西方服装史第四章
西洋服装史
二、古代文化的性格
1.古埃及是平静的，古代西亚的两河流域是跃动的。
三、古代服装文化的特点
1.地理环境和民族性格是构成服装文化特色的重要因素。
2.受地理环境和民族性格的影响以及当时生产力的制约，古代服装的共同特点是：造型单纯、朴素，一般不做剪裁和缝制。与北欧日耳曼人的窄衣文化相对，地中海周围是南方型的宽衣文化。
二、古埃及的男装
1.古埃及的男子服装主要有绳衣、腰衣（罗印?克罗斯）、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。
三、古埃及的女装
2.女装和男装在品种和造型上基本相同，只是丘尼克和肖尔比男装富于变化（表现在色彩、纹样、装饰方面）。
3.女子丘尼克与男子相比的特点：其一是较长，其二是腰身较高、腰部紧身和体。
二、心理的防护－道德性的－隐蔽说－羞耻 说、礼仪说；宗教性的－护符说－巫术说、魔力说。
三、心理的表现－艺术性的－装饰说－猥亵说、性的魅力说、拥有说、象征说。
第二章 古代服装
第一节 古代服装文化的特点
一、古代的范畴
1.以地中海为中心的西方文明分为两大块：一是古代东方世界（包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区）；二是古希腊和古罗马。
4. 多利亚式希顿侧缝一般不缝合；而爱奥尼亚式希顿的侧缝必须缝合。
5. 多利亚式希顿没有袖子的构成；爱奥尼亚式希顿有袖子构成。
（4）希玛纯（指穿在希顿外面的所有外衣）
从着装效果上分为四种：
1.包裹全身的多莱帕里。
2.叫克拉米斯的小斗篷。
3.迪普罗依斯diplois
4.女装的肖尔变化丰富，通过着装技巧形成形形色色的卷衣，叫“多莱帕里”（drapey）。
西方服装发展史
• 男士服装造型为上后下轻。
西方服装发展史
• 女士服装恰好相反，重心下移，上身则收细腰，下身被夸大使身 体像铜钟。这种风格上加上东方丝绸、折扇，以及精巧的服饰配 件，构成了文艺复兴时期服饰的主旋律。
西方服装发展史
巴洛克服饰
• 巴洛克服饰特征——男装最艳丽最疯狂的时期
• 这个时期的男子视美如命，他们追逐一切刺激的颜色和饰物。（夸张的假 发、佩戴华丽的领饰、各种花边的大翻领、丝巾）这一时期服饰已舍弃了 文艺复兴时期的款式，全然进入了阴柔美的世界。
西方服装发展史
19世纪硬衬布式 用马毛交织而成的麻布与裙箍制成的、新型人造硬衬布，采用该硬衬布可以调 整裙子的外形，因此取名为硬衬布式。
西方服装发展史
19世纪后裙撑式
此时的服装臀部后部的重点设计 部分已经消失，后面搭拉着拖裙， 上半身采用紧绷绷的紧身胸衣。
西方服装发展史
穿晚礼服的男士，戴白色领结，而白天则载轻质、 挺括的长领带。
西方服装发展史
• 最具有拜占庭特色的是其发达的珐琅技术。色彩绚丽、华美。
西方服装发展史
哥特式服饰
• 哥特式服饰特点——新奇、怪诞和大胆 • 中世纪时期最具代表性的风格就是哥特式风格。它是以教堂的建
筑特点为代表命名的。
西方服装发展史
• 男子上衣下裤，头戴罩帽披肩，身后则垂吊帽尖。垂袖、下裤是 紧身的连裤长筒袜。
西方服装发展史
20世纪30年代女性服饰形象
西方服装发展史
克里思汀·迪奥的第一件设计作品
西方服装发展史
• 一、二十世纪50、60年代现代工业革命——现代工业成衣发展时 期。
• 高级服装统一天下的时代结束了，取而代之的是民主化、大众化、 多样化时代的来临。
西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
优质材料
4
中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
优质材料
14
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
优质材料
17
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
优质材料
8
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
西方服装史复习资料
第一章古代服装讲稿古代服饰是卷衣时期，中世纪是从宽衣到窄衣发展过程，近世纪窄衣发展阶段。
一、古埃及主要衣用材料：亚麻布。
初期以棕榈纤维为主。
白色亚麻布.2、古埃及衣服是非常贵重的物品，是身份、地位的象征。
3、古埃及男装最古老、最基本的衣服形态叫“罗印•克罗斯（Loin Cloth缠腰布）”.4罗印•克罗斯普及埃及所有阶层。
古埃及新王国时期服装的几种形式3、丘尼克：丘尼克是一种筒形紧身衣,出奴隶外,妇女一般穿丘尼克，是埃及妇女的正式服装，古埃及男女服装区别不大，衣服对于埃及人并非仅仅为了蔽体，强调衣服的象征意义和价值才是着装的主要目的，古埃及冠帽、鞋履：鞋对于古埃及人在一定程度上是最贵重的服饰品,是身份高贵的人的专用品,但他们还是让侍从为自己拿鞋,习惯于赤脚，旅行时也常提鞋赤脚行走，到目的后在穿鞋。
