关汉卿简介

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中国世上的元曲四大家

中国世上的元曲四大家元曲四大家之关汉卿关汉卿，号已斋，亦作一斋，汉卿是他的字，是元代著名的戏剧大师。

大约生于金代末年(约公元1229年—1241年)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)元代杂剧作家。

关于关汉卿的籍贯，元大都(今北京市)(《录鬼簿》)、解州(在今山西运城)(《元史类编》卷三十六)、祁州(在今河北)(《祁州志》卷八)等不同说法。

约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。

关汉卿曾写有(南吕一枝花)赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。

据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。

个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。

其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。

关汉卿生平事迹不详，根据零碎的资料来看，他是金末元初人，活跃于约1210年至约1300年(元成宗大德)间。

主要在大都(今北京)附近活动，也曾到过汴梁、临安(今杭州)等地。

以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名有《窦娥冤》;散曲今在小令40多首、套数10多首。

关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”的形象也广为人称。

水星上有一座环形山以他的名字命名。

关汉卿从小生活在一个医生的家庭，由于金代的山西南部地区戏曲活动一直很盛，即使在金代末年也未减弱，故关汉卿从小即受到戏剧的熏染，渐而参加戏曲班社的活动，因此在金王朝灭亡之前，他已经成为一个较成熟的戏剧作家了。

元灭金后，定都大都(今北京市)，关汉卿来到当时政治、经济、文化的中心，并在这里专事戏剧活动。

由于他写了一个名叫《伊尹扶汤》的剧本，经过认真排演后，拿到宫廷献演，得到了皇帝和官员们的称赞，关汉卿由此声名大振。

关汉卿以他的多才多艺，成为当时戏剧界的领袖。

他一生创作多达67个剧本，还有不少散曲和套曲，至今仍有他的18个剧本和一百多首散曲流传下来。

关汉卿的代表作

关汉卿的代表作关汉卿（1245年-1321年），字子成，是中国元代著名的剧作家、文学家，也是元代四大剧作家之一。

他的作品具有深厚的历史底蕴和高超的艺术表现力，被誉为中国戏曲史上的巅峰之作，对后世的文学和艺术创作产生了深远的影响。

本文将从几部关汉卿的代表作进行介绍。

《汉宫秋》《汉宫秋》是关汉卿创作的一部杂剧，是元代四大传世名剧之一。

剧中主要描述了西汉刘秀与王莽的斗争，以及刘秀终于成功夺取了皇位。

此剧以丰富的历史背景和引人入胜的剧情著称，展示了关汉卿出色的才华和独特的艺术风格。

剧中以歌舞、对唱等形式呈现，唱词优美动听，内容紧凑精彩。

关汉卿以细腻的笔触塑造了众多丰满的人物形象，刘秀博爱、机智，王莽心狠手辣，每个角色都有鲜明的个性特点。

通过对刘秀的塑造，关汉卿不仅展现了英雄的形象，更深入探讨了权力与智慧的较量，使人产生思考和共鸣。

《西华山》《西华山》是关汉卿的又一经典杂剧作品。

该剧主要讲述了唐代大诗人李白游历山水，与山神唐骏相识并成为好友，最终在与唐骏的交往中获得了灵感，写出了《静夜思》的故事。

这部剧以充满诗意的唐人风貌为主题，展示了关汉卿在戏曲创作中对唐代文化的独特理解和赞美。

李白作为民族英雄的形象被栩栩如生地展现出来，情感的抒发和诗意的表现使人们深受感动。

剧中的音乐、服装设计等方面也凸显了唐代的艺术风貌，使观众仿佛置身于唐朝的盛世之中。

关汉卿将历史人物与艺术形式巧妙地相结合，使得这部剧具有了极高的观赏性和艺术性。

《溪山行旅》《溪山行旅》是关汉卿的一部闲适杂剧作品，以山水田园和行旅生活为背景，展示了中国古代文人的风雅生活和儒家思想。

剧中没有权谋和斗争，只有山水之间的遨游和文人的情感交流。

关汉卿通过细腻的描写、精心的设置，再现了古代士人在山林间寻求自我安慰和情感抒发的场景。

剧中的唱词多涉及到自然景物的描写，展现了对大自然的热爱和对人生价值的思考。

这部杂剧在刻画人物形象时，注重个性塑造，营造了一种清新脱俗的氛围。

赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响

赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响
简介
关汉卿（约1241年-1323年），中国元代戏曲作家和演员，被誉为“元曲四杰”之一，以其深情厚意、才情横溢的作品而广受赞誉。

