晚唐五代词14
【诗词专题复习】——晚唐五代词
【诗词专题复习】——晚唐五代词词的初创及晚唐五代词词于初盛唐始创作→中唐基本建立→晚唐至五代，文人化程度加强，艺术趋于成熟。
燕乐的兴起及词的起源一.基本知识。
（一）兴起的因素。
1.经济发达，五七言诗繁荣。
2.与酒令著辞有关。
饮宴娱乐风气培育了酒令艺术，歌舞化酒令则近于或成了词。
“令”词名目多；酒令在翻新中设计出的令格，成了词的某些体式或修辞特点。
（二）词最初作为配合歌唱的音乐文学，音乐起主要决定作用；词在唐五代时通常称“曲子”或“曲子词”；体制上与近体诗最明显区别：有词调，多数分片，句式基本上为长短不齐的杂言；这些特点由“排比声谱填词，其入乐之辞”（胡震亨《唐音癸签》）造成；最根本发生原理在于以辞配乐，是诗与乐在隋唐以新方式再度结合的产物。
（三）诗乐结合的传统。
1.汉魏乐府一般先有歌辞，后以音乐相配，所配的是清商乐。
2.唐五代词先有乐，所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。
（1）沈括指出三类音乐：雅乐、清乐、宴（燕）乐。
①雅乐属周秦古乐系统，与俗乐相对，用于郊庙祭享。
②清乐在汉魏有平调、清调、瑟调，称相和三调，或清商三调（即宫调、商调、角调）→清商乐与吴歌、西声结合，在长江流域得到长足发展，成为南朝音乐主体→随南北政治统一，成为隋唐七部、九部或十部乐中的一部。
③广义可属清乐系统的南方音乐与胡乐、中原音乐交融，为唐俗乐总称的燕乐。
（2）燕乐起于北朝→统称胡乐的边地及境外音乐传入内陆。
胡乐的特点：①以琵琶为主要伴奏乐器，形成繁复曲折的曲调，同时配有鼓类与板类节奏乐器。
②中原音乐与胡乐融合渗透，形成包含中原乐、江南乐、边疆民族乐、外族乐等多种因素、有歌有舞的隋唐燕乐。
③鲜明的时代风格，适合广大地域和多种场合，以俗乐姿态，适合日常娱乐需要。
（3）配合燕乐演唱歌辞除长短句形式的歌辞外，还有齐言的声诗。
①前者依乐制辞，后者选诗配乐，两者并行于世。
②一部分声诗在演唱中，为与乐曲更好配合，杂以和声、泛声等成分，后来被填成实字，即可能演变成长短句词调。
第五章-李煜和晚唐五代词汇总PPT教学课件
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（2）、李煜词的内容
• 李煜前期词作主要是写宫中的歌舞宴 饮、美女佳人、缠绵的情爱，充满了 浪漫高雅的情调。这些词大都刻画精 细，富于形象性，也有比较高的艺术 价值，如《玉楼春》、《清平乐》、 《菩萨蛮》。
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《玉楼春》
• 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。 凤萧吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
（3）、李煜后期词的艺术特色
• 首先，李煜后期词在表达自己的深情 巨痛时，采取了直抒胸臆的手法。
• 梦里不知身是客，一饷贪欢。 • 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明
中。 • 自是人生长恨水长东。
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• 其次，他善于抓住事物的特征，利用 极其贴切的比喻，使非常抽象的“离 愁”之类的感情形象化、具体化 。
• 宋建隆二年（961）在金陵即位，在位十五年， 世称李后主。
• 宋开宝七年（974）十月，宋兵围攻攻金陵。次 年十一月金陵城破，后主肉袒出降，被俘到汴京， 封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。
• 太平兴国三年（978）七夕，被宋太宗命人在宴 会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。
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• 问君能有几多愁？恰似一江春水向东 流。
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• 再次，善于用白描的手法抒写生活感受， 语言优美自然，接近口语。
• 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 • 自是人生长恨水长东。
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晚唐五代词
晚唐五代词唐亡以后，出现了近半个世纪的纷扰时期，这一时期中原地区后梁、后唐、后晋、后汉与后周五个政权更替，而中原地区以外，先后出现了吴、南唐、闽、前蜀、后蜀、南汉、吴越、楚、荆南这十个割据政权。
而这也就是历史上的五代十国时期。
而诗歌在迎来了唐诗的辉煌之后，出现了一种新的诗体——词。
词的起源1.词的来源一般认为词起源于民间。
魏晋南北朝以来，外族音乐逐渐传入中国，而唐代时人多以律绝为乐章，律绝与这些外族音乐难以配合，故民间诗人创作出了句子长短不一的新歌辞。
唐代将当时流行的杂曲歌辞称为“曲子词”，后简称词。
词又叫诗余、乐章、长短句等。
2.敦煌曲子词清光绪年间，在敦煌石室内发现了大量的无名氏民间词。
这些词的词句与内容大都是通俗的，且词的内容非常广泛，富有生活气息。
这不仅是现存唐代最早的民间词，同时也为词产生于民间做出了证明。
3.中唐文人词中唐时期，已经出现了尝试词这一新体裁的文人，如张松龄、张志和、韦应物、刘禹锡、白居易等。
虽然这些文人的现存词作不是很多，但已有比较优秀的作品。
张志和的《渔夫》（西塞山前白鹭飞），白居易的《忆江南》三首，刘禹锡的《忆江南》（春去也）皆是佳作。
花间词人1.花间词人五代后蜀赵崇祚编定《花间集》，收录了晚唐五代时温庭筠、韦庄、皇甫松等十八位词人的作品。
这十八位词人的作品大多写闺阁生活，词风轻盈婉约。
而温庭筠、韦庄、皇甫松等人也因此被后世称为花间词人。
《花间集》是我国最早的一部词集。
在花间词人中，主要以晚唐的温庭筠和前蜀的韦庄为代表。
2.温庭筠温庭筠（约812年-866年），字飞卿。
时与李商隐并称为“温李”。
又因其才思敏捷，每入试，押官韵作赋，八叉手而成，时人称其“温八叉”。
他数次举进士，皆不第。
又行为防浪，无检幅。
温庭筠词有《握兰》、《金荃》两集，但均已散佚。
后人辑有《花间集》、《金奁集》。
其词艳丽，喜用华丽的辞藻，内容多写闺阁生活。
主要作品有《更漏子》、《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）等。
唐代文学晚唐五代词PPT课件
v 元稹 v 由乐以定声 v 选词以配乐
词 声诗（绝句为主）
v 因声以的文体特点
