行了探讨。
从而对陈与义的战乱诗槲一个较全蕊、深入两又系统的把握。
关键谡：陈与义战乱诗主题取囱美学特质ＡｂｓｔｒａｃｔＣｈｅｎＹｕｙｉｗａｓｔｈｅｍｏｓｔｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｐｏｅｔｉｎｔｈｅｔｒａｎｓｉｔｉｏｎｐｅｒｉｏｄｏｆＳｏｕｔｈａｎｄＮｏｒｔｈＳｏｎｇＤｙｎａｓｔｙ．Ｐｏｓｓｅｓｓｉｎｇａｈｉｇｈｓｅｎｓｅｏｆｉｎｈｅｒｉｔｉｎｇｔｈｅｐａｓｔａｎｄｕｓｈｅｒｉｎｇｉｎｔｈｅｆｕｔｕｒｅ，ｈｉｓｐｏｅｔｒｙｃｒｅａｔｉｏｎｗａｓｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｂｙｌｉｎｇｅｒｉｎｇＪｉａｎｇｘｉｓｔｙｌｅａｎｄｃｒｅａｔｅｄａｐｒｅｃｅｄｅｎｔｆｏｒｓｏｍｅｐｏｅｔｓ，ｓｕｃｈａｓＬｕｙｏｕ，ＹａｎｇＷａｎｌｉ，ｅｔｃ．ＴｈｅｃｏｕｒｓｅｏｆｈｉｓｐｏｅｔｒｙｃｒｅａｔｉｏｎｍａｄｅａｔｕｒｎｉｎｔｈｅｔｕｒｂｕｌｅｎｔｄａｙｓｏｆＪｉｎｇＫａｎｇ。
陈与义的诗词《牡丹》赏析
陈与义的诗词《牡丹》赏析《牡丹》宋陈与义一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。
【赏析】“一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫”，这两句写的是回忆。
自金兵入汴，已经十年，诗人漂泊无依，家路漫漫，前途渺茫。
“青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹”，两句由国事、家事转为对自身处境的描写。
此时作者四十七岁，虽还不到天命之年，却己老态龙钟，可见作者幽思繁重。
他是洛阳之人，如今年迈体衰，心里最渴望的就是回到洛阳家乡，可是偏偏独自在桐乡青墩溪边回望家乡，只能默默地对着牡丹，何等的孤独寥落。
末句有言近旨远之意，非常含蓄。
作者独立在花前，久久地凝视牡丹，显然不仅仅单独赏花，更主要的是怀旧。
因作者的家乡是牡丹最为繁盛之地，此时的牡丹就是洛阳的代称，作者凝视牡丹，其实是对家乡的深沉之思。
如此收尾，诗便充彻着凄凉悲伤，于平淡处涵有浓郁的情感。
葛胜仲谓陈与义晚年“赋咏尤工”，确非虚语。
除这首诗外，陈与义还有另外一首《春寒》，末二句曰：“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
”两首诗所咏之花虽异，而情怀、笔法一致，表现的都是一种怀才不遇的孤独感和失意之情。
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他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。
陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人，其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下许多忧国忧民的爱国诗篇。
存词19首。
曾在余杭任太傅幕僚，后被宰相赏识，因而升迁。
陈与义与吕本中有过交往，但吕本中作《江西诗社宗派图》，并未列陈与义之名。
宋人也有称他崇尚陈师道的，但多数人认为他于杜甫。
元代方回在《瀛奎律髓》中称杜甫为江西派的"一祖"，黄庭坚、陈师道、陈与义为"三宗"。
陈与义不是江西人，作诗重锤炼，固然有与陈师道相似的地方，但他重意境，擅白描，与黄庭坚的好用典、矜生硬，迥然有别，不应列入江西诗派。
浅论陈与义诗歌特点
浅论陈与义诗歌特点摘要陈与义是两宋时期杰出的诗人，他主要以他独具特色的诗名世。
从“知人论世”的传统来看，陈与义的诗能够得到大家的认可，皆因他生平经历、性格、爱好及特定的社会背景有关。
了解这些能使我们更好探究、理解诗人具体的诗作，反之，也能够从他的诗作中反映出他特定的风格。
陈与义是一个具有承前启后作用的诗人，他的诗作不仅出入陶谢韦柳之间，还习承了杜少陵雄浑悲壮的诗风。
诗作内容不仅有反应自己的生平喜怒哀怨，还有诗人强烈的社会责任感忧国忧民的表现，艺术特色分明可见，韵律多样，结构密疏有序，清新淡雅和雄浑悲壮两种鲜明的诗风。
陈诗对后世影响也比较深远，尤其在宋代和清代。