本文将对关汉卿的艺术成就进行赏析，并探讨他对后世文化发展产生的深远影响。

1. 关汉卿的生平与创作背景
1.1 生平简介
（在此部分，可以简要介绍关汉卿的出身、故乡等基本背景信息）
1.2 创作背景与时代特点
（这部分可以了解元代时期戏曲表演的兴盛以及社会背景的变迁，以便读者能更好地理解关汉卿创作作品的社会历史背景）
2. 关汉卿的主要作品欣赏
2.1《窦娥冤》
（在此部分可以详细分析该剧情节、人物形象塑造及其表达主题等方面进行欣赏和解读）
2.2《弟子规》
（同样，可以在这里详细介绍该剧，对人物形象、情节等进行赏析）
2.3 其他重要作品
（列举其他几个关汉卿的著名作品，并进行简要的赏析）
3. 关汉卿对戏曲艺术及文化的影响
3.1 戏曲艺术发展
（在此部分，可以深入探讨关汉卿对后世戏曲艺术形式、演出方式等方面的影响，并引用相关文献和学者观点来支持论述）
3.2 文化传承与弘扬
（考虑关汉卿作品的教育意义以及后世如何传承和弘扬关汉卿大师的艺术成就）结论
通过本文旨在赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响，了解他对中国戏曲发展
和文化传承所做出的重要贡献。

关汉卿独特而充满情感的创作风格不仅影响了
当时的戏曲界，也为后世留下了宝贵的遗产。

无论是他创造出来的精彩剧目，
还是对戏曲艺术的推动和传承，都使关汉卿成为了中国文化史上不可忽视的重
要人物。

关汉卿生平事迹介绍

关汉卿生平事迹介绍关汉卿是元代杂剧作家，中国古代戏曲创作的代表人物，与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

下面是店铺跟大家分享的关汉卿生平事迹，欢迎大家来阅读学习。

关汉卿人物简介大约生于金代末年(约公元1229年—1241年)，祁州人(今河北安国)。

卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)，元代杂剧作家，与马致远,郑光祖,白朴并称为“元曲四大家”关汉卿位于“元曲四大家”之首。

号已斋叟(一作一斋)。

贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。

关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。

他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。

”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。

据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。

个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。

其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。

关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。

他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。

既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔;既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。

慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。

在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。

她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。

关汉卿简介

为什么关汉卿能够塑造出这么多血肉丰光采动人的女性形象呢？满、光采动人的女性形象呢？
一，戏班和艺人、观众的要求：朱帘秀戏班和艺人、观众的要求：据有关记载，据有关记载，朱、关在演出活动中十分活配合很好。朱排行第四，人称朱四姐，跃，配合很好。朱排行第四，人称朱四姐，曾主演《望江亭》救风尘》曾主演《望江亭》和《救风尘》，演得眉飞色舞，神采焕发，精彩绝伦。色舞，神采焕发，精彩绝伦。戴不凡《关汉卿笔下妇女性格的特征》戴不凡《关汉卿笔下妇女性格的特征》： “可能是关汉卿所在那个戏班子里的那位女演员，很善于表演带有泼辣味儿的正旦。演员，很善于表演带有泼辣味儿的正旦。关汉卿可能在演员敦促下，汉卿可能在演员敦促下，才写了一大批不好惹的姑娘。惹的姑娘。” [南吕一枝花《赠朱帘秀》散套：南吕·一枝花南吕一枝花]《赠朱帘秀》散套：
生平
钟嗣成《录鬼簿》钟嗣成《录鬼簿》载：“关汉卿,大都关汉卿, 人,太医院尹,号已斋叟”，“太医院尹” 太医院尹号已斋叟” 太医院尹” 别本《录鬼簿》太医院户” 金史》别本《录鬼簿》作“太医院户”。《金史》或《元史》都未记录“太医院尹”的官名，元史》都未记录“太医院尹”的官名，医户”却是元代户籍之一， “医户”却是元代户籍之一，属太医院管因此，辖。因此，关汉卿很可能是属元代太医院的一个医生，但尚未发现他从医的记录。的一个医生，但尚未发现他从医的记录。
《救风尘》（旦本）救风尘》旦本）赵盼儿：赵盼儿：宋引章：宋引章：安秀实：安秀实：周舍：周舍：李公弼：李公弼：老鸨: 老鸨正旦外旦外冲末孤卜儿
越剧《救风尘》越剧《救风尘》
《救风尘》
《蝴蝶梦》蝴蝶梦》
王婆婆：正旦孛老（王父）：）：外孛老（王父）：外王大：王大：冲末王二：冲末王二：王三：丑王三：葛彪：葛彪：净包公：包公：外

