关于矿物质颜料发展历史的概述
中国古代矿物颜料使用概述
中国古代矿物颜料的使用历史悠久，可追溯到新石器时代晚期。
矿物颜料的使用在古代绘画、染料、陶瓷等多个领域发挥了重要作用。
以下是关于中国古代矿物颜料使用的概述：
1.绘画：矿物颜料在中国古代绘画中的应用非常广泛。
最早使用的矿物颜料主要包括青金石、朱砂、石青、石绿、雄黄、雌黄等。
这些颜料具有鲜艳、持久的特点，被广泛用于壁画、壁画、绢画、宣纸等多种绘画材料。
2.染料：矿物颜料不仅可以用于绘画，还可以作为染料。
例如，朱砂可以作为红色染料，石青和石绿可以作为蓝色和绿色染料。
这些矿物颜料在古代染布、染纸等工艺中也有应用。
3.陶瓷：在中国古代陶瓷制作中，矿物颜料的使用也十分普遍。
如朱砂、石青、石绿等颜料被广泛用于陶瓷釉料中，为陶瓷制品增添了丰富的色彩和独特的艺术风格。
4.其他：矿物颜料还被用于青铜器的着色、雕刻、建筑装饰等领域。
总的来说，中国古代矿物颜料的使用在多个领域中都发挥了重要作用。
这些颜料不仅具有鲜艳、持久的特点，还代表了古代艺术家们对色彩的独特理解和运用。
颜料制作演变史
颜料制作演变史
颜料制作的演变史可以追溯到远古时期。
最早的颜料是由天然物质制成的，例如矿物、植物和动物提取物。
这些天然颜料在古代被广泛用于绘画、壁画和染色等领域。
在古代文明中，人们开始使用矿物颜料，如朱砂、雄黄和石青等。
这些矿物颜料具有较好的遮盖力和耐久性。
此外，植物提取物如靛蓝、茜草和胭脂等也被用于制作颜料。
随着时间的推移，人们对颜料的需求不断增加，同时也发展出了更复杂的制作技术。
在中世纪，欧洲的画家开始使用油画颜料，这些颜料通常由矿物和有机物质混合而成，并使用油作为媒介。
到了近代，化学合成颜料的出现彻底改变了颜料制作的方式。
19 世纪末，人们开始合成各种有机颜料，如苯胺类颜料和偶氮类颜料。
这些合成颜料具有更鲜艳的颜色和更好的耐久性，很快成为艺术家和工业领域的主要选择。
随着现代科学技术的进步，颜料制作的技术也在不断发展。
人们可以通过控制化学反应和物理过程来制备各种特殊性能的颜料，如荧光颜料、磁性颜料和导电颜料等。
总的来说，颜料制作的演变史是人类对颜色和视觉表达不断追求的历史。
从天然颜料到合成颜料，再到现代特殊性能颜料的发展，每一步都代表着人类对色彩应用的不断探索和创新。
矿物颜料,点“石”成画
书山有路勤为径，学海无涯苦作舟
矿物颜料，点“石”成画
在丰富多彩的颜料世界里，矿物一直是人类最早青睐的对象之一。
从最早的古代壁画、工艺品，到近现代的中国画、油画，一件件精美艺术品
的背后，矿物颜料的功绩无法埋没。
辰砂
在古代绘画上，使用最广泛的红色颜料就是朱砂。
《诗经》中形容人貌美颜
如渥丹，意思就是说脸像涂了朱砂一样红润。
早在距今6000 多年前的河姆渡
文化时期，古代人就用天然朱砂作为彩绘的颜料。
朱砂的矿物学名字叫辰砂，化学成分是天然硫化汞(HgS)，常夹杂雄黄、磷
灰石等矿物。
在自然界中辰砂多以晶体形式存在，色泽从鲜红色到深红色、黑红色都有。
辰砂(Cinnabar)的名字源自波斯语zinjirfrah 和阿拉伯语zinjafr，意指龙的血液。
从古代开始，辰砂就被用作朱红色的颜料。
但时间久了，辰砂的朱红色就会变暗，现在一般用毒性较低的合成化学品代替。
雌黄
我们常常用信口雌黄这个词来形容胡说八道。
实际上，雌黄就是古代的涂改液，古人用黄纸写字，写错了，就用它来涂改，后来就被引申为随意更改。
雌黄同时也是一种矿物颜料。
雌黄(orpiment)是一种砷的硫化物，化学成分为三硫化二砷，它是一种低温热液矿物，也是其他砷矿物的蚀变产物。
雌黄的晶体通常呈片状或短柱状出现。
这种剧毒矿物有着艳丽的色彩，呈现出黄昏日落般的柠檬黄色。
有趣的是，雌黄的名字源自拉丁语auri 和pigmentum，前者指金色的，后者意为颜料。
褐铁矿
褐铁矿是指其他铁矿氧化物的次生矿物，这个名字并不是指某一种特定的矿。
颜料发展史
无机颜料发展史自史前时代起，天然无机颜料就已经为人类所知并使用。
在超过6万年以前的旧石器时代中期，人类就已经把天然赭石作为着色物料使用。
在旧石器时代晚期，距今约3万年前，人类开始使用木炭、赭石、锰棕和瓷土等作为绘画颜料创作岩窟壁画，法国南部、西班牙北部和北非发现的岩洞壁画，均使用了这些物料。
大约在5000多年前，人们开始煅烧天然赭石，有时还混杂以锰矿，来制取红色、紫色以及黑色颜料，用于陶器生产。
在古埃及和古巴比伦，绘画、釉瓷、玻璃和染色技术已经相当发达，考古学家发现的公元前2600年左右的古埃及文物中，埃及蓝已被用于绘制装饰物，作为青金石的仿制品。
朱砂（硫化汞）的使用也有几千年的历史，中国有“涂朱甲骨”的说法，用朱砂涂于甲骨文以行明示。
雌黄（三硫化二砷）和锑黄（锑酸铅黄）是人类最早发现的足够鲜亮的黄色颜料。
群青（Ultramarine）和人造埃及蓝（硅酸铜钙）则是最早的蓝色颜料。
