古代玉璧的风格特征
春秋战国玉璧的基本情况和工艺特点
春秋战国玉璧的基本情况和工艺特点洛阳战国墓出土现藏美国堪萨斯威廉罗克希尔纳尔逊美术馆宽21.7厘米厚0.4厘米西周时，天下共主，同尊周天子。
周幽王之后，平王东迁，西土为秦国所并，东周开始，至三家分晋。
这段时间为春秋时代。
三家分晋之后，到秦并六国，一统天下，这段时间为战国，中间秦灭周，东周结束。
春秋战国时期比东周时间要长一些。
春秋早期玉夔龙纹瑗河南信阳黄君孟夫妇墓葬出土东西周虽然都是周朝，但平王东迁之后，礼乐不兴，春秋时期的玉璧、玉环、玉瑗之类的玉器比西周就少了。
形制与《周礼》的记载开始不一样了，呈现出自己的时代特点。
其主要特点有以下几点：一、春秋时代的玉璧基本造型与西周差不多，这一段时期，平素无纹的玉璧比例又有上升，总体数量比西周少一些。
平均尺寸要比西周小，厚度比西周要薄。
但是纹饰上要比西周要精美，开片薄，纹饰精美说明东周对于西周的制玉工艺还是有积累和发展的。
黄君孟夫妇墓葬出土玉夔龙纹瑗拓片（反正面）外直径20.2厘米0.3厘米厚二、玉璧的用料主要是使用的产自昆仑山的软玉（透闪石-阳起石系列），越往春秋晚期，使用的比例越高，对于玉的定义越来越精确，选料越来越精，偶尔还能看到岫玉制品。
山西省博物馆藏玉夔龙纹瑗春秋晚期隐起法和田玉外直径7.4厘米，厚0.4厘米三、这段时间由于玉料选用精细，玉质比以往的时代要好，玉质致密不容易全面受沁，新石器时代玉璧中那种满沁、鸡骨白的玉器不多，有沁的玉器只是局部有绺裂、损伤的地方才会出现沁色，或者出现局部接触侵入性物质引起的杂色沁。
春秋晚期玉夔龙纹出脊瑗河南淅川下寺楚墓出土外直径11.8厘米。
厚0.4厘米四，纹饰方面，平素无纹的玉璧比例比周以前的少，比西周的多一点，可能跟时代的经济形势有关。
这一时期夔龙纹风行，大量玉璧都用夔龙纹装饰。
早期夔龙纹使用阴线雕刻（阴线雕刻比较容易制作），中晚期使用隐起法表现，这符合了玉器制作由简到繁的规律。
春秋晚期玉夔龙纹瑗山西省博物馆藏外直径18.4厘米厚0.3厘米五、这一时期的玉璧制作工艺经过西周和春秋时代的积累和发展，有了进一步的提高，玉璧纹饰越来越精细，为战国玉器的繁荣也奠定了基础。
夏朝玉璧特征
夏朝玉璧特征夏朝玉璧是中国古代文明的重要代表之一，被誉为中国文物的瑰宝，有着独特的艺术价值和历史价值。
对于夏朝玉璧的文化特征，我们可以从以下几个方面来阐述。
一、玉璧的制作工艺夏朝玉璧的制作工艺非常精湛，这也是中国古代玉器的代表之一。
首先，在选料方面，夏朝玉璧的选料非常严格，必须选用质地优良、纹路清晰、颜色均匀的玉石才能制作。
其次，在加工方面，夏朝玉璧的打磨、雕刻、刻画等工艺都非常复杂，需要精湛的技艺和工具才能完成。
特别是在雕刻和刻画方面，夏朝玉璧的工艺非常细腻，可以用极小的工具在极小的空间里雕刻出复杂的图案和字体，这是其他玉器所不具备的。
二、玉璧的图案夏朝玉璧的图案非常丰富，主要包括动物、植物、神话传说等。
常见的动物有龙、凤、狮、虎、麒麟等；常见的植物有花卉、叶子、葡萄藤等；常见的神话传说有大禹治水、尧舜禅让、女娲补天等。
这些图案不仅具有很高的艺术价值，同时也反映了当时夏朝社会的宗教和文化信仰。
三、玉璧的大小和形态夏朝玉璧的大小和形态也非常多样化，有的玉璧很小，大小仅有几厘米，有的玉璧很大，重达几十斤。
