【资料】路易斯康汇编
“永恒价值”的形式建构——路易斯·康4件作品的解析
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沈阳建筑大学学报 （ 社会科学 版）
第 ｌ ９卷
现代 主义 的建筑 观念 以及 中 国道 家 的老庄 思
想 。如此 复 杂 的精神 集 合体 ， 构 建 了康 的 “ 永恒 价值 ” 的建 筑精 神 。 ３ ． 结构 与建 造
康对 于 建 筑 形 式 与 结 构 的 关 注 是 全 面 的， 从 形 式表 面 的装 饰 ， 延 伸 到建 筑 的结 构 、 构造 、 材料 、 结 点之 间 的交 互关 系 以及建 筑 的 形式 与建 构 的逻辑 之 间的关 系 。弗 兰姆 普敦 曾经 分析 了路 易斯 ・ 康设 计 的费城 城 市文 化
中心 方案 的飞扶壁 和 费城 市 政厅运 用 的钢筋
的“ 永恒价值” ， 就必须从其具体的建筑作品 入手 ， 以视觉 感 受为基 础 ， 从 建构 的视 角研 究
建 筑形 式各 部 分 的排 列 ， 重 点分 析 建 筑 的 成 分、 元 素 以及各个 部分 的逻 辑 和秩序 ， 才能 窥
１ ． 思想背 景
飞跃 ， 而在此前漫长的蛰伏时期 ， 他一直关注 古典主义建筑， 尤其是他的罗马之行 ， 使其切 身感受 到古典建筑 的厚重 与光 影变化。其
收 稿 日期 ． ２ ０ １ ７ － － ０ ２ － ２ ８
回归以及建筑的本质 回归 ， 这是一种精神 的 回归。同时 ， 在路易斯 ・ 康 的哲学精神中 ， 不 仅包含古典哲学和浪漫主义哲学 ， 也 包含了
见其“ 永恒价值 ” 的建构 方式 。“ 价值 ” 是本 质， “ 建构” 是手 段 ， “ 形式 ” 是空间， 三 者之 间 的一体化是研究“ 永恒价值” 的具体路径。
１ ． “ 水 平结构 ” 的生长—— 耶 鲁大 学艺 术馆
路易斯康
路易.康的启迪----希望大家从中能学点东西(2007-04-28 23:09:47)转载分类：建筑学习20世纪，随着工业革命的到来、生产力的大幅度提高、经济的高速发展，建筑业步入了繁荣时代，也产生了许多建筑大师．路易.康作为第一代建筑大师，他的建筑及建筑观不仅对现代建筑而且对后现代建筑均产生了深刻的影响．路易.康被称为“费城学派”的创始人，或被认为是“新古典主义”、“新历史主义”的代表人，即他常常不太容易被明确地划分哪个派系，但其作为一代大师的地位不容质疑．他在20世纪中后期以当时的新技术、新材料为表现手段，常以最简单的几何元——正方形、矩形、圆——为构图的“基本元”，创造出极有个性特色的建筑物，同时其建筑观也别具特色．他的许多经典著作及其建筑观至今仍值得借鉴和学习．1 设计的“本源”——寻找建筑的本质路易.康在他的整个设计创作生涯中，始终坚持追求建筑的精神功能，而不仅仅满足于建筑的物质功能．他强调在设计之前要寻找出该建筑的“本源”、“本质”即“Form”．路易.康信奉叔本华的唯意志论哲学，认为“意志”先于物质而存在．一朵玫瑰之所以成为一朵玫瑰，是因为它的意愿要成为一朵玫瑰．同样，他认为一个建筑物在它特定的环境中都有它特定的存在意愿．在他的每一项设计中，并没有泛泛地根据通常的设计规则、通常的做法去划分各种功能，分配各自的面积，而是去仔细地研究使用者的要求，对建筑物所处的社会环境进行深入地研究，从而发掘出每一个建筑物的“意愿”——它想成为什么样，它应该有什么样式．康的作品以尊重人的感受为设计的出发点．建筑物是给人使用的，为人所服务．每一个建筑物对于使用者而，言具体需求是什么，是需要建筑师全面地、深入地推敲的．路易.康不愧为一代建筑大师，他的每一项作品均遵照人的感受及建筑的意愿，经过深入地分析、研究、推敲，使作品达到完美的程度．譬如一个学校的设计，路易.康并不是简单认为是由一系列教室、办公楼通过走道、道路与庭院组合而成，而是根据教师与学生在使用上的具体要求，把它作为一些特殊的空间——谈话空间、思想交流空间来设计、考虑．只要有了这些思想交流的空间，无论其规模大小便成了学校．而学校里的任一空间也均是此空间．就连走廊，他也遵照学生们的意愿，把它不仅仅作为一种通行走道来考虑，而是作为属于学生自己的第二课堂空间进行设计．学生们在这里可以自学、聚会、交往．康提议在设计时可以把走廊做得宽一些，设一些可以俯视花园的凹室，这样这条走廊便成了一条有生机、有特色的廊道．如今的学生被家长、教师越来越多的规则所约束，更需要同龄人自己的交往空间．因此康关于把走廊、门厅、花园等变成孩子们的课余活动、游戏空间的观点仍有深刻的现实意义．当代的建筑师如今在设计中、小学校时常常参考康的这一观点．笔者在一个写字楼的建筑设计过程中，遵照康的上述理论和观点进行了分析：写字间它应该能满足哪些要求呢?当然要创造出舒适、高效的工作空间，但作为使用者每天工作很长时间的场所，作为一种社会小环境，还应该设计出同事间交往、休息的空间．因此在这个写字楼中，笔者采用了局部拓宽的走廊、独立于办公间外可眺望风景的阳台、中庭空间与办公间有机地结合在一起．这样此写字楼便成了一个很有特色的建筑物．每一个建筑物如果都能按照康的理论去分析、研究、推敲，就一定能创造出符合使用者要求的、有个性的建筑空间．路易.康在他的许多建筑作品中都取消了“大门”这一围合空间形式，而以廊道空间来替代．这些廊道多有顶无墙，能使人从室内空间到室外空间在心理上有很好的过渡．众人可以在这些敞廊中休息，观看室外不同的风景，并能信步进入建筑物．康在肯贝尔艺术博物馆中使用了敞廊空间．由于敞廊的设置，建筑物并没有咄咄逼人的气氛，而给人一种很谦虚、尊重人的感觉．路易.康还认为建筑应遵守它自身的规律．建筑物离不开建筑材料．康认为建筑师应忠于它采用的建筑材料，因此必须认真地研究每一种材料的特性，推敲各种材料的形式．康在他的许多作品中都用了砖，并采用了拱券这种形式．康常用一句话来说明他的观点：“‘你想要什么，砖’?砖对你说：‘我爱拱券’”［1］．这是由砖的受力特点所决定．砖所能承受的压力远大于它能承受的拉力．而拱券便能使门窗洞口上的砖的自重产生的拉应力传递到两侧墙体上转为压应力．