桑达尔(Sandal凉鞋）用草芦苇棕榈和皮革等做成。
帽:为了防晒，古埃及人常带厚棉帽、亚麻帽、羊毛帽，并有很多装饰物，莲花、宝石等。
二、古希腊（公元前8世纪——公元前146年）最具代表的是希顿和西玛纯.希顿“麻布的贴身衣”，男女都穿的一种内衣,是与外衣西玛纯相对而论，内衣与现在意义不同,实际是古希腊人的常服.从穿着方式可分多利安式和爱奥尼亚式。
多与爱区别:1、多利用毛织物，爱奥麻织物,2、多利有折下来的阿波太革玛,爱奥没有3、多利用别针在双肩固定两点，爱奥固定多处4、多利侧缝不缝合，爱奥侧缝必须缝合5、多利没有袖子，爱奥有袖子。
（3）、希玛纯（Himation）:是古希腊男女子都穿的一种披风，一般把希顿作为内衣,把希玛纯作为外衣来理解，希玛纯是披在希顿的外面.三、古罗马托加：古罗马男子服装的代表是托加（Toga），这不仅是世界上最大的衣服，同时也是古罗马人的身份证，持有罗马市民权的人可以穿，是区别服用者所属及社会地位的象征物。
产生于B。
C。
6世纪前后，是罗马人引以为荣的,广为人知的特殊衣服.持有托加的人有三个条件：1、很富有2、有空闲时间3、使用着众多奴隶。
西洋服装史历考试试题
1.人类最先使用的衣料是什么？2.人类何时使用纤维做衣料？简述纤维的使用过程。
3.关于人类穿衣的动机有哪几种学说，简述各学说的主要观点。
4.在关于服装起源的诸学说当中，为什么说羞耻说是最站不住脚的1.解释下列名词：罗印•克罗斯丘尼克卡拉西里斯卡吾那凯斯多利亚式希顿爱奥尼亚式希顿希玛纯托加丘尼卡2.简述古埃及的服装特性。
3.古埃及的男装和女装各有哪些品种？4.古代西亚地区的主要衣料是什么？5.简述多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的着装方法。
6.以托加为例，说明古罗马服装的社会功能。
7.分析并理解西方古代服饰文化的特点，从中汲取灵感，进行现代服装设计。
06 年考试真题：简答题：简述古代希腊服饰的审美特征。
1. 解释名词：科特修尔科希克拉斯科塔尔迪萨科特普尔波万肖斯吾普朗多波兰那夏普仑艾斯科菲恩汉宁2. 哥特式建筑样式是如何表现在服装上的？3. 为什么说哥特式时期在衣服构成上是古今、东西的交叉点？4. 试以哥特式时期服饰文化为依据进行设计训练。
简答题：简述哥特服装的特点。
简答题：简述欧洲中世纪服装的主要特点。
简答题：简述拜占庭时期的服装特征。
1. 解释名词：洛可可阿比斯特克基莱夫拉克•阿比埃鲁丹郭特帕尼埃罗布卡拉科2. 简述洛可可时期女装的造型特点。
3. 比较一下法国式罗布、波兰式罗布及英国式罗布的造型特征。
4. 试以洛可可时期的服饰文化为依据进行设计训练。
简答题：略述洛可可女服的特色。
简答题：概述文艺复兴时期意大利男装的特点。
简答题：文艺复兴服装在西方服装历史中的地位和作用。
简答题：十七世纪荷兰风的服装特点及其形成的历史背景。
简答题：概述文艺复兴时期欧洲服装的基本特简答题：古希腊服装与古典主义服装的区别是什么？简述古希腊与法国革命后古典主义女装的服饰特点第二节1. 解释名词：普多尔曼特莱玛夫2. 简述浪漫主义时期女装的特色。
3. 试以浪漫主义时期的服饰文化为依据进行设计训练。
1.解释名词：夫罗克•科特泰尔•科特毛宁•科特贝斯顿拉格伦•科特克里诺林2.简述洛可可时期的女装特征。
课程名称_中外服装史 (Foreign Fashion History)
百度文库专用课程名称：中外服装史〔ForeignFashionHistory〕课程代码：00672〔理论〕第一局部课程性质与目标一、课程性质与特点本课程是高等教育自学考试服装艺术设计专业的专业理论课之一。
本课程的内容不仅是服装历史的演变，而且包括了政治、经济、文化等方面。
本课程通过对中西方服装、服饰的演变历史和地域文化变迁关系的讲解，以及大量的形象资料和理论的分析，能够开阔学生对中西服饰造型、色彩、图案、装饰等艺术区不和文化特点的了解与熟悉；开阔学生的现代服装设计视野和制造性思维。
本课程既培养学生的国际化视野又兼顾艺术修养的熏陶，通过学习促进学生对服装设计有一个全面的了解和掌握，提高其在服装设计中的分析能力和制造能力。
二、课程目标与全然要求中外服装史是了解中西方服饰文化的重要窗口，为现代服装设计提供了大量的形象资料和理论资料，蕴涵着许多创作灵感，起到拓展设计思维的作用。
学生应掌握中西方服装史不同时期服饰的变化与特征，不同地域、不同民族的服饰文化与风格。
熟悉具体服饰造型、面料、色彩、装饰图案等各种元素，为学习中西方文化、借鉴与开展中西方服饰奠定扎实的理论根底。
三、与本专业其他课程的关系中外服装史是服装专业其他课程的先修课程，是?服装设计学?、?服装结构学?、?服装色彩学?、?服装消费心理学?等课程的学习根底，具有理论研究意义和实践指导意义。