古代诗人名人关汉卿人物介绍PPT

诗词特点
杂剧特点
人物塑造上，关汉卿重视平民生活，塑造平民角色。不同于传统文人书写王侯将相，关汉卿的杂剧创作基于了平民全方位的描写，在其现存的18部作品中，11部作品是以平民生活为主题，涉及日常生计、婚丧嫁娶，债务官司等多方面。其中女性角色是关汉卿书写的重点，他共计写了12本作品是以妇女为主角的“旦本戏”，这些女性形象大多既有中国女性温柔善良的传统美德，又有同恶势力抗争的坚毅刚烈品格。关汉卿对其抱有讴歌、赞美和同情的情绪，将其塑造为具有才智、品德和力量的反抗角色，如六月飞雪的窦娥、抗争改命燕燕和冷静周旋的谭记儿。
诗人生平
晚年生活
八十多岁时，关汉卿自杭州乘船沿古运河北返，经扬州返回祁州，同行者有杨显之，费君祥等人。因妻早亡，晚年是儿子陪在他身边。在晚年，关汉卿仍旧未停止元曲创作，据考证其代表作《窦娥冤》就是在其晚年，甚至是去世前才创作完成的。据考证，关汉卿卒于元仁宗爱育黎拔力八达延祐七年（公元1320年）到元英宗硕德八剌至治二年（公元1322年）年间，死后葬在祁州伍仁村。
完结
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
第四部分
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人物评价
元代《析津志》作者熊自德：关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文。滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。是时文翰晦盲，不能独振，淹于辞章者久矣。明代《太和正音谱》作者朱权：关汉卿之词，如琼筵醉客观其词语，乃可上可下之才盖所以取者，初为杂剧之始，故卓以前列。中国戏曲史研究先师王国维：元代曲家，自明以来，称关、马、郑、白。然以其年代及造诣论之，宁称关、白、马、郑为妥也。关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言尽人情，字字本色，故当为元人第一。

关汉卿朝代

关汉卿朝代关汉卿（约1234年以前－约1300年左右），原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人，另有籍贯大都（今北京市）和祁州（今河北省安国市）等说。

元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。

他一生的戏剧创作十分丰富。

剧目有六十多个，剧本大多散佚。

他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。

他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。

他的《感天动地窦娥冤》是元剧中最优秀最光辉的剧本，它犹如一篇声讨元代统治者的檄文，通过纯洁、善良的窦娥的悲剧，揭露了元代社会高利贷盘剥、地痞流氓横行和官吏贪赃枉法、草菅人命的罪行，鞭挞了元代社会的混乱、畸形和吃人的丑恶本质。

在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。

他是我国戏剧史上作品最多，成就最大的一位作家。

公案剧揭露政治黑暗和统治者的残暴，触及尖锐的社会矛盾，歌颂了人民的反抗斗争。

如《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》等。

最具有代表性的作品是《窦娥冤》，被列入世界大悲剧之中，反映了人民的斗争精神，控诉社会黑暗。

作品写了一个弱小无靠的寡妇窦娥，在贪官桃杌的迫害下，被诬为“药死公公”，斩首示众。

窦娥的冤案有巨大的典型意义，作家以“人命关天关地”的高度社会责任感，提出了封建社会里“官吏每（们）无心正法，使百姓有口难言”这个带普遍意义的问题，强烈地控诉了封建制度与民为敌、残民以逞的罪恶。