所以他喜欢在砖墙上采用拱券，而且常采用清水砖墙，不加以粉刷、装饰．康不仅使材料与其结构特性一致，对于各种材料：钢筋混凝土、石材、木材等也看重于发展它们的质感和肌理，使建筑物从总体到细部达到完善统一．在现今的时代里，高科技创造了越来越多的材料．如何应用好这些建筑新、老材料，使各取所长?康的作法对我们有所帮助：研究各种材料特性，使材料用法与性质一致．路易.康在进行他最著名的作品——理查德医学研究楼的设计时，把空间按照其自身的特性分为两大序列：服务空间与被服务空间．在这个研究楼内主要研究的是生物学，因此实验室常会排放出一些有气味的气体．康认为实验室作为人使用的主要工作地带，应该是没有废气污染的工作环境，也不应受公共交通的干扰．因此，他便把作为被服务空间的实验室与由管道、井筒、楼梯、电梯所组成的服务空间分开，被服务空间均由服务空间在外围绕着(图1)．从空间中区分出服务空间是为了优化被服务空间．图1-2理查德医学研究楼标准层平面图1—工作室塔楼；2—电梯、楼梯；3—动物房；4—动物房服务室；5—新鲜空气进气道；6—送风井道；7—废气排除井道；8—生物实验室塔楼在该实验楼中，由于各个不同阶段，不同方向的化学实验自身存在着不同的特点，而且相互有影响，因此康遵重各自的功能特点及其自身规律，把这些实验室分为形成相同而功能各异的七个单元．这些单元也被称之为“可发展模式”．最初只有三个单元，后来又扩建了四个单元．这七个单元有机地结合在一起，形成了一个完整的统一群体．现今的社会，由于经济、地形等许多原因，很多的建筑物都是多期建成的．这样，不同时期的建筑的衔接关系是一个很大的问题．康的这种“可发展模式”却是一个很好的解决方法．2和谐建筑存在于社会之中，有其社会环境和自然环境．古往今来，好的建筑物一定是适应于它的环境．路易.康的作品更是很好的做到了这一点，他不仅使他的作品形式与其周围环境协调，而且使其建筑能适应于气候，并使之融于自然之中，达到高度的和谐统一．康很注重运用建筑材料的统一来达到新旧建筑和谐的方法．例如他在理查德医学研究楼的设计中，大胆地运用了红砖，当时美国的建筑界早已不流行运用砖这种材料，但由于该校园里众多的老建筑物多是清水砖墙，这样，这座研究楼便融合于它的环境之中了．在印度的经济管理学院的设计中，以及孟加拉国的达卡行政中心的设计中，大部分建筑物仍然采用了清水砖墙．砖在印度和孟加拉国都属于本土的建筑材料．这样既经济，又能使新建筑物与周围环境相协调．对于一个建筑物，与周围环境的和谐仅仅是外形的协调是不够的，还应能适应当地的气候环境，创造舒适的空间．在印度经济管理学院的设计中，当地的气候十分炎热、潮湿，由于经济尚不太繁荣，不能运用大量的电力资源来解决这些问题．康面对实际，采用了许多的手法，如让每片墙与风的来向一致，让风带走热量和湿气［2］；学生宿舍被门廊分成若干单元，带来阴影，形成“建筑抱着的建筑”；采用双层墙构造，外层砖墙上开了巨大的洞口，露出内墙，阴影隔断了毒辣的阳光，而且洞口也可通风等，使该建筑适应于当地环境．康认为“自然”是最高主宰．建筑物产生了空间，使人从自然界中隔离出来．康在他的作品中一直致力于寻找建筑物融于自然的方法．康在建筑设计中采用敞廊，使视线与光线不受阻挡，使建筑物与自然界又亲近了一步．在印度经济管理学院中，太阳光的照射解决了建筑的采光，但也带来了眩光和高温．康并没有以人工照明代替自然采光，也没有采用通常的遮阳板或厚的花格墙，而采用了“双层墙”．外层墙上的券洞使视线不受阻挠，这便达到了康的目的—人在室内，但能感受到大自然．建筑溶于自然之中．3阳光及采光设计人在建筑中工作、学习、生活均离不开采光．建筑采光分天然与人工两种．作为艺术家，路易.康认为太阳光的照射是万万不能被人工照明所代替．“自然光是唯一能形成建筑艺术的光”［1］，其明亮程度以及光影变化都是人工照明所达不到的．康在他的每一项作品中均充分利用自然光，仔细地推敲建筑的采光，使建筑的空间既比较明亮又均匀，而且他还注重利用光影对比来突出建筑物的造型特征．如他在理查德医学研究楼中，由于平面错开，形成众多的投影区．作为建筑主体简洁的立方筒体，与阳光的明暗交织在一起能给人深深地震撼．康在建筑中常采用大尺度的拱券，带来大面积的阴影．他没有将此作为一个缺点，而是巧妙地运用了光线的明亮对比，突出了某些部分而增强了建筑的感染力，这一点在印度经济管理学院和达卡行政中心中均有所体现．在论坛回顾报印刷所的设计中，康创造了“康氏窗户”，把一个大尺度的高窗和窄条形的低窗结合在一起．高窗解决了由于印刷所的精细的文字和印刷工作所要求的光线均匀，照度明亮的问题，而近窗口的地方又由于低窗窄而照度均匀、少眩光(图3)．图3-4“康氏窗户”北立面肯贝尔艺术博物馆的光学设计体现了康对此问题的严谨态度．为了改善光照的环境，使人们既不受眩光的影响，又能避免阳光直射对展品可能引起的紫外线损伤，并且能感受光影的变化，由于该建筑为一层，康决定采用屋顶采光，他与他的光学顾问工程师做了两年的分析与研究，最后采用了摆线形拱壳的屋顶，屋顶中央留一条纵长的采光缝作为采光方式，并在采光缝下设置一人字形断面的光线反射漫射板，使阳光散射于室内，达到了几乎完美的采光效果(图3)．图5 肯贝尔艺术博物馆剖面图在路易.康的作品中还有许多的特别之处．康的作品总给人一种不寻常的感受，他创造的空间总是使人感到很舒适．康对于他的作品的各类需求都进行了全面的研究，仔细地推敲，无论是环境特点、功能要求、心理要求、艺术造型等均综合考虑．这就是他的作品的最大特色．现今时代的建筑设计不仅仅要解决功能要求、环境、心理等问题，还要处理好建筑的文脉、节能、生态等问题．借鉴康对建筑精神功能的研究，对建筑与环境、建筑与自然关系的研究，让我们去感知康的建筑思想的精髓，从而创造出具有我国特色的新建筑例如路易斯·康设计的肯贝尔艺术博物馆,采用了组合元的方式,即以一组标准的结构元组合成美术馆的各个空间,美术馆在外观上不断重复拱形屋顶,给人的印象极为深刻。
路易斯·康的空间构成