除了大小之外，夏朝玉璧的形态也非常多样化，有的玉璧是磨成圆盘形或椭圆形的，有的则是磨成长条形或多边形的。
每种形态都有其独特的美感和寓意。
四、玉璧的使用与意义夏朝玉璧的使用主要是作为礼品赠送给贵族或用于祭祀。
对于当时的人们来说，玉璧是一种神圣的物品，具有神秘的力量和超自然的能力。
因此，夏朝玉璧的制作和使用也承载了社会和文化的深层含义，代表着人民对于神灵的崇拜和对于和平幸福的向往。
综上所述，夏朝玉璧是中国古代文明的重要代表之一，其制作工艺、图案、大小和形态以及使用与意义都具有独特的文化特征。
这些属性不仅反映了夏朝时期的社会和文化特点，同时也启示了我们对于现代文化的理解和思考。
龙纹玉璧古代玉器中的神秘龙纹
龙纹玉璧古代玉器中的神秘龙纹龙纹玉璧是中国古代玉器中的一种特殊形式，它以其独特的龙纹图案而闻名于世。
龙作为中国传统文化中的重要象征，被视为神秘、神圣和吉祥的象征。
在古代，龙纹玉璧被广泛用于宫廷、贵族和寺庙，被视为珍贵的宝物。
本文将探讨龙纹玉璧的起源、特点和象征意义。
一、龙纹玉璧的起源龙纹玉璧最早出现在中国商代晚期，距今已有数千年的历史。
商代是中国历史上的一个重要时期，也是中国玉器制作技术的发展阶段。
在商代晚期，玉璧作为一种特殊的玉器形式开始出现，并逐渐成为贵族和统治者的象征。
龙纹图案的出现，使得龙纹玉璧更加神秘和神圣。
二、龙纹玉璧的特点龙纹玉璧通常由玉石雕刻而成，形状呈圆盘状，中间凹陷，边缘略微凸起。
整个玉璧表面都覆盖着精细的龙纹图案，龙纹纹理清晰、流畅，栩栩如生。
龙纹玉璧的大小和重量各不相同，有的只有几厘米，有的则有数十厘米。
龙纹玉璧的制作工艺非常精细，需要经过多道工序才能完成。
三、龙纹玉璧的象征意义龙在中国传统文化中具有重要的象征意义，被视为吉祥、权力和神圣的象征。
龙纹玉璧作为一种特殊的玉器形式，被赋予了更多的象征意义。
首先，龙纹玉璧被视为吉祥的象征，人们相信拥有龙纹玉璧可以带来好运和幸福。
其次，龙纹玉璧也被视为权力和统治的象征，它常常被用于宫廷和贵族的仪式和礼仪中。
最后，龙纹玉璧还被视为神圣的象征，人们相信它具有神奇的力量和保护作用。
四、龙纹玉璧的研究和保护龙纹玉璧作为中国古代玉器中的重要形式，一直受到学者和收藏家的关注。
许多学者致力于对龙纹玉璧的研究和鉴定，以揭示其制作工艺和历史背景。
同时，为了保护龙纹玉璧这一珍贵的文化遗产，相关部门也采取了一系列的措施，包括加强保护意识、加强文物保护法律法规的制定和执行等。
总结：龙纹玉璧作为中国古代玉器中的一种特殊形式，以其独特的龙纹图案而闻名于世。
它的起源可以追溯到中国商代晚期，具有数千年的历史。
龙纹玉璧的特点是由玉石雕刻而成，形状呈圆盘状，表面覆盖着精细的龙纹图案。
细数博物馆藏战国出土玉器——玉璧
细数博物馆藏战国出土玉器——玉璧展开全文壁是我国古代重要玉器之一,是战国时最普遍、数量最多的一种礼玉。
其主要的功能为瑞玉,此外还有其他作用和意义。
其形平圆,中有圆孔,边宽为内孔半径之倍,所谓“肉倍好谓之璧”(《尔雅·释器》)。
实际上并没有这么严格,一般称边宽较大孔较小者为璧,反之为环。
《说文解字》:“璧,瑞玉圜也。
从玉辟声”。
《玉篇》:“瑞玉,圜以象天也”。
《周礼·春官·大宗伯》:“以璧作六器,以礼天地四方,以苍璧礼天。
”《周礼·秋官·小行人》:“璧以帛。
”注曰:“五等诸侯享天子用壁。
”孙诒让《周礼正义》云:“璧琮九寸,诸侯以享天子。
