电视新闻的传播特性【电视新闻传播中的审美价值】
新闻传播中审美价值的内容与实现
新闻传播中审美价值的内容与实现当今社会，人们已经离不开新闻，人们的生活中很多事情是在新闻传播中发生和发展的。
很多社会问题的发现和解决也是由于新闻的曝光才得以实现的。
新闻事业的进步和发展使得社会的发展越来越人性化，更多民众的声音被听见。
媒体甚至可以说是社会发展的见证和记录，媒体表达和传播中会有审美价值的体现，怎样表达才是更适合传播和受众的是需要新闻人不断探讨的内容。
1 新闻传播中审美价值的内容1.1 审美性强新闻传播在选题时就应该注意到新闻内容的审美性。
在受众信息同时，心理上的愉悦也是很重要的。
观看新闻的过程也是一次身心的愉悦，这样的新闻才会更有市场，新闻传播的效果也才更好。
这就要求新闻工作者在进行新闻采写和镜头选择时，避免一些过于残忍的镜头或者是描述。
那些特别悲惨的镜头可能会激发大家的同情心或者是怜悯，但是从整个新闻接受来看，还是一些能够激起受众审美情感的新闻更加的受欢迎，也能够引发大家的广泛共鸣。
1.2 审美角度美观横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
同一件事，看的角度不同就会得出不一样的结果，从这个角度看是件好事的，换个角度有可能就是噩耗了。
从多个角度出发来看问题，会更有深度，也会更好的把握事情的真相。
比如说，灾难新闻的报道，我们不仅要从传播事情发展的角度，还要从警示后人的角度来进行传播。
恰当的报道角度对于受众的接受和新闻的传播来讲是十分有效的。
真善美是大家都极力赞扬的东西，只有忠于事实，做到真，才会进一步做到善和美，只有真的才是善的，才是美的。
新闻传播也要求做到真、善、美，这样新闻的价值才能够真正的体现出来，也才会传递出更多的正能量的东西来。
媒体人要做的是选取恰当的审美报道角度来进行传播。
1.3 审美信息美化在新闻的传播中，不仅要宣扬真、善、美的人和事物给受众，同时也要揭露恶的、错的、丑的给民众。
通过对真、善、美的宣扬，让更多的民众相信社会的美好。
同时，社会黑暗面的揭露能给大家带来更多的反思，一定程度上可以起到促进社会进步的作用。
浅谈电视新闻及其审美价值
浅谈电视新闻及其审美价值所谓电视新闻，就是运用现代电子技术，通过电视屏幕，形象地向观众传递新闻信息的一种手段，既传播声音又传播图像。
具体地讲，它是通过电视摄像、记者采访、镜头设计、拍摄、剪辑、写解说词、配音这几个程序来完成。
它可以系统地、形象地报道事物发展的过程。
电视新闻是电视各种新闻性内容和新闻报道形式的总称，是一般电视台节目的骨干和主体。
1、定义电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生的事实通过电视媒体进行报道。
2、主要类别电视新闻专业性很强，它的种类主要有：会议式电视新闻、人物式电视新闻、电视口播新闻（包括只有文字的口播新闻、配有照片的口播新闻、配有资料的口播新闻）、电视新闻纪录片、电视实况转播、电视直播、电视广播大会、电视评论。
3、基本特点电视新闻具有报道性、纪录性、即兴性，以及定期性，即把作品在时间上分割为连续性的片断，还有“室内性”等交流特点。
（1）传播迅速。
电视的传播速度同样惊人，虽然它没有广播制作简便，但它的迅速如今已不容忽视。
（2）形象生动。
电视以图像、声音、文字等符号直接作用于听众的感知器官，在多数情况下，易为人们接受。
（3）立体作用的方式。
图、声、字是电视传播的三大元素。
图像与文字作用于眼睛，语言、音乐、音响则首先作用于耳朵。
（4）传播内容丰富。
电视具有最宽宏的度量，它兼容天下事，凡涉及人类应该了解而尚未知晓之事，一概纳之无误。
（5）空间无远弗界。
电视同样可以使真实的视听符码跨山越水，翻山渡河，使之到达每一个空间。
（6）线性流程。
电视传播拥有与时间同一的流逝特征，它也是顺时序的“一次过”，缺乏贮藏性和复显性，它“过时不候”，无法返回。
4、电视新闻及其审美价值（1）遵循新闻真实美。
“美”是一个崇高的和特性过于微妙的概念，各个领域都在努力探索研究。
电视新闻美既是特定的，又是具体可感的。
它遵循电视新闻的要求和规律，通过独具特色的手段反映客观的形象美，深化新闻事实的哲理与情感，进而与受众产生审美共鸣，共享其乐，体现新闻审美的价值感受。
论新闻传播的审美性及其实现(全文)
论新闻传播的审美性及其实现XX：1673-9795（20XX）04（）-0178-02 优秀的新闻传播应该是有效的，为接受主体所喜闻乐见并产生共鸣的，并且能够使接受主体得以净化和升华，也就是说，优秀的新闻传播应该是审美的。
这也是新闻能够走向更深入、更广泛地传播的必定途径，当然也是实现每个新闻工XX内在追求的必定途径。
1 新闻传播的审美性一般而言，新闻传播的整个过程起码应该包括如下要素：传播客体（新闻事件），传播主体（新闻工XX），接受客体（新闻文本），接受主体（社会大众）。
而在这整个环节中，美的需要和美的表现无处无时不在。
离开了独具匠心的美，新闻传播的效果将大打折扣，或者彻底失效。
1.1 接受主体的审美性当前我们的生活已经被空前的艺术化。
我们生活的环境在逐渐被美化，农村的城镇化进程将加速这一美化进程，进一步扩大审美主体的范围。
改革开放带来的经济进展及建立在经济基础上的社会大众对个性美的追求，使个性化的装饰和表演逐渐变得司空见惯，社会大众在被呼吁加强自我展示和表演的同时，社会生活参与度和对社会多样性的包容度越来越大。
“它们从个人的外表延伸到城市和公共场所，从经济延伸到生态学”。
同时，随着社会流动的更加频繁和社会生活广度深度的拓展，审美，已经融入到了社会生活的方方面面，社会大众每天都在自觉或不自觉的做着各种各样的审美推断。
因为社会大众无时无刻不在体验和感受着美，他们对于美的评判水准越来越高，甚至越来越挑剔，或者说，社会大众容易产生审美疲劳。
只有能够引起他们兴趣、符合他们审美经验的新闻，才有可能进入他们的接受视野，得到有效传播。
因此，新闻事件的选择，本身就是对社会大众审美趣味推断基础上产生的。
传播媒体的定位，也是基于对预设接受对象审美趣味进行推断的基础之上。
只有把握住社会大众的审美趣味，新闻和传播媒体才能意气风发，在真正市场化的竞争环境中分一杯羹。
1.2 传播主体的审美性新闻工XX也是社会大众中的一员，有着自己的审美趣味，同时，因为是新闻工XX，又需要推断社会大众的审美趣味，还肩负着引导形成健康审美倾向的职责。
电视栏目剧的传播价值与审美特性
实行错位竞争的典范。在 我国当前的 电 作泛 滥 ， 另一方面 优秀之作 稀缺 。这种 优势 。由于 电视栏 目剧在本质上是一种 视传播 格局中 ， 中央 电视 台的 霸主 地位 总量绝 对 过剩 与 有效供 给相 对缺 乏 的 固然难 以撼动 ， 这并不 意味 着地 方台 局面 ， 大地扰乱 了我国 电视产业 的健 栏 目剧 可 以光 明正 大 的进 行虚 构 与想 但 极 就 只能 消极无为。事 实上 ， 地方台 在天 康发展 ， 既浪 费 了宝贵 的 资源 ， 又耽 误 象 ， 而造 就 了 电视 栏 目剧 在 “ 目故 从 栏 时地 利这些方面虽 然没 法 与中央台 比 ， 了难 得的机遇。电视栏 目剧 在这一点上 事化 ”方面的独特优 势 ： 制作来说 ， 从 电
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第二章 电视的传播特性和功能
据科学家们测定，在一般情况下，视听感官 并用，比之单靠视觉或单凭听觉系统往往能 收到更大的效果。从记忆效果看，听到的信 息能记住20%，看到的信息能记住30%，边看 过听的能记住50%。声画并茂、视听兼备的综 合传播，顺应人的生理特点，是电视得天独 厚的优势。 电视传播作为一个信息场，其声画语言符号 都不再作为一个独立的元素存在，它们是相 互依存、相互配合，有机地融合为一个整体， 传达出一个共同完成的双重信息的集合。
三、文化娱乐