1.每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。 一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作 词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意， 常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
v 唐代，原产于西域的“胡乐”尤其是龟兹乐
大量传入中原，与汉族原有的以清商乐为主 的各种音乐家相融合，产生了一种新的音 乐——燕乐。燕乐曲调繁多，有舞曲，也有 歌曲。歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做 “曲子词”。唐代的燕乐歌辞在其发展过程 中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按 照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构 分片，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文 字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。 到了中唐以后，众多文人用这种制辞方式进 行创作，这种新体歌辞，后来通称为“词”。
李白《菩萨蛮》欣赏
v 平林漠漠烟如织， v 寒山一带伤心碧。 v 暝色入高楼， v 有人楼上愁。 v 玉阶空伫立， v 宿鸟归飞急。 v 何处是归程， v 长亭连短亭。
白居易《忆江南·江南好》欣赏
江南好， 风景旧曾谙； 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南！
“花间词”是一种早期的词，因《花间集》得名。 《花间集》是最早的一部词总集（也可说是选集）， 是五代时后蜀广政三年（941年）赵崇祚所编集，其中 包括自晚唐温庭筠等18人的作品500首，共10卷。作品 的年代大概从唐开成元年（836年）至欧阳炯作序的广 政三年，大约有一个世纪。其中收得最多的是温庭筠， 共66首、孙光宪共61首、顾敻共55首、韦庄共47首， 最少的是鹿虔扆和尹鹗，人各6首。编者赵崇祚自己一 首也没有，序者欧阳炯只有17首。这也可见选者态度 客观，毫无私心。
晚唐诗及唐五代词
• 3、“花间词派”：因后蜀赵崇祚编辑的 《花间集》而得名。共十卷，收词五百， 词人十八家，以蜀人或游宦蜀地者居多。 奉温庭筠为“鼻祖”，极力推崇、仿效。 主要作家有韦庄、牛希济、李珣、欧阳炯 等。内容多男欢女爱、离别相思等，风格 秾艳香软，辞藻华丽，但也有些清丽自然， 境界高远。
• （二）南唐词人及李煜 • 一、冯延巳 字正中。存词九十多首，为五代词人之 最。其词以男女之情、离别相思为主， 然已去掉了许多香艳，往往通过情景表 现人物的心境。意境清丽幽雅，深婉含 蓄 。王国维：冯正中词虽不失五代风格， 而堂庑特大，开北宋一代风气。
4、爱情诗：
• 柳枝、宋华阳、锦瑟、荷花、王氏、宫妃等
----苏雪林《李义山恋爱事迹考》（《玉溪诗谜》）
• 《无题》二首之一、《夜雨寄北》、名句“身无 彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”、“春心莫共花 争发，一寸相思一寸灰”等
三、艺术风格：深情绵邈、绮丽精工
• 1、情致缠绵。 • 2、多用神话、典故、比兴、象征，造成 诗歌意蕴含蓄，耐人寻味。
• •
商 商
刘 学 锴 中 华 书 局
人民文 学出版 社1985 年版
《 李 商 隐 诗 歌 集 解 》
二、诗歌内容 • 1、政治诗：《行次西郊作一百韵》等。
它真实地描写了甘露之变三年后兵祸旱灾后民 不聊生的情形，并追述了百余年来国家的一系 列重大变化，从今昔对比中探求政治的出路， 忧最高。题材内容上除 艳情外，还有抒发个人情怀（离愁别绪、 沦落失意、漂泊之苦）的作品。 温韦异同：都有委婉含蓄、轻柔艳丽 之处。不同：温词秾艳绵密，韦词则清 淡疏朗。 《女冠子》 、《菩萨蛮》、《思帝乡》
女冠子· 四月十七 四月十七，正是去年今日，别君时。 忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断。空有梦相随。除却天边 月，没人知。
《晚唐五代词》PPT课件
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三、后主李煜的词
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（一）生平
字重光（937—— 978），初名从 嘉，自号钟隐。 公元961年即位， 史称“后主”。 他天资聪颖，善 诗画，通音律， 尤工于词。
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开宝八年（975 ），宋军破南唐都城，李煜 降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、 违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》 而被宋太宗毒死。
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二、 温庭筠
（一）生平
温庭筠（812？— 866），名一作庭云， 字飞卿，太原祁县 （今山西祁县）人。 才思敏捷，“凡八 叉手而八韵成”，
人称温八叉。
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（二菩）萨创蛮作
过去对温庭筠的评价很不公道，旧史 家评论不好； 一曰：“士行尘杂”
二曰：为“侧艳之词”
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菩萨蛮
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望江南
莫攀我，攀我太心偏。我是曲江 临池柳。这人折了那人攀，恩爱 一时间。
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菩萨蛮
枕前发尽千般愿：
要休且待青山烂，
水面上秤砣浮，
直待黄河彻底枯，
白日参辰现，
北斗回南面。
休即未能休，
且待三更见日头。
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（二）早期文人词
盛唐和中唐的一些诗人如张志和、 韦应物、白居易、刘禹锡等，向民 间词学习，开始了词的创作。早期 文人词多限于小令，没有长调。
还乡须断肠。
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思帝乡
春日游，杏花 吹满头。陌上 谁家年少，足 风流？妾拟将 身嫁与，一生 休。纵被无情 弃，不能羞。