婚姻爱情剧主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智，肯定女性对于婚姻的自主选择。

那些貌似强大的坏人，在聪明的对手面前，一个个被簸弄得象泄了气的皮球，因此作品也带有更多的喜剧意味。

如《救风尘》《望江亭》《金线池》《调风月》《拜月亭》等。

其中以《救风尘》为最有代表性。

《救风尘》写妓女宋引章与穷秀才安秀实相恋，后贪图财物嫁给富商周舍，结果被朝打暮骂，受尽苦楚。

关汉卿简介

关汉卿简介关汉卿（1245年—1323年），字明叔，号希文，山东汶上（今属曲阜市）人，是中国元代的一位著名戏剧作家和文学家。

他被誉为中国古代戏剧史上的“四大才子”之一，与郑光祖、郑光祖、贾仲明并称。

关汉卿的戏剧作品主要以晋剧、河北梆子和秦腔为代表。

关汉卿是元代初期重要的剧作家之一，他的作品富有独特的艺术风格和广泛的代表性。

他的戏剧作品大多以民间传说和历史故事为题材，通过对人物性格、情节安排和对话的精心刻画，展现出生动的场景和丰富的情感。

关汉卿尤其擅长表达人物的痛苦与坚韧，他的作品经常通过主人公的苦难经历和奋斗，传达出对人生意义和悲剧境界的深刻思考。

关汉卿最著名的作品是晋剧《窦娥冤》，这是一部描述窦氏母女在北魏末年因与宦官之间的纷争而遭受迫害的悲剧。

该剧以其悲情、激烈和激昂的表现手法，揭示了社会黑暗势力对人性的摧残和残酷。

关汉卿在《窦娥冤》中通过窦氏母女的道德高尚和正义感，展示了人的尊严和独立精神的力量。

此外，关汉卿还有其他许多优秀的作品，如《单刀会》、《贞观长春》和《吕洞宾三度凡间》等。

这些作品以其独特的艺术手法、细腻的情感刻画和深沉的思想内涵，成为元代戏剧的经典之作。

关汉卿的戏剧才华不仅体现在他的作品上，还表现在他对戏剧表演艺术的改进和推动上。

他在剧本的创作中，注重对人物形象和情节的刻画，使得人物形象更加鲜明和丰满，故事更加曲折和动人。

在戏剧表演方面，他注重节奏和舞台流畅性的呈现，通过对音乐及舞蹈的运用，使剧目更具表演特色和戏剧感。

关汉卿的作品对后世的影响深远，并在中国传统戏剧史上占据着重要地位。

他的作品情感真挚、思想深刻，具有极高的艺术价值和文化内涵，被誉为古代文学宝库中的瑰宝。

关汉卿简介

关汉卿简介关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。

生卒年不详。

他一生“不屑仕进”（[元]朱经《青楼集·序》），生活在底层人民中间。

他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。

元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”；明代臧晋叔说他“躬践排场，面敷粉墨。

以为我家生活，偶倡优而不辞”；明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的艺术才能。

他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。

关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。

我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。

所作杂剧六十余种，今存十八种，其中有几种是否为关汉卿所作尚有争议；所作套曲十余套，小令五十余首。

他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。

对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。

关汉卿的作品主要有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、《拜月亭》等。

其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。

关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。

1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。

《雷雨》剧情简介20年代一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光，天空昏暗，暴风雨即将来临。