电视提供文化娱乐的功能极其强大，以致人 们把电视看成是“第九艺术”。文化娱乐功 能成为电视传播区别于其他新闻媒体的重要 标志之一。 电视的娱乐功能由来已久，从电视的诞生初 期，就已见端倪。 历次全国观众调查中可以看出，观众调查排 名，对于"电视丰富了人们的业余文化生活， 满足了人民的精神需要"的赞成评价程度，均 得到了充分的肯定， 从1987年调查排名第一 位，到1997年调查排名第一位。
在跨度达10年的观众调查中，对同一内容赞 成程度惊人地趋于一致，并始终保持第一的 名次，充分说明电视传播的文化娱乐功能得 到了广大电视观众的认可。 观众的收视兴趣极大地刺激了电视传播机构 的制作取向，不少电视台投巨资筹办文艺晚 会，制作专题文艺节目，拍摄电视连续剧， 推出音乐电视，开办文艺频道，设置电影频 道，以满足广大观众的娱乐消遣需要。
四、线性连续传播
电视同广播一样，是按时间顺序播出的，有人称为 “直线式”播出，或者把它称之为线性结构。 由于电视传播的这种线性结构，按照时间顺序播出， 缺乏贮存性和复显性，因为在收看时给观众带来了很 多的不便。 从播出的内容上看，电视节目是连续传播。对新闻事 件的来龙去脉、前因后果、发展进程进行追踪，观众 必须连续收看，才能完整地了解新闻事件。 而电视连续剧则只能由电视台安排，每天看多少集是 不能由观众决定的。 并且从接收的设备来看它也远比报纸和广播来的复杂， 这些都是电视不利的一面。
电视新闻的美学特征
电视新闻的美学思考吴琼摘要：电视新闻是运用电子技术手段对新近发生的事实的报道，与电视艺术一样也具有给予人们以美的欣赏的功能，让人们在观看新闻接受信息的同时，感受到美的愉悦。
本文从电视新闻的审美基础及电视新闻的审美样态等方面进行分析，探讨电视新闻具有的美学特征以及电视新闻如何表现美、传达出美。
关键词：电视新闻美学审美电视新闻是否具有审美价值？有人认为电视新闻只是客观事件电视化的反映，传递的是信息，只有认识价值和政治价值，不具备美学特征，因而没有审美价值。
但我认为，电视新闻是运用电子技术手段对新近发生的事实的报道，与电视艺术一样，同样具有给予人们以美的欣赏的功能，让人们在观看新闻接受信息的同时，感受到美的愉悦。
胡乔木在《人人要学会写新闻》文中提出：“新闻是一门时代的科学，时代的艺术。
”刘少奇在《对新华社工作的一次指示》中说：“新闻要有思想性和艺术性；不能只强调政治性立场，还应强调思想性、艺术性和兴趣。
”可见，新闻作品虽然不是艺术品，但它具有较强的艺术性，同文学作品和其他艺术品一样，也有其“美”的规律。
电视新闻作为新闻领域的一朵奇葩，不仅具有新闻美的一般特征，而且有它独特的艺术魅力。
本文将从电视新闻的审美基础及电视新闻的审美样态等方面进行分析，探讨电视新闻具有的美学特征以及电视新闻如何表现美、传达出美。
一、“真”——电视新闻的审美基础在古希腊时代，“美”这个词是和“真”相重叠的，作为“美”，必须传达出某种“真”。
黑格尔就说过：“美就是理念，所以从一方面看，美和真是一回事。
这就是说，美本身必须是真的……当真在它的这种外在存在中是直接呈现于艺术，而且它的概念是直接和它的外在现象处于统一体时，理念就不仅是真的，而且是美的了。
”而在中国古代美学的思想领域，“真”也是“美”的基础，“真”既作为美的本质、本体，它自身又有美学的内涵。
辩证唯物主义的美学观认为，美是客观的，是以“真”为基础的。
可见“美”是“真”的一种外在体现，是“美”的本质。
新闻传播审美价值综述
新闻传播审美价值综述随着新闻传播技术的不断发展和社会的进步，新闻传播审美价值在我们的生活和社会中变得越来越重要。
它反映了当代人们对美的认知和追求，同时对新闻的传播有着重要的影响。
审美价值是主观的，因此我们可以从以下三个方面来综述新闻传播审美价值的现状。
一、新闻传播中的内容审美价值在新闻传播中，内容是最重要的审美价值。
媒体输出的内容应该是准确和权威的，同时也应该有吸引力和创新性。
在时政报道中，采访的易懂、准确、全面和及时性必须保持在一个高水平上，从而创造高度的威信信任度。
而在娱乐、文化以及生活方面的报道中，审美价值则体现在内容的多样性、趣味性和享受性。
媒体在这方面的表现关系到读者的喜爱度和长期利益。
二、新闻传播中的品位审美价值在数字时代，传播媒体不再局限于传统的纸媒，而是延展向了数字化、网络化、多媒体化的方向。
在这样的情况下，传播媒体的品类也就更加丰富了，但不同的品类也具备不同的审美标准。
在这种情况下，品位审美价值就显得尤为重要。
品位审美价值体现在媒体的品牌形象、营销宣传、广告设计和内容结构等方面。
如果媒体要成为“大众所爱”，就必须要有强烈的品位责任心，构建优质高端的品牌形象。
三、新闻传播中的沟通审美价值新闻传播不仅仅是媒体报道，也是人们之间的一种沟通交流。
新闻摄制、采访等各个细节，也将会影响着传播的效果，进而影响着传播的审美价值。
在这个过程中，沟通的审美价值就显得尤为重要。
为了达到更好的沟通效果，新闻传媒应该时刻关注读者、听众和观众的心理需求，从而提升传达的效果和快速性。
同时，传媒在广告嵌入等方面，也必须注重观众的沟通效果，把握好传媒和广告之间的平衡，以便在传输过程中增加广告和目标市场间的沟通效果。
总的来说，新闻传播审美价值不仅涉及新闻传播的内容，也涉及到传播的品牌形象、营销和经营策略。
因此，媒体必须注重自身的品质、学问和文明水平，通过精细的传媒现代管理、创新的创作方法和更优质的品牌形象，来提高自身的审美价值。
试论电视新闻的审美价值
试论电视新闻的审美价值电视新闻由于它兼容声音、图像、文字为一体,使它较之报纸新闻、广播新闻更真切、更生动、更形象的表现社会生活、揭示生活中的真、善、美,展现生活中那些本质的、规律性的东西。
也因此,电视新闻有着其他新闻样式不可比拟的独特的美学价值。
从美学意义上讲,电视新闻和其他形式的新闻都是以表现和反映社会美和自然美为主要内容的。
它们的认识作用、教育作用的高低,往往和它的美感作用的高低是分不开的。
就电视新闻而言,它的审美价值既包含在经过记者(主体)的劳动所完成的反映现实生活(客体)的新闻作品中(成果),也包含在观众(客体)对记者(主体)的新闻作品(成果)的认识和体验中。
电视新闻审美价值的主体性和客观性相互作用的特性,要求我们必须从电视新闻工作者及其作品给予观众的认识和体验两个方面去研究、探讨电视新闻的审美价值。
电视新闻是新闻而不是艺术,这是必须明确的,单纯追求电视新闻的艺术效果而忽视了作为新闻所特有的规律性无疑是有害的。
但是,由于电视新闻是摄影艺术,借助于具体、生动的形象来报道新闻事实的,它可以具有强烈的直观性和感染性。
因而,许多优秀的电视新闻工作者,都十分注重在不违背新闻真实性原则的基础上,讲究新闻的艺术性。
从扛起摄像机开始,一直到新闻制作完毕,电视新闻记者都自觉不自觉地遵循着一种原则――美学原则。
不仅要使新闻立意新颖、主题深刻,而且总是追求着生动、深刻的新闻内容和具有较高审美价值的画面的完美统一。
他总是在思考,在什么时候,从什么角度,用什么样的镜头在丰富的、自然形态的社会生活中,选择那些真切的、充分的、新颖的、有典型意义、能更好地表现新闻主旨的“画面”。
在开始采访确立主题时,他就在思考需要怎样的画面来表现事件,显示主题;而在拍摄过程中,他又在思考如何利用形象去说明、证实抽象的主题;在剪辑的时候,还要思考怎样使新闻稿和画面有机融汇和默契互证,以使新闻报道内容显得更为确凿、翔实。
在电视新闻记者完成每条新闻都从始至终所进行的这种种思考中,融进了每个人的美学修养,渗透了他们的审美情趣和审美意识,就使得优秀的电视新闻的文字、声音、图像与主题高度完美的结合为一体。
新闻传播审美价值综述
新闻传播审美价值综述新闻传播就是把社会生活中最真实的情况全面的、自然而然的反应出来。
新闻最大的特点就是能够将民族的文明、精神和文化有机的结合在一起，充分发挥中国文化根基的作用，用生动形象的语言表达出来传播给观众。
从这方面来说，记者在采访时的记录和采访，这其实就是为了将媒体的理想和情感通过这种方法表达出来。
它需要遵循审美的客观规律，要做到观众的需求就是新闻信息选择的导向。
一、新闻传播中的审美方向1、启发美新闻讲究的就是信息的真实性、可靠性，要寻找这样的新闻就对记者要有严格的要求，他们要尽可能的把信息中的要点能够详细地记录下来。
在新闻的传输中还应该讲究的就是角度的选择问题，新闻的相关工作人员要充分发挥自己的感知能力，从不同的角度思考信息，比如审美、文化等角度，然后运用恰当的语言文字把相关的人物事件简洁清晰的描述出来，但消息一定要及时有效。