绿土和孔雀石是最早的绿色颜料。
砖用着色釉（陶瓷颜料）被迦勒底人（Chaldeaus）所广泛使用。
而白色颜料则主要是方解石、某种形态的硫酸钙和高岭土。
硫化锑和硫化铅（方铅矿石）通常被用为黑色颜料；钴玻璃和氧化钴铝为蓝色颜料。
根据古希腊历史学家普鲁塔克（Plutarck）的说法，古希腊人和古罗马人都不那么重视染色艺术，对新颜料的开发贡献甚少。
据古罗马时代的百科词典编撰者普林尼（Pliny）（公元23年-79年）的描绘，颜料不外乎就是雌黄、雄黄、黄丹（一氧化铅）、红丹、铅白、铜绿以及颜料的明矾色淀等，并无其他新颜料的记载。
从人类大迁徙（4~6世纪）到中世纪末的年代，除了重新发明的锑黄颜料和从远东传来的某些织物染料，着色物料成员没有什么明显的增加。
在文艺复兴早期，颜料领域的新发展开始出现。
西班牙人从墨西哥带来了胭脂红（洋红），在欧洲，开发了钴蓝和含钴的蓝色玻璃。
伴着工业革命的到来，从18世纪开始，无机颜料的研发不断突破并开始了工业化大规模生产。
矿身边的矿物——染料矿物
矿身边的矿物——染料矿物在丰富多彩的色浆原料世界里，矿物一直是人类青睐的对象之一。
中国古代颜料的应用多见于墓葬壁画、雕塑彩绘、石窟寺壁画、陶器彩绘、古建筑彩绘、岩画、纸绢本绘画等。
一件件精美艺术品的背后，矿物色浆原料功不可没。
矿物颜料即是无机颜料，是无机物的一类，属于无机性质的有色颜料，它的来源主要有两类：一类是用天然矿石经选矿，粉碎，研磨，分级，精制而成。
无机颜料的另一个来源是有天然矿产品经过一系列化学处理加工而制成的化工合成颜料。
现代矿物色是在古代矿物色的基础上发展丰富而来，是在保持了古代已经有的几种矿物色外，在品种上做了飞跃性的开发，尤其是矿石类矿物从几种发展到几百种。
现在人类可以看到的颜色约有七百万种，在化学染料发明之前，人们更多的是从大自然中寻找适合的动植物、矿物质或者金属来萃取颜料。
随着人类文明的发展，不同时期的人们还为颜色赋予了不同的特殊含义，对颜色的运用也在不断发生着有趣的变化。
目前我们把这种利用各种矿物颜料给服装着色的石染方法称为“矿物染”。
矿物染的最早记载出现于商周时期，战国时期的古书《尚书·禹贡》上就有关于“黑土、白土、赤土、青山、黄土”的记载，说明那时的人们已对具有不同天然色彩的矿物和土壤有所认识。
我国古代主要矿物的颜料有：绿色的石绿、黄色的石黄（雄黄和雌黄）、蓝色的石青、白色的方解石、红色的辰砂和朱砂、黑色的炭黑和黑钨矿。
一、孔雀石孔雀石在中国古代叫“绿青”、“石绿”或“铜绿”，由于颜色酷似孔雀羽毛而得名。
它是一种含铜的碳酸盐矿物，也被称为铜绿。
孔雀石形成于铜矿床的蚀变带，通常和少量蓝铜矿长在一起。
早在公元前3000年的古埃及，人们就在西奈和东部沙漠的矿山开采这种翠绿色彩的矿石。
在铜矿床的表层常可看到绿色的孔雀石，这也是勘探者确认铜矿的依据之一。
孔雀石的单晶体并不常见，通常长成一串串葡萄的形状，美丽的花纹和条带是它的鉴别特征。
孔雀石粉末制作成的颜料，像树叶的翠绿色，十分讨喜。
重彩画材矿物质颜料
重彩画材矿物质颜料什么是矿物质颜料矿物质颜料历史悠久，是中国古代绘画的主要颜色，也是中国画颜料的重要组成部分。
它将天然矿石作为原材料，通过粉碎、研磨、过滤等工序，将其加工成颗粒状且具有特殊光泽的颜料，其覆盖力强，色性稳定，不易变色。
诸如朱砂、赭石、石青、石绿等一些色彩艳丽的矿物质颜料就是早期人们经常使用的颜色。
比如，早在仰韶文化的一些彩陶上，就有用天然矿石制作成的颜料平涂而成的几何图形。
长沙马王堆汉墓出土的帛画，画面也用朱砂、土红等矿物色来予以设色。
这些都是早期矿物质颜色使用的有力证据。
▲长沙马王堆汉墓出土的帛画矿物质颜料的历史唐代是矿物质颜料发展和使用的鼎盛时期，由于这一时期国力强盛，经济富足，文化交流频繁，为进一步丰富颜色种类提供了前提条件。
这一时期出现了许多色彩丰富艳丽、颜色富丽堂皇的绘画作品。
比如：《虢国夫人游春图》、敦煌壁画、章怀太子墓壁画等。
画面使用朱砂、石青、土红等颜色，运用平涂、晕染、衬染等方法，形成一种色彩强烈的画面效果。
张彦远在《历代名画记》中曾提到：“武陵水井之丹、磨嵯之沙、越隽之空青、蔚之曾青、武昌之扁青、蜀郡之铅华、始兴之解锡，斫炼澄汰，深浅轻重，精粗林邑”。
这足以说明在唐代矿物质颜料的使用之多、产地之丰富。
▲《虢国夫人游春图》到了元代，文人水墨画兴起，有着浓重艳丽色彩的绘画逐渐式微，“以墨为雅，以色为俗”的绘画占据画坛主体地位。
墨分五彩成了画面色彩的主要表现形式，画面的色彩逐渐由浓艳走向了清淡。
到了明清时期，丰富多彩的矿物质颜料的使用越来越少，颜色的种类也没有以前丰富。
而此一阶段的日本正处于江户时代，从这一时期日本的绘画作品看，矿物质颜料种类开始增多，日本画家对矿物质颜料的使用日益频繁，矿物色的种类已经逐步超过了中国。
