建筑设计及其理论学习笔记

建筑设计及其理论学习笔记

国外建筑—Dokk1 / Schmidt Hammer Lassen Architects

北欧最大图书馆，丹麦奥胡斯Dokk1图书馆简介：

北欧最大图书馆，位于丹麦奥胡斯的Dokk1图书馆在2015年6月20日开馆，其有着现代化的综合性功能设施。图书馆建筑面积3万平方米，位于奥胡斯海滨，集图书馆，市民服务中心，千位停车场和公共广场为一身，整个项目预算超过2.8亿欧元，算得上是奥胡斯市有史以来最大的建设项目。Schmidt Hammer Lassen Architects在2009年通过设计竞赛赢得该项目的设计权.

大多边形建筑位于奥尔胡斯的口河,连接城市与港口和水。在森林北部和南部,一个休闲皮带已经创建,通过该新轻轨将运行在Dokk1专用站。道路交通将被重定向,因此,它直接访问下面的

大型地下停车场。通过新的循环路径运行计划,具450自行车停车位。Dokk1将成为一个新中心,比喻“枢纽”,开辟了在奥尔胡斯城新体验。

设计理念：一个覆盖城市空间

Dokk1的设计理念是一个覆盖城市的透明建筑空间，SHL的高级合伙人Kim Holst Jensen 提到Dokk1不仅是一个建筑，还是一个城市中用于交换知识，汇聚多元文化的枢纽，这个建筑就是这样一个特殊的视觉化体系结构。

整个建筑的造型像是一个漂浮在楼梯平台上的切割多边体。建筑360°无死角的面对城市，水域，森林。其没有严格的正面或者背面，其给人的印象就是一个动感的旋转整体。同时建筑明朗硬派的线条也同港口的工业化风格协同。

下部中庭空间设计了5层大平台，

该平台不光联系建筑的重要功能空

间，还扮演着极为重要的角色，实

现内部各个功能之间的视觉交互，

同时汇聚人流，触发交流与互动。

民主、开放和多元化

多边形顶层包含市政管理办公

室租赁办公室。这两个开放水平的

图书馆以媒体坡道相连,con-sists

五个平台,致力于一个活动:展览、游

戏、互动工作坊,阅读和事件。结合

文献和媒体部分,媒体斜坡提供了

蜿蜒的路径通过建筑前孩子们的活

动区域在顶层。

“内部,开放布局创建视觉的各种功能之间的联系,并邀请客人所启发的大量信息,不可避免地遇到他们。开放鼓励社会互动和信息的交换。Dokk1将成为一个充满活力的空间,世世代代的人们,利益和文化。我们的概念,与交织性活动和功能,支持这种协同作用,” SHL的高级合伙人Kim

Holst Jensen提到。

来自Schmidt Hammer Lassen Architects的分享

商业类建筑—Shenzhen Qianhai Exchange Plaza – AMA

简介：

“前海深港现代服务业合作区”，位于中国广东省深圳市西部的前海湾畔、蛇口西侧、珠江口伶仃洋东岸，陆上分别以双界河、月亮湾大道、妈湾大道为界，占地面积18.04平方公里，其中3.71平方公里为前海湾保税港区，位于整个珠三角湾区的核心位置，均是填海造地而成的土地。

而前海未来发展目标，利用香港服务业发达的优势，在前海合作发展现代服务业，到2020年，建成基础设施完备、聚集具有世界影响力的现代服务业企业，成为亚太地区重要的生产性服务业中心，世界服务贸易重要基地。

