古代文学模拟题

古代文学模拟题一、选择题1、建安风骨是鲁迅提出的。

2、太康诗风（陆机、潘岳）的创作倾向：繁缛。

三曹：曹操、曹丕、曹植。

七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。

3、“大历十才子”包括：卢纶、吉中孚、韩翔、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿讳、夏侯审、李端。

4、“三张二陆两潘一左”：指主要活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称。

他们是：张载、张协、张亢兄弟，陆机、陆云兄弟，潘岳及其侄潘尼，左思。

5、“竹林七贤”：指的是三国魏正始年间，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人。

6、“韩孟诗派”：韩愈、孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉。

（刘禹锡、柳宗元不是）他们主张"不平则鸣"，苦吟以抒愤；“以丑为美”。

7、东晋玄言诗：孙绰、许询；游仙诗：郭璞。

8、陶渊明代表作：《五柳先生传》《桃花源记》《祭程氏妹文》《自祭文》《归去来兮辞》、《闲情赋》《感士不遇赋》。

9、南朝乐府民歌主要有两类：吴歌和西曲。

主要风格：深婉缠绵，清新艳丽。

代表作：抒情诗《西洲曲》。

10、北朝民歌大部分保存在《乐府诗集》的“梁鼓角横吹曲”。

主要风格：刚健豪放，朴素直率。

代表作：叙事长诗《木兰诗》。

11、谢灵运是中国文学史上第一位大力写作山水诗的诗人，完成了从玄言诗到山水诗的转变。

主要类型：游览之作，行旅之作（叙事——写景——说理）。

代表作：《登池上楼》。

12、“四声八病”：平上去入四声。

平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。

13、齐梁文人团体：南齐竞陵王董于良文学集团、梁代萧衍、萧统文学集团、萧纲文学集团。

14、竟陵八友：高祖(即后来的梁武帝萧衍)与沈约、谢腓、王融、萧琛、范云、任昉陆倕等并游焉，号曰“八友”。

15、北朝文学双璧：郦道元《水经注》与杨衒之《洛阳伽蓝记》。

16、志怪小说按内容分为三种：地理博物、鬼神怪异、佛法灵异。

张华的《博物志》、干宝的《搜神记》、东方朔的《神异经》。

17、志人小说按内容分为三种：笑话、野史、逸闻轶事。

邯郸淳的《笑林》、刘义庆《世说新语》、刘歆的《西京杂记》。

18、上官体：代表人物为上官仪。

内容：应制诗，多歌功颂德。

19、王绩诗歌的两大主题：赞美隐居、歌颂饮酒。

代表作《野望》。

20、初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王（卢骆长于歌行，王杨长于五律）。

21、文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融。

22、陈子昂诗歌的革新：兴寄、风骨。

复归风雅是陈子昂振起一代诗风的起点，集中体现为他创作的38首《感遇》诗。

壮伟之情和豪侠之气最能体现陈子昂诗歌创作的个性风采。

23、王昌龄被称为“七绝圣手”，其作品特点：豪爽俊丽、“绪密思清”。

24、唐人七绝的压卷之作：《出塞》(其一)。

25、高适诗歌的风格特点：沉雄悲壮、“多胸臆语”、“尚质主理”。

26、李白的近体诗以绝句的艺术成就最高。

七绝以山水诗和送别诗为多。

27、杜甫诗的整体风格：沉郁顿挫。

28、刘禹锡的《竹枝词》是源于民间的文学化的题材。

29、元白诗派：白居易、元稹为代表。

重写实、尚通俗。

30、张籍、王建是中唐时期较早从事乐府诗创作的诗人，时号“张王”。

31、白居易的讽喻诗大都作于贬谪之前，代表作：《秦妇吟》、《新乐府。

》32、白居易的《长恨歌》和《琵琶行》是故事性、抒情性的长篇叙事感伤诗。

33、韩愈、柳宗元提出更为明确、更具有现实针对性（文以明道）的古文理论。

34、唐传奇主要作品：元稹《莺莺传》、白行简《李娃传》、蒋防《霍小玉传》。

35、杜牧诗歌的主要风格：哀婉凄艳。