从明清之后，中国传统绘画中的色彩逐渐沉没，传统颜料的使用逐渐消失，许多研制颜料的古法也相继失传。
自此以后的很长一段时间，中国对于绘画材料的研究一直处于相对滞后的状态，许多画家也只是专注于绘画，而对于绘画的重要材料——矿物质颜色的制作方式和技术知之甚少，甚至一无所知。
中国古代颜料的提取和发展
中国古代颜料的提取和发展
中国古代颜料的提取和发展可以追溯到古代的矿物质、植物和动物染料。
以下是一些常见的颜料和其提取方式：
1.朱砂：朱砂是一种常见的红色颜料，主要成分是硫化汞。
古代人从朱砂中提取红色作为颜料，而朱砂的供应主要依赖于开采矿石。
在中国，朱砂被广泛用于绘画和装饰，特别是在古代皇室和贵族的墓葬中。
2.蓝靛：蓝靛是一种从蓝草中提取的蓝色颜料。
古代人们将蓝草浸泡在水中，经过发酵和过滤后，制成蓝靛。
这种颜料具有鲜艳的蓝色，被广泛用于染色和绘画。
3.红花：红花是一种常见的红色染料，其染色原理是利用红花中的红色素。
古代人们将红花浸泡在水中，然后将红花水煮沸，使红色素溶解在水中。
这种颜料被广泛用于染色和绘画。
4.黄栀子：黄栀子是一种黄色染料，其果实中含有丰富的藏红花酸。
古代人们将栀子果实煮熟，提取出黄色素，用于染色和绘画。
5.地黄：地黄是一种黄色染料，其根部含有黄色素。
古代人们将地黄根部研磨成浆，然后用水煮沸，提取出黄色素。
这种颜料被广泛用于染色和绘画。
随着时间的推移，中国古代的颜料提取技术不断发展。
例如，在唐代时期，人们开始使用化学方法从植物中提取颜料，如使用酸碱溶液来提取植物中的色素。
此外，在元代时期，人们开始使用银朱砂作为红色颜料，这种颜料色泽鲜艳、耐久性强，被广泛应用于绘画和装饰领域。
总的来说，中国古代颜料的提取和发展经历了漫长的历史时期，从最初的矿物质、植物和动物染料到后来的化学合成颜料，这些颜料为古代中国的绘画和染色艺术做出了重要贡献。
天然矿物，植物颜料种类及制作
天然矿物，植物颜料种类及制作天然矿物，植物颜料种类及制作(2011-07-26 14:41:17)转载标签：杂谈⼈类最早⽤于着⾊的颜料是红⾊的⾚铁矿（Fe2o3）和⿊⾊的磁铁矿(Fe3o4)等矿物质。
这些五颜六⾊的⽯块很容易从⾃然界取得，不需经过复杂的处理就可使⽤。
矿物染的最早记载出现于商周时期，战国时期的古书《尚书?禹贡》上就有关于“⿊⼟、⽩⼟、⾚⼟、青⼟、黄⼟”的记载，说明那时的⼈们已对具有不同天然⾊彩的矿物和⼟壤有所认识。
我国古代主要矿物的颜料有：红⾊的⾚铁矿和朱砂（HgS）、黄⾊的⽯黄（雄黄和雌黄）、绿⾊的空青、蓝⾊的⽯青、⽩⾊的胡粉和蜃灰、⿊⾊的炭⿊。
“草⽊染”。
新⽯器时代的⼈们在应⽤矿物颜料的同时，也开始使⽤天然的植物染料。
⼈们发现，漫⼭遍野花果的根、茎、叶、⽪都可以⽤温⽔浸渍来提取染液。
我国古代使⽤的主要植物染料有：红⾊类的茜草、红花、苏枋；黄⾊类的荩草、栀⼦、姜⾦和槐⽶；蓝⾊类的⿏李；⿊⾊类的皂⽃和乌桕等等，它们经由媒染、拼⾊和套染等技术，可变化出⽆穷的⾊彩。
下⾯着重介绍⼀下红花和靛蓝这两种染料的制作过程。
红花红花（⼜名红蓝草）可直接在纤维上染⾊，故在红⾊染料中占有极为重要的地位。
红⾊曾是隋唐时期的流⾏⾊，唐代李中的诗句“红花颜⾊掩千花，任是猩猩⾎未加”形象地概况了红花⾮同凡响的艳丽效果。
根据现代科学分析，红花中含有黄⾊和红⾊两种⾊素，其中黄⾊素溶于⽔和酸性溶液，⽆染料价值；⽽红⾊素易溶解于碱性⽔溶液，在中性或弱酸性溶液中可产⽣沉淀，形成鲜红的⾊淀。
古⼈采⽤红花泡制红⾊染料的过程如下：将带露⽔的红花摘回后，经“碓捣”成浆后，加清⽔浸渍。
⽤布袋绞去黄⾊素（即黄汁），这样⼀来，浓汁中剩下的⼤部分已为红⾊素了。
之后，再⽤已发酸的酸粟或淘⽶⽔等酸汁冲洗，进⼀步除去残留的黄⾊素，即可得到鲜红的红⾊素。
这种提取红花⾊素的⽅法，古⼈称之为“杀花法”，此⽅法在隋唐时期就已传到⽈本等国。
如要长期使⽤红花，只须⽤青蒿（有抑菌作⽤）盖上⼀夜，捏成薄饼状，再阴⼲处理，制成“红花饼”存放即可。
关于矿物质颜料发展历史的概述
关于矿物质颜料发展历史的概述受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。
这些运用矿物质颜料所创作的艺术作品，为我们展现了矿物颜料的材质美与艺术魅力。
标签：多样化;矿物质颜料;绘画艺术;材质美世界各民族之间的文化都是相通的，它们都有共同的特点，但是也都有自己的个性。
各种文化之间，既有区别，又有联系。
受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。
19世纪下半期，位于欧洲的史前壁画“阿尔塔米拉壁画”使用的颜色就是传统矿物质颜料，壁画中人物的肤色就有很多种，例如蓝色、棕色、淡黄色、橘红色、粉红色等等。
人物多种颜色的肤色可以在一定程度上调节画面，使画面富有跳跃的节奏感，不沉闷且色彩效果浓重。