封面 书名 版权 前言 目录 １ 迈向均质空间的路程 功能和形态是一一对应还是一多对应 ２ 均质空间 密斯最终达到的“水平板式空间” ３ 从均质空间脱离 均质的“水平板式空间”的划分 ４ 空间单元的分离 从“水平板式空间”的解体到“空间单元＝结构单元”的生成 ５ 空间单元的统一 被分解的空间单元通过中心被统一起来 ６ 单中心平面与多中心平面 路易斯・Ｉ・康复活被赖特解体的中心 ７ 向心的构成与偏心的构成（１） 以向心空间为基本的方法与在均质中产生差异的方法 ８ 向心的构成与偏心的构成（２） 阿尔托将扇形布置在角落，路易斯・Ｉ・康把正方形布 置在中间 ９ 功能的排列与形式的排列 房间的构成在柯布西耶是自上而下，在路易斯・Ｉ・康是自下 而上 １０ 规则连接与不规则的重合 分段加以规则连接的构成和随机重合角部的构成 １１ 双层皮肤的构成 调节环境，创造有立面深度的双层皮肤 １２ 玻璃的剧场与实墙的剧场 “墙的空间”和“水平板式空间”相套叠的构成 １３ 大跨度的空间 勒・柯布西耶吊起屋顶，路易斯・Ｉ・康架起地面 １４ 纵向旋转轴带来的构成 四角设置核心筒的构成始于赖特，经路易斯・Ｉ・康而展开 １５ 屋顶带来的空间构成 框架结构的再次运用 １６ 路易斯・Ｉ・康空间构成的演变 现代建筑的构成→空间单元的分离→中心核的组合→构 成的多样化 构成的力量——路易斯・Ｉ・康 插图出处 空间构成的比较分析 结束语——作为设计资料的好伙伴
［Ｇｅｎｅｒａｌ Ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ］ 书名：路易斯・Ｉ・康的空间构成 作者：（日）原口秀昭著；徐苏宁，吕飞译 页数：１４８ 出版社：北京市：中国建筑工业出版社 出版日期：２００７ 简介：本书以作者亲自考察路易斯・Ｉ・康的建筑和和绘制图示的感受为契机，其内容分为两部分 。首先，将路易斯・Ｉ・康的作品以空间构成的视点加以分析，形成容易理解的视觉表现；然后， 将弗兰克・劳埃德・赖特、密斯・凡・德・罗、勒・柯布西耶、阿尔瓦・阿尔托等２０世纪的巨匠 们…… 主题词：空间设计－研究 ＳＳ号：１１９５８３９４ ＤＸ号：０００００６２５６２７４ ｈｔｔｐ：／／ｂｏｏｋ２．ｄｕｘｉｕ．ｃｏｍ／ｂｏｏｋＤｅｔａｉｌ．ｊｓｐ？ｄｘＮｕｍ ｂｅｒ＝０００００６２５６２７４＆ｄ＝９Ｃ６Ｆ４７４Ｂ２Ｄ０６０８４６５１９２Ｂ５ＤＡ ３０Ｆ７２２５１＆ｆｅｎｌｅｉ＝１８２００６０１０６＆ｓｗ＝％Ｃ２％Ｂ７％Ｄ２％Ｄ７％ ＣＢ％Ｂ９％Ａ１％Ａ４Ｉ％Ａ１％Ａ４％ＢＦ％Ｂ５％Ｂ５％Ｃ４％ＢＦ％Ｄ５％ＢＣ％Ｅ４％ Ｂ９％Ｂ９％Ｂ３％Ｃ９
解读路易斯康的空间构成
解读路易斯·康的空间构成【摘要】路易斯·康（1901—1974）是20世纪最具影响力的实践者、教育家和思想家。
他的建筑已经成为现代主义美学的标签，他的观念改变了美国建筑的方向。
他的建筑空间构成体现了20世纪建筑的空间演变历程,他注重灵感,善于运用光线和空间,纯朴的材质,他认为建筑的形式应该从功能出发,应关注空间中人的活动特点,他的建筑理论影响了一代又一代的建筑师,即使是在今天这个多元化的时代,他的价值也是日久弥珍的。
关键词：路易斯·康，20世纪，形式，空间Abstract：Louis Isadore Kahn is the most influential practicer、aducator and thinker in 20th.His architecture has already been the remark of modern design aesthetics，his idea has changed the direction of American architecture。
The space composition showed the journey of the envelopment of space in 20th..he paid much attention of inspire,he was good at using light show space,he often used simple material,his idea was appearance should be from function,the designer shoule pay attention to the activities of people in using space,his architectural method influenced the architects from generation after generation,even in this divercity modern times,his value is also more and more valuable.Key words: Louis Isadore Kahn. 20th ,appearance, space一．路易斯·康生平简介路易斯·康（1901—1974）是20世纪最具影响力的实践者、教育家和思想家。
路易斯康
教育背景
• 1912至1920年间，他先后在费拉德尔菲亚中心和公立工业艺术设计学校求 学。期间，他的绘画技法也有相当进步，因而多次获奖。 • 结束中等教育之前，已得到费城艺术学院的艺术奖学金以进而深造了专业绘 画艺术。 • 1924年毕业于费城宾夕法尼亚大学。
•
青年时代的路易斯· 康显露出了不同凡响的才艺。这些先天和后天的禀赋，
2016/3/26
材料的天然质感和人工肌理
重点运用了灰白色 的现浇混凝土、灰米色的 天然钙华石和像木。这些 材料是康的常用手法，他 认为这些材料在质感上有 其内在的联系，尤其是在 太阳光的作用下会有不同 的微妙变化。
混凝土和变质岩板为该建筑的主要建筑材料
2016/3/26
宾夕法尼亚州大学理查兹医学研究大楼 1960－1965 （Richards Medical Philadelphia,PA）
该建筑最激动人心的还要算是采光 装置的设计.在美术馆里使用直射光或是 明亮的光线看上去十分的暗淡,尤其是陈 列易损品的地方,比如水彩画.康设计的是 一套双向反射系统,透过拱壳沿顶端槽孔
安装的透明天窗,天光和阳光会洒在一组
有穿孔金属装置散发出了自身的光芒,然 儿大部分的光线还是被反射到了混凝土 拱壳的底侧,然后由此反射到绘画展品上.