第二局部考核内容与考核目标中国局部〔2学分〕第一章先秦服装一、学习目的与要求了解原始社会服饰状况，了解原始信仰及其对服装瞧念的碍事，掌握礼制与冠服制度以及冕服的要紧内容、春秋战国时期服饰艺术的变化。
二、考核知识点与考核目标〔一〕奴隶社会的章服制度；〔重点〕识记：礼服、一般服装的样式特征理解：文化背景下的服饰特点；应用：熟记相关服饰名词内容，明白得纹样含义;〔二〕春秋战国时期的服饰艺术；〔次重点〕识记：十二纹章的意义理解：冕服要紧内容,春秋战国时期服饰瞧念的变化;应用：原始社会的衣料与服饰样式；〔三〕中华服饰的起源，文化背景〔非重点〕识记：礼的概念以及对服装的碍事；理解：商周时期服饰制度及具体服饰样式与含意；应用：原始社会的衣料种类与服饰具体样式的设计和相关名词解释；第二章秦至唐代服装一、学习目的与要求通过本章学习，要求学生了解秦至唐代这一历史时期的社会、政治、经济与文化的变化，掌握服饰设计在社会文化变迁中起到的社会意义。
中外西洋服装史课后答案
中国服装史复习整理1、 贯口衫 : 用相当于两个身长得一块衣料对等相折 , 中间挖一圆洞或切一口 , 穿时可将头从中伸出 , 前后两片 , 以带系束成贯口衫。
2、 司服: 专管服制实施 ,安排帝王穿着得官员。
3、 内司服 : 专管王后在仪式上穿着得官员。
4、 冕服 :包括冕冠 ,玄衣纁裳 ,腰间束带 ,前系蔽膝 , 足登舄屦。
玄衣熏裳 （玄:黑; 纁: 绛 红）上以象征未明之天 , 下以表示黄昏之地 , 然后施之以纹。
5、 十二章纹饰 :（ 上绘下绣 ,上下各六章 ）绣日月星辰 ,取其临照 ;绣山形,取其稳重 ;绣 龙形取其应变 ;绣华虫（雌鸟）取其文丽;绣绘宗彝,取其忠孝;绘藻,取其洁净 ;绣火取其光明 ; 绣粉米 （白米 ）取其滋养 ;绣黼（斧） 形取其决断 ;绣黻 （双兽相背形 ）取其明辨。
6、 蔽膝 : 腰间束带 , 带下佩之为蔽膝。
形式原为遮挡腹与生殖部位 , 后逐渐成为礼服组成部分 , 再以后则纯为保持贵者得尊严了。
冕服中称为“芾” , 祭服中曰“黼”或“黻“。
其 它服装上成韦 bi 。
7、 百家争鸣导致列国服饰异俗 : 儒家提倡“宪章文武”“约之以礼”“文质彬彬” 道家提出“被 （披）褐怀玉”“甘其食 , 美其服” 墨家提倡“节用”“尚用”不必过分奢华 , “食必常饱然后求美 , 衣必常暖然后求丽 ,居 必常安然后求乐”荀况: 强调“冠弁衣裳 ,黼黻文章 ,雕琢刻镂皆有等差” 法家韩非子则在否定天命得同时提倡服装要“崇尚自然 , 反对修饰”8、 深衣 : 春秋战国特别就是战国时期盛行得一种最有代表性得服式。
“续任钩边”, 开得很低 ,领口露出内衣 ,袍服下摆花饰边缘 , 或打一排密裥或剪成月牙弯曲之状 ,并根据下 摆形状分成曲裾与直裾。
11、 秦汉时期冠有 :冕冠（平天冠 ） 、长冠（多为宦官、 侍者用“高祖冠或刘氏冠” ）、（）（）12、 秦汉冠得诸多样式 :冕冠: “平天冠”长冠: “高祖冠”、“刘氏冠” , 多为宦官、侍者用。
西方服装发展史
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。
中外服装史_教学课件 精品
性的繁殖与生产 家的守护者
生命的守护者
四、原始装饰对服饰起源的作 用
原始装饰是最自然、最本能的反映 最早的精神世界和审美意识的真实写照 文身——自身生存——发现体验美 羽毛、贝壳、兽骨、瘦牙、毛皮等
第一章 史前时期中西服装史
第一部分 史前西方 旧石器时代 75000年前 冰期末期 欧洲 “尼安德塔人” 会用打火石、团体生活、自制兽皮衣服抵御严 寒 法国西南部“拉法拉西人”咀嚼兽皮制作衣服 旧石器时代中期（40万-5万年前）用猛犸牙、 蜗牛壳、饭狸、狼和熊的牙齿作成的项链。
（五）脚部装饰 奴隶不准穿鞋 公民穿皮凉鞋 棕色 议员穿黑色鞋 贵族穿红色鞋
三、女子服饰 与希腊相同 漂白、染色 将奴隶发作成假发
女子服饰 与男子相同上衣 窄长袖子上衣 短宽袖子上衣
爱奥尼亚式 衣褶 光腿
脚部装饰 奴隶不准穿鞋 皮凉鞋 贵夫人各种颜色
3、斗篷 4、脚部装饰 赤脚 凉鞋 靴子
5、化妆
头发 曝晒 碱溶液 甘菊 花液泡
沐浴
香粉 画眼线 眉毛 腮红 胸部装饰碧玉 早期胸罩
垫厚鞋底
6、首饰 妇女：臂 手 耳 脚踝 男子：手镯 项链 金腰带 金银别针 手 杖
第四节 古罗马服饰
BC1000年 伊特拉里亚人 意大利半岛 希腊人也迁来 文化艺术 同时为罗马人所征服，为罗马承袭 整个地中海周围 北达大布列颠南部， 西到西班牙之极境，南至北非，东到黑 海西南，和东方大汉帝国遥遥对峙。 恺撒和奥古斯都.屋大维时代 鼎盛时代 基督教产生
名 称：威伦道夫的维纳斯 时 期：旧石器时代晚期奥瑞纳文化 期 规 格：高11厘米 材 料：石灰石 存藏处：奥地利维也纳自然史博物馆 该作品是举世闻名的女性神雕塑。女 神的面部、手脚等细节表现较为粗糙 ，头部仅刻有卷曲的头发，而手臂则 被忽略。女神的乳房、臀部等女性特 征形象较为夸张突出，一般认为该作 品具有类似巫术般的祈求生殖的目的 。作品强调体积感和重量感，具有单 纯化和抽象化的倾向，在雕塑史和人 类文化史上占有重要地位
