迟老师谈昆曲系列讲座之一：

迟老师谈昆曲系列讲座之一：
浅谈昆曲演唱韵味
昆曲“以字行腔”，而字又分“四声、阴阳、清浊、尖团” 。

在出口腔上根据四声及阴阳不同而运用不同的腔格与口法，口法中包含“喉、舌、啮、牙、唇”五音与“开口呼、齐口呼、撮口呼、合口呼” 四呼，字腹行腔中又运用各不同的行腔腔格、主腔腔格，最后收音归韵。

各种腔格口法，混淆不得，非常严谨。

很多人学唱昆曲老感觉学不象，没有昆曲韵味，其实就是还没有正确掌握各种口法要领，行腔规律和昆曲特定的阴阳顿挫。

昆曲行腔贵在圆转、柔顺，但有时也贵简老、挺拔。

该花则花，花要花得巧妙，不宜过多。

该简则简，简要简得朴质，以简带繁，疏密相间。

合理准确的运用腔格，万不可乱加腔格，乱添花调，使其变成油腔滑调，非昆曲之本来面目。

昆曲中（南曲）每一字都分“平、上、去、入”四声，而四声又各俱阴阳。

在每字的出口行腔中又各有各独特的腔格和要求。

昆腔中最基本最常用也是与唱歌最有区别的腔格就是“橄榄腔” ，它是指音的强弱变化，顾名思义，橄榄两头尖中间粗，也就是说字某音延长至两拍以上，唱的音量就要由轻到响，再由强渐弱。

例如《琴挑》［懒画眉］中：（p 代表弱，f 代表强）。

昆曲中的“带腔”用的很多，非常简单，但往往不少人没唱好，常会犯前后一样轻重的毛病，应把前一音唱得重此、实些，而把后一音唱得轻此、虚此，一带而过，这样它的顿挫、阴阳就区分出来了。

如《游园》［步步娇］中：。

唱昆曲一般比较难掌握的是它的“落腮腔”，“落腮腔”是行腔中运用落腮帮子的一种技巧，昆曲中“撮
腔”“嚯腔”“豁腔”“叠腔”和偷气，抢气等都运用此法来完成，它主要靠“落腮”来停顿、断开气流，同时又能轻巧地连接下音，但不能动作过大，过于强调落腮，要做得非常灵巧、轻盈，起到美化声腔
的作用，同时又能在落腮过程中偷气，一举两得。

如《游园》[ 步步娇]中：
，第二拍2 音唱完后运用“托腮”唱3
音，再“落腮”唱2 音，出音即顿偷气。

“落腮腔”也是唱好昆曲的重要
技巧这一。

去声字的“豁腔”也是体现昆曲的韵味的重要腔格，它强弱、实虚的变化、对比、反差也是最大最明显的，往往在一拍内就要完成从强到弱再回到强，从实到虚再落至实，头一音实唱，把字头完成清楚，然后运用腮帮子上合把音虚唱远送，尔后落腮实唱下一音。

如《游园》[ 步步娇] 中：，若在“豁腔”后再运用落腮轻巧连唱一嚯腔，那强弱虚实的有机结合层层相叠，妙不可言。

如：，此腔亦为昆腔经典组合之一。

昆腔中的“罕腔”也是不太容易掌握的，说它不易并非说此腔难唱，而是该腔的实际运用非常规范，不能乱添，在使用中高低长短也很讲究，不规范的滥用使人听来怪声百出，倍觉厌腻。

唱“罕腔” 时，出口时比本音高，轻滑落至本音，它只能用在上声字上，而且期声腔音阶必须是平行音阶或上行音阶，如果声腔先下行再上行则不得用“罕腔”，而改在第二音用“嚯腔” ，其它声调字则禁用“罕腔” ，切记。

如《游园》[ 皂罗袍] 中的上声字有：“紫、与、井、美、景、赏、捲、雨、锦”，其中“紫、与、井、美、捲、锦”字可用“罕腔”出口，“景、赏、雨”用“ 嚯腔”，其它声调字不得用“罕腔” 出口。

在连接上声字时，上一腔的末音与上声字的第一音音程较大时，“罕腔” 滑音的音区跨度可大此，反之则小此，随音变化，不可千篇一律。

如《游园》[醉扶归]中：，“宝”字用“罕腔”，因连接“宝”音的跨度较大，故“罕腔”的跨度相对也大些。

“罕腔”与阳平声遇到浊音字所用的“阴出阳收”的口法也不相同，“罕腔”乃滑音，“阴出阳收”出口略高，稍重落至本音，两者有所不同，不可混淆。

如本曲中“红、何”两字用“阴出阳收”唱法。

以上简析的腔格，是昆曲腔格中比较重要的腔格，也是昆味较浓的声腔，唱者如能认真分析，细细啄磨，并通过练习，能熟练掌握和运用，昆味则会随之而来。

至于其它腔格、四声、阴阳、清浊、尖团、五音、四呼、出音收韵等，今后会一一细析。

江苏省昆剧院迟凌云
二00 五年九月。