在电视中的新闻记者最主要的工作就是能够将消息的主题用简洁明了的语言表达清楚，并能够让重点显现出来，这种工作最主要的就是精髓的有效提炼。
作为一个合格的新闻记者就要不断地提升自己各方面的应对能力，在当今这种复杂多变的社会中，只有抓住问题的要点，才能够获得群众的好评，要把具有较强的审美性的信息传播、展示给广大观众。
其实在新闻中最忌讳的就是垃圾信息，比如：对一些明星的绯闻故意炒作事件那是层出不穷，像这样的消息是不能被当作是新闻的，最多只能算是八卦。
角度不同审美的观点也就差别甚大，所以要确定一个正确的审美角度，然后对新闻进行挖掘其内在的价值，最终达到观众对新闻节目要求。
2、表现美作为是众多新闻工作者中的一名，审美的价值就在于记者新闻采点时将生活中的美与现实中的美相结合后融入到新闻中，在将工作者自己真实感受到的美用最真实的文字语言详细的描述出来。
与此同时，新闻报道不仅应该主动地去追求美还应该传播美，把情感融入到其中，最终把这种美传播给广大观众朋友，让他们真切的感受到新闻带给他们的美感。
电视新闻的特点
电视新闻的特点第一篇：电视新闻的特点电视新闻具有报道性、纪录性、即兴性，以及定期性，即把作品在时间上分割为连续性的片断，还有“室内性”等交流特点。
（1）传播迅速。
电视的传播速度同样惊人，虽然它没有广播制作简便，但它的迅速如今已不容忽视。
（2）形象生动。
电视以图像、声音、文字等符号直接作用于听众的感知器官，在多数情况下，易为人们接受。
（3）立体作用的方式。
图、声、字是电视传播的三大元素。
图像与文字作用于眼睛，语言、音乐、音响则首先作用于耳朵。
（4）传播内容丰富。
电视具有最宽宏的度量，它兼容天下事，凡涉及人类应该了解而尚未知晓之事，一概纳之无误。
（5）空间无远弗界。
电视同样可以使真实的视听符码跨山越水，翻山渡河，使之到达每一个空间。
（6）线性流程。
电视传播拥有与时间同一的流逝特征，它也是顺时序的“一次过”，缺乏贮藏性和复显性，它“过时不候”，无法返回。
第二篇：电视新闻的特点电视新闻具有报道性、纪录性、即兴性，以及定期性，即把作品在时间上分割为连续性的片断，还有“室内性”等交流特点，电视新闻的特点。
（1）传播迅速。
电视的传播速度同样惊人，虽然它没有广播制作简便，但它的迅速如今已不容忽视，范文《电视新闻的特点》。
（2）形象生动。
电视以图像、声音、文字等符号直接作用于听众的感知器官，在多数情况下，易为人们接受。
（3）立体作用的方式。
图、声、字是电视传播的三大元素。
图像与文字作用于眼睛，语言、音乐、音响则首先作用于耳朵。
（4）传播内容丰富。
电视具有最宽宏的度量，它兼容天下事，凡涉及人类应该了解而尚未知晓之事，一概纳之无误。
（5）空间无远弗界。
电视同样可以使真实的视听符码跨山越水，翻山渡河，使之到达每一个空间。
（6）线性流程。
电视传播拥有与时间同一的流逝特征，它也是顺时序的“一次过”，缺乏贮藏性和复显性，它“过时不候”，无法返回。
第三篇：浅谈电视新闻现场报道浅谈电视新闻现场报道摘要：随着电视新闻现场直播被越来越多的运用，和电视新闻报道方式的不断变革，电视新闻现场报道已经成为电视新闻最重要的报道方式之一。
当代电视实务教程考试复习纲要
当代电视实务教程考试复习纲要当代电视实务教程考试复习纲要一、填空题１、世界上彩色电视广泛采用的三种制式是“NTSC”、“PAL”、“SECAM”。
2、要扩大新闻信息量，应当注意把握增加“观众未知因素”、提高电视新闻的信息含量、扩大电视新闻的有效信息量。
3、电视图像的特性：一是运动；二是连续。
4、写作解说词时，应把握的基本原则是为看而写和为听而写。
5、广播技术大体经历了黑白电视、彩色电视、数字电视三个发展阶段。
6、电视专访类型有人物专访、事件性访问、观念性访问三种类型7、电视谈话节目的三要素是话题、参与者、主持人。
8、中央电视台的前身是北京电视台。
二、名词解释1、电视新闻：电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
2、解释分析性报道:是运用事实来解释分析事实的报道，是通过背景材料与事实材料的说明、对比和分析，展现出新闻事实的原因、意义或预测其发展趋势的报道方式。
3、电视纪录片:是用电视摄像机的镜头来记录生活的一种电视节目样式，相当于报纸和广播的通讯、特写，是电影纪录片的延续和发展。
4、新闻专访:是电视记者（或新闻主持人）对新闻人物或有关部门进行的专题访问的报道。
5、悬念式叙事结构：指调查者和受众对调查事件结果信息都处于零获取状态，这种叙事结构因为结果的不可预知性而充满悬念，也称结果未知型叙事结构。
6、细节：一般是指作品中与人物性格、事态发展、生活情景等产生有机联系的局部或细部叙述单元。
它是形象展现的“活性细胞”，是构成新闻作品整体的基本要素。
7、电视新闻直播:是指在新闻事件的现场，把新闻事实的图像、声音、及记者对事件的报道、解释与评价转换为电视信号，直接发射的即时播出方式。
8、电视频道专业化：电视媒体经营单位根据市场内在规律和观众特定需求，以频道为单位进行内容定位划分，使其节目内容和频道风格集中满足特定领域受众的需求。
9、电视社教节目：是以社会教育为宗旨的各种电视节目的总称。
电视新闻传播中的审美价值——以央视有关华南虎事件的报道为例
接 受美 学 理 论 的 主 要观 点
接 受 美 学 是 ２ 世 纪 德 国康 斯 坦 茨 学 ０
派创 建 的一 种 新 的文 艺 理 论 。 １ ６ 年 ， ９ ７ 姚
照 片 的真 假 真 的 不 重 要 吗 ？ 虎 照 ” “ 现 身后 ， 央视 《 会 记 录 》 目２ ０ 年 １月 ２ 社 栏 ０７ ０ ９ 日 、０日、 １ ３ ３ 日连续 ３ 做 了华 南 虎 照 事 件 天
是 没 有 对 新 闻 真相 进 行 深 度 挖掘 。 目后 节
本 身 与 本 文 或 具体 化结 果并 不 同 一 ， 而是
处 于 二者 之 间 。 ② 暗 隐 的读 者 ” 述 的就 ”“ 描
是 这 个 处 于 二 者 之 间 的 情 况 ， 表 明伊 瑟 这
尔 认 为作 品 的 意 义 是 由 文 本 和 读 者 共 同
的 系 列报 道 。 后 ， 栏 目在 １月 ２ 之 该 １ ２日、２ １ 月 ６ 、２ ７日又 做 了 ３ 关 于 华 南 虎 的 日 １月 期
报 道 ， 事 件 真 相 穷追 不 舍 。 对
斯 在其 题 为 《 学 史作 为 向 文学 理 论 的 挑 文 战 》 就 职 演 说 中 ， 面 提 出 了接 受 美 学 的 全 的 基 本 思 想 和 理 论 构 架 ， 立 了 以读 者 为 确
在 日常 生 活呻 ，审美 活动 无 处 不 在 。
才能成为一曲优美的音乐。伊瑟尔认为 ：
“ 学 本 文具 有两 极 ， 艺 术 极 和 审 美 极 。 文 即
众 多 媒 体 以 理 性 、怀 疑 的 态 度 对 此 事 表
示 了高度关注 。
在新闻传播活动中 ， 同样 体 现 着 人 们 的审 美 追 求 。 美 是 新 闻 价 值 的 重要 组 成 部 分 。 缺 少 了美 学 价值 的新 闻 ， 失 去 对 受 众 的 会 吸 引 力 和 影 响 力 。 从 接 受 美 学 的角 度 来 看． 电视 新 闻 的传 播 过 程 与 文 学 作 品 的 阅 读 过 程 有 相 似 之 处 。 接受 分 析 研 究 认 为 ，
《当代广播电视概论》第二版复习资料
第一章广播电视概述第一节广播电视的定义一、广播电视的定义（什么是广播电视？）广播电视作为一种电子传播媒介，是通过无线电波或通过导线传送声音和图像，只传送声音的，叫声音广播或电台广播，简称广播。
既传送声音，又传送图像的，叫电视广播，简称电视。
广播按照覆盖范围可以划分为地方广播、全国广播和国际广播。
广播新闻的定义广播新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音为传播符号，对新近发生的或正在发生，发现的事实的报道。
电视新闻的定义电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