【关键词】陈与义生平；诗歌内容；艺术特色；原因；影响目录摘要 (1)一、陈与义生 (3)二、陈与义诗作内容分析 (3)（一）个人愤懑不平之鸣之作 (3)（二）以己度物的诗作 (6)（三）伤乱怀民、心系天下之作 (7)（四）谈佛释道诗 (8)三、艺术特色分析 (8)（一）典故多，韵律多样 (8)（二）结构形疏质密 (9)（三）清淡平远、雄浑悲壮 (10)四、特色原因及后世影响 (10)五、结语 (11)六、注释 (12)七、参考文献 (13)一、陈与义生平一个人的生平经历往往和行为、思想联系的紧密，而性格特点也是在经历中慢慢形成，所以要了解陈与义的诗作，就要先了解其生平。
陈与义（公元一0九0——一一三八），字去非，祖籍京兆（今陕西西安），后迁至洛阳，故为洛阳人。
①陈与义生平可以分为四个时期：青少年及读书求学期，入仕及丁忧时期，避乱南奔时期，达官时期。
②具体如下：第一个时期（从出生到他二十四岁）：元祐五年（1090）年出生③，政和三年（1113）年毕业于太学上舍甲科，释褐授开德府教授，此间生活安逸，诗作多个人生活感怀。
第二个时期（从二十四岁到三十七岁）：从政和三年到靖康元年（1126）金兵入侵，陈南奔避难，生活不稳定，仕途不顺，有感慨时政，忧国之想，但更多依旧是个人得失。
陈与义诗词鉴赏5篇
陈与义诗词鉴赏5篇（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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陈与义诗作研究
一、陈与义诗作艺术特色（一）早期清丽圆润（二）后期简洁雄浑二、陈与义诗作思想内涵（一）用世精神（二）出世情怀（三）理性主义三、陈与义诗作影响（一）对江西诗派的贡献（二）对元明清诗歌的影响陈与义诗作研究摘要：陈与义是北宋与南宋之交的重要诗人，为江西诗派后期的代表诗人之一，且是方回所倡江西诗派“一组三宗”中“三宗”之一。
本文分前后两个时期介绍了陈与义诗作的艺术特色，进而分析了其诗作蕴含的思想内涵，并概述了陈与义诗作对后世诗歌创作的影响。
关键词：陈与义；艺术特色；思想内涵；影响宋代是中国封建社会发展、成熟的时期，政治安定，经济繁荣，文化氛围浑厚，“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
”’[1]，但是，封建社会潜在的危机也开始暴露，对外抗击无力，屡屡与少数民族政权媾和，对内抑武仰文，却又加强了对文学的限制，“乌台诗案”就是最好的例证。
直到钦宗靖康元年(1126)，党禁才正式解除，而此时金兵的铁骑已经逼近，很快，气数殆尽的北宋灭亡，南宋王朝建立。
在此社会背景下的文坛处于相对比较冷清的阶段。
北宋末年文坛上的重量级人物如王安石(1021—1086)，苏轼(1037—1101)，陈师道(1053—1102)，黄庭坚(1045—1105)，苏辙(1039—1112)等先后辞世。
此时，苏轼、黄庭坚在世时诗坛上那种轰轰烈烈的局面一去不复返。
正在诗坛出现沉寂局面的时候，陈与义(1090一1138)以其清理圆润的诗风引起轰动，为当时的文坛带来一股新鲜的空气。
靖康之难后，时代发生了天翻地覆的变化，陈与义的诗风也为之一变。
陈与义，字去非，号简斋，洛阳(今属河南)人。
出身于官宦之家，祖父询为奉议郎;父亲(名不详)曾为朝请大夫;外祖张友正，号存诚子，著名的书法家;母亲张氏，仁宗时宰相张士逊的孙女。
陈与义幼年好学，天分很高，就读于太学，曾学诗于当时颇有诗名的崔德符。
葛胜仲《陈去非诗集序》曰:“(陈与义)少蹲厉不群，篇籍之在世无不读，既读辄记不忘。
古典诗词鉴赏：陈与义简介及《登岳阳楼》赏析
古典诗词鉴赏：陈与义简介及《登岳阳楼》赏析登岳阳楼陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。
【译文】巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。
登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。
行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。
登楼凭吊古人，我已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。
【注释】帘旌（jng）：酒店或茶馆的招子。
夕阳迟：夕阳缓慢地下沉。
迟，缓慢。