关汉卿简介

吴梅曰：“大抵元剧之盛，首推大都，自实甫继解元之后，创为研炼艳冶之词，而关以雄肆易其赤帜，所以作《救风尘》、《玉镜台》、《谢天香》诸剧，无搔首弄姿之态。”
13
后世影响：
1958年，关汉卿曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。同年 6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式， 1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。
关汉卿的剧作反映生活面十分广阔：既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
12
后世对关汉卿的评价：
熊自得曰：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”
朱权曰：“关汉卿之词如琼筵醉客，观其词语，乃可上可下之才。盖所以取者，初为杂剧，故卓以前列。”
2
作品简介：
他熟悉下层人民的生活，一生致力于戏剧创作。今见于著录的杂剧67本，存18本。
著名的有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、《拜月亭》、《鲁斋郎》等，是他的代表作。
除杂剧外，也作散曲，今存小令57首，套曲 14套，多反映他的个人生活与性格特征，成就不及杂剧。有今人吴晓玲等编校的《关汉卿戏曲集》。
8
三、语言色彩和叙述风格
关汉卿有着强烈的民族意识和反抗精神，戏剧语言抨击社会，讥讽时政，风格比较激切直白而少蕴涵，高声的呐喊和沉痛的控诉随处可见。而莎士比亚的语言则精致华丽得多。
9
关汉卿杂剧的艺术特色：
▪ 1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。
昭雪。莎士比亚的悲剧结局，全以英雄人物的

关汉卿(元曲编剧)人物简介

• 关汉卿的作品在元代及后世产生了广泛影响
具有很高的艺术成就
• 他的作品被翻译成多种语言，成为中国古典文学的瑰宝
• 他的作品对后世元曲创作产生了深远影响
03
关汉卿在元曲史上的地位与影
响
关汉卿在元曲史上的地位
关汉卿在元曲史上的地位
关汉卿与其他元曲编剧的比较
• 关汉卿是元曲创作的重要代表人物
• 关汉卿与元代其他著名编剧如白朴、马致远等人相比，
• 关汉卿受到家庭的熏陶，具有一定的文化素养
03
关汉卿的生平事迹
• 曾积极参加科举考试，但屡试不第
• 以才情出众，成为著名的元曲编剧
• 与当时的文人、艺人有广泛的交往
元曲的发展与关汉卿的成才

元曲的起源与发展
• 元曲是元代文学的代表形式，起源于民间歌谣、曲艺
• 元曲在元代达到鼎盛，成为与唐诗、宋词并称的文学瑰宝
关汉卿元曲作品在文学史上的地位
关汉卿元曲作品的影响
• 关汉卿的作品在中国文学史上具有重要地位
• 关汉卿的作品在现代仍具有较高的文学价值
• 他的作品成为元曲的典范，对后世文学创作产生了深远
• 他的作品对现代文学创作具有一定的启示作用
影响
05
关汉卿元曲作品经典赏析
关汉卿元曲作品经典赏析：《窦娥冤》
《窦娥冤》的故事梗概
• 《拜月亭》是一部描写战乱中男女主人公悲欢离合的爱
• 《拜月亭》在戏剧结构、人物塑造、语言运用等方面具
情故事
有很高的艺术成就
• 关汉卿通过这部作品展示了人性的光辉，对爱情进行了
• 这部作品具有强烈的现实意义，深受观众喜爱
深刻的探讨
关汉卿元曲作品经典赏析：《西华山陈抟高卧》

语文版高一语文必修四_作者简介：关汉卿 (1)

关汉卿关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。

生卒年不详。

他一生“不屑仕进”（[元]朱经《青楼集·序》），生活在底层人民中间。

他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。

元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”；明代臧晋叔说他“躬践排场，面敷粉墨。

以为我家生活，偶倡优而不辞”；明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的艺术才能。

他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。

关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。

所作杂剧六十余种，今存十八种，其中有几种是否为关汉卿所作尚有争议；所作套曲十余套，小令五十余首。

他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。

关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。

其中《窦娥冤》被称为中国十大古典悲剧之一，同时也是元杂剧四大悲剧之一。

关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。

1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。

关汉卿的戏剧语言，被称为“本色派之首”。

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元曲四大家之首关汉卿简介

元曲四大家之首关汉卿简介人物档案姓名：关汉卿别名：关已斋、关一斋、已斋叟字号：己斋叟国家：中国民族：汉族所处时代：元代出生地：解州出生时间：大约生于金末去世时间：卒于元成宗大德年间地位：元曲四大家之首荣誉：世界文化名人，中国莎士比亚主要成就：元曲四大家之首元杂剧的奠基人主要作品：《感天动地窦娥冤》、《拜月亭》关汉卿这个名字，想来大家都非常的熟悉，作为元朝戏曲代表人物的他，不论是在当时还是在现在都名声响亮。