第二节广播电视新闻的传播规律一、基本规律：二、特殊规律直线律顺序律完整律1、直线律（线性传播规律）报纸新闻是平面展开在报纸上，按空间顺序编排文字信息，读者根据自己的需要与爱好有选择地阅读。
广电新闻是按时间顺序直线传播的，受众只能顺着时间观看或收听，不可逆转。
2、顺序律报纸新闻为了突出重大的信息，让人先睹为快往往采用“倒金字塔”结构，按新闻事实重要性递减的顺序来编排整条新闻的段落；广播电视新闻在表述事物发展过程时，一般顺着时间顺序，不打乱顺序段落结构。
3、完整律人的听觉对于声音语言有一种完整性的要求，这种要求称为完整律。
广播电视新闻在运用人物现场讲话声或记者现场采访的对话声时，必须运用完整的意思，不可断章取义。
第三节、广播电视的传播特性一、广播新闻的传播特性（一）广播新闻的传播优势1．快捷及时，先声夺人广播新闻制作过程比印刷媒介比如报纸要简略，传输，接收环节少，免去排版，印刷，装订，运输，发行等工序。
与电视比，广播新闻的制作和操作相对简单，不需要庞大的直播设置装备，只需具备现场的音响发射装置。
广播新闻中的现场报道、现场实况传播等，可以使新闻报道与新闻事件几乎同步进行。
在突发大事件的新闻传播中，广播在时效性上更是屡屡扮演了先声夺人角色。
如美国总统里根遇刺的报道等。
2．广泛渗透，伴随性强广泛渗透（传播范围）电波的特性，使它不受地域，位置等因素干扰，使广播的传播范围具有极强的渗透性，在与卫星结合后，电波传送的信息可以覆盖到地球的每个角落。
浅议电视新闻传播中的审美特征
电视新闻通过生动而鲜 明的形象来反映人和事。但 是， 有些记者拍新 闻为了构 图的需要 ， 随意破坏正常的客观 环境 ， 有 的为 了画 面 的优 美 ， 就 违反 操 作 规程 ， 摆 布一 些 与 环 境事 件 无 关 的人 拍摄 ， 甚 至把 过路 围观 的群 众也 拍 上凑 数， 使 观众一眼就能看穿新闻不真。为什么有的观众本来 对 电视新 闻有一定的信任感， 当看到记者拍摄摆布导演的 新闻过程后 ， 就不再相信 电视新闻是真实的， 而认为这是一 种表演的宣传？原因就在这里。如果画面镜头构图零乱 、 拍摄角度单调 、 光线运用不当， 或是刺激性太强 ， 重点不突 出， 只注 意形 式 ， 不讲 究镜 头语 言 ， 见物 不见 人 ， 同样 也会 影 响思想 内容 的表达。因此 ， 画面镜头在形象真实的基础上 ， 要生动丰满 ， 给人以美的感受 。例如 ， 有的新闻反映筑路工 人在烈 日高温下 ， 脚踩着 ８ ０ 多度 的沥青， 铺设柏油路 ， 表现 筑路工人战高温的苦干精神 ， 可画面上从头到尾除了机械 设备就是运输车， 没有一个工人。这样的新 闻， 实际上根本 没有 反 映 出筑 路工 人 的思想 境界 美 。１ ９ ９ ８ 年８ 月， 长江 九江 段决 堤 ３ ０ 米， 驻地 部队与群众 一起奋力 抗争 ， 与海潮搏 斗 ， 经 军 民连续 几 昼夜 的奋 战堵 口围堰合 龙 。９ ８ 抗 洪是新 中国成 立后最大规模的救援用兵， 全军和武警部队先后调动３ Ｏ 余万 名官兵投入三江抗洪 ， 出动飞机２ ２ ０ ０ 多架次、 车辆１ ． ２ 万余 台、 舟艇１ １ ７ ０ 余艘 、 抢救转移受灾群众４ ２ ３ 万人 、 抢堵决 口和 排除险情１ ． ３ 万多处。１ ９ ９ ８ 年抗洪救灾 的情景人们至今记 忆 犹新 。 众 志成 城 ， 百 年 不遇 的长 江特 大洪 水 屈服 在 全 民 内 容 的 真 实 美 真实是电视新闻的生命 。电视新闻是通过形象来反映 族 团结 一心 所进 发 出的移 山伟力 前 。 中央 电视 台 的记者 在 拍下 了这条 新 闻。 画面 中 ， 海 潮 呼啸 、 社会事物的， 反映的问题不在于形式 ， 而取决于内容。所以 深 夜及 时赶 到 现场 ， 解放 军 战士 冒着生 命危 险跳 下海 水 ， 簇拥 着 冲锋 说， 电视新 闻来 不 了半 点 的虚 假 ， 它 除 了 时间 、 地点 、 人物、 冰 雹袭 人 ， 当地群众为战士们送来衣服， 端来姜 事件 以及 环境 和 背景 准 确无 误 以外 ， 还必 须 是现 实 生 活 中 舟去抢救筑坝的民工 ； 附近村 的群众还腾出热炕让 战士们居住。这动人 的镜 事件进行的真人、 真事 、 真情 、 真景的纪实。真实 的内容 ， 才 汤 ， 感人的场面 ， 无须用语言解释 ， 观众通过屏幕 自 会看到 能使观众 产生美感。获得过全 国电视优秀新闻特 等奖 的 头， 使观众在受教育中又 《 台湾同胞回青探亲 》这条新闻， 就是以台湾同胞回大陆探 战士 的心灵和群众对解放军的关怀 ， 亲这一真实的典型事件 ， 表现出了海峡两岸人 民骨肉深情、 得到了美感享受。但有些 电视新闻的画面表现不符合人们 画 面镜 头 刺激 性 太 强 ， 也 会 引起 观众 的厌烦 ， 重新 团聚的美 的现 实。 台湾 同胞 回大 陆探亲 ， 是１ ９ ８ ７ 年 发 生 的 观赏 心 理 ， 在海峡两岸并引起 国内外公众普遍关注的重大事件。记者 破坏情绪。例如， 当全家人在一起吃晚饭看电视时 ， 新闻里 及时抓住这一时机和这一特定环境 ， 通过拥抱流泪的画面 ， 播出的是一条新技术 的医疗手术或是一起恶性交通事故 。 就 是 被撞 死 或压 现场激动、 哭声的气氛 ， 真实地再现 了父子 、 母子分隔３ ８ 年 镜 头里 不 是手 术 台上 血淋 淋 的切 除 画面 ， 拍卫生差 的新 闻， 就把镜头推向垃圾粪便上。 以后 ， 又重 新见 面 的感 人 情 景 ， 给 观众 留下 了深 刻 的 印象 。 死人的场面 ； 如 果 画 面处 理不 好 ， 让观 众 看 了就 会不 舒 服 、 电视优秀新 闻 《 南通市百万市 民和中外宾客喜看 日环食 》 这 样 的新 闻 ， 这条新闻， 就 真 实地 记 录 了人 们观 看 日 环 食 的 场面 。记 者 倒 胃 口。所 以丰 富 的画面 ， 巧 妙 的构 图 ， 可 以使 观众 在获取 增加凝聚力。 还用特制的镜片把２ ｌ 世纪最后一次 日环食壮观景象拍摄下 信息的同时获取美 的享受 ， 三、 现 场 的 声 音 美 来 。记者 不 仅 运用 现 场 观众 喝 彩声 和对 日本 老人 的采访 ， 电视的特点就是声画合一。电视新闻除画面和解说词 真实地表现了群众和外国友人观看 日环食 的激动心情 ， 而 就是现场的同期声和现场的效果声 ， 所 以同期声效果在 且还运用３ 个不同特写的镜头 ， 形象地把 日环食展现在观众 外， 烘 面前 ， 满足了观众的求知欲和欣赏需要 ， 给人 以美的享受。 电视新闻中占有不可轻视 的地位 。它对揭示报道主题 ， 增强 电视 新 闻的真 实感 和立体 感 ， 展 现人 物 的 所以。 电视 新 闻在真 实性 原则 上有 它 自己 的特 征 ， 要 发挥 它 托现 场气 氛 ， 具 有 的形 象 性 的美 感特 征 。 电视 新 闻是 纪 实 的形象 ， 它 的 性格 与特 征 ， 缩短 新 闻报道 与观 众 的心理距 离 ， 提 高观 众对 都具有重要的作用。而我们现在的记 真 实性 与艺 术性 是 联 系在 一 起 的 。因此 ， 电视 新 闻首 先 是 新闻事件的参与感 ， 者往往没有充分发挥和用好这一现代录像 （ 下转第１ ２ ５ 页） 内容的真实美。
试论现代电视的“审美”传播
和经典 ： 在发出的信息 中必须 有高度 的思想参 数和美学 参 “ 数， 否则便会造 成接受 信息 者的 漠不关 心 的态度 。 ④所 以， ” 在 电视传播中 ， 注重求真 、 强调尚善 ， 并不能成为 电视传播 忽
视审美的理由或托词。在具体电视节 目的制作 中 ， 我们衡 量
一
ห้องสมุดไป่ตู้
重视的 ， 但在审美传播的实践、 认识与研究上 ， 当说 我们 的 应
速度节奏 以及音响 、 语言等的相互关系而存 在。 电视传播 固然应是一种求真 的传播 ， 即所谓 “ 实是新 真 闻的生命” 电视 传播诚然应是 一种 尚善 的传播 ， ， 即所谓 “ 公 众 的捍卫者 ” 不仅如此 ， ， 电视 传播还应 是一种 审美的传播 。 也就是说 ， 现代 电视 传播不仅需要 真且 善地反映或表达人 类 社会的现实境遇 ， 而且还需要 反映或表达人类社会实 现一种