36、李商隐诗风：朦胧多义、凄艳浑融。

37、词的缘起：源于“燕乐”（宴乐）；始自民间。

38、南唐词派：南唐中主李璟、后主李煜、元老冯延已。

39、古今七律第一：杜甫的《登高》。

40、李白诗歌艺术风格：主观色彩浓烈、想象奇特、壮美意象、语言清新明快。

二、名词解释（一）建安风骨又称建安风力，是汉末建安年间以三曹七子、女诗人蔡琰为代表的诗文创作风格。

一方面反映动乱的社会现实和民生疾苦，抒发建功立业的抱负与积极进取的精神，另一方面在诗歌中流露出人生苦短，壮志难酬的幽怨，使得诗歌意境宏达，笔调郎畅，有着鲜明的时代特征。

情感基调：慷慨悲壮，志深笔长。

（二）花间派得名于后蜀赵崇祚所编《花间集》，《花间集》选录温庭筠、韦庄等18家词共500首而编成。

由于《花间集》所选十八家词的作者，除了温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其他的均为西蜀词人，他们的词风大体一致，皆倾向婉约词风，因此被称为“花间词派”，后世称他们为“花间词人”。

（三）山水田园诗派盛唐兴起的最负盛名的诗歌流派之一。

在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。

偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。

所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。

代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。

（四）大历诗风大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。

这批诗人的生活由开元盛世转向安史之乱后的惨痛，诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创作，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。

代表诗人有韦应物、刘长卿、大历十才子等。

（五）永明体南朝齐武帝永明年间形成的新的诗歌体式，又称新体诗。

这种诗把音律声韵与晋宋以来的对偶之风结合起来，注重四声、八病之说，增加了诗歌艺术的形式美，其最重要的特点是讲究对偶和声律，对近体诗的形成有很大的影响。

代表作家有谢脁、何逊、阴铿等。

三、论述题（一）陶诗的艺术特征。

（1）情、景、事、理的浑融陶诗重在写心，写那种与景物融而为一的、对人生了悟明彻的心境。

陶诗发乎事，源乎景，缘乎情，而以理为统摄，将诗人的感受、自然的景物、人生的哲理结合在一起，构成完整的意境。

（2）平淡中见警策，朴素中见绮丽陶诗的艺术风格以平淡自然著称，给人以亲切自然的感受，陶诗所描写的对象，往往是最平事物，然而经诗人笔触，却能见其神韵，现出警策，诗人用质朴的语言抒情状物，用字不追求新奇和藻饰，只是白描，朴朴素素，明白如话，然而，朴素之中可见绮丽（3）平淡与豪放这是指陶渊明诗歌风格的多样性。

由于诗歌的内容不同，风格也不完全一样。

他的田园诗显现出来的是闲散冲淡，而一些咏史等诗却是豪放有力。

（二）为什么说“庾信文章老更成”？（1）出自杜甫《戏为六绝句》“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。

”这句话主要是说庾信创作的诗文前后期是迥然不同的。

（2）庾信前期的诗文，有供君王消遣娱乐的性质，以宫体诗为主，思想内容轻浅单薄。

在梁朝积累起来的文学经验，除了美感形式上的经营，还包括美感内容上的体认。

例如：《奉和初秋》《和咏舞》。

（3）后因候景之乱，庾信出使西魏并从此流寓北方。

后期以乡关之思发为哀怨之辞：感伤时变，魂牵故国，亡国之痛，叹恨羁旅，忧嗟身世。

蕴含丰富的思想内容，充满深切的情感，笔调劲健苍凉，艺术上也更为成熟。

（4）由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到了“穷南北之胜”的高度，也是人生坎坷的经历让他的诗歌饱含对生活的感悟，显得更加成熟。

