美术馆设计方法分析PPT课件

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美术馆设计方法分析PPT课件

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• 6、休息茶座:根据方案情况,灵活布置(面积自定)
• 7、其他:中间小休息室、盥洗厕所、楼梯交通等根据方案需要和有关设计规范的要求 自行决定其数量、位置及面积。
• 8、室外停车场不少于12车位(含2个残疾人车位)。
• 9、考虑无障碍设计:出入口、垂直交通、残疾人蹲位等)。
.
2
1、定义: 博物馆——供收集保管、研究和陈列展览有
• (2)立体组织方式
.
84
分散式布局的组合:
• 分散式布局的特点: • ①功能分区明确,减少不同功能间的相互
干扰; • ②有利于适应不规则地形,可增加建筑的
层次感; • ③有利于争取良好的朝向与自然通风。
.
85
室内空间环境艺术
• 空间形式与比例尺度的关系——建筑空间的形状大小 与比例和尺度之间的关系问题。一般公共建筑的室内 空间形状,分为二种:
适于中、小型馆的连续 性较强的展出。
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7
2、放射式和放射串联式
放射式:流线有序而灵活,适用于大、中型馆。
放射串联式:适于中、小型馆的连续和分段式展出
.
8
放射的空间组合形式: • 将陈列空间围绕放射状的交通枢纽进行组合,观众在参观完了一个展厅之后,需返回中心
枢纽空间,再进入另一个展厅。 • 优点:参观路线简单紧凑,使用灵活,各陈列空间可以单独开放。 • 缺点:枢纽空间中的参观路线不够明确,易造成迂回;环绕枢纽空间的各个陈列厅所形成
直接穿行至各个陈列厅。 – 综合大厅的空间组合:
• 采用综合大厅空间组合形式,把展览陈列空间和人流活动皆组合在综合性的大型间之中。
.
9
.
10
3、走道式
参观流线明确,导向性强,但交通面积多,适于连续或分段连续式的展出

美术馆概念策划精品PPT课件

美术馆概念策划精品PPT课件

案例启示
1.精心打造园区整体生态环境
依据地形,精心设计每一处的植被。不仅要有展馆和展品欣赏,更要有良好的生态环境放松 心灵,人文与自然相得益彰。
2.建筑要与自然环境完美融合
依据周围环境,设计建筑的色彩、材质、高度等。如MIHO美术馆米白色石灰岩、木心美术馆 的混凝土、松美术馆白色外立面等与周围环境相称,与周围环境自成一体;建筑的整体高度 低于周围植被的高度,为建筑打造广阔的背景。
功能分区:
➢ 设有五座永久性专馆和两座特展馆,分别陈列木心作品和世界艺术家年 度特展;
➢ 另外一层布置了票务、纪念品销售、VIP接待区等;二层末端有一个大 踏步的休息室放置了各种书籍。
案例4 北京松美术馆
打造主题:东方美术馆 设计理念:以“松”为题,打造建筑和庭院几何景观,与自然融合,体现东方韵味 。 生态环境:温榆河畔,碧草连天,33亩的院落,美术馆建筑如同长卷轴般在其中展 开,199颗苍松点缀其中。
建筑设计: ➢ 墙壁采用米白色石灰岩,与周围群山连成一体; ➢ 屋顶采用立体框架结构,诞生出更广大的空间; ➢ 运用好玻璃与天窗,利用24小时变换的自然光线,变化场馆内的美妙光景; ➢ 内部装修和外观设计与自然环境融为一体。
功能分区: ➢ 整体建筑分为两栋楼:接待栋和美术馆栋,中间隔八分钟的步程; ➢ 分设两个展厅:北馆和南馆,北馆以日本美术为中心;南馆展示来 自世界的美术品; ➢ 另外设有美术馆、视听室和餐厅、咖啡厅。
You Know, The More Powerful You Will Be
结束语
感谢聆听
不足之处请大家批评指导
Please Criticize And Guide The Shortcomings
讲师:XXXXXX XX年XX月XX日