西洋服装史第四章
西洋服装史第四章第四章近世纪服装文化一、近世纪分为文艺复兴时期、巴罗克时期、洛可可时期。
（1）文艺复兴时期：把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形。
（2）巴罗克时期：把这些部件完整的连接在一起，形成一种流动的、统一的基调，界限消失整体感增强，表现出强有力的、跃动的外形特色。
（3）洛可可时期：巴罗克男性力度被女性的纤细和优美取代，窄衣文化在服饰人工美方面达到登峰造极的地步。
二、近世纪服装的共同特征：性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。
男子是雄大的上半身和紧贴肉体的下半身，重心在上半身，富有动感；女子上半身胸口袒露和紧身胸衣，下半身是膨大的裙子，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特征，是一种静态。
第一节文艺复兴时期的服装文化一、文艺复兴的服装：意大利风、德意志风、西班牙风。
（1）意大利风时代：具有开放、明朗、优雅的风格，男女向横宽方向反展，男装变得雄大，女装变得浑圆。
在关节处留出缝隙用绳或细带连接，出现了可以摘卸的袖子，袖子开始独立剪裁，独立制作。
1.男装仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称为夏次shirt。
普尔波万衣长及臀底，系腰带，有圆领、鸡心领、立领、高立领。
衣身向横宽发展，肖斯很紧身，穿半长靴，外穿大翻领嘎翁和曼特，装饰有假袖子和毛边装饰。
2.女服在腰部有接缝的连衣裙，叫罗布，领口很大，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖和莲藕似的袖子，在肘部、上臂部、前臂部有许多裂口，露出修米兹。
裁剪上上下分离，是把整件衣服分成若干个部分构成的基本构想。
3.女子外衣是曼特，色彩明快，高腰身，托裾，有装饰性袖子，曼特领子很大。
4.高底鞋－乔品，16世纪后半叶，乔品被高跟鞋取代。
（2）德意志风时代德意志风的主要特色－斯拉修装饰，即裂口、剪口。
1.德国男服中，普尔波万与哥特式时代在构成上基本相似，有普利兹褶，立领、内衣领很高，有细小褶饰，这是大褶饰领的先兆。
外国服装史讲解
参考书籍：《西洋服装史》李当岐《外国服装史》张乃仁杨霭琪《中西服装史》叶立诚文化概述：地理环境（海洋）文化特征服装跳跃式发展内容概述：克里特岛体形式古希腊平面（人体自然美）中世纪追求服装与人体的关系西方服装概略根据西方服饰发展的特点，不按时间分，按风格分：古代服装:古埃及、古代西亚、古希腊、古罗马中世纪（5~15）拜占庭（东罗马）395~1453欧洲文化的黑暗时代 5~10 早期基督禁欲思想罗马式10~12 由宽衣向窄衣过渡哥特式 13~15 古今、东西的交叉点近世纪文艺复兴时期15中~17初 (意大利风时代、德意志风时代、西班牙风时代）巴洛克 17 （荷兰风时代、法国风时代）洛可可 18 （男装开始走向稳定的发展，到19世纪末逐渐形成模式）19世纪新古典主义时代 (1789~1885)浪漫主义时代 (1825~1850)新洛可可时代 (1850~1870)巴斯尔时代 (1870~1890)S形时代 (1890~1914)第一章古代服装第一节古埃及一、男子服装罗印·克罗斯（Loin Cloth）缠腰布卡拉西里斯（Kalasiris）贯头衣丘尼克（Tunic）连衣裙多莱帕里（Drapery）卷衣二、女子服装绳衣其他同男子假发、假胡子多配饰（彩陶、宝石….）化妆品鹰、蛇王权睡莲富饶第二节古代西亚一、苏美尔人 B.C. 3500卡吾那凯斯（kaunakes）缠腰布特点：面料二、巴比伦人 B.C.2000卷衣三、亚述人 B.C. 1400华美流苏、刺绣、宝石装饰内衣：棉织物外衣：毛织物男子丘尼克+卡夫坦型、丘尼克+乓乔型、丘尼克+卷衣女子卷衣四、波斯人 B.C. 600原为山岳民族服装：北方型（鞣制皮草、紧身合体、裤、帽）初：丘尼克*长裤统治两河流域后，受卷衣影响亢迪斯（宽松）喇叭袖、提花图案古代服装中，古代波斯人对袖子进行造型。