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无题
目录,古籍版唐五代词
全唐五代词目录卷一虞世南织锦曲 1长孙无忌新曲（2）2谢偃踏歌词（3）3杨廷玉回波词5乔知之杨柳枝 5绿珠怨（3）6李景伯回波乐 7李峤桃花行8 水调歌9徐彦伯桃花行10赵彦昭桃花行11李乂桃花行12沈佺期回波乐12贺知章杨柳枝13张说舞马词（6）14舞马千秋万岁乐府词（3）16 苏摩遮（5）17赠崔二安平公乐世词18 踏歌词（2）19苏颋桃花行20 山鹧鸪崔液踏歌词21李隆基好时光23杨太真阿那曲24江采蘋一斛珠25崔怀宝忆江南26崔国辅丽人曲27王维阳关曲28李白桂殿秋（2）30清平调（3）31菩萨蛮（3）34忆秦娥36 清平乐（5）38连理枝 41秋风清42 白鼻騧结袜子43李康成采莲曲沈宇乐世词441韩翃章台柳45柳氏杨柳枝47刘长卿谪仙怨48 秋风清50岑参六州歌头元结欸乃曲（5）52李端拜新月54顾况竹枝55 渔父引56 桃花曲张志和渔父（5）57附日本人和词61 张松龄渔父62谢良辅忆长安（2）63状江南（2）64 鲍防忆长安状江南杜奕忆长安65丘丹忆长安66 状江南66严维忆长安状江南67郑概忆长安状江南68陈元初忆长安69吕渭忆长安状江南70范灯忆长安状江南71樊珣忆长安72 状江南 72刘蕃忆长安状江南73贾弇状江南73沈仲昌状江南74张夫人拜新月75郎大家宋氏婉转歌（2）76戴叔伦调笑令78杨巨源杨柳枝79陈羽步虚词80韦应物调笑（2）81 三台（2）82窦常还京乐 842李涉竹枝（5）杨柳枝84-86张仲素忆秦娥 87王建宫中三台（2）87江南三台（4）89调笑令（4）90江南春92 宛转曲92滕迈杨柳枝 93张藉雀飞多 93一七令94 古钗叹 95令狐楚一七令 95刘禹锡纥那曲（2）96忆江南（2）97潇湘神（2）99杨柳枝（12）100竹枝（11）107浪淘沙（9）112抛球乐（2）115步虚词（2）116踏歌词（4）117江南春118白居易花非花119 忆江南（3）121竹枝（4）123杨柳枝（12）125浪淘沙（6）131宴桃源（3）133长相思（2）134一七令136 隔浦莲137 急乐世138 柘枝词江南春离别难 139卷二唐词韦式一七令 140魏扶一七令141王起一七令142范尧佐一七令卢贞杨柳枝143柳宗元杨白花144 欸乃曲145施肩吾步虚词146杨柳枝146窦弘余广谪仙怨147滕潜凤归云 148斐诚南歌子149 新添声杨柳枝 149姚合杨柳枝（5）151剑器词（3）152白鼻騧153元稹樱桃花 154一七令154封特卿离别难155李贺难忘曲156刘采春啰嗊曲（7）1573斐夷直杨柳枝李绅一七令忆汉月162符载甘州歌 162苏郁步虚词 163李德裕步虚词 164杜牧八六子江南春 167杜秋娘金缕曲167薛逢何满子169何希尧柳枝词170张祜杨柳枝氐州第一 171雨霖铃172 有渭州春莺啭173卢肇杨柳枝174皇甫松天仙子174 浪淘沙176 杨柳枝177 摘得新178 梦江南180 采莲子181 竹枝182 抛球乐184 怨回纥186李商隐杨柳枝187郑符闲中好188张希复闲中好189段成式闲中好190 折杨柳191温庭筠蓑萨蛮194 更漏子206 归国谣212 酒泉子213 定西番216杨柳枝218 新添声杨柳枝223 南歌子224 河渎神227 女冠子229 玉蝴蝶230 清平乐231 遐方怨232 诉衷情233 思帝乡234 梦江南234 河传236 番女怨238 荷叶杯239 玉楼春241 鱼玄机杨柳枝244薛能杨柳枝245 柘枝词252高骈步虚词253顾云杨柳枝254崔涂杨柳枝255吴融水调词256罗隐柳枝词256司空图杨柳枝257 浪淘沙261 酒泉子262 步虚词2634李晔菩萨蛮263 巫山一段云266张曙浣溪沙267姚月华阿那曲269崔公达阿那曲272周德华杨柳枝273盛小丛突厥三台274王丽真字字双 275卷三唐词易静兵要望江南（500）277卷四五代词后梁李梦符渔父引318后唐李存勖一叶落320 忆仙姿320 阳台梦322 歌头323后晋和凝小重山325 临江仙327 菩萨蛮328 山花子328 何满子330 薄命女332 望梅花333 天仙子333 春光好334 采桑子336 柳枝336渔父338 江城子338 麦秀两岐341 解红342后周陶豰风光好343吴康骈广谪仙怨345孙鲂杨柳枝346南唐韩熙载杨柳枝349徐铉柳枝词350 又（12）353抛球乐356 步虚词357陈陶水调词358 步虚词3615冯延巳鹊踏枝362 采桑子373 酒泉子380 临江仙383 清平乐385 醉花间386 应天长388 谒金门391 虞美人394 舞春风397 归自谣398 南乡子400 长命女403 喜迁莺403 芳草渡404 更漏子405 抛球乐408 鹤冲天412 醉桃源413 菩萨蛮415 浣溪沙419 相见欢420 三台令421 点绛唇423 上行杯423 贺圣朝424 如梦令425 忆秦娥425 忆江南425 思越人426 长相思427 莫思归428 金错刀428 玉楼春430 寿山曲431 失调名432李璟应天长434 望远行436 浣溪沙437李煜虞美人444 乌夜啼448 一斛珠451 子夜歌453 临江仙454 望江南456 望江梅458 清平乐459采桑子460 喜迁莺462 蝶恋花463 长相思465 捣练子467 浣溪沙470 菩萨蛮471 阮郎归475 浪淘沙477玉楼春480 谢新恩483 破阵子487 柳枝489 后庭花破子490 三台令491 渔父492 开元乐494 青玉案494 南歌子495 答调名495钟辐卜算子慢497成彦雄杨柳枝499潘佑失调名502耿玉真菩萨蛮502卷五五代词吴越钱俶木兰花504 失调名505钱惟演玉楼春506 木兰花506楚伊用昌乐游曲507闽陈金凤乐游曲508崔道融杨柳枝510韩偓忆眠时510 生查子512 浣溪沙513 滴仙怨515 玉合516 金陵517 木兰花5176徐昌图木兰花518 临江仙519 河传520前蜀王衍醉妆词521 甘州曲522韦庄浣溪沙523 菩萨蛮526 归国谣531 应天长533 荷叶杯534 清平乐536 望远行540 谒金门540 江城子543 河传544 天仙子547 喜迁莺550 思帝乡551 诉衷情552 上行杯554 女冠子555 更漏子556 酒泉子557 木兰花558 小重山558 定西番560薛绍蕴浣溪沙562 喜迁莺568 小重山569 离别难571 相见欢572 醉公子573 女冠子573谒金门575牛峤杨柳枝576 女冠子579 梦江南581 感恩多582 应天长584 更漏子585 望江怨587 菩萨蛮588 酒泉子592 定西番592 玉楼春593 西溪子593 江城子594张泌浣溪沙596 临江仙601 女冠子602 河传602 酒泉子604 生查子605 思越人605 满宫花606 柳枝607 南歌子608 江城子609 河渎神612 蝴蝶儿612牛希济临江仙614酒泉子618生查子618 中兴乐621 谒金门621 