享,献也。
”而《周礼·春官·典瑞》也有“璧琮以殓尸”的记载。
从战国玉壁出土情况看,有的出于墓中,或置于骨架之上,或置于尸骨周围;有的则出于祭坑之中。
可见它们的用途已不限于礼仪上使用,还作为祭器。
一、圆形玉璧一是素面玉璧。
如湖北曾侯乙墓出土一件玉璧，呈青白色，有青黑色沁蚀,素面无纹（图3—1）。
图3-1《素面玉璧》直径8.4、孔径3.4、厚0.4厘米湖北省随州市曾侯乙墓出土湖北省博物馆藏二是饰纹玉璧。
这种玉璧数量最多,为战国玉整的代表性器类。
其上多饰以谷纹、云纹,还有的饰以蒲纹、兽面纹等。
如:河南淮阳市平粮台出土1件玉璧,青白玉质,其边缘带黑褐色沁斑。
中间一孔,较小。
两面纹饰相同:内外边缘饰弦纹一周,中间饰整齐有序、饱满圆润的谷纹(图3-2)。
图3-2《谷纹玉璧》直径7.6、孔径2.7、厚0.45厘米河南省淮阳市平粮台出土河南博物院藏山东曲阜市鲁国故城出土1件大玉璧,青玉质,两面纹饰相同,纹饰繁富精细。
内外边缘饰弦纹一周,形成一周廓;再以两组微隆起的弦纹将璧面分割成内、中、外三层纹饰:内、外层为阴线刻纹,内层为合首双身的龙纹(合首处呈兽面纹),其间以三道弦纹相隔成三组;外层为五组合首双身龙纹,每组龙尾两两相交盘。
礼器之玉璧
礼器之玉璧玉璧璧是圆形玉片，中心有一个圆孔，表面或有纹饰。
最常见的古代玉器，数量多，使用范围广，使用年代长。
古人非常重视璧，古代文献中有许多使用璧的记载。
《说文》释璧：“瑞玉，圜器也。
”“瑞玉”是说璧属于《周礼》所说的“六瑞”一类表示祥瑞的器物，“圜器”是讲璧的形状。
《尔雅.释器》中又有“肉倍好谓之璧”的解释，肉指璧的边，好指璧的孔，“肉倍好”是说璧边的宽度是孔径的一倍。
但实际上边与孔有类似倍数关系的璧非常少，常见于春秋至汉代玉器中的多数玉璧，边与孔没有明显的倍数关系。
从新石器时代开始，人们就已大量制造和使用玉璧，而且这种风习演化成的制度，一直延续到清代。
新石器时代玉璧一般来说较厚重，厚薄不均，所用的玉材具有地区特点。
目前太湖地区的良渚文化遗址中发现玉璧最多，四川地区的大溪文化、山东地区的大汶口文化遗址，也都发现了璧。
我国东北地区的红山文化遗址中出土了一种方形玉片，有人称其为璧。
良渚文化玉璧在许多博物馆中都有收藏。
这种璧的孔较小，由两面对钻而成，孔内往往留有错碴，璧的边部很厚。
有些玉璧是由圆柱切割而成，成组制造的，玉璧开片时使用线绳拉磨切割，璧的表面往往有弧状凹槽，是用线切割时留下的痕迹。
红山文化的方形璧较薄，圆形孔，璧的内外边缘更薄，似有刃。
新石器时代的玉璧一般都是素璧，表面无花纹，打磨得较光亮，个别的良渚文化玉璧上带有阴线刻出的符号，线条细而浅，不知为何种物质所刻。
新石器.玉璧鉴赏要点：半透明绿色玉，有浓淡不一的赭色斑、黑色芝麻点斑。
中孔大。
表面光素。
凌家滩遗址.玉多孔璧鉴赏要点：玉料为黄色，局部有水渍痕。
体表光素无纹，内部外缘较薄。
良渚文化.玉璧鉴赏要点：此璧呈青灰色，杂有黄褐色斑点。
器型为扁平圆形，中间有对圆孔。
商代玉璧商代制玉技术有了很大的提高，尤其是开片。
商代玉璧薄而匀，表现出很高的开片技术。
其所用玉材一般为南阳玉，同圭、戈、钺等玉器用料较接近，极难见的岫岩玉和新疆玉制的商代玉璧。
璧的表面常有凸起或凹下的同心圆弦纹或磨痕，线条细瘦均匀。
玉璧有价玉文化无价，玉璧可以见证一个朝代发展