吴蜀横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。
横分，这里指瓜分。
徙（x）倚（y）：徘徊。
三年多难：公元1126年（宋钦宗靖康元年）春天北宋灭亡，到写此诗时已有三年。
凭危：指登楼。
凭，靠着。
危，指高处。
吊古：哀吊，凭吊。
【创作背景】北宋靖康二年（1127年）四月，金兵攻破开封，北宋灭亡。
当时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。
他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒消愁，写下了数首诗歌以记其事，其中就有这首《登岳阳楼》。
【鉴赏】《登岳阳楼》是七言律诗。
这首诗是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。
首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。
洞庭之东江水西，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了东西两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。
而后再写举目所见，为帘旌不动夕阳迟。
这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。
帘旌为近景，夕阳为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。
不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。
这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
陈与义带月字的诗句
陈与义带月字的诗句摘要：一、引言- 陈与义的诗句背景介绍二、陈与义与月亮1.陈与义简介2.月亮在陈与义诗中的象征意义三、陈与义带月字的诗句1.《临江仙·梦后楼台高锁》2.《夜泊牛渚怀古》3.《和张仆射塞下曲·月黑雁飞高》四、总结- 陈与义带月字的诗句对后世的影响及启示正文：陈与义是唐代著名诗人，他的诗作中常常出现月亮这一意象。
月亮在陈与义的诗中，既有孤独、寂寞的情感，也寓意着对故乡和美好生活的向往。
本文将介绍陈与义与月亮的不解之缘，并通过分析几首带有月字的诗句，来感受陈与义笔下的月亮之美。
首先，我们来了解一下陈与义。
陈与义（约785-约845），字正卿，唐代著名文学家。
他曾任校书郎、右拾遗等职，后因避乱而弃官归隐。
陈与义的诗歌作品以七言绝句见长，他的诗作中多以自然景物为题材，善于抒发细腻的情感。
在陈与义的诗作中，月亮是一个经常出现的意象。
月亮在陈与义的诗中，常常代表着诗人的孤独、寂寞之情。
如在《临江仙·梦后楼台高锁》中，陈与义写道：“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
”诗句中的月亮与江水一同流动，映射出诗人因战乱而与家人离散、有家难归的苦闷心情。
在《夜泊牛渚怀古》中，陈与义以月亮为背景，表达了诗人对古人之才情、故乡美景的怀念：“牛渚西江夜泊船，客行青溪路几千。
骚人携妓红楼醉，看取楚天舞袖翻。
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
”此诗以月黑雁飞的景象开篇，展现出诗人对故乡的深切思念。
在《和张仆射塞下曲·月黑雁飞高》中，陈与义再次运用月亮这一意象，描绘出边塞的辽阔与壮美：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
”诗中的月亮与大雪、弓刀等元素相互映衬，展现出边塞的雄浑与壮美。
综上所述，陈与义的带月字的诗句以其丰富的情感内涵和优美的艺术表现，为后世留下了宝贵的文化遗产。
初中语文古诗文赏析陈与义《临江仙夜登小阁忆洛中旧游》原文、译文及赏析
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游宋代：陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
译文及注释译文回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。