尹鹗临江仙623 满宫花624 杏园芳625 醉公子625 菩萨蛮626 江城子627 女冠子628 清平乐628 拨棹子629 河满子631 秋夜月632 金浮图633李珣浣溪沙63渔歌子638巫山一段云640临江仙641南乡子642女冠子649酒泉子650望远行652菩萨蛮653西溪子654虞美人655河传656渔父657定风波658中兴乐661失调名661毛文锡虞美人663酒泉子664喜迁莺664赞成功665西溪子665 中兴乐666更漏子667接贤宾667赞浦子668甘州遍669纱窗恨670柳含烟671醉花间674 浣溪沙675月宫春676恋情深677诉衷情378应天长679河满子680巫山一段云681临江仙681鞓红682庾传素木兰花683魏承班菩萨蛮68满宫花686森兰花686玉楼春687诉衷情6887生查子691黄钟乐693渔歌子694谒金门694卷六五代词后蜀顾敻虞美人697河传700甘州子703玉楼春705浣溪沙707酒泉子712杨柳枝715遐方怨715献衷心716应天长717诉衷情717荷叶杯719渔歌子722临江仙722醉公子724更漏子726韩琮杨柳枝727鹿虔扆临江仙729女冠子731思越人732虞美人733阎选虞美人734临江仙735浣溪沙736八拍蛮737河传738谒金门738定风波739毛熙震浣溪沙740临江仙743更漏子745女冠子745清平乐747南歌子748何满子749小重山750炡西番751木兰花751后庭花751 酒泉子753 菩萨蛮754孟昶木兰花 756花蕊夫人采桑子759欧阳炯浣溪沙861三字令763南乡子764献衷心768贺明朝769江城子770凤楼春771南乡子772渔父772赤枣子773春光好774 女冠子777巫山一段云778菩萨蛮778更漏子779清平乐780西江月781木兰花782玉楼春783定风波784欧阳彬生查子785刘保乂生晒子786许岷木兰花786文珏虞美人788荆南齐己杨柳枝788孙光宪浣溪沙790河传800菩萨蛮802河渎神805虞美人807后庭花808生查子809临江仙812酒泉子812清平乐814更漏子715 女冠子817风流子717定西番820河满子821玉蝴蝶822八拍蛮822竹枝823思帝乡824上行杯824谒金门825思越人8268杨柳枝827望梅花829渔歌子829应天长730南歌子831遐方怨832定风波832调笑令833林楚翘菩萨蛮825卷七敦煌词云谣集杂曲子凤归云836天仙子839竹枝子841洞仙歌843破阵子844浣溪沙847柳青娘848倾杯乐849内家娇850拜新月852抛球乐853鱼歌子854喜秋天855其他曲子词虞美人858菩萨蛮859又（残阕）865 西江月865 浣溪沙866 献忠心871 山花子873 临江山874 酒泉子875 望江南876 感皇恩880 谒金门881 生查子883 定风波884 望远行885 婆罗门886 苏莫遮887 长相思888 鱼歌子889 鹊踏枝890 送征衣890 别仙子891 南歌子892 杨柳枝894 捣练子895 恭（上共下木）怨春897 赞普子898 泛龙舟899 郑郎子900 水调词900 斗百草902 乐世词904 阿曹婆905 何满子906 剑器词907 苏莫遮909 思越人911 怨春闺912 谒金门912 还京洛912 长安词913 水古（鼓）子914 木兰花922 失调名922 残阕928 残句928 归去来（出家乐赞）929 又（归西方赞）930 五更转（叹五更）931又（太子五更转）932 又（闺思）933又（太子入山修道赞）934又（南宗赞）935又（南宗定邪正五更转）936又937又，十二时（禅门十二时）938又（太子十二时）939又（法体十二时）940 又（天下传孝十二时）941又（发愤）942又（禅门十二时曲）944又（普劝四众依教修行）（134首）946卷八无名氏词仙鬼词无名氏小秦王956 寨姑956 一片子957 怨回纥958 醉公子958 回波乐960 长命女961 离别难961 婆罗门961 镇西962 穆护砂963 水鼓子963 水调歌964 凉州歌970 伊州歌972 陆州歌975 甘州9977 石州978 相府莲978 菩萨蛮979 杨柳枝980 渔父982 柘枝引985 虞美人986 撷芳词987 扑蝴蝶988 鱼游春水989 后庭宴990 阿那曲991 竹枝992 伤春曲992 捣练子992 三台词993 水调词994 何满子994 失调名995仙鬼词吕岩梧桐影996 忆江南997 渔父999 六么令1004 豆叶黄1005 卜算子1005 西江月1005 踏莎行1016 浪淘沙1016 步蟾宫1017 苏幕遮1018 促拍满路花1018 雨中花1021 满庭芳1021 汉宫春1021 酹江月1022 水龙吟1023 沁园春1023 江神子1032 曲江秋1032 梧桐树1033 步步高1034 南乡子1035 一寸金1039 水仙子1039 莺啼序1040 减字木兰花1040 解红1041 吴音子1041 无愁可解1042 无俗念1042 洞仙歌1043 失调名1043 永遇乐1044 渔家傲1046 春从天上来1047 玉抱肚1047 水调歌头1048 解佩令1048何仙姑八声甘州1049 踏雪行1049 柳梢青1050 梅花引1050 望梅花1051张果老水仙子1053韩湘子水仙子1054蓝采和踏歌水仙子1055圆观竹枝1055薛涛阿那曲1056玉川叟阿那曲 1057屏上妇人踏歌1058齐州人踏阳春1059琴精千金意1060王十八娘菩萨蛮1061鬼仙贺圣朝1062妙香北邙月1063王丽贞阿那曲10631011。
晚唐五代词
词的初创及晚唐五代词第一节燕乐的兴起及词的起源一、燕乐的兴起1、词的概念词是配合音乐用以歌唱的新诗体。
词原是配合隋唐以来新兴燕乐歌唱的歌词，在唐代称为曲子词，后来简称词。
词又叫诗余、乐府、长短句；亦称乐章、歌曲、倚声、琴趣等。
2、词与诗的区别：形式和体制上：1]与音乐的结合方式不同。
汉魏乐府：先有歌辞，后配乐。
唐五代词是先有乐后有词，是“倚声填词”。
2]所配的音乐类型不同。
汉魏乐府是清商乐，而词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。
燕乐是中原音乐融合胡乐（主要是西域音乐）的产物。
雅乐——清乐——宴（燕）乐审美特质上：隐约含蓄王国维《人间词话》：词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。
诗之境阔，词之言长。
词之雅郑，在神不在貌。
永叔少游虽作艳语，终有品格。
缪钺先生《论词》归纳了词不同于诗的四个特征如下：一曰其文小诗词贵用比兴，-------而词中所用，尤必取其轻灵细巧者。
······因此，词中言悲壮雄伟之情，亦取资于微物。
····盖词取资微物，造成一种特殊之境，借以表达情思，言近旨远，以小喻大，使读者骤遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣也。
