春秋战国的工艺美术

古代鎏金的方法可为五个过程。
（一） 仿“金棍”。预备一根铜棍，将前端打扁，略翘起，沾 上水银，晾干即成“金棍”。
（二） 煞金。即溶解黄金，用水银溶解。待金溶解后，倒入冷 水盆中，使之成为稠泥状，叫做“金泥” （三） 抹金，即在器物上涂抹金泥。 （四） 开金。将烧红的无烟木炭放在变形的铁丝笼中，用金属 棍挑着，围着抹金的地方烤，以蒸发金泥中的水银，使黄金紧贴器 物表面。 （五） 压光。用玛瑙或硬度达到七八度的玉石做成的压子在镀 金面反复磨压，把镀金压平，用以加固和光亮。
的形象资料。此器现藏台湾省。
波曲纹四耳鉴
铜冰鉴
吴王夫差鉴
几何纹方鉴
盘。商至战国时 期流行的一种水 器。当时用盥洗， 匜浇水，以盘承 接。小的盘也盛 水用以洗手洗脸 大的盘也用以洗 浴。在战国后期 已演变为无耳无 足，成为汉洗的 前身。
牺 背 立 人 擎 盘
战 国
虢季子白盘
请观看纪录片《子仲姜盘》
战国水陆攻战纹鉴
战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年于河南省新乡卫辉 市（原汲县）山彪镇出土。有四兽耳衔环。器外壁细线阴纹嵌入 红铜，构成四十组图案，描绘格斗、射杀、划船、犒赏等场景。 图中人物达三百人，器物有旌、旗、鼓、錞、戈、戟、剑、车、 船等。战国时代的这幅战斗写实图，是研究当时社会政治和军事
一、青铜器的演变和 创新 鼎。鼎的式样，在春 秋战国时期变化很大。 春秋早期，鼎腹多为宽 而浅，立耳，微向外张， 马蹄足。春秋晚期至战 国，鼎多有盖，这是 一· 种新式样。盖上通 常有三环纽。附耳，即 耳在鼎腹的两边，而不 在口缘上。
鬲。春秋战国时期的鬲．其特点是平 沿口，无耳，足逐渐变矮。这大约和 灶的改进有关。
带钩制作工艺： 有浮雕、镂空、鎏金、嵌玉等，都极 为精美。
3．铜剑：铜剑在春秋战国的青铜制品中，是 具有时代特色的一种特殊品种。它既是一种武 器，也是一种佩饰品。剑流行在春秋战国时期， 这是因为商周时期作战是以车战为主，使用的 是便于勾杀的长柄武器。春秋以后，步兵和骑 兵兴起，为了便于刺杀和格斗，武器也发生了 变化，因而产生了剑。
铜剑的造形： 铜剑的造形也很优 美பைடு நூலகம்剑身和剑柄的比例， 圆首，双箍，都处理得 十分恰当。剑格的设计 “更符合使用的要求， 刺杀时既可防手前滑， 也可遮挡敌方的杀伤， 起到护手的作用。
铜剑的工艺： 在工艺上，则已掌 握了较高的科学技术， 金属表面镀铬，以免青 铜受氧化而腐蚀。因此 一些出土的春秋战国时 期的剑．经过几千年的 长期埋藏，而仍能光泽 闪烁，锋利如新，反映 了当时卓越的冶金水平。
(六)蟠螭纹。 方形蟠螭纹镜， 往往作盘绕重 叠的楼空状装 饰。
(七)连弧纹。连弧 纹是弧线相连的一 种纹样。连弧纹有 六弧、七弧、八弧、 十弧不等。
战 国
(八)地纹。战国铜 镜均有地纹，以衬 托以上各类主花。 但也有用纯地纹而 不饰主花的。这类 镜出现在战国早期。 战国铜镜地纹有回 纹、羽状纹、叶状 地纹等种。
战国的铜镜，可以归纳 为四个特点： 1．薄胎。它的胎体很薄， 不如汉唐铜镜的厚重。 2．卷边。铜镜的边缘卷 起，比镜身为高。3．川 字纽，或称弦纹纽、纽 座较大而纽梁较细。以 后，汉镜、唐镜的纽， 都系圆的乳钉形。 4．双层纹。战国铜镜的 装饰花纹多作两层。即 有主花，并衬托地文。 这和商代铜器的装饰方 法相似。