戏曲在当时到底还是上不了台面的东西，大多数都流传于社会底层阶级中。

也因此尽管关汉卿名声不小，但是在史料中却记载不多。

现今我们想要了解关汉卿此人的生平，也只能从历史资料中残留的只言片语来寻找答案。

元代后期戏曲家钟嗣成作《录鬼簿》，这本书记录了自金代末年到元朝中期的杂剧、散曲艺人等80余人。

在这部书中介绍了这些杂剧、散曲艺人等的生平简介和作品目录等。

里面有关关汉卿的记载，言：关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟。

大都是当初元朝的京师，也是今日我们所说的北京市，大都人也就是说关汉卿是北京人。

号已斋叟这个没什么可以解释的，就是说关汉卿的号是什么。

但是这个太医院尹是个什么呢？难道是太医院的一个官职？太医院尹，在《录鬼簿》别本中又写作太医院户。

我们查《金史》和《元史》都没有太医院尹这个官名，倒是太医院户有写。

太医院户是元代户籍之一，属太医院管辖。

而关汉卿所作《拜月亭》中有一段临床诊病的描写，就像是人亲临一般，所以可以猜测也许关汉卿是当时属太医院的一名医生。

元末朱经《青楼集序》载：我皇元初并海宇，而金之遗民若杜散人、白兰谷、关已斋辈，皆不屑仕进，乃嘲弄风月，流连光景。

从这儿可以看出，关汉卿是金国遗民，经历了由金朝过渡到元朝的时期。

而关汉卿所作大德歌时，金朝已经灭亡了七十年左右，可以说他是在大德元年以后去世的。

再倒推回去，他出生时间估计也就在1220年左右。

《析津志》说他生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。

元代四大戏曲家分别指谁

元代四大戏曲家分别指谁在元代，有一批著名的戏曲家，后人称之为元代四大戏曲家，那元代四大戏曲家分别指谁?下面是店铺为你搜集元代四大戏曲家分别指谁，希望对你有帮助!四大戏曲家关汉卿简介关汉卿大约生于1220-1300年间，字不祥，号已斋，关于其出生地有很多个版本，有人说他是现在的山西运城人，也有人说他是河北安国县人，还有人说他是现在的北京人，人一出名很多地方就会争着要成为其出生地，由此也可见关汉卿的名头跨国历史的长河在今天也确实是够响亮的。

关汉卿生于金末元初，因为元代统治的时间比较短，所以也可以说关汉卿生活元末明初。

总而言之关汉卿生存的那个时代确实是处于动荡之中，元朝统治下，将人分为四等，关汉卿就属于低等人的汉人，而且关汉卿还是一个知识分子，在那个年代，有着“八娼九儒十丐”的说法，可见文化人的地位是相当的低的。

同时元朝的统治下的等级制度就已经激化了民族矛盾，社会是相当黑暗的，很多处于社会底层的农民联合同样处于社会底层的知识分子开始抗争，可以说从元朝统治开始就一直存在着此起彼伏的反抗朝廷的斗争。