二曰其质轻·····所谓质轻者，非谓其意浮浅也，极沉挚之思，表达于词，亦出之以轻灵，盖其体也。
·····故凝重有力，则词不如诗，而摇曳生姿，则诗不如词。
词中句调有修短之变化，亦有助于此。
例：晏几道《鹧鸪天》词、杜甫《羌村》诗。
三曰其径狭文能说理叙事，言情写景；诗则言情写景多，有时仍可说理叙事；至于词，则惟能言情写景，而说理叙事绝非所宜。
此虽因调律所限，然与词体之特性亦有关系。
·····盖词为中国文学体裁中之最精美者，幽约怨悱之思，非此不能达，然亦有许多材料及辞句不宜入词。
晚唐五代词
晚唐五代词四、晚唐五代词,一,词的起源和发展词大约是在初唐产生、从中唐以后流行起来的新诗体。
词即歌词～它跟乐府歌辞的辞是一个字～本指一切可以合乐歌唱的诗体。
唐代称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”～后来简称为词。
这就是我们今天用以跟诗或曲对称的词。
词有许多调子～每调有一个名称～如[菩萨蛮]、[念奴娇]等。
由于配合不同的乐曲歌唱～每调的句数、每句的字数～以及用韵的位臵、字声的平仄～都有一定的格式。
比之五七言诗～词最显著的特点是绝大多数词调的句子都长短不齐～因此又称为“长短句”。
为了乐曲的反复吟唱～每调一般分为上下二阕～称为上阕、下阕～或上片、下片。
也有不分阕的单调～如[十六字令]、[望江南]等小令。
至于分作三片、四片的长调～如[瑞龙吟]、[莺啼序]等就更少了。
配合词调的音乐主要是周、隋以来从西北各民族传入的燕乐～同时包含有魏晋南北朝以来流行的清商乐。
燕乐的乐器以琵琶为主～琵琶有二十八调～音律变化繁多～五七言诗体不容易跟它配合～长短句的歌词就应运而生了。
,二,温庭筠和花间派词人1、中唐以后～文人写词逐渐增多～温庭筠是其中写词最多、对后人影响也最大的作家。
温庭筠,812,—870,,～本名歧～字飞卿～太原祁,今山西祁县,人。
长期出入歌楼妓馆～为当时士大夫所不齿～到晚年方任方城尉和国子监助教。
温词现传六十首～绝大多数是描写妇女的容貌、服饰和情态的。
如[菩萨蛮]: 小山重叠金明灭～鬓云欲度香腮雪,懒起画娥眉～弄妆梳洗迟。
照花前后镜～花面交相映,新贴旧罗襦～双双金鹧鸪。
2、五代后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词为《花间集》～其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外～都是集中在西蜀的文人。
他们在词风上大体一致～后世因称为花间词人。
花间词人里的韦庄～向来和温庭筠齐名。
他的词风格清新明朗。
如[思帝乡]用白描的手法写一个天真烂漫追逐爱情的少女～比之其他花间词人作品里的妇女形象生动得多。
,三,李煜及南唐其他词人五代时期有几个与花间词人同时而稍晚的词家集中在当时南唐的首都金陵～这就是一般文学史所称的南唐词人。
14唐五代词
谁道闲情抛弃久？每 到春来，惆怅还依旧。日 日花前常病酒，不辞镜里 朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为 问新愁，何事年年有？独 立小桥风满袖，平林新月 人归后。
冯词所写的乃是心 中一种常存永在的惆怅 哀愁，是一种独自担荷 着的孤寂之感。
这首词传达出的不仅 是一种感情的意境，而且 表现出强烈而鲜明的个性。 词中顿挫沉郁的笔法，惝 恍幽咽的情致，正是冯词 特有的风格。
李煜(937-978)，字重 光，工书善画，洞晓音 律，具有多方面的文艺才 能。他在位期间，对宋委 曲求全，并纵情声色，侈 陈游宴。
南唐灭亡后，他被俘 至汴京，李煜就此沦为阶 下囚。两年后，被宋太宗 派人毒死。
李煜： “此间日夕只以眼泪洗面。”
唐五代在抒情艺术上 达到极致的词人是南唐后 主李煜，被后人称为“词 中之帝”。
此首写离情，上片，起 三句写境，次三句写人。 画堂之内，惟有炉香、 蜡泪相对，何等凄寂。
迨至夜长衾寒之 时，更愁损矣。眉薄 鬓残，可见辗转反侧、 思极无眠之况。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。
下片，承夜长来，单写 梧桐夜雨，一气直下，语浅 情深。
宋人句云：“枕 前泪共阶前雨，隔个 窗儿滴到明。”从此 脱胎。
金剑已沉埋， 壮气蒿莱。
“金剑”喻指南唐政权； “壮气蒿莱”指志气消沉。
这两句都是写当年偏安于一 隅的那点儿气数已尽，自己的壮 怀如今已埋没在幽草之中。
“晚凉天净月华开”三句， 由抒发感慨而转笔写景，但写景 的目的是借景言情，即抒发对故 国的思念之情。
晚凉天净月华开。
秋天的夜晚，月华如洗，万里无 云，“凉”与“净”二字，写出了 秋日夜晚的凄清；“月华开”三 字，突出了月亮的形象。
那一双傲慢的靴子至今还落在 高力士羞愤的手里，人却不见了 把满地的难民和伤兵 把胡马和羌马交践的节奏 留给杜二细细地苦吟 自从那年贺知章眼花了 认你做谪仙，便更加佯狂
晚唐五代词的装饰性审美特征
晚唐五代词的装饰性审美特征【内容提要】装饰性是词的一种审美特征，这在晚唐五代词中是有突出表现的。
所谓“装饰性”在文学中是一种比喻性的说法，指的是在诗词中那种以文字的艺术语言创造出的具有装饰效果的意象，它们以鲜明的视觉性、图案化在作品中反复出现，成为诗词中的一些“亮点”。
装饰性在晚唐时蔚然而兴，到五代时则成为词的创作的一大特征和普遍性的存在。
色彩、结构和图案，是词体现装饰性的关键。
装饰性的意象，体现了审美抽象的功能。
在词的发展史上，晚唐五代词有着特殊的地位，对宋词的影响更是十分直接的。
在对晚唐五代词的美学理解中，我拈出“装饰性”来作为其独特的审美特征，也许从某种意义上可以更具美学色彩地观照那时词的艺术风貌。
在“装饰性”这个命题下，可以展示词作为审美对象的一些独特层面。
关于词的“装饰性”，很多年前袁行霈先生已有明确的提出，并非我的“独家发明”。
袁先生在论述温庭筠词时指出:“温庭筠的词富有装饰性，追求装饰效果，好象精致的工艺品。
其中引人注目的是斑斓的色彩，绚丽的图案，精致的装潢，以及种种令人惊叹的装饰技巧。
……温词就好比一架画着金鹧鸪的美丽精巧的屏风，或者说是屏风上画着的艳丽夺目的金鹧鸪。
温词的美是一种装饰美、图案美、装潢美，欣赏温词有时要象欣赏工艺品那样，去欣赏那些精巧细致之处。
”① 袁先生对温词的评价真可谓独具慧眼，发人所未发。
我以“装饰性”作为这篇文章的基本命题，主要是考虑到从这个角度对文学作品进行审美解读，应该指出这是一种从造型艺术转借而来，其艺术语言并不相同。
一“装饰性”在诗词的审美批评中的含义“装饰化”在文学中是一种比喻性说法，在这里指的是诗词中那种以文字的艺术语言创造出的具有装饰效果的意象，它们以鲜明的视觉性、图案化和节奏感在作品中反复出现，成为诗词中一些抢眼的“亮点”，从而也营造出一种整体的艺术氛围。
“装饰性”与装饰艺术是有深厚渊源的，但它当然不是指装饰艺术本身的一些具体特点，而是从中升发出来的带有普遍性的审美性质。
晚唐五代词--最终版 -
南唐词人代表——冯延巳