路易斯·康
（Louis Isadore Kahn）
美国建筑师
“设计是个人的事。一般而言没有尽善尽美的设计。为尽善尽美而努力，却从来没有实现， 尽善尽美的愿望总成为艺术家的动机。下一件作品的种子就在已完成的作品之中。”
――Louis Isadore Kang
美国建筑师和评 菲利普约翰逊 论家）菲利普约 翰逊：
物馆的入口广场,公园内的步行观众也由此
路易斯·康的建筑精神与思想浅析
式” ） 不同， 康提出了更为本质的“ 欲望发生功能” ， 建筑师的角色是发现房子 的存 在之 欲 。 他 探讨 了三种 伟 大 的欲望 ： 学 习的 欲望 、 聚集 的 欲望 和保 持健 康 的欲 望 ， 它 们 分别 形 成 了最 初 的机 构 ： 学校 、 街 道 和 村 庄 绿地 ， 我 们 今 天所 有
建筑 理论 与设计
路易斯 ・ 康 的建筑精神 与思想浅析
摘要： 对 路 易斯 ・ 康 的传 奇 人 生经 历简述 的基 础 上 ， 从 欲 望 与起 点 、 形 式 与设 计 、 秩序 的 理念 及 光 线的 崇 拜 四个 方面理 论 探 讨 了 康 的建 筑精 神 与 思想 ， 然 后对 其 部分 经典 作 品分 析 来深 化 认识 ， 总 结 出康 对建 筑 内在 永 恒 精神 的追 求 ， 从 而 带给 当今 建 筑设 计 思 索
代 的奇迹 ， 时 代造 就 了他 的传 奇 。正 如 日本 建筑 师 香 山寿 夫 曾把 康 和米 开 朗
康说 ： “ 我 不 喜欢 管 道 ， 我极 为 讨厌 它们 。 正 因为 我 极 为讨 厌 它们 ， 我 觉 基罗 、 贝 多芬 比拟 ， 米开 朗基 罗 跨越 了文 艺 复兴 和 巴洛 克 两个 时 代 ， 贝多 芬跨 得 必 须给 它 们 一席 之 地 。如 果 我撒 手 不管 ， 它们 会 侵 入建 筑 物 ， 并 完全 毁 掉 越 了古 典 主义 和浪 漫 主义 两个 时代 ， 而康 则 跨越 了 现代 和后 现代 。 【 哒 一 评价 它 。 ” ［ １ １ 为 此他 提 出著 名 的“ 服务 空 间” 与“ 被 服务 空 间” ， 服务 空 间包 含管道 、 楼 颇 为 中肯 ， 康 的确 是现 代 主义 与后 现代 主 义 的继往 开 来者 。 当前 国内对 路易 斯 ・ 康 的 建筑 思想 探讨 多数 专 于一 些 片段 。 笔者 希 望通 过 对 康 的理 论 与实 践 的宏 观 分 析 ， 窥 探 其 建 筑价 值 核 心 ， 以期 为 当今 建筑 思 潮 的杂糅 与 混沌 注入 一些 永 恒 的精 神 。
路易斯康ppt
Laboratory
社会环境
50--60年代，美国的建筑更为引入注目。美国经过二战前一段时间的建筑 文化的转变，二战之后，建筑舞台上活跃异常。 社会经济条件外，还有一个 重要的因素是欧洲许多像格罗皮乌斯 （1937年抵美）、密斯、孟德尔松 （1941抵美）等现代主义建筑师先后到达美国。他们除了以自己的建筑作品 影响美国人之外，有的还从事教学活动，培养了一大批年轻一代的美国门徒。 后来成为第二代现代主义建筑师的佼佼者，使现代主义建筑在20世纪中期的 美国兴盛一时。在世界范围内，现代主义建筑成了最引人注目的建筑主流。 到20世纪中后期，随着后现代主义建筑的出现，建筑界更呈现出多元化和多 样化的局面。
主要作品目录
1951-1953耶鲁大学美术馆 1954—59屈灵顿游泳池更衣室 1957-61费城宾州大学理查德医学研究实验中心(Medical Research 1959-63纽约州罗彻斯特基督教唯一神教派第一教堂 1959-65萨克生物研究所 (Salk Institute for biological studies) 1962-64孟加拉国达卡政府建筑群 1967-70宾夕法尼亚`州哈里森堡奥里维蒂一恩特华克工厂 1967-72得克萨斯州沃思堡金贝尔美术馆 1967菲利普埃克塞特学院图书馆（Exeter Library Exeter,NH） 1967-74何伐犹太教堂 1968意大利威尼斯市政府 1969-74 英国耶鲁大学艺术中心（Yale Center for British Arts） 1974 印度管理学院（Indian Institute of Management） 1975 孟加拉国家会展中心（National Assembly Bangladesh）
康转化为 可丈量的（静谧） 不可丈量的（光明）
路易斯康
• 在博物馆的室内则是通过 令人映像深刻的、 令人映像深刻的、慢反射 的顶光进行照明， 的顶光进行照明，是通过 拱顶的简介反射形成的。 拱顶的简介反射形成的。 但是这个顶棚的顶光源还 有一种功能，参观者可以 有一种功能， 一直在视野范围内看到整 个顶棚。 个顶棚。这种整体概念给 这个小的博物馆带来一中 富丽堂皇的感觉 • 。
6文脉主义
康开始了温和的文脉主义并且觉察到了现代主义的不足，他开 始改变他自己的思想走向，人性的解放是他追求的重点，康 由现代到后现代主义的过渡已经开始。
后人对路易斯康的评价
两种观点：认为他是大师，认为他不是
end
3对元的追问
如果不能证实‘元’，那么其他的 任何事物都是不存在的。建筑的 ‘元’在被证明之前，建筑就不 是建筑。------路易斯康
路易斯·康同时认为空间是有生命的， “每一个个体都是独一无二的”。路 易斯·康善于发掘个体的特性.