经典案例分析美术馆PPT课件

经典案例分析美术馆PPT课件

2021/3/25
3
场地介绍
直岛是日本内海中的一个小岛, 位于日本香川县高松市以北约 1300米的地方。基地环境非常 纯净,大海浩瀚,阳光充沛, 景色幽美。
2021/3/25
4
设计说明
• 直岛美术馆集美术馆和旅馆设施于一体,美术馆的主旨是:“在某 一个场所经由时间来培育艺术”。
• 美术馆主要包括一个大展览厅和一个小旅馆,设计中材质上既采 用了混凝土,也采用了碎块毛石墙,通过向地下发掘创造出了一 种类似土木工程的作品。
经典案例分析
2021/3/25
演讲人:王浩宇
1
直岛当代美术馆
该美术馆是由安藤忠雄设计,虽然以 展示为主要功能,但是处于地势高起, 的海岬,周围环境观赏价值极高,同 时具备了观景建筑的功能,并且具有 较大高差。
2021/3/25
2
安藤忠雄,日本著名建筑师。1941年出生于 日本大阪,以自学方式学习建筑,1969年创立 安藤忠雄建筑研究所。1997年担任东京大学教 授。作品有“住吉长屋”、“万博会日本政府 馆”、“光之教会”等[1] 。从未受过正规 科班教育,开创了一套独特、崭新的建筑风格 ,成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑 师之一
2021/3/25
光线 运用
14
谢谢观赏
2021/3/25
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2021/3/25
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• 与传统民居相呼应,最终以低调,素朴 让人与自然保持对话的意 境。
2021/3/25
5
总平面
建筑所处位置正好位于山头,拥有良 好的环形视野。并且北向视野可达高 远
2021/3/25
Байду номын сангаас
6
美术馆外观
建筑共四层覆土两层,陆 后方圆形地上两层主要为 展览厅,外部矩形主要为 客房和观景平台。晚上看 建筑似镶嵌在山体中,显 得通透,明亮。

美术馆案例分析_【PPT课件】

美术馆案例分析_【PPT课件】

总平面图
一期
二期
三期
●平等的对待了空地,竹林,建筑空间等元素
●躲一躲,绕一绕
●博物馆主体被设置于基地中最大的一块林间平地上。其余三块空地,一块作为前区和停车场,一块作为露
天展区兼预留用地,一块作为后勤附属用房基地。树林成为各个区域的自然分隔。
功能、流线分析
室外展览场地
入口处
林间小路
二层平面图 一层平面图
简洁的主入口体现亲近的感觉
前厅左侧墙洞上有一层薄纱,后面的 中庭变得模糊,给人朦胧感
曲折木梯形式别致,引导观者随梯而上。
木梯曲折的流线给游客全方位的视野对中 庭进行扫描
与古镇的对话
对“水院”的重点塑造,一泓清泉占据大半 个院子,不仅对古树做了一个创意性收藏, 而且为整个流线带来了高潮
光线视线处理
鹿野苑石刻博物馆分析
By: 赵爽
建筑概况
受钟鸣所托在四川郫县建造的私立小型 主题性博物馆,用于展出主题为“南传 佛教”的石刻佛像
博物馆占地15亩,基地位于郫县新民场 镇云桥村府河畔,主体建筑面积900平方 米
博物馆建筑设计方案参加过2001年9月 柏林文化节亚太周的展览,获得欧洲建 筑权威展示机构AEDES的好评,认为其 建筑观念和美学意味已经迈入了当代建 筑文化讨论的视野;
通过墙体间产生的缝隙采 光
通过屋面与墙之间产生 的缝隙采天光
● 低窗 + 水面反射
● 竖向条形窗获得
的“缝隙光”
建筑体量形成
建筑师将整个项目分解为两大部分 (皆两层高):中心巨石(被服务空 间),容纳所有的展览空间,置于基 地北部;四块一组的小石头,或混凝 土“筒体”(服务空间)
值得赞叹的一个细节是建筑师娴熟地 利用外墙凹槽,将一个本来较大的多 功能厅体量在外部形象上“分裂”为 两个小体量,与旁边的办公室和楼梯 间加洗手间筒体尺度相当

浙江美术馆及红砖美术馆案例分析PPT

浙江美术馆及红砖美术馆案例分析PPT

展览效果与观众反馈分析
浙江美术馆展览效果
浙江美术馆的展览得到了观众和业界的高度评价,有效提升了美术 馆的知名度和影响力。
红砖美术馆展览效果
红砖美术馆的展览吸引了大量观众前来参观,尤其是年轻观众群体, 对于推动现代艺术和设计的发展起到了积极作用。
观众反馈与改进建议
通过对观众反馈的收集和分析,两家美术馆了解到了观众的需求和喜 好,为今后的展览策划和实施提供了有益的参考和改进建议。
风格差异与共性探讨
风格差异
浙江美术馆和红砖美术馆在建筑设计风格上存在一定的差异。浙江美术馆更注重 江南水乡特色的展现和现代与传统元素的结合,而红砖美术馆则更注重工业遗址 的再利用和红砖与混凝土的组合。
共性探讨
尽管两者在建筑设计风格上存在差异,但它们都注重空间布局与流线设计、室内 外空间的相互渗透以及为观众提供良好的参观体验。同时,两者也都融合了现代 设计元素和传统建筑风格,展现出独特的艺术气息和历史文化价值。
浙江美术馆可能会继续加强社会教 育功能,推出更多面向不同年龄段 和群体的公共教育项目,提高公众 审美水平和艺术素养。
红砖美术馆未来发展趋势预测
学术研究与交流深化
红砖美术馆可能会进一步加强学术研究和交流,与国内外艺术机 构和学者建立更紧密的合作关系,推动当代艺术的创新和发展。
展览品质提升
红砖美术馆有望持续提高展览品质,策划和举办更多具有 影响力和学术价值的展览,吸引更多观众前来参观。
03 展览策划与实施对比
浙江美术馆展览策划及实施情况
展览主题与定位
实施过程中的亮点
浙江美术馆注重展示浙江地域文化和现 代艺术,通过常设展区和临时展区相结 合的方式,呈现多元化艺术面貌。
浙江美术馆在展览实施过程中,注重 观众体验,通过灯光、音效等多媒体 手段,营造出沉浸式的艺术氛围。