整个前海交易广场项目设计中，包括前海股权交易中心，前海保险交易中心，前海金融资产交易所等诸多交易机构。

建筑大师—伊东丰雄好的建筑就像一棵树

伊东丰雄的思想背景

建筑师是时代的产物，代表着时代的精神，全面理解建筑师所生活的时代才能理解建筑师的建筑思想。在中国，对大多数家庭来讲，住宅是一项重要用品，是一个需要经过慎重考虑的决定，一处身体以及心灵的归宿。但是在日本却不同，由于火山季风和海岛的特殊风土，设计持久坚固而结实的建筑的理念从来就不存在。对于日本人来说，住宅仅仅是一处就寝的空间，一处临时避难的场所，尤其在东京这样一个消费至上的城市中，人们生活方式的变化更为明显，而建筑变得迅速不合时宜，无法适应现代城市，建筑早已沦为快速城市代谢物，因此伊东丰雄决定为建筑找到新的命运。伊东丰雄曾说过:“我认为我的建筑没有必要存在100年或者更长时间，我设计某个项目时，我只关心它在该时期或其后20年作何用。极有可能，随着建筑材料以及建筑技术的进一步的更新发展或者是经济及社会条件的变化，在其竣工之后，就根本没有人再需要它了”

仙台媒体中心—光幻灵动的水族箱

仙台媒体中心是一座怎样的建筑？

仙台媒体中心是

一所让仙台市民使用

的图书馆，伊东丰雄将

建筑外观全采透明的

玻璃拼接，并能一览无

遗内部如海草般不规

则的管状梁柱，这样的

管柱贯通了地板，也安

装了电梯和台阶等设

备，更能从屋顶采光和

通风；透过楼高的差

异、光线的明暗以及

“海草”的自然生长，

图书馆变成了光幻而灵动的水族箱，仙台媒体中心为他赢得2002年威尼斯建筑双年展的终身成就金狮奖。

自然主义（Naturalism）和极简主义（Minimalism）始终是他的创作本位，但伊东丰雄说感觉到自己的设计哲学在一个阶段内有了变化，那就是在1995年到2001年之间进行仙台媒体

中心的设计。“极简风格、自然造型，我已经悉数尝试过，设计仙台媒体中心时，我考虑的是怎样让建筑在自然界中生存、又怎样让自然界在建筑中植根”。

在东京这样一个典型的资本主义都市，城市在片断化，建筑形式的视觉连续性已不能把握，像动的漩涡一样。原有建筑变得迅速不合时宜，无法灵活适应现代城市的“不可测”以及人的生活方式的“不可测”。伊东丰雄对社会现状有着深刻的洞察力，这种内在的感知被物化到了仙台媒体中心的建筑设计中。

设计中伊东丰

雄没有采用传统的

板、梁、柱结构，而

是采用一种变形的

“多米诺”结构体

系。三种简单元素组

成了仙台媒体中心：

6块正方形的楼板，

13根树形的管子和

4片分隔内外的表

皮。方形无梁的楼板

是信息和活动的载

体，无柱的流动空间

为信息交流和活动方式的变化带来了无穷的适应性，垂直贯通的管子汇聚了垂直运动、各种能量(光、空气、水、声音)和信息的流通，透明的表皮对外界有着敏锐的感受力。

仙台媒体中心结构与形态的关系，是弱化而又加强，隐藏而又突出的关系，通过对“管”的形态的处理弱化了纵向的承重感，相对的强化了横向的板，从而在纵向上形成了均质的空间。

仙台媒体中心是给伊东丰雄带来国际声誉的一栋建筑，他曾因此获得年度世界建筑东亚区最佳建筑奖和威尼斯建筑双年展金狮奖等。这里用“敏锐的社会性”作为总结，不是否定作品对其他思想如“临时性”、“轻盈感”和“流动性”的表达，而是认为“社会性”是其他所有思想的根基。

伊东丰雄说：“好的建筑就像是一棵树。树，无论从内在还是外在，都非常符合自然结构又益于生态平衡。它们的生长过程与周遭植被、地理位置、阳光雨水有密不可分的关联，同时树叶枝干又能彼此触碰、纷纭交错，这种简单又复杂、自由又弥合的生态深蕴着健康的内涵、孕育着丰硕的成果。建筑也应该向树学习，这是树给我的启示。”