第三节古希腊一、克里特-迈锡尼文明（ B.C.2000~B.C.1000）克里特岛B.C.3000 小亚细亚迁入许多居民B.C.2600 青铜B.C.2000 宫殿建筑象形文字B.C.1600~1500 米诺斯王朝鼎盛时期B.C.1400 开始衰退B.C.1200 希腊多利安人入侵迈锡尼B.C.1600~1200一、克里特人的服装二、古希腊（ B.C.800~B.C.146）B.C.3000~B.C.1200爱琴文明B.C.2000~B.C.1200北方迁入：亚加亚、爱奥尼亚人、多利安人、伊奥利亚人毁灭爱琴文明B.C.800~600建立许多奴隶制城邦B.C.500中~400中鼎盛代表性城邦：斯巴达雅典斯巴达（多利安人）：浑厚的艺术风格简朴、庄重的男性特征雅典（爱奥尼亚人）：柔美的艺术风格纤细、优雅的女性特征第一章古代服装第三节古希腊二、古希腊人的服装温和晴朗爱好运动，炫耀身体，不以服装表现地位等级服装单纯、朴素，强调比例优美、节奏和和谐（代表品种希顿和希玛纯）希顿区别：1、希顿（Chito,Khiton）内衣多利安式希顿爱奥尼亚式希顿2、希玛纯（Himation）外衣3、克拉米斯（Clamys）斗篷4、发型希顿共同点：褶第四节古罗马B.C.1000~A.D.395B.C.3世纪统一半岛B.C.1世纪征服希腊A.D.395年东西分治东罗马君士坦丁堡拜占庭（1453年）西罗马罗马476年灭亡一、男子的服装托加（Toga）外衣丘尼卡（Tunica）内衣拉塞鲁那（Lacerna）斗篷佩奴拉（Paenula） (从平民服装礼服的变化)二、女子服装斯托拉（stola）内衣(模仿爱奥尼亚式希顿)帕拉（palla）外衣（模仿希玛纯）贝尔（veil）面纱、披头“古代比基尼”斯托罗菲吾姆（胸罩）steophium帕纽（三角裤） pague三、服饰配件好宝石，夸耀富有和身份，出现许多装饰第二章中世纪（5～15世纪）395年，罗马帝国东西分治（东欧、西欧）拜占庭（东罗马）395～1453 欧亚的连接点，地中海、黑海的连接点中世纪欧洲文化的黑暗时代 5～10罗马式 10～12哥特式 13～15罗马式：半圆拱顶、窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。
西方服装发展史(完整版)(118页)
西方服装发展史（完整版）第一章：古代时期（公元前500年至公元500年）1.1 古埃及服装古埃及文明诞生于尼罗河流域，其服装风格独特，具有浓厚的地方特色。
古埃及人主要穿着缠腰布，男女皆然。
这种缠腰布称为“斯帕塔”，是一种长条形的布料，围绕腰部多层缠绕。
贵族和皇室成员的斯帕塔质地更为华丽，采用丝绸、麻纱等高档面料。
1.2 古希腊服装古希腊文明是西方文明的摇篮，其服装风格对后世产生了深远影响。
古希腊人崇尚自然，服装简约大方。
男性和女性都穿着长袍，称为“丘尼卡”。
丘尼卡是一种宽松的直筒形长袍，颈部、手臂和腰部有扣子或带子固定。
古希腊人还喜欢佩戴披肩，称为“霍莫”。
1.3 古罗马服装古罗马帝国时期，服装风格逐渐丰富多样。
古罗马人穿着宽松的长袍，称为“托加”。
托加是一种矩形布料，披在身上，通过不同的披挂方式展现身份地位。
古罗马时期还出现了内衣，如内衣裙和内衣裤。
士兵们穿着铠甲，以保护身体。
第二章：中世纪时期（公元500年至1500年）2.1 拜占庭时期服装拜占庭帝国继承了古罗马文化，服装风格兼具东西方特色。
拜占庭时期，服装讲究繁复华丽，使用大量金银丝线和珠宝装饰。
贵族女性穿着宽松的长袍，搭配披肩，头发饰以珠宝。
男性则穿着长袍和紧身裤。
2.2 哥特时期服装哥特时期，欧洲服装风格发生较大变革。
这一时期，服装注重展现身材线条，采用紧身上衣、窄裙和紧身裤。
女性流行穿着紧身胸衣，以突出胸部。
同时，哥特时期服装还出现了夸张的帽子和头饰。
2.3 文艺复兴时期服装文艺复兴时期，欧洲服装风格焕发新的活力。
这一时期，服装追求奢华、繁复，体现人文主义精神。
男性穿着宽松的短裤、长袜和紧身上衣，女性则流行穿着圆锥形胸衣、宽大的裙子和紧身马甲。
文艺复兴时期还出现了各种华丽的帽子和头饰。
第三章：近代时期（1500年至1900年）3.1 巴洛克时期服装巴洛克时期，欧洲服装风格更加奢华、夸张。
这一时期，服装采用大量蕾丝、花边、缎带等装饰，颜色鲜艳。
西方服装发展史 PPT课件
拜占庭时期的饰物
拜占庭时期的服装
中世纪 — 5—12世纪西欧
迁徙，东征对服装的影响
在民族大迁徙中将北方体型服装即包裹四肢的服装带到了南方,改 变了南方原来宽松服装体系,并逐渐成为西方服装的主流,直至影响 到当代人类衣生活。
东方的一些先进生产技术传到西方,并逐渐改变了以往的生活方式, 在衣食住行方面更加追求奢侈豪华。
文艺复兴的特点是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在 一起形成明确的外形。对服装的影响有其积极的一面，它把服装的本质发 掘出来并予以美化和市俗化；也有消极的一面，部分服装忽略了服装的实 用功能，而盲目追求其视觉享受，为后来西方服装中的夸张形式铺垫了道 路。
近代前期 — 文艺复兴
主要服装
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
近代后期 — 新艺术思潮时期
除去了夸张的裙撑和臀 垫，欧洲女装流行用紧 身胸衣把胸部托起强调 胸高，腰部勒细，背部 沿着脊背自然下垂至臀 部外扩强调臀部的后翘， 这样就从从侧面看呈S 型，这种曲线美的女装 非常受欢迎。
Part 4.