玉璧有价玉文化无价，玉璧可以见证一个朝代发展玉璧是中国玉文化中的重器之一。
汉代的玉璧直径一般在12至26厘米之间，最小的系璧只有几厘米，厚度一般在3至7毫米之间，较厚的也有1厘米。
依其纹饰和形制，大体可分为：一、素璧：毫无纹饰的素璧，至汉代已逐渐罕见，仅在云南晋宁石寨山汉墓出土几件。
二、方格纹璧：璧面饰方格纹的汉璧，考古出土非常稀少，仅在安徽定远侯家寨汉墓出土一件；三、谷纹璧：谷璧自周以来则出现。
谷纹璧是在璧面琢磨出排列有序凸起的许多小乳丁，看上去像是一颗颗小粟粒。
谷纹璧在战国已甚为流行，汉尤盛行，按其纹饰形制，可细分为一般谷纹璧，带芽谷纹璧、勾连谷纹璧、蒲格谷纹璧四种；一般谷纹璧：是在璧面凸起许多排列有序圆形似小粟粒状玉璧，这种璧在河北满城汉墓，广州象岗南越王汉墓，广西贵县罗泊湾汉墓均有出土，而且这种谷纹是许多汉璧的基本纹样。
带芽谷纹璧：所谓带芽谷纹璧，就是在玉璧的谷纹上刻有带尾的幼芽，象五谷初生之象，而且非常形象。
在以农业为主的古代中国，这种纹饰寓意丰收，是祥瑞之象。
并又称为涡纹，凸起涡纹，谷纹及卧蚕纹，在汉代非常流行，是汉璧中为数最多的一种。
勾连谷纹璧：是在谷纹璧上以阴刻弧线将两或三个谷纹互相勾连的组合纹饰，并且很有规律地错向排列，构图非常新颖。
还有以台阶式的曲折线，将谷纹勾连在一起的组合纹饰，工艺相当细腻和精美。
蒲格谷纹璧：就是以三对六条平行直线，成六十度斜向交织成六角格子的纹饰，并在每个六角格子内有凸起的谷纹或带芽谷纹，工艺甚为精湛，在汉璧里并不多见。
四、蒲纹璧：《周礼·春官·典瑞》载：男执蒲璧。
即玉璧上的纹饰，是用三对平行斜线，成六十度交织成六角格子，在格子中呈现六面晶体突起，如古代编织蒲席的纹饰。
蒲璧在战国时代已见多有出现，至汉更为流行。
如广州象岗南越王汉墓，山东巨野红土汉墓，河北满城汉墓出土的玉璧，多有此种纹饰。
五、云纹璧：在璧面上以弧线延伸两端同向内卷形成倒勾，畅如流水行云，又称勾纹，有用阴线琢磨而成，或用压地、隐起俗称恒纹的手法，形成许多像轻云舒卷的精美纹饰，很有规律的布满璧上称云纹璧。
古玉居珍藏28～齐家文化玉璧3枚（方型璧？玉钺？玉戚？）
古玉居珍藏28～齐家文化玉璧3枚（方型璧？玉钺？玉戚？）
齐家文化，玉璧3枚，直径在5厘米左右，早年在陕西省西部地区出土，青玉质地，有齐家文化风格，现为古玉居珍藏！
玉璧内孔皆为单面钻孔，有明显的螺旋纹，孔壁斜直，另一面的孔缘有明显的接近钻透后击破的现象，破口未打磨，也是齐家文化葬玉的一种加工工艺。
器物表面呈现明显的钙化特征，部分已经形成鸡骨白，不透光，肉和沁的过度关系复杂，呈现明显的过度现象，部分玉质开窗，原色玉料间杂钙化痕迹，非原料石皮可仿，可作为西北高古玉器的重要鉴定依据。
其中两枚方形玉璧——也可能是玉钺的变体，图中可见两枚方璧的上方有明显的斜切痕迹，形成单一的刃部，且此种现象仅在外方内圆型的玉璧中才见，圆形玉璧少有上述加工方法，故判断是早期的玉钺向夏商玉戚演化的过渡器物，有很高的学术研究价值！
从新石器早期开始，玉璧等装饰类配饰已经在氏族统治阶层中普遍存在，在红山、齐家、良渚等新石器时代遗址和墓葬中均大量出土，但此三枚玉璧中的两枚的器形和名称还有待进一步研究。
是早期的装饰和丧葬玉，具有较高的收藏研究价值。
战国玉璧鉴别方法
战国玉璧鉴别方法一、外观特征1、颜色：战国玉璧的颜色多为白、绿、墨绿、青色等，而假冒的玉璧颜色一般过亮或颜色不匀。