在印度壁画中，最具代表性的是阿旃陀壁画，阿旃陀壁画整体的颜色主要以暖色调为主：土黄、淡棕色、红褐色，使用最多的颜色是黑色、白色、红色、黄色，还运用了少量的青金石蓝和绿石。
其中运用的绿色就是孔雀石，青金石蓝和孔雀石都是比较稀有的天然矿物质颜料。
所以，在阿旃陀壁画中这两个颜色都仅仅用作点缀，用在人物的衣服或者头饰上。
这些宏伟的宗教壁画，巧妙地使用了矿物质颜料，颜色对比强烈。
阿旃陀石窟宏伟的壁画艺术，富含着虔诚的宗教信仰。
同时，随着宗教的传播，对其他国家的绘画艺术也产生了巨大的影响，这些都是人类文明传承的痕迹。
追溯到古代的东方，矿物质颜料在中国最早被发现于新石器晚期的辽宁牛河梁的女神庙遗址中，遗址中的壁画图案就运用了矿物质颜料，运用的颜色有赭、黄、红、白色等。
除此之外，新石器时代的彩陶工艺中，也运用了天然矿物质颜料，这个时期运用的颜色有红、紫、红褐、棕黄、灰黑、黑等颜色。
这类矿物质颜料属于纯天然的矿物质颜料，例如红色取自赤铁矿，黑色取自锰化物，白色取自白垩、石膏。
由此得出，当时的人们已经能够灵活的使用矿物质颜料，将矿物质颜料作为色彩应用到原始社会的工艺美术品中作装饰。
战国、秦、汉时期，矿物质颜色的品种变得更加丰富，设色的技巧相对过去也有了较大的进步。
转载中国矿物色的研制与色彩特性
转载中国矿物色的研制与色彩特性[转载]中国矿物色的研制与色彩特性00一、前言矿物质颜料是人类最古老的绘画色料，它与动物胶混合之后，彩绘于洞窟中、陶器上、墙壁上，以及纸、绢、木、石、砖上，产生了璀璨的文化艺术，从欧洲的古代绘画、埃及绘画到中东、印度、中亚、中国、朝鲜、日本等地的传统绘画中，都可见矿物色的使用。
随着科技的进步，180年前欧洲出现了化学颜料，因其色相丰富，成本低廉，且易与油或胶相融合，使用方面而逐渐盛行于西方世界，然而化学颜料较易变色或褪色，其稳定性远不如矿物质颜料，世界各国又开始研究矿物颜料。
中国大陆近年来在矿物色的研发与制造方面有很大的进步，除了继承中国古法之外，也受到近现代日本制造新岩与合成颜料的技术影响，开发出色彩种类多且价格低廉的矿物色，为中国及邻近国家的绘画发展提供了有利条件。
本文仅针对矿物色的部分做探讨，而舍弃植物色、水干色与化学色的领域，期盼能彰显出矿物色的独特魅力。
二、中国历代矿物色的使用概况早在六千年前的彩陶文化，中国古人已经知道运用大自然的泥土（如黄土、红矾土、褐土）及矿物（如赤铁矿、石灰）来彩绘陶器。
在殷墟甲骨上发现朱砂色，与涂有朱砂的器皿，由此证明新石器时代矿物色的使用已经普遍。
1949年在湖南长沙的战国时期楚墓中所发现的帛画，除了墨线之外，也施点朱色，用的多数是朱砂、赤铁矿、钛铁矿等矿物色。
1972年在湖南长沙马王堆的西汉墓中出土了色彩斑斓的帛画，最能代表古代丹青彩绘的艺术水准，画中所用的矿物色种类多，稍晚的汉墓壁画也有类似的特色。
佛教文化艺术从印度传到西域与中国之后，石青、石绿等寒色系矿物色大量出现于石窟壁画之中，在绘画的风格、技法方面也呈现出多元文化融合的倾向，北朝时期的敦煌壁画最能反映出此种矿物色彩丰富、对比强烈、充满宗教情操与生命气息的佛教绘画作品。
隋代中国统一之后，西域画风逐渐转型为中原的画风，金箔与混色法的使用拓展了色相与彩度的丰富性，如灰绿、灰蓝、灰褐、紫、橙等色彩的出现，即可反映矿物色互相混合后产生的新色彩。
矿物颜料
一幅幅贡献。
在丰工艺品，到辰砂从古代料就是朱砂距今6000马王堆幅经典画作丰富多彩的到近现代的代开始，粉末砂。
《诗经》多年前的河堆的帛画局矿作的背后，是的颜料世界里中国画、油末状辰砂一》中形容人河姆渡文化部，其中红矿物颜料是美丽而丰里，矿物一油画，一件一直是朱红色人貌美“颜如化时期，古代红色部分即料，点“富的色彩；直是人类最件件精美艺术色颜料的来如渥丹”，代人就用天是用辰砂调石”成斑斓的色彩最早青睐的术品的背后来源。
在古代意思就是说天然朱砂作为调制的颜料成画彩世界，则对象之一。
后，矿物颜料代绘画上，说脸像涂了为彩绘的颜。
朱砂的矿则无法绕开矿从最早的古料的功绩无使用最广泛了朱砂一样红颜料。
矿物学名字矿物颜料的古代壁画、无法埋没。
泛的红色颜红润。
早在叫辰砂，的颜在化学成分是天色泽从鲜红阿拉伯语间久了，辰雌黄用作矿容胡说八道来就被引申天然硫化汞红色到深红“zinjafr”辰砂的朱红矿物颜料的道。
实际上申为随意更汞（HgS），常夹红色、黑红色”，意指“红色就会变暗乾隆时期雌黄粉末，，雌黄就是更改。
雌黄同夹杂雄黄、色都有。
辰砂龙的血液”暗，现在一的朱砂漆盒鲜艳的色彩是古代的涂同时也是一磷灰石等矿砂（Cinnab ”。
从古代一般用毒性较盒，上面雕刻彩像黄昏的改液，古人一种矿物颜料矿物。
在自然bar）的名字代开始，辰砂较低的合成刻了年年有的落日我们常人用黄纸写字料。
然界中辰砂字源自波斯砂就被用作成化学品代替有余的图案常常用“信字，写错了砂多以晶体形斯语“zinji 作朱红色的颜替。