古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
注释临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字;下片同，共六十字。
午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
豪英：出色的人物。
这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。
长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。
去无声：表示月亮西沉，夜深了。
疏影：稀疏的影子。
这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
二十余年：二十多年来的经历(包括北宋亡国的大变乱)。
堪惊：总是心战胆跳。
新晴：新雨初晴。
晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
赏析1这首词通过回忆在洛阳的游乐来抒发作者对国家沦陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。
以对比的手法，明快的笔调，通过对旧游生活的回忆，抒发了北宋亡国后深沉的感慨。
寥寥几笔，勾画出来的自我形象相当丰满。
上片忆旧。
“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
”回想往昔在午桥桥上宴饮，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。
用“忆”字开篇，直接了当把往事展开来。
“午桥”是唐代白居易、刘禹锡、裴度吟诗唱和、举杯相欢的地方。
作者青年时期，追寻遗韵，仰慕前贤，在故乡洛阳，与当时“豪英”一起，也在午桥宴饮聚会，把酒临风。
“长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。
”白天和朋友们在午桥畅饮，晚上围坐在杏树底下尽情地吹着悠扬的笛子，一直玩到天明，竟然不知道碧空的月光随着流水静悄悄地消失了。
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一、陈与义诗作艺术特色（一）早期清丽圆润（二）后期简洁雄浑二、陈与义诗作思想内涵（一）用世精神（二）出世情怀（三）理性主义三、陈与义诗作影响（一）对江西诗派的贡献（二）对元明清诗歌的影响陈与义诗作研究摘要：陈与义是北宋与南宋之交的重要诗人，为江西诗派后期的代表诗人之一，且是方回所倡江西诗派“一组三宗”中“三宗”之一。
本文分前后两个时期介绍了陈与义诗作的艺术特色，进而分析了其诗作蕴含的思想内涵，并概述了陈与义诗作对后世诗歌创作的影响。
关键词：陈与义；艺术特色；思想内涵；影响宋代是中国封建社会发展、成熟的时期，政治安定，经济繁荣，文化氛围浑厚，“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
”’[1]，但是，封建社会潜在的危机也开始暴露，对外抗击无力，屡屡与少数民族政权媾和，对内抑武仰文，却又加强了对文学的限制，“乌台诗案”就是最好的例证。
直到钦宗靖康元年(1126)，党禁才正式解除，而此时金兵的铁骑已经逼近，很快，气数殆尽的北宋灭亡，南宋王朝建立。
在此社会背景下的文坛处于相对比较冷清的阶段。
北宋末年文坛上的重量级人物如王安石(1021—1086)，苏轼(1037—1101)，陈师道(1053—1102)，黄庭坚(1045—1105)，苏辙(1039—1112)等先后辞世。
此时，苏轼、黄庭坚在世时诗坛上那种轰轰烈烈的局面一去不复返。
正在诗坛出现沉寂局面的时候，陈与义(1090一1138)以其清理圆润的诗风引起轰动，为当时的文坛带来一股新鲜的空气。
靖康之难后，时代发生了天翻地覆的变化，陈与义的诗风也为之一变。
陈与义，字去非，号简斋，洛阳(今属河南)人。
出身于官宦之家，祖父询为奉议郎;父亲(名不详)曾为朝请大夫;外祖张友正，号存诚子，著名的书法家;母亲张氏，仁宗时宰相张士逊的孙女。
陈与义幼年好学，天分很高，就读于太学，曾学诗于当时颇有诗名的崔德符。
葛胜仲《陈去非诗集序》曰:“(陈与义)少蹲厉不群，篇籍之在世无不读，既读辄记不忘。