四个双向轴对称并且有 空心的立方体连接起 来的正方体组成
4结构的逻辑
1964-1967年 费舍住宅 1965-1971 菲利普埃克赛特大学图书馆 1966-1972年金贝尔艺术博物馆 1962-1983年孟加拉国首都 1962-1974年印度官理学院 学校建筑综合体、学生宿舍、模数起源 1974年卒于从达卡返回美国的途中。
路易斯康一生的作品有96件
1.早期的探索:
2几何形体和光
路易斯·康使用的几何语言相对简单，圆形、三 角形、正方形等，都是最为直观的“柏拉图图形” 然而，通过自然光对这些几何形体进行精细的雕 琢之后，路易斯·康的建筑呈现出一种别样的美。
入口
会议室外立面
立面 竖向长窗在立面上形成韵律感
光的处理
主要空间以一个上下倒置的拱顶为顶，最低点在中 心处，四角为塔楼，塔楼的上部开窗，引入光线。
微生物学的奠基人——路易斯
微⽣物学的奠基⼈——路易斯•巴斯德（Louis Pasteur）路易斯•巴斯德（Louis Pasteur）国藉：法国主要成就：近代微⽣物学的奠基⼈，像⽜顿开辟出经典⼒学⼀样，巴斯德开辟了微⽣物领域，创⽴了⼀整套独特的微⽣物学基本研究⽅法，开始⽤“实践－理论－实践”的⽅法开始研究，他是⼀位科学巨⼈。
主要作品：他于1843年发表的两篇论⽂——“双晶现象研究”和“结晶形态”，开创了对物质光学性质的研究。
1856年⾄1860年，他提出了以微⽣物代谢活动为基础的发酵本质新理论。
1857年发表的“关于乳酸发酵的记录”是微⽣物学界公认的经典论⽂。
1880年后⼜成功地研制出鸡霍乱疫苗、狂⽝病疫苗等多种疫苗，其理论和免疫法引起了医学实践的重⼤变⾰。
此外，巴斯德的⼯作还成功地挽救了法国处于困境中的酿酒业、养蚕业和畜牧业。
1881年，巴斯德改进了减轻病原微⽣物毒⼒的⽅法。
1882年，开始研究狂⽝病，证明病原体存在于患兽唾液及神经系统中，并制成咸毒活疫苗，成功地帮助⼈获得了该病的免疫⼒，在1889年发明了狂⽝病疫苗。
发展了⼀项对⼈进⾏预防接种的技术。
路易·巴斯德（公元1822-1895年），法国微⽣物学家、化学家，近代微⽣物学的奠基⼈。
他研究了微⽣物的类型、习性、营养、繁殖、作⽤等，奠定了⼯业微⽣物学和医学微⽣物学的基础，并开创了微⽣物⽣理学。
在战胜狂⽝病、鸡霍乱、炭疽病、蚕病等⽅⾯都取得了成果。
美国学者麦克·哈特所著的《影响⼈类历史进程的100名⼈排⾏榜》中，巴斯德名列第12位，可见其在⼈类历史上巨⼤的影响⼒。
其发明的巴⽒消毒法直⾄现在仍被应⽤。
⼀、⽣平简介公元1822年12⽉27⽇，巴斯德诞⽣在法国东部裘拉（Jura）省的洛尔镇（Dole），镇中有⼀条清澈的溪流，巴斯德的家就在溪边的⼩路旁。
⽗亲是拿破仑军骑兵队的⼀名退伍军⼈，退伍后当鞣⾰⼯⼈，母亲是农家⼥，他有⼀个姊姊和两个妹妹。
四岁那年，全家迁往阿尔布⽡（Arbois）。
路易斯·康的空间意志
创作阶段
古典建筑教育时期 水平板式的现代主义
时期 空间单元的结构独立
（动态构图时期） 空间单元的结构独立
(静态构图时期）
宾大医学研究中心 1ຫໍສະໝຸດ 61“社区感”SU模型
总平面
底层平面
标准层平面
轴侧图
底层平面人流分析
标准层人流分析
服务空间与被服务空间的划分
理念及手法
主张形式的既定存在性，强调空间的存在意志，认为形式引导功 能（form evokes function）
用塔楼加强被服务空间的轴线
辅助空间被单独分 离出来，沿工作室 的轴线布置
三个工作室的轴线 在塔楼的作用下， 被有意识的强调了 起来，增强了被服 务空间的地位
产生正交网格，整 个构图保持稳定的 秩序
强化入口体块的标识性
北端额外增加一座 塔楼，用以强化北 向工作楼作为入口 部分的标识性，体 现了北端作为入口 的独特地位
它的外观向康以至费城学派提出了个问题，也是现代建筑的
核心问题——“功能”和“形式”的问题。人们问道，这样一个功
能经常变化、实用性很强的建筑，搞成如此纪念性，在建筑上是
诚实的吗?康对此却自有理论，他用自己的观点解释:“形式是建筑
的基素”，并进一步补充:“形式从不服从功能；形式指引方向，
因为它保持了它基素之间的关系。形式没有形状和尺寸，它不是
费城学派
以美国著名建筑师路易斯•康（Louis I.Kahn 1901~1974）为核心 的建筑流派。费城学派的理论基础是有关“形式”概念的提出。 “形式”（FORM）是一种外在于建筑师思想意识而客观存在的。 建筑师的职责是发现这一形式，然后才是设计。“形式”是“什 么”。而“设计”是“怎么”。“形式”不因人而异，“设计” 则属于设计人。这种方法导致了一种以结构、构造为装饰的建筑 的产生，而不是在建筑外形上随意加上装饰。费城学派反对芝加 哥学派“形式服从功能”的学说，提出“形式引起功能”（Form euokes function）的观点，把功能放在次要地位，认为形式不变 而功能可变。康曾有过“砖自己就想成为拱！”“树荫下的第一 所学校”等著名论述，认为在一切设计之前，建筑形式本身就具 有存在的意志。（叔本华）
路易斯康 思想及作品简析教程文件
结构单元与功能单元的合一
不同尺度下的同构 几何
作为一个秩序体系 工具意义
特伦顿浴室
Trenton Bathhouse 1955
金贝尔美术馆
Kimbell Museum 1972
完美诗的意建构 的理想
----《Essential Texts》P230
“结构”
STRUCTURE
““建建构造””
COTNESCTTROUNCICTION
Ornament Decoration
“形式”
FORM
“…I spoke of Form as the realization of a nature. A shape is derived as an expression of Form. Form tells of inseparable elements. Design is the infighting to develop these elements into shapes compatible with each other reaching for a wholeness, for a name.”