信口雌黄”这了，就用它来形式存在，irfrah”和颜料。
但时这个词来形来涂改，后和时形后别看错鸯矿物”。
矿物，也是艳丽的色彩pigmentum 在这幅源自雌黄的错了，红彤彤雌黄（orp 是其他砷矿物彩，呈现出m，前者指金幅创作于18的黄色颜料彤的晶体是piment）是物的蚀变产出黄昏日落金色的，后813年、名料。
是雄黄，上面是一种砷的硫产物。
古代矿物颜料篇
古代矿物颜料篇人类最早用于着色的颜料是红色的赤铁矿（Fe2o3）和黑色的磁铁矿(Fe3o4)等矿物质。
这些五颜六色的石块很容易从自然界取得，不需经过复杂的处理就可使用。
在中国陕西临潼五千多年前的姜搴遗址中，曾发掘出一块盖着石盖的石砚，掀开石盖，砚面凹处有一支石质磨棒，砚旁有数块黑色颜料以及灰色陶质水杯，一共五件，构成了一套完整的彩绘工具。
我们的祖先已经认识到，在涂色前须把矿物质粉碎、研磨，磨得越细，颜料的附着力、覆盖力、着色力等就越好。
我们把这种利用各种矿物颜料给服装着色的石染方法称为“矿物染”。
矿物染的最早记载出现于商周时期，战国时期的古书《尚书·禹贡》上就有关于“黑土、白土、赤土、青土、黄土”的记载，说明那时的人们已对具有不同天然色彩的矿物和土壤有所认识。
我国古代主要矿物的颜料有：红色的赤铁矿和朱砂（HgS）、黄色的石黄（雄黄和雌黄）、绿色的空青、蓝色的石青、白色的胡粉和蜃灰、黑色的炭黑。
现在介绍一下在新石器时代就已经应用的矿物颜料—－朱砂。
朱砂，古时称作“丹”，其主要化学成分是硫化汞（HgS），在我国湖南、贵州、四川等地都有出产。
用这种颜料染成的红色非常纯正、鲜艳。
《史记·货殖列传》中记载着一位名叫清的寡妇的祖先在四川涪陵地区挖掘丹矿，世代经营，成为当地有名巨贾的故事。
由此可见，在秦汉之际，这种红色颜料的应用广泛。
1972年，长沙马王堆汉墓出土的大批彩绘印花丝织品中，有不少花纹就是用朱砂绘制成的，这些朱砂颗粒研磨得又细又匀，埋葬时间虽长达两千多年，但织物的色泽依然鲜艳无比。
可见西汉时期炼制和使用朱砂的技术水平是相当高超的。
东汉之后，为寻求长生不老丹而兴起的炼丹术，使中国人对无机化学的认识有了很大提高，并逐渐开始运用化学方法生产朱砂。
为与天然朱砂区别，古时的人们将人造的硫化汞（HgS）称为银朱或紫粉霜。
其主要原料为硫磺和水银（汞），是在特制的容器里，按一定的火候提炼而成的，这是我国最早采用化学方法炼制的颜料。
矿物颜料千年不褪色的秘密
在丰富多彩的颜料世界里，矿物一直是人类最早青睐的对象之一。
从最早的石窟壁画、木梁彩绘，到近现代的中国画、唐卡、油画等一件件精美艺术品的背后，矿物颜料功不可没。
矿物作为颜料大部分都是有毒的，用于彩绘时具有保护纸张、木材避免虫蛀的功能。
在古代绘画上，使用最广泛的红色颜料就是朱砂。
《诗经》中形容人貌美“颜如渥丹”，意思就是说脸像涂了朱砂一样红润。
早在距今6000多年前的河姆渡文化时期，古代人就用天然朱砂作为彩绘颜料。
朱砂的矿物学名字叫辰砂，化学成分是天然硫化汞。
在自然界矿物颜料千年不褪色的秘密跗猴又叫眼镜猴，生活在亚洲热带森林中。
身长仅15厘米，眼睛却非常大，甚至每只眼睛的大小都跟它们的脑容量差不多。
造就这一奇特特征的原因之一是：跗猴喜欢白天睡觉，夜间活动，但灵长类动物在夜间看不到物体，因此需要大眼睛才能使光线充足。
螳螂虾具有令人咋舌的12种颜色受体（人类只有3种），不过，它们虽然能看到很多颜色，但不能像人类一样区分这些颜色。
据研究，人类可以区分1到4纳米的色差，虾则只能区分出大约25纳米的颜色差别。
蜘蛛虽然有8只眼睛，但大多数视力并不好。
不过，跳蛛却是蜘蛛中的异类，它们具有出色的视野，能够迅速找到猎物。
跳蛛可以利用8只眼睛来360度查看周围环境，头部前方的大眼睛用来查看细节，次要的小眼睛可以看到动作。
螃蟹有着一双奇特的眼睛，就像一对带把儿的小球，小球的“把儿”可以自由地转动，而且伸缩自如。
螃蟹经常把自己埋在泥沙里，把两只眼睛伸到外面，偷偷地观察外面的动静。
蟹类的眼睛是由数百个单眼所组成的，无法真正地看清楚物体的形态。
不同的蟹类，眼睛的视力有差异。
变色龙的两只眼睛可以独立活动，从而能以360度的全方位视角同时查看两个不同的方向。
此外，变色龙的眼睛还能像变焦镜头一样，聚焦并放大它们正在看的东西。
叶尾守宫是分布于马达加斯加及外围岛屿森林里的壁虎，是当地的特有物种，喜欢夜间活动及栖于树上。
叶尾守宫的眼睛通常具有金色、银色或棕色的背景，瞳孔周围覆盖着同心条纹。
图说矿物颜料
图说矿物颜料顾名思义，组成这一概念的两个词，“矿物”与“颜料”，其实已经是对其的定性——它与矿物有着密不可分的关系，同时又属于颜料中的一类。
所以，在进入具体关于矿物颜料内容的介绍之前，我们首先来看一下有关于矿物和颜料的知识：矿物：在科学发展史上，矿物的定义曾经多次演变。