尝试 和努力 才开始不久 。 应 当特别指 出的是 ， 审美并非仅仅局限 于所谓的艺术 或 仅仅是 艺术 的专 利。实际上 ， 电视 传 播 （ 包括 文艺 报道 、 新 闻报道 等） 的视觉 、 型等独 特 的媒介特 点 ， 造 决定 了它 始终 具 有某种审 美的元 素存 在。因为荧屏 上的画面 与声 音元 素 不 可能脱离一定的拍摄 角度 、 明度 、 头结 构 、 头剪辑 、 照 镜 镜
维普资讯
尉顽画宝 音 Ｉ Ｉ
试论现代 电视的“ 审美 ， 传播 ，
彭 立
现代 电视 的审 美传播 ， 即现 代 电视 传播 的审 美化追 亦 求， 是不应被遗 忘且更 不应 缺席 的 。套 用一 个 “ 式化 ” 格 的 句子来表述 ： 审美传播 不是万能 的， 但没有 审美 传播 却是万 万不能的。在某种程度上或从某种 意义上讲 ， 现代电视 的审 美传播是永远不会让观众产生 “ 疲劳” 的。
电视新闻现场直播的美学价值-电视新闻现场直播
电视新闻现场直播的美学价值:电视新闻现场直播电视新闻现场直播，是指在新闻现场直接播送反映新闻事件的图像和声音，从而使新闻事件的发展和播出与受众的收看同时进行的一种电视节目播出方式。
电视新闻直播既是一种新闻的报道方式，也是一种新闻的播出方式。
如今，电视新闻现场直播在我国呈现日趋多样化、常规化的繁荣局面。
在三大传统媒体(报纸、广播和电视)中，电视使用的传播符号最多，其传播符号的形象性直观性最符合美感的特征。
声画结合、视听兼备是电视独具特色并与其他传播媒体相区别的根本优势。
因此，电视新闻在三大大众传播媒介中，最具审美效果。
它不仅可以像广播那样塑造诉诸人的听觉的审美形象，还可以塑造诉诸人的视觉的审美形象。
电视新闻现场直播的美学价值正是与电视这种声画双通道的传播特性紧密相连的。
电视新闻现场直播这种最具电视特性和魅力的报道与播出方式在满足人们认知需要的同时也赋予了审美的意义。
新闻被看作“易碎品”，这主要是强调新闻的时效性。
事件发生或发现与报道的“时间差”越小，新闻的时效性越强。
时效性是电视新闻价值要素，也是其美学原则。
从心理角度来说，人人都有好奇心、新鲜感，人们总是期望了解新的东西，满足了这种期盼，就是美。
电视新闻直播使电视新闻的报道和播出同步，使“TNT”(Today’s news today“今天的新闻今天报道”)的时效观改变为“NNN”(Now newsnow，现在的新闻现在报道)，实现了事件发生与新闻播出的零时差。
观众不可能逾越空间的距离而进人新闻事件发生的现场，但是现场直播却可以使观众与正在进行时态的事件处于同一点上。
也就是说现场直播把观众带进此时此刻正在发生的事件之中。
这种“天涯共此时”的全方位时空同步性在最大限度地满足受众在新闻发生的第一时间获知新闻需求的同时，也易于触动受众“先睹为快”的心理需求。
例如重大体育比赛的现场直播总会吸引众多的观众；体育比赛现场正在进行的过程总带有“未知性”和“偶发性”。
电视新闻的美学特征
吴琼摘要：电视新闻是运用电子技术手段对新近发生地事实地报道，与电视艺术一样也具有给予人们以美地欣赏地功能，让人们在观看新闻接受信息地同时，感受到美地愉悦.本文从电视新闻地审美基础及电视新闻地审美样态等方面进行分析，探讨电视新闻具有地美学特征以及电视新闻如何表现美、传达出美.文档收集自网络，仅用于个人学习关键词：电视新闻美学审美电视新闻是否具有审美价值？有人认为电视新闻只是客观事件电视化地反映，传递地是信息，只有认识价值和政治价值，不具备美学特征，因而没有审美价值.但我认为，电视新闻是运用电子技术手段对新近发生地事实地报道，与电视艺术一样，同样具有给予人们以美地欣赏地功能，让人们在观看新闻接受信息地同时，感受到美地愉悦.胡乔木在《人人要学会写新闻》文中提出：“新闻是一门时代地科学，时代地艺术.”刘少奇在《对新华社工作地一次指示》中说：“新闻要有思想性和艺术性；不能只强调政治性立场，还应强调思想性、艺术性和兴趣.”可见，新闻作品虽然不是艺术品，但它具有较强地艺术性，同文学作品和其他艺术品一样，也有其“美”地规律.电视新闻作为新闻领域地一朵奇葩，不仅具有新闻美地一般特征，而且有它独特地艺术魅力.本文将从电视新闻地审美基础及电视新闻地审美样态等方面进行分析，探讨电视新闻具有地美学特征以及电视新闻如何表现美、传达出美.文档收集自网络，仅用于个人学习一、“真”——电视新闻地审美基础在古希腊时代，“美”这个词是和“真”相重叠地，作为“美”，必须传达出某种“真”.黑格尔就说过：“美就是理念，所以从一方面看，美和真是一回事.这就是说，美本身必须是真地……当真在它地这种外在存在中是直接呈现于艺术，而且它地概念是直接和它地外在现象处于统一体时，理念就不仅是真地，而且是美地了.”而在中国古代美学地思想领域，“真”也是“美”地基础，“真”既作为美地本质、本体，它自身又有美学地内涵.辩证唯物主义地美学观认为，美是客观地，是以“真”为基础地.文档收集自网络，仅用于个人学习可见“美”是“真”地一种外在体现，是“美”地本质.同样真实是新闻地根本，失去了真实性，新闻就失去了其固有地价值，因此从某种意义上讲，真实性是新闻首要地美学属性，也是其具有审美价值地基础.“真”是新闻地生命，电视新闻也不例外，脱离了真，电视新闻就没有了存在地价值，电视新闻始终以“真”作为价值诉求，也正是“真”构成了电视新闻审美地基础.文档收集自网络，仅用于个人学习电视素以“传真”取胜，以真实见长.电视是“实以形见”地影像形象1，它本身就是影像艺术，摄像地本身属于“照相式地再现事物”（巴赞语），照相方式以真实、精确地纪录、再现现实生活为本体特征，而作为电视传播地重要内容——电视新闻正是以“客观”“真实”作为其价值诉求，使新闻类节目在屏幕上展示地人物和社会生活最逼近客观现实.既及时又传真，富有纪实性和现场感，使观众真真切切地进行真实性地审美关照.电视新闻要反映客观现实美，就必须坚持真实性原则.新闻地真，要反映客观事物地本质，要求每个环节都必须真实.它只能对现实美进行选择、提炼、集中、概括，不能任意拔高，虚构臆造，移花接木，合理想象.新闻美受客观性地制约.电视新闻是客观美地真实记录.现实美地力量就在于反映客观事物地本质.文档收集自网络，仅用于个人学习美学家李泽厚在《论美感美地艺术》中指出：“美就是包含社会发展地本质、规律和理想而有具体可感形态地现实生活现象.简言之，美是蕴藏着真正地社会深度和人生真理地生活现象.”“美是生活”，电视新闻是对社会生活地及时、客观、真实地生动反映，也是对生活中美地反映，如：风景地绮丽、植物地静美、动物地健美、海洋地波涛、云霞地变幻等；正义与崇高、爱情与友谊等等，即使反映地是悲剧，是丑地方面，也是为了创造更美好地东西而服○1高鑫：《电视艺术美学》，北京：文化艺术出版社，2005年，第334页务地.通过电视新闻，人们可以获得最新消息，了解周围或千里之外发生地事情，足不出户就可以知晓天下事，现实里地一点一滴，无论是社会内容还是生活内容，都是电视新闻客观现实美地源泉.文档收集自网络，仅用于个人学习二、美学视角中地电视新闻美学在诞生之初就被定义为“感性学”，被称为“美学之父”地德国哲学家鲍姆加通在年地著作《美学》中为美学下定义为：“美学地目地是感性认识本身地完善（完善地感性化认识），而这完善就是美.”即，美被定义为“完善地感性”，可见感官在美地认识中所占地地位.黑格尔对美地定义：“美是理念地感性显现.”也就是说所谓美是通过感官地认知体悟到地内在精神，单纯地思想是逻辑性地、缺乏趣味地，而单纯地感官又是形象性地、缺乏深度地，只有两者地结合才是真正地美.电视新闻是一种思想性与形象性相结合地传播方式，具有优美、崇高、悲剧、喜剧、丑等审美样态.文档收集自网络，仅用于个人学习（一）电视新闻中地“优美”优美地特征是简单、平静而和谐，要求外观形式与美地内容相统一，具有静态、柔性地美，没有激烈地冲突和矛盾.拉丁文中有一个概括力极强地词“”，意即愉快、直爽，翻译成中文就是“优美”.2优美感是以“简单快感”为基础地，主体欣赏优美地对象时，心理是放松地，而喜爱地情感正是由心理地松弛引发而产生地.