----《Essential Texts》P232
“天性”
NATURE
“形式”FORM来自“形状”SHAPE
“Form is what , Design is how”
Metaphor of Form 形式的隐喻
Form of Metaphor 隐喻的形式
“几何”
GEOMETRY
“间隔条带”& “井格系统”
秩序的理念
建构有 意的何 义意识
本体的关注
“The architect can only keep realizing the spirit of his art and realize the emerging orders when the problems before him are all comprising. Relegated to niches of specialization he will become part of a team, design parts, and give the wold nothing but solutions of the needs…. I might say that everything must begin with poetry.”
注册建筑师一级设计前期与场地设计外国建筑史历年真题试卷汇编6_真题-无答案
注册建筑师一级设计前期与场地设计（外国建筑史）历年真题试卷汇编6(总分90,考试时间120分钟)一、单项选择题1. 1.(2010)巴黎蓬皮杜文化艺术中心(LeCentreNationaled＇ArtetdeCultureGeorgesPompidou)是属于哪个思潮的代表作品?A. 粗野主义倾向(Brutalism)B. 讲求技术精美倾向(PerfectionofTechnique)C. 典雅主义倾向(Formalisnl)D. 注重高度工业技术倾向(High-Tech)2. 2.(2010)位于班加罗尔的印度管理学院(IndianInstituteofManagement．Bangalore)是下列哪位建筑师的作品?A. 柯里亚(C．Correa)B. 多西(B．Doshi)C. 里瓦尔(R．Rewal)D. 伊斯兰姆(M．Islan)3. 3.(2009)第二次世界大战之后，现代主义建筑中有“典雅主义” (Formalism)流派，下述哪组建筑全部属于“典雅主义”?A. 斯通设计的美国驻印度大使馆，雅马萨奇设计的麦克拉格纪念会议中心，约翰逊等设计的纽约林肯文化中心B. 约翰逊设计的谢尔登艺术纪念馆，斯通设计的布鲁塞尔世界博览会美国馆，雅马萨奇设计的圣路易斯机场候机楼C. 赖特设计的纽约古根海姆美术馆，雅马萨奇设计的纽约世界贸易中心，约翰逊设计的纽约美国电话电报总部大楼D. 约翰逊等设计的纽约林肯文化中心，雅马萨奇设计的西雅图世界博览会科学馆，迈耶设计的亚特兰大海尔艺术博物馆4. 4.(2009)对下述密斯·凡·德·罗设计的建筑按年代的先后排序( )。
Ⅰ．图根德哈特住宅；Ⅱ．范斯沃斯住宅；Ⅲ．西格拉姆大厦；Ⅳ．柏林新国家美术馆A. Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、ⅣB. Ⅰ、Ⅲ、Ⅱ、ⅣC. Ⅱ、Ⅰ、Ⅳ、ⅢD. Ⅳ、Ⅰ、Ⅲ、Ⅱ5. 5.(2009)下列哪一组全部属于“高技派” (Hi-Tech)建筑?A. 罗杰斯设计的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心，皮亚诺设计的新喀里多尼业芝柏文化中心，福斯特设汁的香港赤蜡角新机场候机楼B. 罗杰斯设汁的伦敦劳埃德保险公州大厦，福斯特设汁的法兰克福商业银行，佩里设计的吉隆坡双塔大厦C. 贝聿铭设计的波十顿汉考克大厦，格瑞姆肖设计的塞维利亚世博会英国馆，哈迪德设计的东京札幌餐厅D. 福斯特设汁的香港汇丰银行，努维尔设计的巴黎阿托伯世界研究中心，皮亚诺设计的大阪关两机场候机楼6. 6.(2008)第二次世界大战后，20世纪40～60年代，讲求技术精美倾向的建筑思潮的代表作品是( )。
路易斯.康 PPT课件
1919／20 1920／24 1921 1922 1923／24 1924 1924／27
路易·康履历获奖及荣誉称号
·2月20日，出生于波罗的海上爱沙尼亚的奥赛尔
(萨拉玛)岛。信犹太教。 ·全家移民美国，极为窘困地住在费拉德尔菲亚。 ·先后于费城的中心中学和宾夕法尼亚美术专科学校求学。 ·在费城地区城市艺术大赛中获一等奖。 ·入美国籍。 ·在图案速写俱乐部，弗利舍纪念艺术学校和公立工业
路易斯.康 PPT课件
.
路 易 康
Louis I .Kahn
区灵顿游泳池更衣室介绍
• “屈灵顿游泳池更衣室的概念来自于一种空间秩序： 制成方追屋顶的空心柱墩作为服伺空间，有别于那些 被服伺的空间。每个方锥形屋顶中央开一个口，只有 避雨、休憩室的口上装了玻璃。” --路易.康
“屈灵顿游泳池更衣室，给了我一个机会，使我第一次 分清了服伺空间和被服伺空间。这是一个十分清楚而 简单的问题。这个问题得到了一个极为纯净的解答。 每个空间皆有考虑，并无冗杂之处。” --路易.康
• “没有屋顶的大教 堂”
佐纳斯·萨尔克生物研究所
• 广场 两侧 二层 的廊 道空 间
佐纳斯·萨尔克生物研究所
• 比中 心广 场低 一层 柱高 的廊 道与 庭园。
佐纳斯·萨尔克生物研究所
路易斯I康的空间构成
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路易斯I康的空间构成
读书笔记
01 思维导图
03 精彩摘录 05 目录分析
目录
02 内容摘要 04 阅读感受 06 作者简介
思维导图
本书关键字分析思维导图
构成
运用
路易斯
作品
全面
理念
建筑师
构成
空间
建筑 影响
体现
空间
探讨
思想
现代
代表
这些
提供
内容摘要
内容摘要
《路易斯I康的空间构成》是一本由美国著名建筑师路易斯I康所著的建筑学著作，它对康的建筑 思想和空间构成进行了全面阐述。这本书主要从空间构成的角度来探讨康的建筑作品，以及这些 作品如何体现了他对于哲学、文化和艺术等方面的思考。 这本书探讨了康对于空间构成的基本理念。康认为，空间是一种可以感知的实体，而建筑师需要 通过创造性的设计来塑造具有特殊意义的空间。他认为，建筑不仅仅是物质的构造，更是一种精 神的存在，它可以为人们带来深刻的体验和感受。因此，康的空间构成理念主要是从人的感知和 体验出发，探讨如何通过建筑的设计来创造出具有特殊意义的空间。 这本书对康的代表作品进行了深入的分析。康的代表作品包括宾夕法尼亚大学理查德医学研究楼、 费城市政厅和孟加拉国会大厦等。这些作品都体现了康对于空间构成的理念和对于建筑材料的运 用。
精彩摘录
精彩摘录