美术馆导视系统设计案例分析43页PPT

美术馆导视系统设计案例分析43页PPT

31、只有永远躺在泥坑里的人,才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭,生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍,就是一下子不要学很多。——洛克
美术馆导视系统设计案例分析
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法, 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发而过, 大的可 以破网 而出, 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏,庇 护着我 们大家 ;它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿

美术馆案例分析PPT课件

美术馆案例分析PPT课件
采光设计
利用自然光创造舒适的光环境,提高展品的展示效果。
通风设计
确保空气流通,维持室内环境舒适度,降低空气污染的风险。
04
美术馆的展览策划与实施
展览主题的选择与确定
主题明确
选择与美术馆定位、藏品 特色相符合的主题,确保 展览具有独特性和吸引力。
市场调研
了解观众需求和兴趣,通 过市场调研确定展览主题, 确保展览与市场需求相契 合。
展览实施过程与效果评估
布展与撤展
制定详细的布展与撤展计划,确保展品安全、顺 利地布置与撤离。
宣传推广
通过各种渠道进行展览宣传推广,吸引观众参观, 提高展览知名度。
观众反馈
收集观众参观后的反馈意见,评估展览效果,为 后续展览提供改进依据。
05
美术馆的运营与管理
美术馆的门票定价策略
总结词:合理定价
学术价值
确保展览主题具有学术价 值,能够为学术研究、艺 术交流提供支持。
展览内容策划纲, 明确展览结构、展品组合和展示
方式。
藏品筛选
从美术馆藏品中挑选与展览主题相 关的艺术品,确保展品的质量和代 表性。
借展与合作
考虑与其他美术馆、博物馆或私人 收藏家合作,借用重要展品,丰富 展览内容。
美术馆举办的各种展览、活动和课程,为当地民众提供了丰富的文 化体验和审美享受。
美术馆在国内外艺术界的地位与影响力
代表国家或地区的艺术水平
01
知名美术馆的收藏和展览往往代表着国家或地区的艺术发展水
平和影响力。
促进国际艺术交流与合作
02
美术馆通过引进国外优秀艺术作品和参与国际艺术交流活动,
推动中外艺术界的合作与交流。
详细描述:门票定价是美术馆运营的重要环节,合理的定价能够平衡观众的负担 与美术馆的收益。定价策略需要考虑市场需求、观众群体、展览品质和成本等因 素,以确保门票价格既能吸引观众,又能保证美术馆的可持续发展。