在装饰纹样中，最主要的是蟠 （音盘）螭（音吃）纹。蟠是缠绕 叠压，螭是无角的小龙，它形成蟠 屈纠结，穿插缭绕的纹样。此外还 有目羽纹，即在羽状纹中饰一目形， 这都是兽纹的各种变体。
除了蟠螭纹还有，绳索纹，如绳状，以 及贝纹等等。到后期，流行蟠虺纹，虺(音惠) 是小蛇，也是龙的简化。
蟠 虺 纹
三、青铜器的加工
狩猎纹鉴
3．镶嵌。镶嵌是在青铜器上嵌饰其他 物质材料，或松石、或红铜，或金银 丝。这是春秋战国时期流行的装饰手 法。 战
国
战 国 镶 嵌 玉 琉 璃 镜
镶 嵌 绿 松 石 镂 空 龙 纹 镜
4．金银错。或 称错金银，是在 铜器上用金银丝 或金银片镶嵌成 各种图案花纹， 用措石再磨错平 滑。
战 国 前 期 错 金 银 鸟 纹 壶
案。既桌子。1977年， 河北平山战国中山王1号 墓出土丁错金铝龙风鹿方 案。高37．4厘米，长宽 48厘米。器足以四只挺胸 昂首的卧鹿承托一圆圈， 圈足上是四条有翼的飞龙， 龙体蟠曲向上钩住每一侧 的龙角，使连结在 一起 呈楼空的球状。
二、青铜器的装饰
青铜器的装饰，商 周时期是在器模上雕纹， 此时已进入印纹阶段， 这是工艺装饰的一大改 革。印纹就是用一块印 花的模子。刻出基本花 纹，然后趁模胎尚未全 干时，用印模在上面盖 出花纹。一模多用，连 续运用。这样既可省工 省时，又取得统一的艺 术效果。
第三节 陶瓷工艺
一、暗纹陶 暗纹陶是指用一种 工具在陶坯未干前压 出各种花纹的陶器： 这种压花线纹深度不 大，仅在有光线时可 隐约看出，所以称为 暗纹，义称为砑花陶。
二、彩绘陶 彩绘陶是战国时期 较为杰出的一种陶器。 它不同于原始社会的彩 陶，因而在名称中加一 绘字以区别之。彩陶是 在陶胎上画花后再进行 烧制，而彩绘陶则是在 烧成了的陶坯上画花， 因而花纹易于脱落。它 始于春秋时期，到战国 得到发展。一直延续到 两汗时代。
春秋战国时期的青铜器加工方法，种 类很多，因而大大加强了它的装饰艺术表 现力，丰富了它的工艺形象。其方法大体 有： 1．焊接。焊接是将器物的部件或局部在 制作过程中用热加工方法使连接在主体上。 青铜器的制作，最早是运用浑铸法，即器 物用范块组合一次铸成。
战国中期,犀足筒形器
2．刻划。刻划的装饰，是随铁工具的 提高而出现的。因为铁质坚韧，易于 刻铜。在战国时期，产生了许多著名 的刻划装饰的青铜工艺品。
战国铜镜的花纹种类： (一)四叶纹。即花 纹作四片叶的形状， 叶纹有作蟠桃形、枫 叶形、团扇形、佛光 形、绒球形等。四叶 纹中心也有嵌宝石的： 四叶纹常以羽状纹或 凹纹作地纹，而以回 纹地四叶纹流行时间 最长。
(二)山字纹。这是战 国时期具有特色的一 种花纹。它的数量最 多，达楚镜出土数的 80％。山字坟以四个 山字的为多，这是早 期的。也有五个山字、 六个山字的，出现较 晚。 四个山字采用对 称的格式，五个山字 则用环转的手法，中 间构成一个五角星状 的空间。
(三)双菱纹。亦称 方连纹，即一个大 的菱形两旁附以小 的菱形。这种双菱 纹，在战国丝织物 上非常流行，因此， 可能即是丝织物花 纹的模拟。这种镜 纹常以羽状纹作地 纹。
(四)夔凤纹。这种镜 纹是常在方纽座的两 角．各饰一只整风， 作展翅扬尾的飞舞状， 并多和双菱纹相间使 用。
(五)长尾兽纹。兽 体卷曲，两足劲健 有力，作长尾状， 兽头有似熊、似犬、 似猴、似狐的，多 以连弦纹作边饰。
敦 春 秋
敦 战国
三角云纹敦 战国