（三）两晋的赋家在赋的形式技巧方面有何努力（有何探讨）？（1）辞赋在魏晋时期出现了新局面，其标志是抒情小赋的涌现，从而拓展了辞赋的表现领域与表现风格。

如王璨的《登楼赋》。

（2）由于主体意识和抒情因素的强化，魏晋时期涌现出一批体物写志的佳作。

如曹植的《洛神赋》，构思与手法虽受宋玉《神女赋》的启发，但主题发生变化。

（3）辞赋生机的焕发，还表现在大赋的体式功能得到一定的调动。

它不再限于国家政治的一端，如左思的《三都赋》、潘岳的《籍田赋》。

四、综合论文（一）谈谈唐诗兴盛的原因。

唐朝是广为认知的诗歌天堂，所谓”唐诗宋词元曲”，其中把诗归结于唐，可看出唐朝在诗歌历史上的地位与垄断之势。

而关于唐诗繁盛的原因，从古至今，众说纷纭。

总结起来，就是唐朝的经济、政治、文化、历史这四方面都极为适合诗歌的发展，从而使得其在唐朝达到一个空前绝后的顶峰。

唐代发达的经济，为唐诗的繁荣奠定了稳固的物质基础。

在历史上，唐朝时期的中国是个可称之为天朝大国的时代，大唐王朝则是封建社会发展的一个顶峰，如此繁荣的经济给艺术这一类的东西提供了必要的条件。

简单来说，就是如果人民还吃不饱肚子，脑袋随时可能搬家的状态下，恐怕不是大发诗情的好时机。

而唐代国富民强，前有太宗贞观，后有玄宗开元。

杜诗云:“稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实”，社会几乎达到了上古大同的地步。

在这样国泰民安的时代，诗歌找到了能让其茁壮发展的肥沃土壤。

唐代实行的宽松政治政策，对诗歌的繁荣起到了十分重要的作用。

统治者所实行的儒释道并存、广开言路、经诗赋取士等一系列政策、措施，是唐诗繁荣的又一社会原因。

首先作为统治这个朝代的王族，唐帝国一代雄主傲视群伦，胸襟眼界之开阔前所未有。

更重要的，唐代实行了中国历史上一次空前规模的民族大融合，因此唐王朝的民族政策具备了前所未有的开明。

大唐朝奉行的国策是“中国既安，四夷自服”，讲究对待外族一视同仁。

很多域外文化溶入中华文化之中，呈现一片天朝大国的风尚。

唐代的自信，使它的诗人具备了“会当凌绝顶，一览众山小”般如许的胸襟，各族文化更是百花齐放，万家争鸣。

其次，唐朝极重诗才。

再次，唐皇帝重视诗，更重视诗人。

文化是唐诗不可或却的兴盛条件之一。

在这里文化即指文化背景而说。

其一，唐朝上至宫廷秘闻，下至生活百景无一不可入诗，内容比前代丰富百倍，格律更加成熟完整，现实主义与浪漫主义并存，古体近体两种诗体共生。

丰富的文化背景，给唐诗带来了绚丽多彩的发挥天地。

而在文化背景当中的另一点，就是唐代诗人不仅限于王侯将相，清代编撰的《全唐诗》，作者除文人和帝王将相以外，更有“市井小民，贩夫走卒、和尚尼姑，娈童妓女，渔民樵夫，神棍艺人，甚至乞公丐婆”。

再加上唐朝是一个思想十分自由开放的社会，给唐代文学的空前发达繁荣提供了机会。

在这种文化氛为之下，唐诗的蓬勃发展是绝对可以理解而且是必然趋势的表现。

最后的原因，则是相对贫乏的历史积累给唐朝诗歌的君临天下作了一个良好的铺垫。

唐诗之前虽有诗经楚歌，陈宫梁体，但并无任何需要仰视的高峰。

能白纸为画，从心所欲，自然挥洒自如毫无顾忌。

以此使得后世之人犹如泰山在望，遮阴蔽日，目光所及均不离隙，时有心生戚戚之感。

鲁迅先生曾说“唐后无诗”，也意由此。