《路易斯I康的空间构成》是一本对中国建筑工业社的建筑类书籍，其作者是 原口秀昭。本书以独特的视角，详细阐述了路易斯·I·康的空间构成理念。
精彩摘录
路易斯·I·康是一位享誉全球的建筑师，他的设计风格深受西方现代主义的 影响。在《路易斯I康的空间构成》这本书中，作者详细介绍了康的建筑设计手 法，以及他的空间构成理念。
路易斯康
服务空间与被服务空间的划分
费城学派
路易斯康是费城学派的核心。 他认为设计的关键在于灵感，灵感长生形式， 而形式启发设计，而灵感不是凭空而来，而来自 建筑所在场所和当时技术的限定。建筑师的工作 就是捕捉这种灵感，并转化成设计。“灵 感”“形式”不因人而异，“设计”则属于设计 人。这种方法导致了一种以结构`构造为装饰的建 筑产生，而不是在建筑外型上随意加上装饰。康 是费城学派的创始人。
住宅结构是木质框架，外观呈竖向舌装线条形式，康对窗户的处理手法既 不是固定样式的玻璃也不是提供竖向的必要连续的大面积对称，在房间里 的许多窗户与家具配套浑然天成——这是康后期的建筑作品的重要特征， 使康创造出的许多特殊空间是同时代的建筑师无法赶超的 。
萨尔克生物研究所
谷歌卫星地图
功能分区介绍
国 人的圆融练达和康的孤介耿直似乎有些格格不入，当年贝的客 套话就曾遭遇康的冷淡。但贝聿铭依然对康充满了敬意，关于 建筑，他谈到了自己的遗憾和康的坚持——“五六个好作品比 随便做的几十个项目更有价值”。 2. 小沙里宁
小沙里宁问康“您认为这座楼是建筑上的成功还是结构上的成
功?”康回答说:“它的结构要素和形状，是那样逻辑地关联着建筑
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人物评价
他被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师 。 他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅，而这次在莱斯大学的讲 演则阐述了建筑应该怎样在反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹；他在演 讲时提到的光明与阴影，与他在建筑作品中善于把握光的作用一样，都启发着 人们对存在和哲理的思考。通过他的描述，我们可以感知建筑学的真谛——对 超越物质与技术而存在的人类的梦想的表达。 路易·康的建筑风格受到柯布西埃启迪而投入现代建筑主流中，一如柯布 西埃于《走向新建筑》所说：建筑是量体在阳光下精巧、正确、壮丽的一幕戏， 光也成为康的建筑理论范畴。认为建筑是呈现光艺术的舞台，而可概分为自然 之光与表现之光。
路易斯康
对体量的重新提起——
耶鲁美术馆—— 在这类作品中，康保留了许多现代主义语汇，同时他提出了毫不隐瞒结构的古 老的体量概念，他不是第一个这么做的人——柯布西耶就是一直走着这条路的 人。 从体量问题开始，他后来研究了空间划分，开敞空间，室内和室外的相互作用， 直到所有东西都不一样了。
耶鲁美术馆扩建——密斯美学的精妙移植
转角立面处理—— 玻璃与石墙的对比 竖向线条（柱子）与横向线条 （楼板）的对比
密斯&约翰逊 西格拉姆大厦
空间划分——
服务空间——楼梯间
楼梯的特殊处 理从被服务空 间中独立出来
严酷美学 扶手与楼梯边缘齐平
三角形挡板支撑起顶部完 成边角采光பைடு நூலகம்
教堂的边角采光
入口——侧向进去 对传统校园街道的谦卑 对老馆的尊重
对比赖特侧向进入的方式 赖特空间处理更多更丰富 康则比较刻板严肃简单
路易斯康——
康所在的年代——
1901——新艺术运动（1809-1910）——对于古典的不满，希望产生一种新的艺术 形式 芝加哥学派 （1890-1910）——力图摆脱折衷主义的束缚，主张新技术在 建筑上的应用 德意志制造联盟（1907-1914）——为了使后起的德国能在国际市场上与 先进国家抗衡，提高工业制品的质量，企业家艺术家技术人员组成联盟
康所在的年代——
1924——康毕业于宾夕法尼亚大学 宾夕法尼亚大学的教育体系沿袭的巴黎美术学院（布扎体系） 包豪斯学校如火如荼 柯布西耶发表走向新建筑......... 现代建筑运动在当时风行一时
早期实践——
由于生长在现代主义的大思潮的环境下，虽然康接受的是布扎体系，但是康对于古 典的形式次序有自己的认识，并没有投身于古典的美学里，而是全面投入现代主义。 他早期建筑保留有自由平面流动空间的特点。
路易斯（Lewis,Gilbert Newton）
路易斯（Lewis,Gilbert Newton）
佚名
【期刊名称】《光谱实验室》
【年(卷),期】1990(007)002
【总页数】1页(P184)
【正文语种】中文
【中图分类】O6－09
【相关文献】
1.路易斯安那州新奥尔良市路易斯阿姆斯特朗公园内台湾乳白蚁的种群特征和季节活动性 [J], Matthew T．Messenger;Nan-Yao Su;连留青（译）;宋晓钢（校）
2.吉丁斯路易斯（FivesGiddings＆Lewis）立式车削中心VTC系列 [J], 无
3.吉丁斯路易斯（Fives Giddings＆Lewis）立式车削中心VTC系列 [J],
4.数值积分Newton-cotes公式误差估计证明、cotes系数的计算及Newton-cotes公式局限性的具体分析 [J], 韩之楠;曹绍祯
5.大肠癌组织Lewis X,唾液酸化Lewis X,Lewis A和唾液酸化Lewis A的表达及其与转移潜能的关系 [J], 尚培中;谷化平;孙印臣;王佩玲;卢育奇;刘景章;李世存
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2006年世界八大科学奇闻
2006年世界八大科学奇闻
杨教
【期刊名称】《精彩》
【年(卷),期】2007(000)005
【摘要】据《生命科学》报道，06年在科学研究方面出现了不少奇闻，但它们是建立在科学证据的基础上，虽然仍会有人提出不同看法，但可信度显然很高。
下面是《生命科学》评出的2006年世界十大科学奇闻。
【总页数】1页(P24)
【作者】杨教
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】G633.91
【相关文献】
1.世界八大证券交易所主要数据（截至2006年1月底） [J],
2.世界八大证券交易所主要数据（截至2006年3月底） [J],
3.2006年世界科研八大热点 [J],
4.《科学》杂志评出2006年度世界十大科学进展预测2007年世界科研热点 [J],
5.2006年世界科研八大热点 [J], ;
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人物评价