2、纹理：战国玉璧的纹理多为均匀、细腻，且具有一定透明度，而假冒的玉璧纹理可能杂乱、粗糙。
3、质地：战国玉璧的质地紧密、坚硬，而假冒的玉璧质地较软，轻微用指甲刮过就能产生痕迹。
4、造型：战国玉璧的造型多为磨削圆润，边角分明，而假冒的玉璧形状可能不规则，边缘磨损严重。
5、表面光泽：战国玉璧的表面应具有天然光泽，手感油滑，而假冒的玉璧光泽可能过亮或呈现人工打磨的痕迹。
二、斑点纹理1、自然斑点：战国玉璧的自然斑点呈现均匀的分布，大小不一，边缘渐变自然，细节清晰，而假冒的玉璧的斑点可能呈现重复、规则的图案，缺乏真实感。
2、烟耳斑点：战国时期的玉璧上常见烟耳斑点，这种斑点呈现灰色或暗色，边界清晰，与整体纹理相互衬托，而假冒的玉璧的烟耳斑点可能呈现模糊、人造的特征。
三、气泡1、真气泡：战国玉璧的气泡呈现自然的分布，边缘锐利，细节清晰，而假冒的玉璧的气泡可能呈现堆积、规则的排列，且缺乏真实感。
2、石英气泡：战国玉璧中的气泡主要为石英气泡，这种气泡呈现细小、均匀、透明的特征，而假冒的玉璧的气泡可能呈现凹凸不平、不透明的特征。
四、断面1、真断面：战国玉璧的断面呈现整齐、均匀的结晶状，纹理清晰，颜色一致，而假冒的玉璧的断面可能呈现杂乱、不规则的纹理，形成的结晶并不均匀。
2、脉络：战国玉璧的脉络呈现细密、均匀、协调的特征，而假冒的玉璧的脉络可能呈现粗大、松散、不协调的特征。
综上所述，鉴别战国玉璧的真伪需要综合考虑外观特征、斑点纹理、气泡、断面等多个方面的因素，而不是单一地依靠某一个方面就作出判断。
在鉴别过程中，如果不确定可以请教专业的鉴定人员，以确保鉴别的准确性。
希望大家在收藏战国玉璧的过程中，能够珍惜历史文物，保护文化遗产。
教你如何巧妙辨明清玉璧
教你如何巧妙辨明清玉璧玉璧是古人祭祀活动中的一种礼器，古人认为天圆地方，而天又是苍色(青色)，故“以苍璧礼天”。
璧是一种中央有穿孔的扁平状圆形玉器，穿孔称作“好”，边缘器体称作“肉”，《尔雅·释器》《说文》释璧均为“肉倍好”，即璧的两边玉质部分相加之和等于璧的中央孔径的一倍。
由于出土的和传世的玉璧绝大多数达不到这一要求，所以文物界、收藏界一般将体形扁平、周边圆形、中央有孔，且边大孔小的器物均称为璧。
考古发现，玉璧最早产生于距今约五六千年前的新石器时代，长江下游的良渚文化的众多遗址、墓葬出土最多。
这时期的玉璧由于受切割工具的限制，形制不太规整，有的留有切割痕迹，表面光素无纹。
红山玉璧肉的边缘均呈薄刃状，良渚玉璧外缘薄，内缘厚。
古玉璧由于年代久远，璧体有不同颜色的沁色、水锈和灰黑等痕迹。
明代玉璧数量较多，品类繁复，加工不精，玉质多为青玉、白玉，还有少量碧玉。
器体大都比较小，常见凸雕蟠螭纹，也有饰谷纹和云纹者。
乳钉纹颗粒圆而大，略扁，周围往往留有管形钻套钻的痕迹。
明代玉璧主要为佩带之用。
玉器专家李久芳认为，在明代，历史上那种大型的刻谷纹、蚕纹、蒲纹和龙纹、凤纹、兽面纹的玉璧，很少出现了。
明代玉璧上的螭纹、乳钉纹的圆弯处均呈方折，内圆中显硬直。
刻工一般草率、粗犷，阴刻线弯角处有毛丝外露的所谓“绳脚”。
清代玉璧以新疆白玉、青玉为主，还有碧玉、墨玉，这一时期无论朝野都流行系璧。
清代玉璧小型较多，璧身较厚，穿孔较小，并出现了中间带环套的双联璧。
玉璧上的纹饰出现了几何纹图案、吉祥图案及人物图案，写实性较强。