冯延巳，字正中，广陵人。存词百首 左右，有《阳春集》传世。其词亦多写闺 情、离愁，多为“娱宾遣兴”、流连光景 之作，如《采桑子》十四首表现了浓重的 忧愁与哀伤。
《忆江南》
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜 火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。
晚唐五代词
词发展的兴盛时期，词体风格开始定型， 表现手法也得到提高； 由朴素、明朗、自然的特点渐渐变成 “词为艳科”的局面。
晚唐词人代表——温庭筠
晚唐文人填词成就最高、影响最大的词人。
是中国词史上第一个以词名家的人，今存词
弄 妆 梳 洗 迟 。 照 花 前 后 镜 ，
欲 度 香 腮 雪 。 懒 起 画 蛾 眉 ，
小 山 重 叠 金 明 灭 ， 鬓 云
菩 萨 蛮
梦江南
一首 二首
千万恨，恨极在天 涯。山月不知心里事， 水风空落眼前花，摇曳 碧云斜。
梳洗罢，独倚望江 楼。过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠，肠 断白蘋洲。
晚唐词人代表——韦庄
七十余首，为唐人之冠。
温词开创了真正的文人词传统，奠定了词在
中国文学史的地位。
温词特色
多写男女之情，文词精工华艳，声律严谨 和谐，且对女子的容貌、服饰及情态多有 细腻描绘，如《菩萨蛮》。 温词也有清丽疏淡之作面 交 相 映 。 新 贴 绣 罗 襦 ，
王重民《敦煌曲子词集》计一百六十一首，
是我国第一部词的总集。如《菩萨蛮》， 《望江南》。
中期文人词
词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗 人开始了对这一新形式的尝试。 代表词作者：张志和、戴叔伦、韦应物、 刘禹锡、白居易。
晚唐五代词
早期的词，内容与词牌名相一致： 早期的词，内容与词牌名相一致： 如《渔歌子》吟咏渔家生活， 渔歌子》吟咏渔家生活， 《忆江南》回忆江南的生活和风物。 忆江南》回忆江南的生活和风物。 在词的演变发展过程中，两者逐渐脱钩， 在词的演变发展过程中，两者逐渐脱钩，词牌 名只成了一种词谱体制标志。 名只成了一种词谱体制标志。 每一种词牌都有一定的格律：字数一定； 每一种词牌都有一定的格律：字数一定；讲究 平仄，还要分清四声；句式参差不齐， 平仄，还要分清四声；句式参差不齐，少则一 字句，多则十一字句；押韵位置一定， 字句，多则十一字句；押韵位置一定，而不同 的词牌各不相同：有句中押、上下句押、 的词牌各不相同：有句中押、上下句押、隔句 隔三句押等等。 押、隔三句押等等。
韦庄
韦词与温词各有所长，温词中触目皆见 韦词与温词各有所长， 精丽字面和绮丽意象的组合， 精丽字面和绮丽意象的组合，以及适于 花间酒下歌咏的香软词境， 花间酒下歌咏的香软词境，具有悦目乐 耳的价值， 耳的价值，这对于词在晚唐五代迅速兴 起是有决定性意义的。 起是有决定性意义的。
韦庄
而韦庄的经历不同于温，他相对淡漠词 而韦庄的经历不同于温， 体佐欢酬宾的实用功能， 体佐欢酬宾的实用功能，故能摆脱初期 词的束缚，而直接抒写情怀意绪， 词的束缚，而直接抒写情怀意绪，这不 仅是韦词的一大特色， 仅是韦词的一大特色，亦为词之内容的 一大转变，在恢复的抒情本质，词风趋 一大转变，在恢复的抒情本质， 向自然清丽的过程中， 向自然清丽的过程中，成为南唐词的先 导。
冯延巳
冯延巳的人品，颇受非议， 冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政 治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文， 治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文， 工书善辩，特别是词的创作最为著名。 工书善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名 阳春录》 有的题作《阳春集》 为《阳春录》，有的题作《阳春集》。
晚唐五代词
《菩萨蛮》
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝 色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？ 长亭更短亭。
《忆秦娥》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年 年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音 尘绝，西风残照，汉家陵阙。
（宋）黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：“二词为百代词曲之 祖”。
第十二讲
晚唐五代词
概说
词于初盛唐时期就在民间和部分文人中出现。中唐时期词体 确立。晚唐五代时期趋于成熟。 词是“倚声填辞”，其根本的发生原理是以辞配乐。词最先 所配的是燕乐。燕乐是中原音乐融合胡乐（主要是西域音乐） 的产物。 词在唐代被称为曲子词。敦煌曲子词大多为唐代民间词，同 时具有向文人词过渡的特征。 词后来脱离音乐，成为一种诗体。又称诗余、乐府、长短句； 亦称乐章、歌曲、倚声等。 词在晚唐五代，逐渐完成了从俚俗向艳冶及端庄、严肃的转 变，开始了向宋词的过渡。
张志和《渔父》西塞山前白鹭，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。 江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷。
白居易《忆江南》
江南好，风景旧曾谙。日出江 花红胜火，春来江水绿如蓝。能不 忆江南？
三、艳冶：花间词风
《花间集》、花间词风
《花间集》：五代后蜀赵崇祚选录晚唐五代温庭筠、韦庄、 皇甫松等十八人词500 首，编为《花间集》十卷。是我国最 早的一部文人词总集。所收词作的代表人物是温庭筠和韦庄 （并称“温韦”），其中温有“花间鼻祖”之称。 花间词风：因《花间集》而得名。其特点是以女性及其心理 等为表现对象，词风缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉 的气味。
薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
晚唐五代词
3、李煜词的艺术特征
（1）真挚深沉的情感，“眼界始大，感慨
遂深”的境界。
李煜的文学修养和艺术修养要高于花间词人，精神生 活较为丰富，受传统文化的长期熏陶，生活情趣和审美趣 味显然要比只图享受的君主高雅得多。 如《虞美人》、《浪淘沙》等，词风倾向于韦庄，但 词人的创造力并不体现在题材的开拓上而是体现在题材的 表现上，加以各种表现手法的运用，使词的情感容量扩大， 使作品显得深沉浑厚，其成就大大超象性意象概括较为丰富深厚的 情感生活，打破花间词注重暗示、折射及感官化 表现模式，而代之以跳跃性极大的诗性结构方式， 淡化意象的色彩、暗示、意指及物性特征，意象 本身仅起时序、情节性特征，表现出主体情志化 的初步倾向。