他被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师 。 他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅，而这次在莱斯大学的讲 演则阐述了建筑应该怎样在反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹；他在演 讲时提到的光明与阴影，与他在建筑作品中善于把握光的作用一样，都启发着 人们对存在和哲理的思考。通过他的描述，我们可以感知建筑学的真谛——对 超越物质与技术而存在的人类的梦想的表达。 路易·康的建筑风格受到柯布西埃启迪而投入现代建筑主流中，一如柯布 西埃于《走向新建筑》所说：建筑是量体在阳光下精巧、正确、壮丽的一幕戏 ，光也成为康的建筑理论范畴。认为建筑是呈现光艺术的舞台，而可概分为自 然之光与表现之光。
耶鲁大学美术馆扩建 工程
束历简富口并非
缚史洁有的没常
，相的传存有谦
带互钢统在喧逊
着呼结韵，宾的
强应构味让夺从
烈，和的人主连
的又玻砖觉，接
现打璃砌得却处
代破幕立容又的
建了墙易强侧
筑传，和接调门
风统既大受了进
格的与胆。入入
。
，
纤巧的玻璃和钢结构则镶嵌于主体结构之中，使建筑的体量变得透明和
不呆板，但是两者的关系一点也不暧昧，一点也不含糊，混凝土绝对是完整 的混凝土，玻璃绝对是完整的玻璃，两者的结构关系非常清楚，连接处的细 部处理更是相当精彩，在那个技术不成熟的年代，用一个简单的角钢就能够 做出漂亮的细部构造。
路易斯.康的建筑要义
1.关于服务空间和被服务空间的划分{在费城宾州大学医 学研究实验中心得到体现}
2.光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性 与神性共同显身具象化的领域。{金贝尔美术馆}
3.路易斯.康的秩序空间”，把不同用途的空间性质进行 解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、 空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作
三、相信直觉 知识可以激发我们的直觉，直觉是可以 培养的，领悟全凭个人的修为，无法与他人分享。
四、由形迈向设计 形是对物性的领悟 realization Spoon is not a spoon. 形是本质(form is what) 设计是 实践(design is how) 设计≠设计品 形→设计→设计 品 设计是手段、不可听、不可见，只是求诛本性，而 存于心灵。
路易斯.康作品赏析
一、耶鲁大学美术馆扩建工程(1950~1953） 康设计的建筑外表面相当简洁——清水砖墙突出的石条带体现处自然的
楼层划分，玻璃幕墙呈现出简单的竖向重复形式。他的最显著的特征是嵌在 圆柱形混凝土筒中的外轮廓成等边三角线的铁质楼梯与原有建筑之间有一个 小面积区域相联系。 在耶路大学美术馆扩建工程中服务空间与被服务空间中已经有了较为清晰的 区分，这成为在康以后的设计中十分重要的方面。他提供了平面可以由建筑 空间和服务空间填满的可行性建议。强调建筑中服务空间元素的本来地位， 同时尊重平面中空间的等级秩序
五、表现--人之存活于世的目的就是表现，Kahn以光明与静 谧来象征外表与内在表现欲的二元性，静谧是存在之欲，而 光赋予此存在之外相，由光到静谧以及由静谧到光的路径就 是灵感孕育的环境，表现欲与作品的可行性能在这条路上相 逢。 表现是生命世界共有的特色 ，有生命就有灵魂，也就 存在着表现欲。这就是有情的生命世界与无情的物性世界最 大的差异。Kahn设计理念的精髓即在於求教於无情世界的物 性，融合创作者有情的表现，成就一件杰作，人能自然所不 能，自然能人所不能，二者互补，就成一个完整的宇宙。
对于内部空间的处理，中间用一个圆形混凝土的楼梯间和 一个矩形的电梯间组织了交通，而剩下的便是干净的展览空间。 流线相对简单，但是却很实际，到了今天仍然符合现代艺术展 览的任何要求，声光电全都派上用场，甚至楼层的指示牌都用 投影机打到暗色的清水混凝土墙上，特别有感觉。
这个建筑还有一个亮点，就是三角形模块浇筑而成的三角梁盖结构，这虽 然不是康的原创，但是康的改进使得结构性和艺术性、功能性完美的结合 在一起，三角形梁盖一方面为大跨度提供了可能，一方面形成了美丽的韵 律感，而最使我惊讶的是，电气系统还巧妙的藏在这个结构里头，我查看 了构造做法，才知道康减少了梁盖中的一个三角形面，使得梁网中有一条 通道可以容纳下这些管道，这实在是太巧妙了，这个三角梁网就像一个格 栅，利用透视遮挡住所以的设备和管道，同时也让光线反射更加强烈，让 展览厅的灯光更加柔和。
曾荣获奖项及殊荣
1971年获得美国建筑师学会金质奖章 1971年获选美国文艺学院院士 1972年获英国皇家建筑师学会金质奖章
路易斯.康建筑的几个阶 段
古典建筑教育时期 水平板式的现代主义时期 空间单元的结构独立（动态构图时期） 空间单元的结构独立（静态构图时期）
路易斯.康的创作思想
一、追本溯源—起论点 1.打破既有的原则 2.回溯问题的起点 3.建筑的本质 二、师法自然(自然而然的本然) 1.效法自然中动态平衡的特质-- 打破因袭勇于求新求变 打破和 谐--打破建筑中的必然性与单调感 。 2.效法自然纪录的特性-- 在建筑上可将构造的程序作为表现的 主题。 3.遵守自然中的物性与本质—与砖的对话 遵守材料的特性，尊 重物性，才能达到和谐之美。
建筑学的成就
路易斯·康发展了建筑设计中的哲学概念，认为盲目崇拜 技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征， 主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。他的作品坚实厚重 ，不表露结构功能，开创了新的流派。他在设计中成功的运 用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者。有的设 计中他将空间区分为“服务的”和“被服务的”，把不同用途的空 间性质进行解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计 从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作 灵感是一种激励启迪。
路易斯康
1957-1964年:宾夕法尼亚大学理查德医学研究中心 1952-1954年:耶鲁大学美术馆
索克大学研 爱塞特图书 1962-1983年:孟加拉国达卡国民议会厅 艾哈迈德巴德的印度管理学院 费城市规划设计 米尔溪公建住宅 米尔溪社区中心 奥瑟住宅 1964-1967年:费舍住宅 1974年卒于从达卡返回美国的途中。