从当代的定义来看，矿物是指在各种地质作用中产生和发展着的，在一定地质和物理化学条件下处于相对稳定的自然元素的单质和他们的化合物，它是组成岩石和矿石的基本单元。
同样，矿物一般是自然产出且内部质点(原子、离子)排列有序的均匀固体，绝大多数矿物都是晶体。
颜料：颜料对我们而言，是一个既熟悉又陌生的概念。
我们很了解它，因为它出现在我们生活的方方面面。
颜料可以被应用在美术，涂料，化妆品制作和工业制成品的填充与着色中，然而，颜料是如何产生的？它又为何可以呈现出如此多样的纷繁复杂的颜色？这些问题都值得我们进一步思考。
颜料的分类：（1）据不同的化学组成，颜料可以被分为无机颜料和有机颜料。
无机颜料是指主要成分为无机物的颜料，还包括各种金属氧化物、铬酸盐、碳酸盐、硫酸盐和硫化物等。
矿物颜料属于无机颜料的范畴。
有机颜料的成分是不溶性有机物,通常以高度分散状态加入底物而使底物着色，一般取自植物和海洋动物。
我国古代的胭脂便是一种最具代表性的有机颜料。
古时的胭脂一般是由一种叫做“红花”或“红蓝花”的植物制成。
在花开之时把红花整朵摘下，然后放在石钵中反复杵槌，红蓝花的花瓣中含有红、黄两种色素，淘去黄色后，鲜艳的胭脂便被制成。
知识点补充：有机颜料作为不溶性有机物的特性，其实也是有机颜料与染料的根本区别。
这一根本区别就在于,染料能够溶解在所用的染色介质中,而颜料则既不溶于使用它们的介质，也不溶于被着色的底物。
所以，要区别一种绘画颜料中含的是哪一种成分，可以先将它放置在透明试管中并溶于水中，在灯光下用手指在试管前移动，如果有阴影出现就是颜料，没有阴影出现就是染料，因为颜料不溶，微粒子会漂浮在水中，不能受光的粒子会呈现出暗色，而染料是完全溶于液体的，不能产生阴影。
古代颜料的发展历程
古代颜料的发展历程
古人在绘画和装饰中使用了各种各样的颜料，这些颜料经历了漫长的发展过程。
以下是古代颜料的发展历程简述。
1. 土质颜料：最早期的颜料主要来自于土壤中的各种颜色颗粒。
例如，黄土可以用于制作黄色颜料，红土可用于制作红色颜料。
这种颜料容易获取，但颜色稳定性较差。
2. 矿物颜料：随着人们对矿石的开采和利用，矿物颜料逐渐出现。
矿物颜料的颜色较为鲜艳，持久性更好。
例如，丹砂可以制作出鲜艳的红色颜料，石绿可以制作出翠绿的颜料。
3. 植物颜料：人们逐渐发现了一些植物可以提取出色彩丰富的颜料。
例如，柿饼可以制作出红色颜料，蓝靛可以制作出蓝色颜料。
植物颜料多用于绘画和染色，但颜色较为易褪色。
4. 动物颜料：某些动物的体液或分泌物也可以用作颜料。
例如，蜜蜂的蜂蜜可以制作成黄色颜料，贝壳中的珍珠层可以制作成白色颜料。
这些颜料常用于绘画和工艺品的装饰。
5. 合成颜料：随着科技的进步，人们开始通过合成方法生产颜料。
最早的合成颜料可以追溯到古代埃及。
而在工业革命后，一系列新的有机和无机颜料被发明出来，形成了现代颜料的基础。
这些是古代颜料的发展历程。
从最早的土质颜料到后来的矿物、
植物和动物颜料，再到现代的合成颜料，每一次的发展都给了艺术家们更多的选择和创作可能性。
古代颜料的发展历程
古代颜料的发展历程古代颜料是指古代人类使用的各种颜色材料，用于绘画、装饰和彩绘等工艺。
古代颜料的发展历程可以追溯到远古时期，通过人类对自然界的观察和实验，逐渐掌握了制作各种颜料的技术。
最早的古代颜料主要来源于自然界的矿石和植物。
在远古时期，人类开始使用土壤中的黄土、红土和黑土来进行绘画和涂装。
这些土壤富含铁氧化物、二氧化硅等成分，可以制作出黄色、红色和黑色的颜料。
同时，一些矿石如朱砂、赭石和石膏也被用作颜料，可以制作出红色、棕色和白色的颜料。
随着社会的发展，人们开始探索更多的颜料来源。
在古代埃及文明中，人们利用自然界的植物和动物来提取颜料。
象牙黑、染草绿、鳞白等颜料都是由特殊的植物和动物制作而成的。
此外，埃及人还制作了特殊的墨水，用于书写和绘画。
这些颜料的制作工艺非常复杂，需要经过多道工序，所以在古代极为珍贵。
古代中国也有着丰富的颜料制作技术。
早在商朝时期，中国人就开始使用石青、 cinabre（朱砂）、绿矾和松烟等颜料来进行绘画和装饰。
在隋唐时期，儿童图（也称儿童泥人）用彩色黏土做成，然后贴上装饰物和面具，是非常受欢迎的风俗艺术。
在宋代，颜料的制作和使用成为了一个独立的工种，形成了独特的制作方法和规范。
古代欧洲的颜料制作始于古希腊和古罗马时期。
那时人们开始使用矿石颜料如矾石、朱砂、耐磨石、铁锈等来制作颜料。
这些颜料在绘画、雕刻和建筑装饰中发挥了重要作用。
在中世纪，颜料的制作技术得到了进一步的改进和创新。
人们发现了更多的矿石和植物，可以提取出更多的颜色，如蓝色的靛蓝和紫色的紫菜。
同时，人们还开始使用金粉和银粉等金属颗粒来制作颜料，使绘画作品更加华丽和富有质感。
古代颜料的发展与人类对自然界的认知和技术水平的提高密切相关。