（3）李煜词的白描手法
云一涡，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗， 轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，帘外芭蕉 三两窠，夜长人奈何！（《长相思》）
四、花间词代表：温庭筠词
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起 画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面 交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。（《菩萨 蛮》）
以艳丽细腻的笔调描画了一个慵懒娇媚的女子晨 起梳妆的情景，末句以“双双金鹧鸪”反衬女子的孤单， 含蓄曲折。词调两句一转韵，或平或仄，节奏纡徐回环， 与词境相映互衬，应该说在字面推敲、篇章布局、音乐 节奏上都很成熟。
4、温庭筠词的风格特征
温庭筠词意象密丽、色彩秾艳，语 言雕琢、错采镂金，意境朦胧幽约、迷 离惝恍，结构起伏变化、若断若续，形 成了丽密幽深、绮艳婉媚的主体风格。
5、温庭筠与韦庄词比较
王国维《人间词话》以“弦上黄莺语”评韦 庄词，以“画屏金鹧鸪”评温庭筠词，颇为形象 而准确。概括而言，温、韦之别主要在： 1 1、温密而韦疏 2、温浓而韦淡 3、温秾艳而韦清新 4、温雕琢而韦自然 5、温幽深而韦浅切
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敦煌词也有一些佳作，如《浣溪沙》：
五里竿头风欲平，长风举棹觉船行。 柔撸不施停却棹，是船行。 满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。 子细看山山不动，是船行。
《菩萨蛮》：
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。 水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未 能休，且待三更见日头。
唐代文人词
刘昫《旧唐书· 温庭筠传》：
‚士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音， 为测（侧）艳之词。‛ 北宋欧阳修《新唐书· 温庭筠传》记温 庭筠事迹时亦云： ‚薄于行，无检幅，又多作侧辞艳曲。‛
《菩萨蛮》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香
腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳冼 迟。 照花前后镜，花面交相映。新 帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
词是在五、七言绝句的基础上发展起来 的。
敦煌曲子词
王重民《敦煌曲子词集》164首， 饶宗颐《敦煌曲》收318首。 任二北《敦煌曲初探》校录545首，内容 分为二十类，可见反映社会生活面之广。
王重民《敦煌曲子词集叙录》
‚‘其言闺情与花柳者，尚不及半’。‛
‚有边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语， 隐君子之怡情悦志，少年学子之热望和 失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀。‛ 并非都是‚由女性歌唱‛。
晚唐五代词
曲子词、诗余、长短句、乐府
‚按谱填词‛、‚倚声填词‛ 词与诗不同，其长短取决于曲调.-----
‚均‛，指每一小段音乐，词调于此断
句、押韵。‚词腔谓之均，均即韵也。‛ （《乐府指迷》） ‚片‛，即‚遍‛，唐宋时乐曲一段叫 做一遍。乐终曰阕。
唐宋词调的基本特征
（一）每个词调都有调名，又叫词牌。 如《蝶恋花》《望江南》。 词调类别按音乐或体段的不同分为-----令、引、近、慢等体裁。 变格----转调、犯调、偷声、减字、添声、 添字、摊声、摊破。
别杰出的才能，但恰正因为他的才能， 才坎壈终生。在传着他的浪迹狭邪、扰 乱科场的奇谲行径的一系列故事中，已 经令人感受到他并不打算寻求出路的绝 望心情。构成飞卿诗歌的基调的彻底的 唯美主义以及和它纠缠在一起的敏锐的 无常感，同这种绝望心情构成了表里一 体的东西。
而唯有他走在人们的前头，之所以能在
使人想见风度。‛（周济《介存斋论词丛稿》）
《女冠子》
四月十七，正是去年今日，别君时。 忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月， 没人知！ 昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。 依旧桃花面。频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依，觉来知是 梦，不胜悲。
光启元年（885），僖宗还京后又出奔凤翔、兴元。 韦庄离江南北上迎驾，中途因道路阻塞折返，后在婺 州一带客居。 景福二年（893）入京应试，不第。 乾宁元年（894）再试及第，任校书郎，已年近60。 后昭宗出奔华州，韦庄亦随驾任职。乾宁四年，奉诏 随谏议大夫李询入蜀宣谕，得识王建。后又在朝任左 、右补阙等职。 这一时期的创作主要是诗歌。今存《浣花集》所收 作品即止于光化三年（900），此后无诗作留存。
中唐的刘长卿、戴叔伦、韦应物、王建、
刘禹锡、白居易、张志和等，在受民间 词的影响之下创作长短句，如张志和的 《渔歌子》：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青
箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
韦应物《调笑令》：
胡马，胡马，远放燕支山下，跑沙跑雪
独嘶，东望西望路迷。 迷路，迷路，边草无穷日暮。
怀国家的忠爱缠绵的感情？„„自己虽然没 有这种感情，而他是在中国旧文化传统之中 受到教育。„„所以使人引起联想。-----另 外，确实有一份不得意的、在政治上被摈斥 的这种感概和悲哀的，„„可见在当时唐朝 的那种黑暗的政治背景之中，温庭筠„„有 一份悲哀与愤慨的。”
村上哲见《宋词研究》论飞卿：
“飞卿在文学方面和音乐方面都具有特
后期为仕蜀时期。 天复元年（901），他应聘为西蜀掌书记，自此在蜀 达10年。 天四年（907），朱全忠灭唐建梁，韦庄劝王建称帝 ，与之对抗，遂建立蜀国，史称前蜀。 他被王建倚为心腹，任左散骑常侍、判中书门下事， 制定开国制度。后官至吏部侍郎平章事。75岁卒于 成都花林坊。 有《浣花词》流传。 今存韦词大部分作于后期。
《秦妇吟》