城市设计-美国国家美术馆东馆ppt课件

城市设计-美国国家美术馆东馆ppt课件

19
从图底关系可以看出,东馆 的存在对于整个城市结构与 秩序的形成具有重要的意义, 当建筑不存在的时候,整个 序列就不完整。而贝聿铭设 计的对角线的分隔不仅满足 业主对于亲切的外表,活泼 的空间,空间有中心有方向 感的要求,同时南面的道路 结构相呼应,创造出良好的 视觉秩序。
美国国家美术馆东馆——关联耦合理论
东馆以中庭空间为主,四周小空 间为辅的大小空间对比,体现主 次之分。中庭的开敞与周边空间 的封闭产生对比。菱形空间的重 复与直角三角形空间的对比。中 庭走廊空间与中庭空间的交织。
美国国家美术馆馆—平面和空间
最新课件
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比例的概念是与建筑中的节奏、秩序相联系的。在建筑立面上通过菱 形造型的突出模拟古典建筑比例,是建筑立面优美而纯粹。
美国国家博物馆
美国旧金山公共图书馆 最新课件 美国国家美术馆西馆
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美国国家美术馆东馆设计背景
最新课件
8
西馆由约翰·雷塞尔·波普设 计的,外墙使用田纳西州粉 红色花岗石,外形上采取古 罗马式结构,中央大厅以大 理石铺地,中央穹顶较低而 两翼较长,中央圆厅略暗一 些,然而两翼展厅天花板是 直达天庭的透明玻璃,可以 充分利用自然光,光线充足 ,形成对比。南北大门前以 长长的圆立柱,使整个建筑 显得气度恢宏,典雅不凡。
东馆周围是重要的纪念性建筑,业主 又提出许多特殊要求。贝聿铭综合考 虑了这些因素,妥善地解决了复杂而 困难的设计问题,因而蜚声世界建筑 界,并获得美国建筑师协会金质奖章。
美国国家美术馆东馆设计背景
最新课件
2
美国首都华盛顿的总体规则框架由皮埃尔·查尔斯·朗方提出的。他的方案是 以国会大厦为中心,设计了一条通向波托马克河滨的主轴线;又以国会和白 宫两点向四面八方布置放射形道路,通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要 公共建筑物,并结合林荫绿地,构成放射形和方格形相结合的道路系统。并 规定市内建筑都不得高于国会大厦,以象征国会的权利高于一切。在市区将 开辟13条斜向大街,以美国独立时的13州命名。在市中心建立总统官邸,即 现在的白宫。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接,这就是今天华 盛顿著名的宾夕法尼亚大街。其中最重要的是从仁金斯山(也就是今天的国 会山)向东西两边延伸,分别抵达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂阿 河的中轴线(如下图)。东馆就位于图中6号的位置。

美术馆设计方法分析

美术馆设计方法分析
美术馆的特点
美术馆通常具有丰富的艺术藏品、专业的策展团队、高质量 的展览和活动,以及良好的观众服务和互动体验。美术馆的 设计需要充分考虑这些特点,以创造一个适宜的艺术欣赏和 学习的环境。
美术馆设计的目标和原则
美术馆设计的目标
美术馆设计的目标是创造一个高品质的艺术欣赏空间 ,让观众能够深入了解艺术品的内涵和价值,感受艺 术的美和力量。同时,美术馆设计还需要满足收藏、 研究、教育和文化交流的需求,为艺术家和观众提供 一个良好的互动平台。
传统静态展示
以静态展品为主,通过灯光、背景、道具等 元素,营造出相应的展示氛围。
主题性展示
以特定主题为核心,通过空间布局、展品选 择和展示方式,全面展示主题内容。
交互式展示
结合现代技术手段,提供观众与展品互动的 机会,增强观众的参与感和体验感。
临时性展示
为特定展览或活动设置的临时性展示空间, 具有灵活性和可变性。
04
美术馆的照明设计
照明设计的原则与要素
原则
照明设计应遵循功能性、艺术性 、安全性和环保性等原则,确保 观众在美术馆中能够舒适地欣赏 艺术品。
要素
照明设计需要考虑光色、照度、 炫光等因素,以及不同艺术品所 需的照明效果,以达到最佳的展 示效果。
照明设计的分类与特点
分类
根据照明方式和用途的不同,照明设 计可分为一般照明、局部照明和重点 照明等类型。
展示设计应考虑观众的参观体验,提供舒 适、便捷的参观路线,合理设置休息区, 以及清晰、易懂的标识系统。
艺术性原则
技术性原则
展示设计应注重艺术审美,运用美学原理 ,通过创意和想象力,创造富有美感的视 觉效果。
展示设计应结合现代技术手段,如多媒体 、交互技术等,增强展示的互动性和参与 感。

美术馆设计概念PPT课件

美术馆设计概念PPT课件

*海对于青岛来说是一大特色,加之建设选址紧 靠极地海洋世界 ,区域内海洋特色突出。
In this region has great ocean characteristics.
*青岛贝雕为国内精品贝雕之一,但多见于民间 生产,有必要为其设立一个用来交流探讨的场所。
The development needs of the shell carving art.
* 贝雕成本低,技术要求低,适合各个社会阶 层和年龄段。
Suitable for all social classes and age groups.
设计发展
development
轴线选择
Selection
个体分解 Decomposition
功能划分 参照轴线整理
形态结构整理
仓库(-1F)
美术馆设计美术馆设计说明美术馆设计规范浙江美术馆设计者美术馆设计原则中国美术馆设计美术馆照明设计现代美术馆设计cad概念设计数据库概念设计
腾凌 override
腾飞 soar
奔腾 gallop
腾升 rise

腾跃 prance
腾涌 turbulen 翻腾 seethe
腾告 transfer
腾者,动之极
核心
展览区
研究活动区
休闲娱乐区 游客休息 办公区
提问与解答环节
Questions And Answers
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal

沃斯堡现代美术馆分析 ppt课件

沃斯堡现代美术馆分析 ppt课件
生互动。几何形体构成了整体的框架,也成为周围环境景色的屏幕,人们在上面行走、停留、不遇期 的邂逅,甚至可以和光的表达有密切的联系。借由光的影子阅读出空间疏密的分布层次。经过这样处 理,自然与建筑既对立又并存。 • 最后一个要素是”自然”;在这儿所指的自然并非是原始的自然,而是人所安排过的一种无序的自 然或从自然中概括而来的有序的自然--人工化自然!安藤所谓的自然,并非泛指植栽化的概念,而 是指被人工化的自然、或者说是建筑化的自然。他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式,仅以造 园及其中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽象化的光、水、风。这样的自然是由素材与以 几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。
在Time’s之后,安藤开始对都市展开各种积极的提案,他针对大阪市区里一栋历史建筑物(中央 公会堂)所在的中之岛区域加以规划,他提出都市核urban Egg与地层空间space Strata的构想,在历 史建筑物的内部嵌入蛋型的市民剧场,利用地下层开挖的大空间与地面亲水广场的连结,塑造出生动 而有趣的都市空间。在这个规划案中可读出安藤忠雄对于周遭环境的响应,已经不同于以往封闭的态 度,他采取了“嵌入”与“挖空”两种手法在既有的纹理脉络中。在组织建筑群体上,他将原本只限 定于建筑物内部的动线回游手法,扩大到都市空间的尺度,藉由人行的步道、街道,重新组构都市的 路径。
作者简介安藤忠雄高中毕业后参加了semimode研究班semimodeseminarseminar是一种由大学教授创立的研究班属于大学教育的一种semimode研究班是由已故的长泽节所创立被称作是传说中的美术学校毕业生包括饭野和好金子功寺门孝之山本耀司等人毕业生大多都是如今在业界第一线活跃的创意工作者
——
沃斯堡现代美术馆分析
姓名:高嘉璐 班级:环艺一班 学号:2

美术馆设计方法分析优秀课件

美术馆设计方法分析优秀课件

• 优点:流线紧凑,方向单一,简捷明确。观众流程不 重复、不逆行、不交叉等
• 缺点:活动路线不够灵活,容易产生拥挤现象,不利 于单独开放某个展厅。
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2、放射式和放射串联式
放射式:流线有序而灵活,适用于大、中型馆。 放射串联式:适于中、小型馆的连续和分段式展出
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放射的空间组合形式: • 将陈列空间围绕放射状的交通枢纽进行组合,观众在参观完了一个展厅之后,需返回中心
2、《建筑结构选型》:建筑的力学支承体系,是建筑存在的物质基础。 建筑学专业的学生应当系统地了解建筑结构知识,掌握常用的建筑结 构形式,对各种建筑结构体系的构件组成、受力特点、布置方式、适 应范围、构造要点以及成功的范例等有深入的认识和完整的概念。
2
课程目的和任务:
• 在空间和功能训练的基础上向环境层面拓展, 从而引导学生在建筑方案设计过程中树立正确 的环境观,
50平方米
• 技术及办公用房:技术用房宜北向采光
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• 陈列室的照明和采光:
• 根据陈列品的感光性决定适宜地照度 • 陈列品的照度宜大于陈列室的环境照度 • 满足陈列品的照度均匀性要求 • 陈列室内和各室之间的一般照明不应相差过大 • 避免光线直射损害陈列品和产生眩光 • 采光口不占用或尽量少占用陈列墙面
• [15] 国家现行的有关建筑设计规范
5
• 题目:美术馆建筑设计 • 一、教学要求 • 通过该课题的设计,应对公共建筑的一般设计方法有一定掌握,且在
方案构思、艺术处理方面得到较大提高。在满足使用功能合理、结构 布置恰当、制图正确的前提下,注意以下五个方面的学习: • 1、注意美术馆与所在地段环境的协调。所谓环境,包括自然环境、 人文环境和规划环境。 • 2、注意建筑的造型设计。 • 3、注意室内外空间的设计。 • 4、注意建筑细部的艺术处理,如立面、室内的细部设计等。 • 5、注意图面表现的学习,包括构图、色彩、画法技巧等。