清代乾隆时期仿古的玉璧逼真，而且精美。
故宫博物院研究员、玉器专家张广文认为，清官所制玉璧，很大部分仿照汉代作品，主要是谷璧、蒲璧和变形兽面纹璧。
谷璧和蒲璧，在造型和工艺上竭力追求汉代特点，但不加作旧处理。
这类玉璧种类较多，最常见的有两种，一种依汉璧样式；另一种是在璧内上直接雕仿汉兽面纹或四灵纹。
清代后期，玉璧的质料较差，做工粗糙，只求形似，不求工精。
元代玉璧纹饰特点
元代玉璧纹饰特点元代玉璧纹饰是中国古代玉器中的一种重要形式，具有独特的特点和纹饰风格。
下面将从纹饰的种类、形态特征以及象征意义等方面对元代玉璧纹饰进行详细解释，并符合标题中心扩展下的描述。
一、纹饰种类元代玉璧纹饰的种类丰富多样，主要包括几何纹、动植物纹、神话传说纹和文字纹等。
其中几何纹以直线、曲线、波浪线等简洁的几何形状为主，线条流畅、简洁明快；动植物纹以龙、凤、麒麟、狮子、牡丹等为主要形象，形态逼真、生动活泼；神话传说纹以神仙、山水、祥云等为主题，寓意吉祥美好；文字纹则以篆书、隶书等古代文字为主，体现了时代的文化特点。
二、形态特征元代玉璧纹饰在形态上有其独特的特点。
首先，元代玉璧多为圆形或扁圆形，整体呈现出饼状或盘状的外观，厚度相对较薄。
其次，纹饰多集中在玉璧的中央部位，形成一个相对独立的纹饰区域，周围则是光滑的璧面。
此外，元代玉璧的纹饰通常通过浮雕或雕刻等工艺表现出来，纹饰的线条流畅、雕刻精细，给人以高度的艺术享受。
三、象征意义元代玉璧纹饰的纹样丰富多样，不仅具有装饰功能，还承载着丰富的象征意义。
例如，龙纹象征着皇权和权威，是封建社会中最高权力的象征；凤纹象征着吉祥和幸福，是宫廷文化中常见的纹饰；麒麟纹象征着吉祥和祥瑞，是祈求平安和祥和的象征；牡丹纹则象征着富贵和美好，是元代宫廷中常见的花卉纹饰。
这些纹饰不仅展示了元代社会的价值观和审美观，还彰显了玉璧作为贵重礼物和吉祥之物的地位和意义。
元代玉璧纹饰具有多样的种类和形态特征，纹饰内容丰富多样，象征意义深远。
这些纹饰不仅展示了元代玉器的艺术特色和审美追求，还反映了当时社会文化的特点和价值观念。
元代玉璧纹饰的独特之处在于其纹饰形式的丰富性和寓意的多样性，给人以美的享受和文化的思考。
通过对元代玉璧纹饰的研究和欣赏，我们可以更好地理解和感受古代玉器艺术的魅力和价值。
考古学家揭秘秦代玉璧
考古学家揭秘秦代玉璧秦代玉璧是中国古代玉器中的珍贵文物，承载着丰富的历史文化内涵。
考古学家通过对秦代玉璧的发掘和研究，揭秘了其背后的故事，为我们解开了古代玉器工艺、社会制度、宗教信仰等诸多谜团。
本文将从不同角度深入探讨秦代玉璧的历史价值和文化意义。
1. 秦代玉璧的发现与特点秦代玉璧是指出土于中国秦代时期的玉器，通常呈圆形或方形，表面光洁细腻，雕刻精美。
这些玉璧在考古发掘中被发现于古墓葬中，常常作为贵族或统治者的陪葬品，显示出当时社会的等级制度和审美观念。
2. 秦代玉璧的工艺与艺术价值秦代玉璧在工艺上体现了古代匠人高超的技艺和审美水准。
其精湛的雕刻工艺和独特的设计风格，展现了当时玉器工艺的最高水平，同时也反映了秦代社会的文化特征和审美趣味。
3. 秦代玉璧的历史意义与价值作为中国古代文明的珍贵遗产，秦代玉璧具有重要的历史意义和文化价值。
它不仅是研究秦代社会制度、宗教信仰、艺术风格等方面的重要实物资料，还承载着丰富的历史信息，对于我们深入了解中国古代社会具有重要意义。