簠 。是祭祀和宴飨时盛放 黍、稷、粱、稻等饭食的 器具，《周礼· 舍人》： “凡祭祀共簠簋。” 簠的 基本形制为长方形器，盖 和器身形状相同，大小一 样，上下对称，合则一体， 分则为两个器皿。簠出现 于西周早期，主要盛行于 西周末春秋初，战国晚期 以后消失。 春秋战国的簠 ，在菱 形斜壁体的中间，增加了 直壁，扩大了容量。
5．鎏金。鎏金是将金和水银 合成金汞齐，涂在铜器表面， 然后加热使水银蒸发，金就 附着在器面不脱。 关于金汞齐的记载，最 初见于东汉炼丹家魏伯阳的 《周易参同契》。而关于鎏 金技术的记载，最早见于梁 代。《本草纲目•水银条》引 梁代陶弘景的话说：水银 “能消化金银使成泥，人以 镀物是也。”这个记载比鎏 金器物的出现晚了约八个世 纪。
第 四 章 春秋战国的工艺美术
第一节 概
说
周平王东迁之后，周天子已经调动不了各诸侯国．他们各自发展 自己的势力，内部开始四分五裂，列国战争额繁，形成了一个大动乱、 大转变的时代，历史上称为春秋时代。 经过春秋时代长期激烈的兼并战争，许多小的谙侯国被灭亡，最 后剩下齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦等七个强国，兼并战争仍在不断 进行，这就是历史上所说的战国时期。 春秋战国时代，是我因奴隶制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、 发展的时代。这个历史时期的特点，是各诸侯国、各地区的经济济获 得了发展。所以在周代，器物多为王室王臣之器；而存秋战国时期， 则盛行为各诸侯国之器；各国之间的政治经济的发展也是不平衡的， 形成了各自的特点和地方性。 春秋战国时期的手工业工人，从奴隶制的奴役下解放出来，因 而提高了积极性，社会生产得到了进一步的发展。由于炼铜的结果， 发明了冶铁。战同时期的冶铁己得到大量的应用。我国冶铁工业比欧 洲要早一千六百多年。铁器的应用，对手工业的发展和提高，起了很 大的作用。
第二节 青铜工艺
春秋战国时期的青铜工 艺．和商周相比，有着明显 的变化。从制作和实用的目 的看，如前所述，商代是酒 器的组合，是以祭祀用器为 主，具有宗教性质的意义。 周代则是重食器的组合，是 以礼器为主，具有人事的意 义。而进入春秋战国时期， 青铜器的应用，则是一种钟 鸣鼎食的组合，它已失去祭 祀和礼器的特性，而向生活 日用器物方面发展，增加了 许多以实用为主的用品。
豆。此时期的豆， 把手细而高，便于 拿取。并增加了盖， 盖翻置时可当盘使 用，大大提高了实 用性。豆的造型亦 为曲线的球体所组 成，形式优美。
壶。壶在春秋战国时期式 样繁多。最早的壶作为提携 用．所谓“箪食壶浆”。以 后除发展为多种用途外，也 代替尊的地位，作为礼器。 春秋时期的壶形态美丽，多 用莲瓣作为壶的装饰。 战国时期的壶，一般壶 体的最大直径在腹的中部， 两边有兽面衔环的耳。这种 格式，形成了汉壶的基本式 样。此外有提梁壶，加以链 条，便于提携。除圆壶外， 还有扁壶，以区别所装流质 的不同品种。
甗。甗的造型由商周以来的甑、鬲合体， 改为分体，即甑和鬲进行分铸，既便于 制作，也便于使用。
簋。春秋时期的簋加了方座，在造型 上，形成圆与方的对比。
秦公簋 春秋
敦。盛黍稷的食器，这是战国时期新 创的一个品种。由两个半圆组成，合 之成为一球。敦的三足和盖的三纽也 都是圆形。整个器体构成一个圆的统 一体．别具风格。