”J宋徽宗政和三年(1113)，陈与义二十四岁时，进士及第，登太学上舍甲科，授文林郎、开德府教授。
政和六年(1116)解职归京，常与亲旧赏画吟诗，直到政和八年(1118)方除辟雍录，诗人在《若拙弟说汝州可居已卜约一丘用韵寄元东》中记录了这段经历:“四岁冷官桑蹼地，三年赢马帝王.州”(卷六)。
宣和二年(1120)，陈与义的母亲张氏病逝。
宣和四年(1122)，徽宗皇帝见其所赋墨梅诗，非常欣赏。
葛胜仲在《陈去非诗集序》中有一记载:“宣和中，徽宗皇帝见所赋墨梅诗，善之，函命召对，有见晚之磋。
遂登册府”(:((陈与义集校笺》附录五)，摧为太学博士，著作佐郎，后又官至省闲考官、符宝郎。
宣和六年(1124)，坐王捕罢相例出，滴陈留酒税。
陈与义在馆阁之日，交游渐广，诗名日起。
如洪迈《容斋随笔》记载陈与义宣和五年(1123)所作《夏日集葆真池》一诗，曰:“诗成，出示坐上，皆诧为擅场。
”5张嗅的《陈公资政墓志铭》亦云:“(简斋)辞章一出，名动京师”(((陈与义集校笺》附录五)。
可见，陈与义的诗歌创作在当时诗坛上己经占有一定的地位。
靖康之变后，陈与义自陈留南奔，避乱襄汉，辗转经过湖、湘。
建炎四年(1130)被召，由湖南武冈辗转至广州、福建。
这一时期，陈与义在兵荒马乱之中，颠簸流离，饱尝世事沧桑。
绍兴元年(1131)至行在所，历任兵部员外郎、中书舍人、翰林学士、参知政事等官职。
绍兴八年(1138)，因病请去，复以资政殿学士知湖州，是年十一月，卒于乌墩之僧舍，时年49岁。
一、陈与义诗作艺术特色(一)早期清丽圆润陈与义初入诗坛之时，步黄庭坚、陈师道之后尘，从内容、艺术手法到风格都有江西诗派的印记。
但是，他并没有因此受到江西诗法的约束，个人的创作特色还是鲜明的体现出来，可谓是“青出于蓝而胜于蓝”。
在陈与义早期的创作中，清远平淡、圆润流转的特色，就已经体现出来。
洪迈在《容斋四笔》“陈简斋《葆真诗》”条记载:“自崇宁以来，时相不许士大夫读史作诗，何清源至于修入令式，本意但欲崇尚经学，痛沮诗赋耳，砖是库序之间以诗为讳。
政和后稍复为之，而陈去非遂以《墨梅绝句》耀置馆阁。
”《墨梅诗》视角新颖，语言流转自然，受到徽宗的欣赏，对“宣和诗禁”的缓解起到了相当重要的作用。
那首作于宋徽宗宣和五年(1123)的《夏日集葆真池上》，再一次引起人们的关注，洪迈在《容斋四笔》里记载:“(简斋《夏日集葆真池上》)诗成出示，坐上皆诧为擅场。
朱新仲时亲见之，云京师无人不传写也。
”(卷十四)这首诗歌也显示出一种清远平淡、流动圆润的特色。
流转圆润是指诗歌灵动活泼、生动有趣;清远平淡是指一其诗歌清新明快、简洁自然，且韵味悠长。
这种诗歌风格与江西诗派大不相同，在陈与义前期创作的的题画、写景、咏物诗，以及表现自己日常生活情趣的诗歌作品，已经有较多的体现。
比如《襄邑道中》(卷四):飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。
这首诗作于宋徽宗政和七年(1117)，陈与义时年27岁，诗人因任满开德府教授，乘船经襄邑赴东京。
此诗用“飞花”“榆堤”“云”等旅途中所见的景物，营造出比较轻松的环境。
两岸风景和顺风行船的畅适悠闲之感，语言浅显，情趣活泼。
“简斋体”的圆润流转、清远平淡，亦表现在语言风格上。
胡仔在《苔溪渔隐丛话》中曰:陈去非诗，平淡有工。
如:“疏疏一帘雨，淡淡满枝花。
”“官里薄书何日了，楼头风雨见秋来。
”“含章帘下春风面，造化功成秋兔毫。
意足不求颜色似，前身相马九方皋。
”后徽庙召对，称赏此句，自此知名，仕宦亦寝显。
[6]由此可知，“平淡有工”的语言是陈与义形成清新自然诗风的一个重要因素。
如陈与义著名的《和张规臣<水墨梅)五首》(卷四)：巧画无盐丑不除，此花风韵更清妹。
纵教变白能为黑，桃李依然是仆奴。
病见昏花已数年，只应梅蕊固依然。
谁教也作陈玄面，眼乱初逢未敢怜。
集架江南万玉妃，别来几度见春归。
相逢京洛浑依旧，唯恨瑙尘染素衣。
含章檐下春风面，造化功成秋兔毫。
意足不求颜色似，前身相马九方皋。
自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。
晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。
这组诗作于宣和五年(1123)，诗歌语言清新脱俗，重在意趣，格调清婉，是陈与义的成名作。