南京四方当代美术馆分析ppt课件

南京四方当代美术馆分析ppt课件
• 直接连接高架体量的斜线大楼梯,丰 富了交通,在整体造型上也打破了垂 直的僵化倾向
景观
视觉感受
• 地处自然风景区有良好的视 觉景观
• 黑白两色和高架的体量使建 筑主体更为突出
• 从现代建筑中体会中国古典 绘画的平行透视
与南京主城紧密相连,可达性良好
环境
建筑环境
中国当代国际建筑艺术实践展是 一片集功能性建筑和多种艺术展 示空间为一体的建筑生态。
• 四方美术馆位于珍珠泉风 景区内的中国当代国际建 筑艺术实践展的入口处。
四方当代艺术湖区
环境
交流关系
• 毗邻佛手湖公园和老山国家森 林公园,融入大自然
• 与城市产生视线联系
空间
建筑材质
• 用色限定为黑白两色,意喻中国古代水墨画,同时为其 中艺术品提供素色背景以突显期质感与颜色。
• 墙壁材料为混凝土,采用竹条板织模营造土产竹子关节 的纹理并涂成黑色
• 上层展厅采用双层半透明膜结构墙体,钢架起支撑作用 隐隐显现
功能
功能与流线
• 地面主要为画廊, 分为上下两层,通 过不同的高度营造 不同空间体验
• 储藏与机房等设备 空间整合于地下
• 多功能空间通高处 理
• 穿过模型展厅来到 体量最高处即城市 视点
• 引导型流线
活动
内外活动
• 采用院落概念,黑墙与体块围合出休 憩空间,矮墙的布置进一步划分
• 平行透视概念下的转折白色管道引导 着人们的游览流线
• 内部提供展览、观影、观景等多项活 动,空间特征鲜明。
目录
• 简介 • 环境 • 空间 • 功能 • 活动 • 景观
• 建筑师:Steven Holl,李虎 • 建筑面积:3000㎡ • 建成时间:2003年 • 建筑所在地:南京浦口区

建筑赏析之美秀美术馆PPT课件

建筑赏析之美秀美术馆PPT课件
從日本美秀美術館探索 中國傳統文化的傳承
1
• 贝聿铭先生是美籍华人,与生俱来 的东方文化背景使其对中国传统文 化有着浓郁的感情。因此,在贝聿 铭的建筑作品中也有所体现。贝聿 铭是现代主义设计的最后一位大师, 但是他在讲究功能主义的同时,能 够将现代设计与中国传统文化的本 质和精神进行有机地结合,并不局 限于表面的历史元素的堆砌和迭加, 而是真正地将中国文化的精粹内化 在自己的建筑作品中。
11
總結
• 整个建筑既渗透了中国传统的文化和思想,又极具日本建筑的风格特色, 比如美术馆的屋顶就学习了被称之为日本民族建筑精华——桂离宫的形态 特征。有人说在美秀美术馆里,从接待馆到入口,要经过蜿蜒曲折的路线, 穿过深邃的山洞、步行过山谷中悬空的吊桥,经过艰难的长途跋涉后才能 一览博物馆的庐山真面目,这完全是因为这块地的特殊地形。但有心之人 就会发现,日式的庙宇也有类似的处理,通往内殿的路一定是曲曲折折的, 要么是拾级而上,要么是不断改变方向。这并不是巧合,而是刻意地对艺 术、建筑和自然之美的整合。
2
美秀美術館
3
(一)曲径通幽
• 美术馆的入口只有一条路,要到达 美秀美术馆,需要走过一条两旁布 满了樱花树的弯弯曲曲的幽径,再 穿越山洞,走入一条能够将我们引 领至另一个世界的隧道,横过一座 反悬索天桥,方可到达这个人间天 堂,有“曲径通幽处”之意味。
4
(二)犹抱琵琶半遮面
• 连接美术馆的,是壮观的长200米的 隧道,还有120米的斜拉桥。隧道呈 弧形,由于建筑的体量偏西,而入 口在东边,因此一开始看不到馆身。 美术馆入口要到隧道的末端才豁然 呈现。特意把入口通道拉长,让馆 身时隐时现,有种‘犹抱琵琶半遮 面’的效果。因此,尽管有电瓶车 可以代步,大部分的访客会选择从 停车场步行到艺术馆。这样最后一 刻才 显露真身的设计在日式庙宇里 十分常见。行人一般不能直接进入 主建筑,而是随着步道的曲折逐渐 抵达。

美术馆展厅设计方案三次1(共18张PPT)

美术馆展厅设计方案三次1(共18张PPT)
3、色调以黑、白、灰。
4、色彩以红、黄、蓝。
5、灯光以自然光、顶光、测光、聚光为主。
第2页,共18页。
设计构思
Leshan Normal University fine arts exhibition design
美 术 展 厅 平 面
布 置

第3页,共18页。
平面布置图
Leshan Normal University fine arts exhibition design
2、 陈列区:纪念品
第8页,共18页。
中国画展厅示意图4
Leshan Normal University fine arts exhibition design
美术展厅设 计 如果窗位置能保持所示角度,可以避免一次光反射。
Leshan Normal University fine arts exhibition design 乐山师范学院 乐山师范学院美术展厅的创意设计构思:
Leshan Normal University fine arts exhibition design Leshan Normal University fine arts exhibition design 采光效率高,室内照度均匀,墙面都可布展。
Leshan Normal University fine arts exhibition design 窗户构造复杂,清洗和管理不便,需要机械通风, 美术展厅设 计 基本陈列室布置在最醒目便捷的位置,陈列室之间的空间组织应保证陈列和参观的系统性、顺序性和选择性。
• 藏品库房的外窗为妥善解决防盗、防阳光直射、并与外墙总热阻取得一致,应设金属板和玻璃两层。 • 绿化不宜紧贴藏品库种植,以免其根部的蓄水穿越地基向室内渗透。