4. 秦代玉璧的文化内涵与象征意义秦代玉璧作为一种特殊的文化符号，具有丰富的象征意义。
它不仅反映了当时人们对美好生活的向往和追求，还承载着特定的宗教信仰和精神寓意，在古代社会具有重要的礼仪功能和象征意义。
5. 结语通过考古学家对秦代玉璧的揭秘与研究，我们更加全面地认识了中国古代玉器文化的丰富内涵和历史价值。
秦代玉璧作为中国古代文明的重要组成部分，不仅展示了古人们高超的工艺技术和审美情趣，也为我们理解和传承中华民族优秀传统文化提供了重要参考。
希望通过对秦代玉璧等珍贵文物的深入研究与保护，能够更好地传承和弘扬中华民族优秀传统文化，让这些珍贵文物永远流传下去。
春秋战国时期的玉璧，以及玉璧文化对后世的影响
春秋战国时期的玉璧，以及玉璧文化对后世的影响玉璧是中国古代的一种重要礼器，一般形状为扁平圆形，中间有一圆孔的。
《尔雅》：“肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环。
”肉是边的意思，而好是孔的意思，可见玉璧与其它玉器的区别主要在于边缘与孔径的比例不同。
早在新石器时期的红山文化就已发现玉璧，但仍处于玉璧发展的早期阶段，有圆形、方形、双环形多种，皆出于高等级建筑遗址中。
夏商至西周时期同样是专用于祭祀的礼器，全为圆形而不见其它形状的玉璧，表明玉璧的形制与使用规定已经完善。
到春秋战国时期礼崩乐坏，玉璧的纹饰和颜色都发生了相应变化，且用途也从祭祀礼器的范畴有所扩展，向日用装饰器物等多种用途转变。
春秋战国时期发生的和氏璧、完璧归赵等故事流传至今，也体现出春秋战国时期玉璧鲜明的时代特点。
玉璧一、春秋战国时期的玉璧（一）、玉璧形制长期春秋战国时期作为大分裂、大发展的一个时期，由于列国经济文化不同，使玉璧的发展呈现出多元化的趋势，其地位处于承前启后的阶段。
春秋时期只有圆形玉璧一种形制，战国时期出现出廓玉璧和重环玉璧，出廓玉璧是在春秋时期圆形的玉璧基础上增加外边缘的辅助装饰物，有单侧出廓和对称出廓两种，显然是方便系挂，其出廓装饰物上仍有精雕细琢的精美纹饰，图案整体风格和圆形主体一致，如湖北当阳杨家山出土的单侧出廓玉璧，玉璧上沿雕刻一只回首卷尾虬龙，玉璧主体为谷纹，直径约10厘米，孔径5厘米。
杨家山出土单侧出廓玉璧重环玉璧则是在原先玉璧的内部再进行镂空雕刻，镂雕出一个小璧，呈现大环套小环的形制，如河北平山县中山王墓出土的出廓重环玉璧（残），内外环均饰有谷纹，两环中间被镂雕螭纹，直径约10厘米，孔距2.4厘米。
中山王墓出土的出廓重环玉璧（二）、玉璧纹饰按照纹饰变化多样性和之间的传承关系，可以从时间节点来划分为春秋时期、战国早期和战国中晚期等三个阶段。
春秋时期的玉璧少见素面，多为阴刻图案，青玉质地，与西周时期相差无几，仅是图案线条更为纤细、整体更薄，反映出工艺稍有进步，多发现于祭祀遗址和墓葬中，纹饰为夔龙纹或虬龙纹，龙在世人心目中具有崇高的地位，能祛邪、避灾、祈福。
苍璧礼天古代玉璧赏析
苍璧礼天——古代玉璧赏析定期推送玉器艺术信息，专家评论，微拍信息，玉器规矩，书画艺术等诸多优质内容，专业玉器艺术平台、重服务的微信运营！关注我们妥妥没错！（关注微信：yuqilaofashi）璧是中国古代社会重要的玉礼器,《尔雅·释器》曰：“肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环。