我国诗史上重要的长篇叙事诗之一。在当时民间广有 流传，并被制为幛子悬挂；作者被呼为‚秦妇吟秀才 ‛（白居易曾被称为‚长恨歌主‛）。 ‚不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行 中亦为不二之作。‛（俞平伯语） 但由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗：‚他 日撰家戒，内不许垂《秦妇吟》幛子，以此止谤。‛ （《北梦琐言》） 此诗不载于《浣花集》，差点失传，至近代，《秦 妇吟》写本复出于敦煌石窟。
二首》（其一））
‚小山重叠金明灭‛---1、叶嘉莹《唐宋词十七讲》第一
讲 温庭筠。（p19---23页） 山屏-----折叠的屏风，有点象山的 形状。 金明灭----早上的阳光，金光明灭 闪动的样子。
2、夏承焘《唐宋词欣赏》---小山眉
明杨慎《丹铅续录· 十眉图》： “唐明皇令画工画十眉图。一曰鸳鸯眉
刘克庄《求凤曲》：“可怜茂陵渴，犹画远山
眉。” 黄庭坚《西江月》：“远山横黛蘸秋波，不饮 旁人笑我。” 贺铸 《梦相亲》： 清琴再鼓求凰弄，紫陌屡 盘骄马鞚。 远山眉样认心期，流水车音牵目 送。 归来翠被和衣拥。 醉解寒生钟鼓动。 此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦。 晏殊《诉衷情》：‚露莲双脸远山眉，偏与 淡妆宜。‛
温、韦与花间词
《花间集》------‚倚声填词之祖‛
则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花
笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍案香 檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。 （欧阳炯《花间集叙》） ‚词为艳科‛ 、‚诗庄词媚‛
‚花间鼻祖‛------温庭筠（温助教、温方城）
‚唐至温飞卿，始专力于词。‛（吴梅
，又名八字眉；二曰小山眉，又名远山 眉；三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂 珠眉；六曰月稜眉，又名却月眉；七曰 分梢眉；八曰还烟眉，又名涵烟眉；九 曰横云眉，又名横烟眉；十曰倒晕眉。 ”
关于‚远山眉‛
‚文君姣好，眉色如望远山，脸际常如芙蓉。 肌肤柔滑如脂，十七而寡，为人放诞风流， 故悦长卿之才而越礼焉。‛（-晋.葛洪《西京 杂记》卷二） 汉赵飞燕妹合德，为薄眉，号“远山黛”，见伶 玄《赵飞燕外传》。
扩展阅读思考题
词是如何产生的？（一般说起源于民间，
也有说，与唐宋都市文化的兴起发展有 关。） 2、词的产生与音乐有着什么样的联系？
常用参考书目
王国维《人间词话》 周济《介存斋论词丛稿》 陈廷绰《白雨斋词话》
胡云翼《词选》
夏承焘《唐宋词欣赏》 沈祖棻《宋词赏析》 叶嘉莹《唐宋词十七讲》等
歌„„》））
刘禹锡《潇湘神》
‚斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。‛
‚和乐天春词，依《忆江南》曲拍为
句。‛（刘禹锡《忆江南》二首自注----按谱 填词）
顾琼的《杨柳枝》
‚秋夜香闺思寂寥，漏迢迢。鸳帏罗幕 麝烟销，烛光摇。正忆玉郎游荡去，无 寻处。更闻帘外雨潇潇，滴芭蕉。‛
（二）根据乐曲的遍数分片。
一片一调的称为单调、单遍； 两片一调称为双调，这是词曲的基本形式。 还有三叠、四叠。
（三）押韵方式因调而异。
（四）句式长短不齐。
词的产生
隋唐时，音乐的成分有三种： 一是从中原传统的音乐，以雅乐和清乐
为主； 一是民间新兴的里巷歌曲； 一是从以西凉乐和龟兹乐为主的胡乐。 （后两种合称‚胡夷里巷歌曲‛） 燕乐（俗乐的合称），燕享之乐。 （“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。”（《白雪
《词学通论》）
温庭筠在词史上的贡献：
一、使词的形体音律趋于成熟精美。 二、确立了文人词好写女性情事的‚艳
科‚格局与擅长刻划人物情感心绪的抒 情特征。 三、奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚 的风格类型。
孙光宪《北梦琐言》：
‚善鼓琴吹笛‛，‚有弦即弹，有孔即
吹‛，‚才思艳丽，工于小赋，每入试， 押官韵作赋，凡八叉手而八韵成‛，所 以时人称为‚温八叉‛。 ‚温钟馗‛。
《菩萨蛮》
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔 香红，玉钗头上凤。
‚花间别调‛----韦庄（端己）
韦庄（836－910），字端己。据说是诗人韦应物四 世孙（有反对意见）。至韦庄时，其族已衰，父母早 亡，家境寒微。 韦庄一生经历，可分前后两期。 前期为仕唐时期。 广明元年（880）他在长安应举，适值黄巢起义军攻 占长安，未能脱走，至中和二年（882）春始得逃往 洛阳，次年作《秦妇吟》。后去润州，在镇海军节度 使周宝幕中任职。
“金明灭”------褪了色的额黄，有明有暗。
‚画蛾眉‛-ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ--
1、“众女疾余之蛾眉兮，谣诼谓余以
善淫”（其他人都妒忌我的美貌，都造 谣言说我天生淫贱。）（《离骚》） 2、“八岁偷照镜，长眉已能画。”（ 李商隐：“八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青
，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六 亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。《无题
密与隐
‚此章就结构论，只一直线耳。由景写
到人，由未起写到初起，梳洗，簪花照 镜，换衣服，中间并未间断，似不经意 然，而其实针线甚密。‛（俞平伯《论诗词曲
杂著》，第50页，上海古籍出版社1983年）
此词有无寄托？
叶嘉莹先生的评述沿袭以往对温庭筠有关人品、为 人的评价，认为：
“温庭筠„„哪里有屈原《离骚》的那种关
‚千古词曲之祖‛
《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是 归程，长亭更短亭。
《忆秦娥》：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月， 年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。 音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 （汉蔡琰《胡笳十八拍》之十：‚故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将 咽。‛）