伊弗森美术馆分析PPT

伊弗森美术馆分析PPT
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建筑细部分析
♠空间大小、高低、开敞与封 闭形成对比破除单调 ♠立面虚实对比以四大方盒为 造型主题 高低差异(贝聿铭从造型着手, 为该馆设计了大小、高度都不 同的十个展览室。) ♠大块体量 ♠相互连接
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建筑细部分析
♠西侧的地下礼堂在地面 上凸出一个方盒,与美 术馆的建筑主题形成广 场,界定出入口的范围。 ♠不同展厅高低对比,层 次感很强。
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建筑内部分区
♠展览区与工作区分开,有很好 的分流作用 ♠内庭将内外空间串连,使建筑 融于自然,体现了贝聿铭建筑融 合自然的空间观念 ♠内部分区明确,功能与尺度相 适应
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♠自二楼楼梯平台处遥望馆内 东南角由螺旋楼梯步上二楼, 以大内庭为核心,四个展览 室呈风车状环绕它布置,主 体突出,主从分明。 ♠展览室采取封闭式,人工采 光为主,既可提供更多展示 墙面,又使游客不受干扰 ♠“井”字形的展览空间环绕 内庭,人们在二楼只能看到 中庭不能穿越,通过对空间 的环绕可获取最大的信息量。
大师作品分析
贝聿铭——伊弗森美术馆
姓名:何培 (43号) 班级:建筑设计技术
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分析目录
1、贝聿铭的简历 2、伊弗森美术馆 3、总平面图分析 4、建筑细部分析 5、贝聿铭的相关作
品欣赏
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贝聿铭的简历
贝聿铭,美籍华人建筑师,1983 年普利兹克奖得主,被誉为“现 代建筑的最后大师”。贝聿铭为 苏州望族之后,1917年出生于广 东省广州市,父亲贝祖贻曾任中 华民国中央银行总裁,也是中国 银行创始人之一。贝聿铭作品以 公共建筑、文教建筑为主,被归 类为现代主义建筑,善用钢材、 混凝土、玻璃与石材,代表作品 有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、 法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国 香港中国银行大厦,苏州博物馆, 近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺术 博物馆。
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入口位置设于次 要空间,并予以 明确表达
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陈列室的布置分类(类似于陈列室之间的关系)
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• 陈列室的平面和剖面尺寸
• a=2~3m ,L≥7m(当单线陈列时)。柱网或开间以不小于 7M为宜。
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• d的确定(由展品的宽度确定)
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面展品的d 的确定:
的袋状路线容易产生停滞不畅的现象。 – 串联兼通道的空间组合形式:
• 各个陈列空间既可直接贯穿连通,又可经过通道联系各个陈列空间。 • 优点:能使各个主要空间单独连通,有能通过通道间接联系。整个布局机动灵活,适应性强。
– 放射兼串联的空间组合形式: • 陈列空间围绕交通枢纽布置,观众即可从枢纽空间通往各个陈列厅,又可沿着走道或过厅
50平方米
• 技术及办公用房:技术用房宜北向采光
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• 陈列室的照明和采光:
• 根据陈列品的感光性决定适宜地照度 • 陈列品的照度宜大于陈列室的环境照度 • 满足陈列品的照度均匀性要求 • 陈列室内和各室之间的一般照明不应相差过大 • 避免光线直射损害陈列品和产生眩光 • 采光口不占用或尽量少占用陈列墙面
陈列室的柱网尺寸
单线陈列:一般为7M×7M 双线陈列:一般为(4M+7M)×7M 三线陈列:一般为(4M +7M +4M) ×7M
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• 藏品库房:
• 窗地比≤1/20 净高不低于2.4m 梁底净高不低于2.2m • 多间藏品库须单独设门 • 库内不应设其他用房 • 藏品暂存库应设在藏品库房的总门之外,并独立成间 • 藏品库需按藏品的性质进行分间,每间面积不宜小于
重要性空间(具特别 功能或象征意义), 以尺寸和形式表明; 也可通过所处位置加 以强调
线式空间的组合,强调 空间序列,具有可变 性强,容易适应各种 场地的优点。
关自然、历史、文化、艺术、科学、技术
方面的实物或标本之用的公共建筑。
美术馆——博物馆的一种,侧重收集、研究 和陈列展览。
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2、基本组成和流线:
对外部分 对内部分
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对外部分 对内部分
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3、美术馆总体设计要点:
功能分区应明确合理,使观众流线和藏品运
送流线互不交叉,场地和道路布置应便于观
众参观集散和藏品装卸运送。
美术馆建筑设计 的相关知识
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• 二、设计规模及面积指标分配
• 美术馆是供陈列、展览、收藏、保管、研究美术作品公共建筑,拟在呼和浩特市某区 (见附图)建一座建筑面积在5000㎡ 以内的中型美术馆,按照如下要求进行设计:
• 1、展览部分:(3430㎡)
• 1)展厅 2000㎡(分设若干间) 2)展示 600㎡(分设大小6间)
适于中、小型馆的连续 性较强的展出。
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2、放射式和放射串联式
放射式:流线有序而灵活,适用于大、中型馆。
放射串联式:适于中、小型馆的连续和分段式展出
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放射的空间组合形式: • 将陈列空间围绕放射状的交通枢纽进行组合,观众在参观完了一个展厅之后,需返回中心
枢纽空间,再进入另一个展厅。 • 优点:参观路线简单紧凑,使用灵活,各陈列空间可以单独开放。 • 缺点:枢纽空间中的参观路线不够明确,易造成迂回;环绕枢纽空间的各个陈列厅所形成
• 采光口的型式:
• 侧窗式 高侧窗式 顶窗式
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空间设计方法
• 空间设计包括:
• 1、空间的序列 • 2、空间的架构 • 3、大空间的分解与细化
• 建筑空间的三个规定性:
• 1、量的规定性 • 2、形的规定性 • 3、质的规定性
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知识点回顾:重复空间构成方式1——廊式
以单独线式空间连系 重复单元
直接穿行至各个陈列厅。 – 综合大厅的空间组合:
• 采用综合大厅空间组合形式,把展览陈列空间和人流活动皆组合在综合性的大型间之中。
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3、走道式
参观流线明确,导向性强,但交通面积多,适于连续或分段连续式的展出
4、大厅式
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重复空间构成方式2——厅式
集中式组合:一 定数量次要空间 围绕大空间设置;
• 陈列区不宜超过四层,二层及二层以上的藏
品库和陈列室要考虑垂直运输设备
• 藏品库应接近陈列室布置,藏品不宜通过露
天运送和在运送过程中经历较大的温湿度变
化。
• 陈列室、藏品室、修复工场宜南北向布置,
避免西晒。
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陈列区的布局类型:
1、串联式
串联的空间组合形式: 在展览建筑的布局中,常 表现出首尾衔接,相互套 穿的特点,观众可以按照 一定的参观路线通过各个 展厅。 优点:流线紧凑,方向单 一,简捷明确。观众流程 不重复、不逆行、不交叉 等 缺点:活动路线不够灵活, 容易产生拥挤现象,不利 于单独开放某个展厅。
• 两种依据最终是以满足视野的角度为依据: • 即水平视角≤45度 • 垂直视角≤26度
• 立体展品的d 的确定:
• 经验为:d≈1~1.5h (h为立体展品的高度,立体展品的离 地高度视具体实物的性质和展示的目的而定。)
• 陈列室净高的确定:
• 经验为: ≤5米
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单线隔板: 通常l=4~8m (l为隔板的长度) a=2~3m L=a + l
• 3)画库 100㎡
4)展品制作 200㎡
• 5)暗室 30㎡
6)画廊 500㎡ (能直接对外开放)
• 2、研究部分:(220㎡)
• 7)绘画研究室 4间(30㎡/间)
• 8) 阅览室:100 ㎡,设30座,并附设小型开架资料库
• 3、工作办公部分:(180 ㎡)
• 9)接待(兼会议):100 ㎡
• 10)业务咨询室:15 ㎡
11)总务室:15 ㎡
• 12)馆长室:30 ㎡
13)备用室:20 ㎡
• 4、报告厅:(300 ㎡)
• 设200座,可放映幻灯、录象、电影。大厅按1.1 ㎡/座计算,附设放映间、休息准备室 各1间;报告厅应有单独出入口。
• 5、主门厅:150~200㎡,设参观登记咨询处、存包等
• 6、休息茶座:根据方案情况,灵活布置(面积自定)
• 7、其他:中间小休息室、盥洗厕所、楼梯交通等根据方案需要和有关设计规范的要求 自行决定其数量、位置及面积。
• 8、室外停车场不少于12车位(含2个残疾人车位)。
• 9、考虑无障碍设计:出入口、垂直交通、残疾人蹲位等)。
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1、定义: 博物馆——供收集保管、研究和陈列展览有
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