宋徽宗读到时，大为欣赏，即命召见陈与义，有相见恨晚之叹，随即提拔其为秘书省著作佐郎。
胡仔的《苔溪渔隐丛话》有记载，曰:“后徽庙召对，称赏此句，自此知名，仕宦亦寝显。
陈无己作《王平甫文集后序》云:‘则诗能达人矣，未见其穷也。
’故葛鲁卿于《去非简斋集叙》遂用此语，盖为是也。
”，陈与义在这组诗中所表达的是梅花高于桃李的情操，其中，林通“暗香”“疏影”之意胜过齐己咏梅诗句。
清代画家挥格尔称赏此首，在((欧香馆集》卷十二中评为“此真知画者也”。
清人翁方纲则以为“惟‘意足不求颜色似，前身相马九方皋’句有生韵，余亦不尽佳也”。
g洪迈在《容斋随笔》卷八赞赏第三首“集集江南万玉妃”认为“语意皆妙绝”。
这组七言绝句不仅在意境上耐人寻味，在语言上也有独特的风味，读来满口余香、意犹未尽。
（二）后期简洁雄浑靖康之难后，山河破碎，生灵涂炭，陈与义在避难途中也饱尝颠沛流离之苦，这与杜甫在安史之乱时的经历颇为相似。
安史之乱后，杜甫经陕入川，又出峡东下，漂泊湖湘;而靖康之变起，陈与义由豫入鄂，南至粤桂，也一度转徙于湘江、洞庭，重饯子美旧日行迹，和杜甫感同身受，对杜甫描写离乱和忧国忧民的诗篇，有比较深刻地体会，陈与义诗歌创作的内容和风格都有很大的转变，大多以伤时忧国为主题，关心民间疾苦，颇得杜甫沉郁顿挫之风。
当他忧怀国事之时，悲从中来，情感激昂而强烈，而这种情感在诗歌这种艺术形式中呈现出来，表现出一种简洁雄浑、悲壮激楚的基调，深沉的家国身世之思自然寄托其中。
如那首作于绍兴元年简斋应诏赴会稽途中的《雨中再赋海山楼》(卷二十七)诗:百尺栏杆横海立，一生襟抱与山开。
岸边天影随潮入，楼上春容带雨来。
慷慨赋诗还自恨，徘徊舒啸却生哀。
灭胡猛士今安在，非复当年单父台。
诗歌中体现出来的的胸襟气魄，是江西诸君子所没有的，也正是南宋时代特点在诗人作品中的独特体现。
作品体现忧时伤国的感情，景物比较壮阔，“灭胡猛士今安在”诗句中蕴涵着对国事的担忧，有杜诗的风格。
我们再比较一下杜甫的《登高》和陈与义的((登岳阳楼》:风急天高猿啸哀，诸清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
(杜甫《登高》)洞庭之东江水西，帘族不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。
(陈与义《登岳阳楼》)这两首诗在韵格上极为相象，都是从境界宏阔的景物起笔，景物的描绘带着秋天的萧瑟气息，或艰难苦恨的感慨，或国破流离之悲。
境界相当阔大，所用字句具有很大的延展性，《登高》里的“风”“天”“无边”“不尽”“万里”等，《登岳阳楼》里的“洞庭”“夕阳”“横分”“万里”“远”等，使诗作都具有一种苍茫浑撷的悠悠韵味。
这两首诗在章法上的差别是很大的，如杜甫的《登高》首联、颁联和颈联对仗都很工稳，尾联虽然不对仗，但是在整体上有一种整伤凝重之美;而陈与义的《登岳阳楼》则呈现出自然流转之美，以散文句法入诗，全诗只有颇联对仗工稳，但是同样有一种凝重沉郁之感。
杜甫在诗中喜欢用“万里”对“百年”，比如《登高》中的“万里悲秋常作客，百年多病独登台’夕，陈与义的《登岳阳楼》“万里来游还望远，三年多难更凭危”完全从杜诗中化出，但他用“三年”对“万里”，来表达对漂泊不定、背井离乡生活的感慨，既写出了逃难路途的遥远，又指出了逃难的具体时间，学习杜诗而不拘泥于其中，没有生搬硬套的感觉。
二、陈与义诗作思想内涵陈与义诗歌的思想内涵很丰富，儒、释、道各家思想在他的诗歌中都有反映。
总的来说，其思想主要表现为两方面的倾向，一是社会责任感，一是个性自由的追求，有时两方面相互矛盾，有时也能很好的整合在一起。
（一）用世精神陈与义早就有用世之心，如在他写给陈国佐、马元茂这两个同年的诗里有“昔吾同年友，壮志各南溟’③这里以鲲鹏为喻，要水击三千里，扶摇直上九万里，何等抱负!他对未来充满希望，往往具有热情激昂的态度。
正是在这种用世精神的影响下，再加上遭逢动乱的时代，陈与义对国事有着密切的关注，表现出强烈的爱国思想。
如《感事》:丧乱那堪说，千戈竟未休。
公卿危左枉，江汉故东流。
风断黄龙府，云移白鹭洲。
云何舒国步，持底副君忧。
世事非难料，吾生本自浮。
菊花纷四野，作意为谁秋。
此诗于高宗建炎元年邓州时作。
诗题“感事”，指靖康、建炎以来的丧乱事变，诗的前六句即点明了所感之事，汁京被金军占领，徽、钦二宗被掳北去，高宗以及公卿大夫南逃，幸建康府，国家正当危亡之秋，诗人陷入深深的忧虑之中。