通过对矿石、植物和动物等自然资源的研究，人们发现了更多的颜料来源，并带来了更丰富的颜色选择。
同时，人们对颜料的制作工艺也进行了不断的改进和创新，提高了质量和稳定性。
古代颜料的发展历程不仅丰富了艺术和文化，也反映了人类对自然界的掌握程度和创造力的发展。
颜料发展史
颜料发展史颜料发展史"现代艺术家所使用的颜料，已经历经了多于两个世纪的逐步优化，并变得越来越好；而不像许多的他人那样，不得不面对越来越糟的工作条件与用具。
" --David Pyle，Emma Pearce在2000年美国克劳斯出版社出版的《色素与颜料》中引用我们很幸运地置身于这个行业，并始终致力于提供更优的色素性能与操作特性。
在过去的近二百年里，最高品质的颜料系列中，永固基本的颜料占比已经由30%提升99 - 100%，而可供选择的色别数量也提升了二三倍之多。
许多早期的色素已经被一些更可靠的色素取代，而有些保留了下来，我们依然认为向用户展示一些最初的、但现在看起来仍然非常适宜的色素，是一件有趣而浪漫的事情。
最早的颜料在15000年之前，洞穴人开始使用颜料来装饰他们的洞穴内壁。
最早的颜料都是土系颜料，他们包括了土黄、土红与粉白。
同时，他们还利用焚后的动物脂肪来取得了炭黑。
这些颜料被用来绘画出光感而细腻的作品，即使在今天我们仍然可以看到这些模板。
古埃及人已有证据表明，早在公元前四世纪，古埃及人便已经具备了制作颜料的能力。
他们通过水洗来提高土系颜料的纯度，并借此来提高颜料的色彩强度与纯度。
同时，他们还用到了一些新的原材料。
最著名的古埃及颜料是埃及蓝，生产于约公元前三世纪，这是一种由沙子和铜制成的一种蓝色粉末。
这种颜色直到16世纪才被Smalt所取代，而在19世纪钴蓝则又取代了Smalt的地位。
埃及人还用到了孔雀石、石青与朱砂。
他们把这些矿物质碾碎并水洗来制取颜料。
朱砂被认定为最早的亮红色颜料。
植物染料是古埃及人的另一项杰作，他们找到了一种通过透明的白灰来从"混合"的染料中提取色素的方法，这个过程称为"色淀合成"。
直至今日温莎牛顿在制作天然玫瑰茜红时仍利用此方式。
古中国人作为四大文明古国之一，古中国的发明与发现与古埃及一样驰名世界。
古代中国人创造了许多领先于世界上其他国家的发明，例如钟表和纸等。
颜料生产
颜料生产颜料是一种广泛应用于绘画、油漆、涂料以及其他各种工业领域的重要材料。
它们为我们的生活增添了色彩，丰富了我们的视野。
颜料生产是一个多样化且具有挑战性的工艺过程，本文将就颜料的历史、生产技术和应用领域进行分析和讨论。
需要注意的是，本文主要以传统颜料为主，而非现代合成颜料。
颜料的历史可以追溯到人类文明的起源。
早期的人类通过使用天然物质来创造颜色，并将它们应用于艺术和装饰上。
例如，古埃及人使用矿物质制作了金色颜料，而中国古代的蓝色颜料则来源于青金石。
这些古老的颜料令人惊叹，也反映了人类对颜色的热爱和追求。
在现代颜料生产中，我们通常使用的颜料分为两大类：有机颜料和无机颜料。
有机颜料主要由碳元素构成，具有较高的色彩稳定性和透明度，例如铁氧红、群青和酞菁绿等。
无机颜料则使用矿物或金属氧化物作为原料，例如钛白粉、赭土和铬黄等。
颜料的生产工艺涉及多个阶段。
首先，原料被选择和准备，这些原料可能是矿物、植物、动物或化学合成物。
然后，这些原料将经过研磨、筛分和混合等多道工序进行处理。
这些工序的目的是将颜料的粒子细化和均匀混合，以确保颜料具有可操作性和一致的色彩品质。
接下来，通过添加特定的化合物和添加剂，可以进一步调整颜料的性能和颜色。
例如，调整颜料的透明度、光泽度、防护性能以及其在特定介质中的溶解性等。
这些添加剂必须经过精确的测量和配比，以确保颜料的稳定性和一致性。
随后，颜料将被进行湿磨或干磨的处理，以将颜料粉末转化为具有一定粒径分布的颜料浆体。
湿磨是将颜料与溶剂一同进行研磨，形成颜料浆体。
干磨则使用机械设备将颜料粉末进行混合和研磨，形成干粉状的产品。
最后，颜料将通过离心、过滤或其它纯化技术得到最终的成品。
在生产过程中，严格的质量控制和检测必不可少。
检测参数包括颜料的色差、覆盖力、耐久性以及色牢度等。
颜料作为一种多种材料的关键组成部分，具有广泛的应用领域。
在绘画和艺术领域，颜料用于绘制油画、水彩画、粉彩画等。
它们可以赋予作品丰富的色彩，表达艺术家的情感和创造力。
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关于矿物质颜料发展历史的概述
作者：胡婕
来源：《科学导报·学术》2018年第46期
摘要：受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。
这些运用矿物质颜料所创作的艺术作品，为我们展现了矿物颜料的材质美与艺术魅力。
关键词：多样化;矿物质颜料;绘画艺术;材质美