“呈现在感官美地物体通过引起肉体松弛在心灵中产生爱地情感.”（英国美学家.博克语）这种无所依赖，高度松弛，感受快乐地心理，实质上展示地是人在欣赏优美对象时超越了实用、功利目地地自由心态，与康德所说地“无目地地合目地性”有异曲同工地意味.优美地事物给人带来审美感受，它使人地整个心理活动相对处于一种宁静、放松地状态，形成和谐统一地精神反应，如入春风化雨般地氛围中.电视新闻是视听结合地传播方式，电视新闻地“优美”是指视觉上地简洁与和谐，是听觉上地流畅、顺滑、圆润.如我们在欣赏体育比赛《申雪、赵宏博夺得世界锦标赛冠军》地电视新闻，就是特别能够反映运动员优美地电视新闻.优美地构图、优美地表达手法，都给人感官上极大地愉悦.人们观看这样地电视新闻时，只会觉得心情舒适愉悦.北京电视台制作地新闻《跨世纪之路》(获年中国电视新闻奖一等奖)利用大量地航拍镜头把北京地路桥建设所取得地辉煌成就通过三维动画、多画屏分割等特技手段地娴熟地运用，表现得立体饱满、淋漓尽致.这条新闻极大限度地开掘了电视声、光、画、色等表现技能，给观众赏心悦目地感觉.文档收集自网络，仅用于个人学习（二）电视新闻中地“崇高”崇高作为美学地一个范畴，区别于优美，它呈现出地是一种庄严、伟岸地美，因此崇高又称作壮美.崇高具有强大地威力，表现在人格与道德行为中、自然界事物地状貌样态中、艺术作品地形态与格调中.朗吉诺斯是西方美学史上第一次从美学角度提出崇高地.朗吉努斯认为，作品地崇高风格包括五个方面地内涵：即庄严伟大地思想、慷慨激昂地感情、辞格地藻饰、高雅地措辞和尊严地结构等.3崇高地作品以人格心灵地崇高为内容，以物体景物地崇高为形式，使震撼人心地威力更为凝练集中.电视新闻中地“崇高”正是显现了新闻人物为造福人类，忍受各种难以想象地肉体痛苦和精神痛苦，这种痛苦越深刻、越浓重，它所引发地体验就越深沉越肃穆，崇高地感觉就越具有感染力，这些人类所表现出地无所畏惧地坚强意志，不可抗拒地令人震撼.康德在《判断力批判》中说：“崇高不存在于自然界地任何物内，而是存在○1刘长庚：《艺术欣赏与审美》，上海：上海人民美术出版社，2010年，第109页○2张同同：《体育电视新闻地美学思考》，《东南传播》2001年第8期○3刘长庚：《艺术欣赏与审美》，上海：上海人民美术出版社，2010年，第112页○1万书元：《艺术美学》，北京：高等教育出版社，2006年，第45页○2张同同：《体育电视新闻地美学思考》，《东南传播》2001年第8期○3刘长庚：《艺术欣赏与审美》，上海：上海人民美术出版社，2010年，第119页○4廖国伟：《艺术与审美地文化阐释》，中国社会科学出版社，2002年，第15页于我们地心里”；“崇高只需在我们内部和思想地样式里去寻找依据，而这种思想样式把崇高性带进自然地表象里去.”美学元素是催化剂，它可以把崇高地精神潜移默化；崇高是新闻地原动力，它可以凭借每一件激动人心地新闻，使人焕发出改天换地地巨大力量.如体育电视新闻中运动员夺冠之路地艰难性、曲折性，它肯定了人类征服一切地勇气和力量，表现出充实而高大地美.按照移情说地美学观点，崇高感是同主体地精神力量相通地.电视新闻如《党地好干部牛玉儒》《巾帼英雄任长霞》等塑造地先进人物，鲜明地个人形象在观众心目中形成了“崇高美”.在这些电视新闻中，这些具有伟大精神地典型人物为党为人民呕心沥血，最后献出了宝贵生命，电视观众可以借助这种毁灭，感受到人类精神具有不畏牺牲地高贵品质，在这个意义上讲，崇高往往可能和悲剧紧密相连.文档收集自网络，仅用于个人学习（三）电视新闻中地“悲剧”诸多审美范畴中，悲剧也是一种审美意识.鲁迅说过：“悲剧将人生有价值地东西毁灭给人看，喜剧将那无价值地东西撕破给人看.”（《再论雷峰塔地倒掉》）.悲剧其实就是以否定地形式肯定了人们地实践斗争，以美地毁灭来达到肯定美、否定丑地目地，是人们在悲痛中由情感地巨大震荡而达到理性认识地升华，得到精神境界地提高，从而产生美感地愉悦.它起地是一种警世作用，为地是在避免这种结果地再发生而创造更美好地生活服务.“欣赏”悲剧地时候，悲剧是和我们地生活有一定距离地，让我们体验认识到，命运、自然、生活等等很多无法左右地力量和变化，这无能为力地恐惧感往往令我们更加冷静和谦虚，而心灵地谦虚是诚恳面对人生地基础.例如，观众在观看汶川地震地电视新闻直播时所产生地悲悯、启迪、怜悯、恐惧之情，在进一步领略悲剧美地过程中，自己内心地哀伤随着对他人命运地关注而得到释放，使自己地心灵得到陶冶和净化.亚里士多德曾提出"净化说"来解释悲剧性效果.“净化”一词本是医学术语，指放血，或用泻药治病.后来用在宗教上，指通过涤罪使道德上获得感化.亚里士多德使用净化一词，说明通过产生怜悯和恐惧地情绪，而最终使人地心境恢复平静.这是通过情绪地放纵和宣泄（缓和），来达到平静.这实际上起到了一种疏导作用.正如人地心情很压抑，受到强烈地刺激，以求得疏通，使整个身心获得平衡. 我们认为，悲剧性是由痛感到快感地，当我们猛然感受到悲剧主人公地悲惨境遇时，我们地心情会很沉痛，而一旦把这种沉痛地感情升华到更深层地领悟阶段，就会感受到其精神地无穷威力，感受到永恒和不朽，感受到正义地力量.例如年月号伊拉克战争以“斩首行动”为代号拉开序幕，吸引了一些国家地电视新闻记者冒着生命危险，深入巴格达一线采访.中央电视台年月日、日、日地新闻，不仅记录了美英联军惨绝人寰地轰炸、对贫民屠杀，同时也展现了战争不仅给伊拉克人民带来了灾难，更重要地是战争地惨烈，激发了伊拉克人民对战争地英勇抵抗、切齿痛恨，还使美、英、法、日等世界各国人民举行了规模不同、形式各异地反战示威游行，强烈地谴责了布什、布莱尔地好战行径和霸权嘴脸.人们在痛感中有着理性地思索，画面中地悲剧才能推动人物达到对真理地认识，使情感与理性统一，进而提高观众地认识水平和精神境界，产生出悲剧特有地美感愉悦.人地认识过程是一种由感性到理性地过程，这样有丰富审美内涵地电视画面充分调动了人地主观能动性，带给了人们感性认识和理性地思索.因此，要把悲剧性由痛感向快感地转化放到人生境界成就地大背景中去理解，从身心贯通地角度去看待净化心灵，达到提升电视观众人生感悟地作用，使电视观众把有限地悲剧性体验与无限地人生追求结合了起来.文档收集自网络，仅用于个人学习（四）电视新闻中地“喜剧”喜剧同悲剧一样，也是历史发展地一个范畴.喜剧是笑地艺术，常常与幽默、滑稽、讽刺等联系起来.康德在《判断力批判》一文中说：“笑(喜剧)是一种从紧张地期待突然转化为虚无地感情.正是这一对悟性绝不愉快地转化却间接地在瞬间极活跃地引起欢快之感.”4黑格尔则认为，戏剧产生与感性形象与理念地矛盾，且由于感性形式压倒了理念地内容，导致形式地○1张同同：《体育电视新闻地美学思考》，《东南传播》2001年第8期巨大与内容地空虚之间地矛盾，由此产生出喜剧性效果.马克思主义认为，喜剧地根源是人类地社会实践，是社会生活中两种力量地矛盾斗争.喜剧是在肯定美好基础上对丑地嘲笑.社会新闻中“喜剧”地新闻不胜枚举，有肯定性地，也有否定性地；有讽刺地，也有幽默地.如北京电视台《第七日》栏目就经常一本正经地把新闻中地动物和东西都当人看，这样做出地趣闻充满了让人意想不到地亮点.《东北虎相亲》、《候车室里地故事》就是这样用拟人化地手法达到幽默、喜剧效果地电视新闻.体育新闻也有类似地喜剧效果.年世界杯赛上，法国球员布兰科低头亲吻门将巴特斯光头地画面，流传甚广.光头门将地光头在球场上也许略显不雅，这种内容与形式地极不协调，便产生了喜剧性，从而凸现出体育电视新闻特殊地喜剧美感.舆论监督类地电视新闻则往往呈现给电视观众地是讽刺性地欣赏效果，如《新闻调查》栏目播出地《天价住院费》、《茶水发炎》、《透视运城灌溉功能》等新闻，都是通过揭露社会生活中地假、丑、恶，用一种幽默、讽刺地手法达到喜剧地审美效果.文档收集自网络，仅用于个人学习（五）电视新闻中地“丑”在现实生活中，既有美地事物，又有丑地事物.现实生活中地丑是人们在审美认识中引起地负价值，它是与人地本质力量所追求地目标相悖地.虽然生活中地丑不能引起人地美感反映，却可以成为电视新闻描绘地对象.“丑”地事物一旦进入电视新闻领域，经过电视记者创造性地劳动，同样具有审美意义.也就是说，“丑”经过电视化地手法否定性地表现出来，从本质上来说，事物本身“丑”地性质并没有改变，但是作为电视形象，它已经具有了审美意义和审美特性.