20世纪
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪，两次世纪大战使得 现代艺术思潮盛行，再赶上 这时东方与西方文化的碰撞 相容使得男士和女士着装发 生了很大的转变。
20世纪的服装 — 现代主义思潮下服饰
20世纪70年代
外国服装史-第四章 近代服装
一、新洛可可时代的男装
朴素而实用的英国式黑色套装在资产阶级实业 家和一般市民中普及。男装基本样式是-上衣、 基莱和庞塔龙的组合，出现同色同质面料来制 作这三件t ②夜间正式礼服，tail coat ③白天晨礼服，morning coat ④外出便服，lounging jacket,法语称贝斯顿。美国称 萨特· 科特。
棉布制的克利 洛林
新型的克 利洛林
塞进马毛的克利洛 林
克利洛林的广告
克利洛林的讽刺漫画
四角形领口和V形 领口
帕哥达· 斯里布（宝 塔袖）
细腰的强调和裙子上的劈褶装饰
拿破仑三世皇后欧仁尼和宫女们
新娘子的婚礼服
金字塔状的裙子
波兰风样式的复兴
各种外套
各种女 帽
穿布尔马裤装的少女
第一节 新古典主义时代 （1789-1825年）
1789年7月14日，法国大革命爆发-----1792.9建立 共和政权-----雅各宾派政权-----1794.7.27，热月 党统治-----1795.11，督政府执政的第一共和制----1799-1804以拿破仑为首的三执政官政府时代----1804.12.2，第一帝政时代----1814.4，反法联军 攻进巴黎，第一帝政时代结束。波旁王朝复辟。 服装史上帝政样式时代1804-1825年。
三、创造流行的设计大师
奥地利皇后
帝政时期的男装
拿破仑像
四、帝政样式时代的女装
基本造型特点：强调胸高的高腰身，细长 裙子，白兰瓜形的短帕夫袖，方形领口开 得很低、很大。 另一特点：衣服重复穿用，裙子流行两色 重叠。 肖尔：披肩 。
约瑟芬· 波拿巴，拿破 仑妻子，当时流行的 服装。
【免费下载】西方服装发展史简述参考
【图 47-1 达尔玛提卡女装】 【图 47-2 达尔玛提卡--帕留姆】
帕留姆：6 世纪以后，女用的帕拉逐渐变窄，称为“帕留姆”，与达尔玛提卡一起作为外出服使用。
古埃及衣服 \ z5L(N D T7k|3q
一、古埃及的服装特色
1.古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。造型本质上分两种形式：无垂褶（丘尼克）和有垂褶
（罗印•克罗斯）。 O W7m'f+J E F[
2.埃及的服装美是由;vBX
拜占庭初期的服装，基本上沿用罗马帝国末期的样式。随着基督教文化的展开和普及，服装外形变得 呆板、僵硬，把表现的重点转移到衣料的质地、色彩和装饰纹样的变化上，使人感到否定人的存在这样一 种抽象的、绝对的宗教性。主要服装有从罗马帝国未期与基督教一起出现和普及的“达尔玛提卡”；取代 托加和帕拉的外衣“帕鲁达门托姆”、“帕留姆”、“罗鲁姆”，受东方文化影响的丘尼卡。
【图 48-1 达尔玛提卡--帕留姆】 【图 48-2 皇后服饰】
帕鲁达门托姆：是一种方形的大斗篷，穿法是被在左肩，在右肩用安全别针固定，为表示权贵，在胸前缝 一块四方形的装饰布，这块类似我国清代“补子”的拜占庭帝国特有的装饰物叫做“塔布里昂”，上面刺 绣着金色纹样。
拜占庭初期的服装，基本上沿用罗马帝国末期的样式。随着基督教文化的展开和普及，服装外形变得 呆板、僵硬，把表现的重点转移到衣料的质地、色彩和装饰纹样的变化上，使人感到否定人的存在这样一 种抽象的、绝对的宗教性。主要服装有从罗马帝国未期与基督教一起出现和普及的“达尔玛提卡”；取代 托加和帕拉的外衣“帕鲁达门托姆”、“帕留姆”、“罗鲁姆”，受东方文化影响的丘尼卡。
西洋服装史简答题
西洋服装史简答题第一章1，关于人类穿衣动机有哪几种学说，简述各学说的主要观点。
P6保护说、羞耻说（隐蔽说）、护符说（含巫术说）、装饰说保护说：认为保护人体是人类穿衣的最初动机。
可分为保温和保护两种目的。
但人类几百万年的裸态生活历程等许多事例使这种说法显得苍白无力。
羞耻说（隐蔽说）：认为人类的着装动机是因为羞耻心，服装是用来遮羞隐蔽人体的。
以上两点认为人类穿衣是为了“遮盖”或“隐蔽”人体，是生理和心理的被动的防护，是消极的。
护符说：是一种源自原始的图腾崇拜或巫术现象。
实际上是一种心理上的防护，其背后隐藏着装饰的动机。
装饰说：最受人们支持的一种学说，认为衣服最初是作为人类的装饰欲和美感的发展而产生的。