世界各民族之间的文化都是相通的，它们都有共同的特点，但是也都有自己的个性。
各种文化之间，既有区别，又有联系。
受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。
19世纪下半期，位于欧洲的史前壁画“阿尔塔米拉壁画”使用的颜色就是传统矿物质颜料，壁画中人物的肤色就有很多种，例如蓝色、棕色、淡黄色、橘红色、粉红色等等。
人物多种颜色的肤色可以在一定程度上调节画面，使画面富有跳跃的节奏感，不沉闷且色彩效果浓重。
在印度壁画中，最具代表性的是阿旃陀壁画，阿旃陀壁画整体的颜色主要以暖色调为主：土黄、淡棕色、红褐色，使用最多的颜色是黑色、白色、红色、黄色，还运用了少量的青金石蓝和绿石。
其中运用的绿色就是孔雀石，青金石蓝和孔雀石都是比较稀有的天然矿物质颜料。
所以，在阿旃陀壁画中这两个颜色都仅仅用作点缀，用在人物的衣服或者头饰上。
这些宏伟的宗教壁画，巧妙地使用了矿物质颜料，颜色对比强烈。
阿旃陀石窟宏伟的壁画艺术，富含着虔诚的宗教信仰。
同时，随着宗教的传播，对其他国家的绘画艺术也产生了巨大的影响，这些都是人类文明传承的痕迹。
追溯到古代的东方，矿物质颜料在中国最早被发现于新石器晚期的辽宁牛河梁的女神庙遗址中，遗址中的壁画图案就运用了矿物质颜料，运用的颜色有赭、黄、红、白色等。
除此之外，新石器时代的彩陶工艺中，也运用了天然矿物质颜料，这个时期运用的颜色有红、紫、红褐、棕黄、灰黑、黑等颜色。
这类矿物质颜料属于纯天然的矿物质颜料，例如红色取自赤铁矿，黑色取自锰化物，白色取自白垩、石膏。
由此得出，当时的人们已经能够灵活的使用矿物质颜料，将矿物质颜料作为色彩应用到原始社会的工艺美术品中作装饰。
战国、秦、汉时期，矿物质颜色的品种变得更加丰富，设色的技巧相对过去也有了较大的进步。
在封建王朝秦都遗址的壁画残片中，就运用了石青、石绿、大红、朱红、黄、赭、黑等颜色。
到了汉代的墓室壁画，颜色用色都比较明艳亮丽，装饰性较强，大致使用了黑、白、黄、橙、朱、蓝、紫等色。
东汉晚期，绘画技术变得更加成熟，例如有色彩造型法、没骨法、渲染法等等，技法的多样化也使得矿物质颜料在中国绘画的应用中日趋完善。
由于汉末到魏晋南北朝时期，佛教艺术渐渐地传入中国，中国绘画在吸收外来表现手法的基础上，设色技法也有了新的突破，画家先贤开始逐渐使用晕染法。
魏晋以后的时期，工笔人物画的发展进入了重要的阶段。
这一时期流行天然矿物色与水色叠加晕染，这样运用颜色一定程度上增强了画面的表现力。
例如东晋顾恺之的《女史箴图》，不仅运用了天然矿物质颜色黑、白、黄、赭、朱，还运用了水色中的胭脂、蓝靛、草绿等等。
同期，精美的民族壁画宫殿“敦煌石窟壁画”中，也非常注重色彩关系的对比，运用的天然矿物质颜料有黑、白、石青、石绿、铁红等等。
被称为“中国第二敦煌”的新疆克孜尔石窟壁畫，也运用了矿物质颜料，主要使用的颜色有朱砂、土红、赭石、石绿、石青、墨、白等颜色。
壁画中的人物形象，大都是饱含着东方的审美韵味，运用凹凸晕染的技法，使画面中的用色与用线有一种相辅相成的关系，色彩对比较为强烈，整体的色块安排较为统一和谐。
而后受到佛教文化的影响，壁画被带入到了甘肃的天水以及中原地带，由此产生了天水麦积山石窟壁画。
天水麦积山石窟壁画也运用了天然矿物质颜料，例如天水麦积山石窟壁画第七十六窟壁画《飞天》，运用的矿物质颜料就有石青、石绿、黑、白等色，壁画所运用的绘画技巧是勾勒填染。
由这一时期的壁画可以看出，当时的人们已经能够熟练的运用矿物质颜料，且审美情趣也有所提升。
到了隋代的壁画，出现了很多新的矿物品种，且用色和绘画技巧也变得多样丰富。
例如灰绿、淡绿、青靛、藤黄、朱红等等都是创作中新添的颜色，绘画技巧上出现了新的“混色法”，这种方法使颜色变得不再单一，同时还可以有一定的色彩倾向，调和颜色，同时也丰富了矿物质颜料的色彩。
壁画艺术从隋代过渡到唐代，进入了全盛时期。
无论是工笔人物卷轴画，还是金碧山水画，或是壁画，这一时期的唐代绘画在用色与绘画技法上都变得更加丰富、多元化。
用色上出现了新色石黄、丹黄、银朱、朱膘、朱、深紫等色，绘画技法上变得更为写实，而且当时的壁画还运用了金箔来增强壁画的装饰性。
这些都使得唐代的绘画更加绚丽多彩。
中国画的鼎盛时期是从五代到宋。
著名画家顾闳中的传世名作《韩熙载夜宴图》中，色彩搭配精美，设色技巧细腻，运用的矿物质颜料有青、绿、朱砂、白等色，画面既明快又沉稳。
而后的元代的山西永乐宫壁画，明代的法海寺壁画，清代的北京南城夕照寺壁画，当代的河南少林寺壁画等等，都运用了矿物质颜料进行创作，这些运用矿物质颜料所创作的艺术作品，为我们展现了矿物颜料的材质美与艺术魅力。
作者简介：
胡婕（1994.5），女，汉族，籍贯：山西阳泉，单位：沈阳师范大学美术与设计学院2017级研究生，研究方向：中国画
（作者单位：沈阳师范大学美术与设计学院）。