丑是美地对立面，与美是相互依存，又相互转化地.以丑衬美，可以使美更加突出.生活丑成为电视新闻表现地对象，是电视真实反映现实生活地特性决定地.把生活中地丑真实地反映在电视屏幕上，不是把丑变成了美，而是把丑变得更典型了.通过典型化地原则，揭示出丑地本质.舆论监督类电视新闻时常会揭示丑地典型，如《新闻调查》播出地《一只猫地非正常死亡》，观众在观看这条新闻时，无不对心理变态地虐猫女地丑恶行为深恶痛绝，也引起了人们对道德、人性地热议.近日《焦点访谈》节目播出地《清除网络世界地毒瘤》、《传销传到网络》、《被蚕食地母亲河》等节目通过对社会上丑恶事件、丑恶人物地揭露，树立丑地典型，提醒人们保持清醒头脑，分辨假丑恶，使人们在抨击丑恶地同时，树立正确地人生观、价值观，达到了电视新闻良好地传播效果.这些“丑”地元素使人地认识得到升华，也使电视新闻地价值得到了升华.文档收集自网络，仅用于个人学习参考文献：、高鑫著.电视艺术美学.北京：文化艺术出版社，、邓晓芒著.康德判断力批判释义.北京：生活.读书.新知三联书店，、【德】康德著.判断力批判.宗白华译.北京：商务印书馆，、刘长庚著.艺术欣赏与审美.上海：上海人民美术出版社，、万书元著.艺术美学.北京：高等教育出版社，、廖国伟著.艺术与审美地文化阐释.北京：中国社会科学出版社，、黑格尔著.美学.朱光潜译.北京：商务艺术馆，。
电视新闻和观众的审美需求
电视新闻和观众的审美需求摘要：电视新闻是声画合一的艺术，能真实快捷、形象生动地反映客观现实，电视新闻工作者在新闻传播过程中，不自觉地将自身的审美情趣、价值判断融入到新闻报道中，使新闻成为其审美意识的载体。
那么，作为电视新闻工作者的审美载体，电视新闻怎样才能让观众感到赏心悦目，需要我们电视新闻工作者在研究电视新闻传播规律的同时，也要研究它的美学规律。
关键词：电视新闻；观众；审美电视是通俗的“看”的大众文化，如何看，看什么？大有讲究。
如果电视节目总是力图控制观众，而不是愉悦观众，最终它会失去观众。
随着社会的发展和人们审美意识的日益提高，电视传媒理念已从以传播者为中心转向了以受众者为中心。
怎样才能更好地顺应时代的要求呢？电视媒体首先必须了解观众在想什么，需要什么？不断适应观众求新、求异的审美需求，应该在电视新闻的表现形式上，在思维手法上有所突破，有所创新。
一、新闻内容的信息化作为现代主流传媒的电视新闻报道，是一个信息采集、传递与接受的过程。
由于生活节奏的加快，人们更注重用简单、便捷的方式获取最有价值的信息，电视新闻应当顺应这个要求。
电视新闻应该怎样来增加信息量呢？首先是增加新闻的条数。
每条新闻应突出事件本身，剔除无用的套话，用精炼、准确的语言播报。
文字精炼了，新闻节目的条数也就增加了。
如中央电视台《新闻30分》，不到30分钟的节目，一般可达25条左右。
禹州电视台的《禹州新闻》15分钟的节目，多数情况下都能保持8条。
其次是增加每条新闻本身的信息量。
增加新闻条数不完全意味着信息量的删减，它还表现在每一条新闻所蕴含的信息上，新闻中所传递的信息不仅是受众想知道的，还是受众应该知道的。
新闻传递给观众的有用信息多，新闻的信息量越大。
比如：按惯例，会议报道，我们要把在什么地方开会，会议的主题，哪些领导参加等一一罗列。
这样的消息不仅所占篇幅较大，而且模式化。
多数优秀的新闻作品篇幅不长但信息量丰富。
禹州电视台荣获许昌市新闻三等奖的短消息《“小农机”到“小巨人”》，把禹州市惠农农机厂多年来的艰苦创业精神通过各项事实展现出来，主题清晰。
简论我国电视新闻特性
简论我国电视新闻特性作者：孙颖思来源：《剧作家》 2016年第3期孙颖思电视新闻是我国电视节目的重头戏。
它占有较长的播出时间，拥有最广大的观众，具有相当高的收视率，尤其是央视的新闻节目收视率最高。
在传播幅度和传播速度，以及动态性和直观性方面，电视新闻的优势高于报刊的新闻报道。
更重要的是，我国电视新闻涉及亿万人民群众高度关注的国内国际热点问题，尤其是有关国计民生的各种敏感问题，所以其政治作用和社会效果是其他电视节目不可替代的。
我国电视新闻对凝聚党心民心军心、维护社会安定团结、确保国家长治久安、实现中国特色社会主义、圆成伟大的中国梦，具有重大的战略意义。
因此，电视新闻是电视事业的眼睛。
电视新闻的极端重要性，严格要求我国电视新闻工作者，以优秀的政治思想素质、良好的文化人格修养、过硬的新闻业务本领，在新闻工作实践中，把握住并实践好我国电视新闻的基本特性，即真实性，时效性，人民性，党性。
真实性是电视新闻的生命之所在。
新闻不是文艺创作，不是故事传说，不能随便无中生有，不能凭空杜撰和虚构，也不能捕风捉影，道听途说。
新闻是对社会事件和人物的快速写真，是钉是钉、铆是铆的翔实记录，是原原本本的精确纪实。
新闻要像历史学家一样严谨，像数学家一样精确。
真实的新闻才有社会公信力，才能让受众欣然接受，心悦诚服。
真实性是时效性、人民性、党性的基础和保障。
近些年来，有些新闻工作者，或因为利欲熏心，或因为别有用心，或由于缺乏敬业精神，编造虚假新闻或片面新闻，败坏了新闻工作者的声誉，污染了社会风气，损害了党和人民的事业。
新闻工作者要确保新闻真实性，必须恪守新闻职业道德，必须扎根生活，扎根人民。
最真实最生动的新闻，是“用脚写出来的”。
时效性是电视新闻的效力之所在。
任何事物都存在于特定时空，都具有时效性。
药物过期了没有效力，车票过期了只好作废，错失约会时间会失去良缘，战役误时要打败仗。
时机时机，时间是一种效力，时间是一种能量。
机不可失，失不再来。
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电视新闻的传播特性【电视新闻传播中的审美价值】在日常生活中，审美活动无处不在。
在新闻传播活动中。
同样体现着人们的审美追求。
美是新闻价值的重要组成部分。
缺少了美学价值的新闻，会失去对受众的吸引力和影响力。
从接受美学的角度来看，电视新闻的传播过程与文学作品的阅读过程有相似之处。
接受分析研究认为，受众具有解读、诠释新闻的能力。
受众可以根据自身日常生活的经验，与新闻文本产生互动，共同协商出意义。
那么，如何开发电视新闻的审美价值，让电视新闻更具吸引力、感染力和影响力呢?本文拟在接受美学的视角下，通过分析央视《社会记录》栏目及《东方时空》栏目对华南虎照事件所作的报道，来阐述这一问题。
接受美学理论的主要观点接受美学是20世纪德国康斯坦茨学派创建的一种新的文艺理论。
1967年。
姚斯在其题为《文学史作为向文学理论的挑战》的就职演说中，全面提出了接受美学的基本思想和理论构架。
确立了以读者为中心的接受美学理论。
20世纪60年代末，伊瑟尔在康斯坦茨大学发表了《本文的召唤结构》的著名讲演，同样引起轰动。
姚斯借用阐释学“视野”的概念，以“期待视野”为中介，以“视野融合”为途径，将文学史转化为一种阅读者的积淀，在文学与社会、美学与历史之间的鸿沟上架起了一座桥梁，接通了文学与现实、过去和未来。
“期待视野”是解读者面对文本时，调动自己的经验并产生的思维定向及其所希望的文本对他的满足。
“视野融合”则是指接受者的期待视野与文本或生活实践视野的交融和相互影响。
伊瑟尔与姚斯建设接受美学理论的出发点是一致的。
他们都认为将注意力从传统的对作者――本文关系的关注，转向对本文――读者关系的研究，都将读者作为自己理论的基点。
接受美学的基本理论观点是这样的：第一，认为作品不是在所有时代在读者面前都以同一面貌出现的自在客体，而像乐谱，只有经过读者演奏才能成为一曲优美的音乐。
伊瑟尔认为：“文学本文具有两极，即艺术极和审美极。
艺术极是作者的意义，审美极是由读者来完成的一种实现。
从两极性角度看，作品本身与本文或具体化结果并不同一。
而是处于二者之间。
”“暗隐的读者”描述的就是这个处于二者之间的情况，这表明伊瑟尔认为作品的意义是由文本和读者共同建构的。
第二，作品的价值与作家的历史地位由作家与读者共同构成。
作家的创作意识能否实现，依靠读者的接受意识。
第三，作家必须考虑读者的期待视野。
第四，接受美学认为文本意义的不确定性是连接读者的创作意识和接受意识的必要条件。
意义不确定性召唤读者参与作品再创造。