引人注目、炫耀自己是其特点，还有人认为人类的着装动机源自于人类装饰自身的本源性冲动，即夸耀和游戏。
这两种学说则是主动的、积极的，认为穿衣是人类对于某种东西的显示、炫耀和张扬。
2、在关于服装起源的诸学说中，为什么说羞耻说是最站不住脚的？在今天的立场上，这种学说很容易得到人们的认同。
但只要仔细想一想就会发现自己上当了。
关于羞耻说的反对之声非常普遍，因为所谓“羞耻”是文明人的道德观和理论观，对于有几百万年裸态生活经验的史前原始人来讲，是不存在什么“裸体”和“羞耻”观念的，“羞耻”、“不道德”等观念正是因为人类穿衣后才产生的结果，而并非当初着装的动机。
因此，羞耻说是最站不住脚的一种学说。
第二章：古埃及、两河流域、古希腊、古罗马1，简述古埃及的服装特性2，简述古埃及男装和女装的品种男装：绳衣“里嘎丘阿”（ligature）、腰衣“罗印·克罗斯”（loin cloth）、筒形连衣裙“丘尼克”（tunic）、宽大的贯头衣“卡拉西里斯”（karasilis）、长袍“罗布”（robe）、披肩“肖尔”（shawl）等。
女装：古埃及的女装与男装在品种和造型上基本相同，只是女装在丘尼卡和肖尔这两个品种方面远比男装富于变化。
西洋服装史历年考试试题
第一章史前人类的穿衣文化思考题：1.人类最先使用的衣料是什么？2.人类何时使用纤维做衣料？简述纤维的使用过程。
3.关于人类穿衣的动机有哪几种学说，简述各学说的主要观点。
4.在关于服装起源的诸学说当中，为什么说羞耻说是最站不住脚的第二章古代服装思考题：1.解释下列名词：罗印•克罗斯丘尼克卡拉西里斯卡吾那凯斯多利亚式希顿爱奥尼亚式希顿希玛纯托加丘尼卡2.简述古埃及的服装特性。
3.古埃及的男装和女装各有哪些品种？4.古代西亚地区的主要衣料是什么？5.简述多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的着装方法。
6.以托加为例，说明古罗马服装的社会功能。
7.分析并理解西方古代服饰文化的特点，从中汲取灵感，进行现代服装设计。
06年考试真题：简答题：简述古代希腊服饰的审美特征。
第三章中世纪服装文化思考题：1. 解释名词：科特修尔科希克拉斯科塔尔迪萨科特普尔波万肖斯吾普朗多波兰那夏普仑艾斯科菲恩汉宁2. 哥特式建筑样式是如何表现在服装上的？3. 为什么说哥特式时期在衣服构成上是古今、东西的交叉点？4. 试以哥特式时期服饰文化为依据进行设计训练。
02年考试真题：简答题：简述哥特服装的特点。
03年考试真题：简答题：简述欧洲中世纪服装的主要特点。
05年考试真题：简答题：简述拜占庭时期的服装特征。
08年考试真题：简答题：简述哥特服装的特点。
第四章近世纪服装文化思考题：1. 解释名词：洛可可阿比斯特克基莱夫拉克•阿比埃鲁丹郭特帕尼埃罗布卡拉科2. 简述洛可可时期女装的造型特点。
3. 比较一下法国式罗布、波兰式罗布及英国式罗布的造型特征。
4. 试以洛可可时期的服饰文化为依据进行设计训练。
02年考试真题：简答题：略述洛可可女服的特色。
03年考试真题：简答题：概述文艺复兴时期意大利男装的特点。
04年考试真题：简答题：文艺复兴服装在西方服装历史中的地位和作用。
05年考试真题：简答题：十七世纪荷兰风的服装特点及其形成的历史背景。
06年考试真题：简答题：概述文艺复兴时期欧洲服装的基本特第五章近代服装文化第一节04年考试真题：简答题：古希腊服装与古典主义服装的区别是什么？05年考试真题：简述古希腊与法国革命后古典主义女装的服饰特点第二节思考题：1. 解释名词：普多尔曼特莱玛夫2. 简述浪漫主义时期女装的特色。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
上身为衣，下身为裙，是服 装惯制形成后一种不可分的 着装组构，是形成惯制初期 的典型服式。
•克里特出土的持蛇女神像
西方服装史第四章
存在于各地的上衣下裳 形式很多，巴黎卢浮宫 收藏的雅典式双耳细颈 罐上“打秋千的女人” 就穿着两种花色布料做 成的上衣下裙。
•希腊雅典式双耳细颈 罐上的上衣下裳女子形 象
•希腊 雕像 《哲学 家》的 披身长 衣
西方服装史第四章
妇女身穿围裹式长 衣，更在俏丽之余 多了几分文雅。
•身穿 围裹 式长 衣的 妇女
西方服装史第四章
服装定制在服装发展演变中是关键的一个环节，它 显示着人类服装创作已经进入成熟期，这以后，代 之而起的是国家与国家、民族与民族之间的往来交 流；是服装艺术向着繁花似锦盛景迈进的前奏。
