景别的作用

❖ 特写的造型感非常强，具有极其鲜明、强烈的视觉效果， 可以把人或物从周围环境中强调出来，强制着观众用 “凝视”的方法观看。既可以用来突出某一物体细部的 特征，提示其特定含义，更可以用来表现人物神态的细 微变化，把人物某一瞬间的心灵信息传达给观众。
➢ 作用： 突出刻画被摄对象和细节描写。
❖ 好的特写犹如精致的画作或雕像，获得相对独立的审美 价值，而且常常富有寓意性和抒情性，较为含蓄，能启 发人们的想象力从其中抽象出某种特定的含义。
➢ 景别使用的规律：
➢ 1.不同景别的出现次序： 由大到小或者由小到大，景别差异大的镜头之间要有过 渡镜头，这样就保证了视觉效果的流畅自然。
当叙事节奏非常规时，这一规律就需要更改。
➢ 2.一般情况下，画面要紧缩些为好。 拍摄中应少用远景、全景，多用中景、近景.特写。
➢ 宽松的镜头，在下列情况下必要： (1)舞蹈、球赛、体操、武术等。 (2)大场面。 (3)表现环境和场景气氛； (4)对于现场演出或拍摄中的错误，有时可以用全景、 远景作为临场补救的方法。
的画面，交代出人物的基本环境(如节目现场)或关系。
➢“中近景”： ➢这种景别兼具中景展示形体动作和近景凸现细节的长处， 在以表演、对话手段为主的影视剧中使用尤其频繁。 ➢中景和中近景都接近人们日常的视点，因此适宜表现日 常生活场景，其传达的感情也较为平和
(四)近景
➢ 特点： 人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊
➢作用： 1.展示巨大空间 2.交待地点和环境 3.展示雄伟壮观的气势—— “远取其势” 4.抒发感情等。
《这个杀手不太冷》：影片的开头
[这个杀手不太冷]_结尾.avi
2.全景
➢特点： 1.有明显的视觉中心和结构主体 2.能够突出特定范围内被摄对象的轮廓 3.可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。 ➢作用： 1.表现事物全貌、全体 2.展示人物全部动作 3. 刻画人物和环境的联系； 4.全身镜头、交待镜头
特殊景别
❖ 远景－全景－近景：[巴顿将军]_开始.avi ❖ 近景切换到大远景：《无间道１》
❖ 3.一般来说，任何景别长度不应短于0．5秒， 最长不应超过30秒。景别大小与持续时间成正 比。
❖ 远景（10〞）全景（8〞）中景（6〞）近景 （4〞）特写（2〞）
例： 宽广的厂房排列着十几台车床，工人认 真地工作。
画面 宽广的厂房 十几台车床 工人认真地工作
景别 远 全 中—近
作用 交代环境 交代场景全貌 表现具体的动作
景别
一、景别
➢景别是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小 ➢一般分为远景、全景、中景、近景和特写,有时根据需 要，它们中间又有更加细致的划分，如大远景、中近景、 大特写等。
➢景别的分类: 1. 大景别(远景、大全景和全景) 2. 中等景别(中景和中近景) 3. 小景别(近景、特Baidu Nhomakorabea和大特写)。 ➢大景别包含的空间范围很大，人的面积很小。小景别空 间范围虽然很小，人物成像面积大。
（一）景别的概念
➢景别的大小取决于两个因素： 其一，摄像机和被摄对象之间的距离。 其二，摄像机镜头焦距长短。
➢景别的作用： 1. 更鲜明地表达主题内容 2. 更生动地表现对象特征 3. 更完美地创造新颖的构图形式
➢景别选择的依据： 1. 人物主次 2. 剧情的需要 3. 观众的心理
➢ 体现出导演对电影主题思想把握得是否明确，创作思 路是否清晰，以及对景物各部分的表现力的理解是否 深刻。
➢（二）景别的分类及作用
1.以被摄主体呈现在画面中的大小为基本依据
全景
近景
中景
景别划分的依据： 2.是依据画框中所截取的人物身体部分的多少
1、远景：广阔的场面。 2、全景：人物的全身。 3、中景：膝盖以上部分。 4、近景：胸部以上部分。 5、特写：颈脖以上部位或被 摄物体的细部。
1.远景
➢特点： 1.视距最远，表现空间范围最大 2.多用于表现远处的人物、景物 3.着重于整体气势，内容的中心不明显。
➢ 作用： 展示人物表情、情绪的变化——“近取其神”、“近 取其质” 重点在于眼神，达到以眼传神的效果。
➢ 以下场面拍摄选择近景： 1．表现人物情绪、刻画人物性格——传神达意 2．用以营造与屏前观众的交流感——情绪交流 电视节目中的主持人、记者或播音员经常以近景画 面出现在观众面前。
(五)特写
➢ 特点： 突出对象局部，最醒目。常用于表现人物脸部表情和其 他细节。
[巴顿将军]_全景表明空间关系.avi
3.中景
➢特点： 以局部为主，更注重具体的动作和情节，手势动作常
常是画面中的主要部分。 ➢作用：
表现人物之间的交流。
[巴顿将军]_全景中景近景的使用.avi
➢ 以下场面拍摄选择中景： 1．人物大半身的形体动作 2.电视节目中，常用于拍摄外景主持人或记者，以及采访