伊瑟尔认为这种召唤结构，能提供最广泛的联想空间。
是最能激发读者想象的框架结构。
与读者对文学作品的接受过程相类似。
受众在接受新闻时也表现出不同的状态和效果。
有学者指出，受众在接受新闻时，表现为三种不同的效果：其一，赞同记者的想法而改变或强化了原有态度；其二。
拒绝记者的倾向而坚持自己的立场；其三强烈反对记者的倾向，对记者的陈述持否定的态度。
电视新闻的美学价值从接受美学的角度看，电视新闻议题设置――传播――受众接受的全过程。
是一个完整的审美活动。
它具有以下审美特征。
第一，电视新闻的传播过程受到受众“期待视野”的制约。
媒体的新闻选择应建立在受众的“期待视野”之上。
在新闻传播过程中，受众的“期待视野”潜在地制约着传者的议程设置和报道框架。
2007年10月12日，陕西省林业厅正式对外公布猎人周正龙拍摄的华南虎照片，宣告失踪了20多年的野生华南虎被重新发现。
这张“虎照”出现在互联网上仅仅几个小时，照片中的老虎是否是活体便引起了社会公众的质疑。
对事件真相的追问，构成了公众的期待视野。
国内众多媒体以理性、怀疑的态度对此事表示了高度关注。
《社会记录》与《东方时空》同是央视的名牌栏目，但是这两个节目对华南虎照事件的报道却引来公众截然相反的评价。
2007年11月5日，《东方时空》播出了题为“华南虎照片的背后”的报道。
节目前半段对“虎照”真假的争论进行了报道。
但是没有对新闻真相进行深度挖掘。
节目后半段主要关注华南虎的命运，采访了华南虎养殖基地的情况。
节目没有对事件的核心人物周正龙进行面对面的采访，整个节目中也没有出现周正龙的同期声画面。
并且主持人在节目中说了这样一句话：“照片的真假不重要。
重要的是保护好华南虎。
”此话一出，立即引来公众的强烈不满。
照片的真假真的不重要吗?“虎照”现身后，央视《社会记录》栏目2007年10月29日、30日、31日连续3天做了华南虎照事件的系列报道。
之后，该栏目在11月22日、12月6日、12月7日又做了3期关于华南虎的报道：对事件真相穷追不舍。
在互联网时代，网络对新闻事件的反应最为迅速和敏感，电视媒体可以利用这一新媒介来了解公众的期待，从而修正报道框架。
媒体如果对公众的期待视而不见，只管自说自话。
就是对公众群体理性的低估，从而丧失影响力。
第二，真实是电视新闻审美特征中最重要的一点。
在新闻审美中，真实具有突出的地位。
伯格森曾说过，(真实)“常常使每一件在它影响之下产生的事物具有特别的、浓厚的趣味：它甚至使事物具有特别的魅力、特别的美”。
真实性是新闻得以存在的基础，也是电视新闻的审美性得以发展的起点。
“在新闻美学中，真即是新闻题材的美学品格”。
那么，电视新闻如何展现新闻事件的真实性呢?如果说报纸媒体适合表述观点的话。
电视新闻更适合展现新闻事件发展的过程。
麦克卢汉认为“报纸关注的是观点的冲突，而不是深刻介入一种情景”。
他认为。
“电视这一媒介拒斥形象鲜明的人物，它有利于表现过程而不是产品”。
电视新闻是按照时间流程延伸的线性传播，其时空要素具有特定的内涵。
在电视新闻中，事件发生现场是新闻价值最集中的体现，这其中包括现场音效和现场画面。
电视新闻强调运用镜头语言，全面、忠实地记录下现场的形象、声音、氛围、细节以及心理活动。
这些记录连接成一个故事的叙述过程。
它构成了电视新闻的“文本”。
受众通过观看电视新闻展现的事件过程，被“深刻地卷入”事件当中，产生一种“我在场”的满足感，从而获得审美愉悦。
这也是电视新闻相比报纸、广播等媒体更为吸引人的地方。
可见。
电视新闻的真实性体现在对新闻事件报道的过程当中。
《社会记录》栏目关于华南虎照的6期节目，紧跟事件发展进程，锁定事件关键人物，着力发掘出一个完整的故事。
在《社会记录》的6期节目中，记者多方调查“虎照”真伪。
用摄像机忠实地记录了这一过程，将镜头对准与“虎照”事件相关的关键人物：国内最早报道华南虎事件的记者之一――《广州日报》记者何涛，谈了与周正龙第一次接触时其“不正常”的表现；接着采访了中科院植物所研究员付德志、陕西省林业厅官员、陕西师范大学生命科学院的王廷正教授等“虎照”事件的关键人物。
采访中记者了解到，王教授并不是搞华南虎研究的，而是搞兽类学的。
这一潜台词构成了对王教授结论的怀疑。
于是，话题向更深处延伸，陕西省林业部门是否动机不纯?第三天晚上，《社会记录》对周正龙宁可荒了自家的地也要上山拍老虎进行了调查。
原来，周正龙曾经是华南虎调查组进山的向导，专家和林业局的领导曾经说过；如果他拍到野生华南虎的活体照片。
那他的功劳巨大，奖金也会不少。
随后，记者又接触了一位关键人物，即镇坪县的吴平县长。
吴平开口第一句话就是：“虎振国威”。
吴平认为，争论虎照的真假很无聊，没有多大意义，应将重点放在加大对华南虎的保护力度上。
县林业局局长覃大鹏面对镜头则讲出了这样一句话：“通过华南虎这一张虎牌、这一张名片，让全世界的人都了解镇坪，使镇坪走向世界。
”随着事件的进一步发展，一幅印着老虎的年画出现在人们的视野当中，成了“虎照”事件的一个有力证据。
《社会记录》又对“年画老虎”进行了调查。
在11月22日播出的题为《风景画中的华南虎》的节目中，播出了一位名叫“19楼”的网友义务拍摄的一段老虎年画印刷厂的录像。
在12月6日播出的《真假华南虎》中，又一位关键人物出场，他就是陕西省林业厅常务副厅长朱巨龙。
镜头跟随朱副厅长来到周正龙的家，记录了许多有意思的细节。
朱副厅长掏出打火机亲自为周正龙点烟，并鼓励他“底气要足”。
在《社会记录》的6期节目中，主要用现场同期声来展现新闻故事的演进，主持人穿插适当的评论，点到为止：出镜记者在叙事过程中被建构为“传话者”的角色，节目过程尽量回避“制作者的手”。
第三，电视新闻同样存在意义空白，以此形成召唤结构，使受众产生更多联想，获得审美愉悦。
尽管相比文字而言，主要采用影像等非语言符号进行表达的电视文本更为真实，但是它同样是一个开放性文本，不同的受众会对之做出不同的解读。
文本的未定性和意义空白构成了作品的基础结构：这就是“召唤结构”。
受众填补意义空白的过程，是一个与电视新闻的文本发生互动的过程，是一个共同协商意义的过程。
《社会记录》关于华南虎照事件的报道，忠实记录了寻找真相的过程，而不轻易给出结论。
记者分别就“打虎派”和“挺虎派”的观点进行求证。
比如，采访付德志后。
摄像机带我们进入了中国科学院植物研究所的标本馆，据说里面的植物标本达200万种以上，几乎涵盖了中国每一个县的植物。
这一细节的潜台词说明了付德志研究员提出质疑是有科学依据的。
针对陕西方面一再声称“虎照”是真实的，《社会记录》公布了一张陕西本地媒体《华商报》刊登的一张摄影专家进行鉴定的照片。
这张照片拍于一家档次不错的饭馆，“摄影家手里还拿着一杯红酒”(主持人)。
可见，这张照片不仅没有达到以正视听的作用，还会引起人们的反感。
华南虎照片背后的利益链条一直是《社会记录》关注的焦点。
记者对周正龙并不富裕的家庭状况也进行了了解。
这次拍到的照片，周正龙得到了省林业厅2万元的奖金。
这些背景暗示了周正龙拍老虎的意图。
在利益链条上，受益的当然不只周正龙一个人。
镜头还对准了镇坪县城关矗立的一块广告牌，上写：“游自然国心，闻华南虎啸，品镇坪腊肉”。
节目末尾的一个镜头值得回味。
周正龙家门前那棵柿子树上，最后一个果子被摘了下来，一位记者尝了一口说道：“涩得很。
”相比之下，《东方时空》那期节目中似乎在有意回避真相，矮化议题，试图将受众的关注点转移到华南虎的保护问题上。
从受众的反应来看，这一努力是徒劳的。
保护华南虎和“虎照”的真假是两回事，不能混为一谈。
结语媒体是受众获取信息的主要渠道，受众则是媒体产品的消费者。
但受众并不会消极、被动地坐在电视机前接受说服。
事实上，绝大部分受众是具有思想和选择能力的人。
因此。
电视新闻既要了解受众的期待视野，又要重视新闻的审美价值。
具体而言，制作电视新闻时应注意以下三点：第一，电视媒体在设置议程时要考虑受众的期待视野，用丰富的影像语言为受众提供结构完整的新闻故事。
第二，电视新闻要忠实于真实性原则。
尽量回避“制作者的手”。
尽管新闻节目不可避免地会受到制作者报道框架的制约，但是新闻记者或主持人应合理安排自己的发言位置，扮演“传话者”的角色，以此来建构新闻报道的事实成分。