生活在这样一个动荡又黑暗的社会，关汉卿感受是丰富的，他将这些感受都诉诸笔端，那个时代造就了一个属于世界的关汉卿。

关汉卿的作品相当的多，在其漫长的一生中，写出了杂剧67部，小令40多首，套曲十多首，可以说是一个相当高产的戏剧作家，也是一个成功的词曲作者。

关汉卿的作品反映出当时的社会各个阶层，在其作品中充满着昂扬的战斗精神，让人鼓舞，让人向往幸福的生活。

关汉卿的作品已经被译成多国文字，外国人称其为“东方的莎士比亚”。

四大戏曲家白朴简介白朴生于1226年，卒于1306年，是元代著名的诗人和元曲家，因为在元曲杂剧上的突出贡献，后人又将他称为元曲四大家之一。

代表作品有《天净沙》、《水调歌头》、《水龙吟》等等。

白朴出生在一个官宦家庭，父亲和诗人元好问十分交好。

在当时，白朴的家庭十分幸福美满，家境优渥。

白朴在这样一个家庭出生，无论是生活上还是学习上，都有一个良好的环境。

第二章关汉卿

❖ 〔驻马听〕水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的
❖ 灰飞烟灭！可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝，鏖áo兵的江水犹然热，好教我情惨切！（云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！
❖
——慷慨悲凉、苍凉激越
❖ 《西蜀梦》：关羽、张飞（托梦） ——刘备
❖
“中他人机彀，死的来不如个吓蟹泥鳅”
❖ 《单刀会》《西蜀梦》
❖ A.关汉卿笔下的主人公大多为弱者，但敢于同各种恶势力斗争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人，赢得胜利。如《望江亭》谭记儿、
❖
《救风尘》赵盼儿
❖ B.关汉卿没有作品是纯粹的悲剧：悲剧的主人公在喜剧的情节中转化为胜利者，或者制造悲剧的人最后受到惩处。如《窦娥冤》
第二，善于塑造各种性格鲜明的人物形象。
❖ 关汉卿现存杂剧作品，根据其题材内容大致可分为三类：
❖ （一）公案剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表
❖ 主要揭露政治黑暗和官场腐朽，颂扬清官，反映人民的痛苦和抗争。
❖ A. 《窦娥冤》
❖ B.包公断案：公正廉明、机敏练达的包公形象
❖ 《鲁斋郎》:智斩鲁斋郎(宠臣)——鱼齐即
❖ 《蝴蝶梦》:葛彪（皇亲）——王老汉、王婆、三子
❖
孝顺
与抗争对立统一
❖ 性格发展过程：
❖
逆来顺受
反抗斗争
“窦娥也，你这命好苦也呵”
同张驴儿斗争
“八字儿该载着一世忧”
“我将这婆侍养，我将这服孝守”
违抗婆婆的旨意：“我并然不要女婿”
指天斥地
其次，成功地创造了使人生悲的审美情境
❖ 能自觉地通过美的被毁灭，达到强烈的悲剧效果，给人以特殊的审美感受。
为满足，还着重写出被压迫者身上蕴藏着的反迫害、反奴役的斗争精神。他们大多敢于同各种恶势力斗争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人，赢得胜利。 ❖ 关汉卿还善于用语言来刻画人物，他笔下人物的语言随着身份、性格的不同而具有不同的色彩。如《窦娥冤》的语言晓畅，《拜月亭》的语言清丽，《救风尘》的语言爽朗，《望江亭》的语言隽永，《蝴蝶梦》的语言率直，《单刀会》的语言豪迈

关汉卿是哪个朝代的戏曲家介绍

关汉卿是哪个朝代的戏曲家介绍关汉卿是哪个朝代的戏曲家介绍关汉卿是哪个朝代的?关汉卿是金末元初伟大的戏曲家，被外国人称为“东方的莎士比亚”，下面是小编为你搜集关汉卿是哪个朝代的，希望对你有帮助!关汉卿是哪个朝代的关汉卿，号已斋，大约生于1220，卒于1300，是金末元初，也是元末明初的戏曲创作的大家，被尊为“元曲四大家”之首，外国人称其为“东方莎士比亚”，可见对其推崇备至，中国人称其为“曲圣”，也可见对其的赞誉。

对于关汉卿而言可以说是生活在社会大变革时期，关汉卿出生的时候正是金末，金的统治采取的是传承了几千年的封建制度，而后来的元朝，带来的统治方式则是自身正在经历的奴隶制，在元朝的统治下，实行了严格的等级制度，将人分为四等，关汉卿是汉人，属于第三等人，也就是比最低等的南人高一个等级，也属于社会的底层，而作为知识分子的关汉卿，其地位更是仅仅高于乞丐，在元朝有着“九儒十丐”的说法，可见关汉卿是处于社会底层的人。

正是因为处于社会底层，所以关汉卿的作品中充满着战斗的精神。

正是由于元朝的统治阶级对汉人的残酷盘剥，很快就激化了民族矛盾，很多的汉人农民联合一部分知识分子开始了积极的反抗元朝统治的斗争，元朝的统治于是在激化的民族矛盾中风雨飘摇。