一种整合式长衣为开襟式， 如斗篷、袍服等等，它们除 斗篷无袖外，基本上大同小 异，都保持着开襟式整合长 衣的特点。
•穿短斗篷的形象（浮 雕）
西方服装史第四章
另一种整合式长衣为不开襟 式，这在古希腊服式中保留 了无比美丽优雅的形象。
•穿希玛申式服装的女 子
西方服装史第四章
•多利亚式女 装
•爱奥尼亚式女 装
西方服装史第四章
2020/12/7
西方服装史第四章
“制”，特指有关服装的惯制与着装制度。 服装史上的惯制，指人们在经过服装创作探索一段 时间以后达到服装成形，而成形后，又逐渐形成 一套在各区域、各层次约定俗成的服装穿戴习惯， 其中不仅包括已成固定模式的上、下装，也包括 上、下装的搭配方法，同时包括服装与佩饰的配 套穿着。
服装定制是人类社会发展的必然结果，带有必然 的文化性。
西方服装史第四章
国王及重臣服装
帝王装不仅象征着富 有，更重要的是象征 着至高无上的权力， 这在埃及第一王朝、 第二王朝时就已经显 示出来了。
•左为上埃及白冠， 右为下埃及红冠
西方服装史第四章
神圣的伏拉斯神安详地立 在国王王冠的正前方，成 为国王掌握生杀大权的象 征，也是为国王自身驱邪 除恶的守护神。
•戴秃鹫头饰的王后
西方服装史第四章
罗马帝国时期的王后和贵妇等级服装，主要不在衣 服，而在饰件。因为当时留下的艺术形象表明，几 位大帝的妻子和贵族妇女们的着装几乎与民众没什 么太大的区别，只不过贵族妇女的裹布衣装，有时 在样式上有一种确定等级的倾向。
西方服装史第四章
第二节
一、上衣下裳
服装惯制的产生
西方服装史第四章
着装制度，指服装被纳入国家制度以后，其自身的 发展受到一定制约。从此，服装的形制在某一阶 层中被规范化，甚至形成被政令明文规定的衣冠 文物制度。
服装定制期，主要与公元前11世纪到公元3世纪这 一历史阶段相对应。
西方服装史第四章
第一节 地中海一带的等级服装
就服装来讲，作为等级区分的标志体现，依然首 推埃及。埃及远在服装史的服装定制期以前大约 2000年的时候，就已经有了象征权力的高冠。
西方服装史第四章
3rew
演讲完毕，谢谢听讲!
再见，see you again
2020/12/7
西方服装史第四章
西方服装史第四章
四、围裹式长衣
公元前7世纪和公元前6世纪的希腊， 曾经流行过两种外衣，其中一种就 是围裹式长衣，当时，叫做披身长 外衣。这种服装是将长布料的一端 先由左肩下来，拖至左侧腰间，再 向左肩提起，从背后朝右侧绕过右 手臂拉向身前，然后向上第二次提 到左肩上。当然，也可以先覆盖于 右肩，缠裹右手臂，或者使端头覆 盖于右前臂。其缠绕的程序，与早 先大围巾式服装有一定的渊源关系， 只是布料较前要显得幅宽。
•埃及十八王朝 图坦阿蒙王木乃 伊葬服中的金面 罩
西方服装史第四章
国王整体着装象中还有其 他代表权力象征的随件， 如曲柄手杖和梿枷则象征 着他对耕田者的统辖。
•代表权力象征的随件— —曲柄手杖和梿枷
西方服装史第四章
•呈现尚武精 神特征的亚述 国王的着装形 象
西方服装史第四章
•克里特米诺斯宫殿 壁画上描绘的王子
西方服装史第四章
二、上衣下裤 在服装定制期中，上衣下裤已成为一种固定的 模式，被纳入到服装惯制之中。 裤子形式之所以成为惯制中的典型，主要是因 为它确实比裙子要适于大幅度动作。
西方服装史第四章
三、整合式长衣
所谓整合式长衣，可泛指所有披挂在双肩，然 后以近似筒状形式垂及下肢部位的长衣。它以 符合人体形状的造型，构成整体合成式衣装， 基本上适体。这种服装成为固定模式后，也在 服装定制时期中成为惯制中的典型，一直沿用 至今。
西方服装史第四章
整合式长衣也有两种不完全相同的倾向，一种 是基本上与开襟上衣款式相同，即有肩、有袖、 有领、开襟，只是比一般上衣要长；再一种是 基本上与贯口形式相似，无论以超出贯口式多 长、多宽的布料做成，然后再如何以腰带和饰 件固定成何种式样，但都有一个十分明显的特 点，就是大致上适体。
西方服装史第四章
西方服装史第四章
古罗马时期，紫色或其他深 颜色的宽松外袍只限于帝王 和高级官员穿用，而且多用 于庆典或追悼等庄重肃穆的 场合。经过漂白了的宽松外 袍，则作为纯洁的象征，用 于参加竞选的官员们穿着。
•罗 马 男 子 服 装
西方服装史第四章
王后及贵妇服装
在埃及中期王国时，标志 王后权威的头饰；是一个 兀鹫的形象。兀鹫被塑造 得安详端庄，双翼展开垂 下，紧紧地护卫着王后的 头部，并一直贴到前胸。 尾羽略短，平行略向上翘。 相传，王后的兀鹫头饰是 国王外出时对王后的神灵 保佑，也是远离家门的丈 夫赐给妻子的护身符。