关汉卿正是生活在这个时期，所以其作品自然的也就会流露出这些积极的因素，从这个意义上说，是那个特殊的时代造就了中国的乃至是世界的戏曲名家关汉卿。

关汉卿的成功不是凭空而来的，是关汉卿感受到那个特殊的时代的脉搏，在自己的作品中做出反映的一种最自然的表现，关汉卿所处的时代可以说是一个乱世，正是乱世造就了民族的关汉卿和世界的关汉卿。

戏曲家关汉卿号什么关汉卿是金末元初的戏曲大家，历史上有“曲圣”之称，号“已斋”，对于关汉卿的号历史上有很多说法，有人认为“已斋”是“一斋”的笔误，也有人说其实关汉卿号是“已斋叟”。

关于这个问题至今没有一个准确的说法。

王国维认为关汉卿可能不是真正的名字，应该是字汉卿，“关汉卿，不知其为名或字也。

关汉卿的简介

关汉卿的简介关汉卿是“元曲四大家”之首，在其漫长的一生中写出大量的戏剧作品，同时也留下了为数不少的诗词，可以说是才华横溢。

下面是店铺搜集整理的关汉卿的简介，希望对你有帮助。

关汉卿的简介关汉卿(约1220年──1300年)，元代杂剧作家。

是中国古代戏曲创作的代表人物。

号已斋(一作一斋)、己斋叟。

汉族，祁州(今河北省安国市)人，大约生于金代末年(约公元1220年前后)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)。

与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

关汉卿的文学地位关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。

他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。

他在生时就是戏曲界的领袖人物，《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，“姓名香四大神物”。

从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为“元曲四大家”之首。

著名的杂剧作家高文秀被称为“小汉卿”，杭州名作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”，可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。

关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说、历史资料和元代现实生活里汲取了许多素材，真实地表现了元代人民反对封建阶级压迫与民族压迫的斗争。

关汉卿从不写作神仙道化与隐居乐道的题材。

他的严肃的创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大影响。

关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》“列之于世界大悲剧中亦无愧色” (王国维《宋元戏曲史》)，是中国古典悲剧的典范;他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。

他的杂剧无论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后世提供了许多宝贵的艺术经验。

他的许多杂剧经过改编一直在舞台上演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。

但是，元明清三代只有少数慧眼独具的评论家能正确评价关汉卿。

关汉卿人物简介介绍与典故

关汉卿关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。

是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。

号已斋（一作一斋）、已斋叟。

汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。

以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。

关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。

妻子万氏蒙古人是第一个在中国建立政权的少数民族，它统治的一条措施就是把全国人分为四等，实行民族分化政策，汉族被列在第三等汉人和第四等南人中，地位最低。

同时又按职业把全国人分为十等，知识分子的地位只比乞丐高，称“九儒十丐”。

元政府对知识分子的打击使一大批知识分子不再去求功名，专于与市井艺术相结合，便有了元杂剧的兴起，而被称为“杂剧班头”的关汉卿，其成就的取得离不开他的妻子万贞儿。

作为我国古代戏剧的伟大奠基人，元曲四大家之首的关汉卿，所作杂剧共有六十多种，现存《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《单刀会》共计十五种，其中以《窦娥冤》的成就最高。

《窦娥冤》是以年轻的寡妇窦娥被流氓欺压，并且很冤枉地被地方官处死的故事展开的，按照关汉卿原来的构思，以为窦娥太可怜了，剧情一路悲悲切切地发展下去，太过于凄枪，因想安插一些“先苦后甜”的情节，以喜剧结尾。

万贞儿从来是关汉卿戏曲作品的第一个读者，在看了《窦娥冤》的初稿后，说道：“自古戏曲都脱不了‘先离后合’，‘苦尽甘来’的老套，《窦娥冤》何妨以悲剧结尾，不落前入窠臼，也许更能给人巨大的震撼力。

”关汉卿听取了这一意见。

便也赢得清代王国维的赞词：“关汉卿的《窦娥冤》与纪群祥的《赵氏孤儿》列入世界悲剧之中，亦无愧色。

”万贞儿当时告诫丈夫：“戏曲力求通俗易懂，不可咬文嚼字而自炫才华，更要运用活的语言，扣紧观众的心弦。