”肉所指的是璧边的宽度，而好则指它中间圆孔的孔径，也就是说边宽大于孔径的就是璧了。
谷纹璧和蒲纹璧是主要流行于战国后期至汉代的玉璧，是中国古玉发展过程中非常重要的两种类型，谷纹璧是指表面装饰有排列整齐或不规则排列，形状似小谷粒的圆形突起的的玉璧，蒲纹璧则是指表面装饰有由两组或三组平行线交叉组成的编织纹的玉璧，因其纹饰和我们编织的席子相似，因而称其为蒲纹璧。
上海博物馆藏良渚玉璧玉璧的发展源远流长，早在新石器时代就已出现，最初形制较小，应该“只是用于佩戴在身上或手臂上的装饰品。
”到新石器时代末期，玉璧的体积明显增大，这一时期的玉璧多出土于墓葬中并且分布范围很广，如：分布于内蒙自治区东南部#辽宁省西部、河北省北部地区的红山文化，以及分布于甘、青境内的黄河沿岸及其支流渭河、洮河、大夏河、湟水流域的齐家文化，和分布在太湖地区，南以钱塘江为界，西北至江苏省常州一带的良渚文化等，都有玉璧的出土。
这说明玉璧作为一种重要的器形已被当时不同的文化体系所认可，同时墓葬中大量出土也说明玉璧不再是装饰品，而是具备了祭祀等其他社会功能。
原始社会时期的玉璧以素面最多，制作大都比较粗糙，造型也不尽规整，璧体往往厚薄不均且常留有切割痕迹。
台北故宫藏商代晚期玉璧商周时期的玉璧制作工艺提高，璧面切割平整'亦多为素面，这一时期的玉璧多出于如殷墟妇好墓等的贵族墓中，且数量很多，而平民墓中几乎没有。
周代玉璧制作工艺大幅提高，大璧仍以素面较多，小璧则常饰有精美的纹饰，并且由于当时社会礼制的成熟和《周礼》的出现，最终形成了“礼玉系统”，同时也确定了玉璧作为礼玉的重要地位。
历代玉璧的特点
历代玉璧的特点新石器时代晚期各种文化大多出现了玉璧，而又以环太湖流域良渚文化玉璧最为代表，一般认为玉材采用的是当地所产的透闪石质玉材，多数不纯，含有较多的青灰色、红黄色杂质，土浸后常呈白雾状。
早期的玉璧大多显粗糙，边缘不够规整，璧体厚薄不均匀，表面留有明显的切割痕迹。
到了中期，器型仍比较简单，素面无纹，但璧身圆整光滑、制作精细。
这时期的玉璧尺寸较大，一般直径在1尺左右，强烈地表现出显贵阶层最大限度占有玉料的愿望，而与这种愿望相对应的主要是一种财富的观念。
玉璧自早到晚的嬗变体现出追求圆大和精致并重的趋势，显示出璧在良渚文化中的地位逐步提升的过程。
商周时期玉璧成为贵族阶级专用的礼器。
祭天所用的玉璧分大璧、谷璧、蒲璧。
三者统称为“拱璧”，因皆须两手拱执。
在礼器中的玉璧应该是圆形玉璧，玉料采用的应该是青玉，象征着巨大的天体。
商代玉璧多素面无纹;周代大璧无纹，小璧则有雕琢精美的纹饰。
纹饰题材主要为龙、凤、鸟纹。
刻法常用宽细阴线加隐起阳纹相结合的手法，宽阴线斜挖而成，线条自然流畅，动物造型柔美，极具特色。
春秋之后，由于礼制衰落，玉璧开始大量被用来作佩饰玉和丧葬用玉。
这一时期玉璧的用途相当广泛，形式多样，难以一概而论。
从总体看春秋与战国虽同属一种风格，但在具体的表现上，仍呈现出许多不同的特点。
战国时期，玉璧质地较佳，多用青玉、白玉。
璧的尺寸因用途不一而异，一般佩戴的系璧尺寸较小，直径在10厘米以内，殓葬用璧和作为礼器的璧稍大，直径在15至25厘米之间。
战国玉璧无论大小，璧体均较薄，厚度在1厘米以下，琢工规整，打磨光亮。
内外边沿用阴线刻出，剖面呈三角立棱状，此为战国玉璧的典型特征。
在造型上此时开始出现出廓玉璧，即在内孔或外缘上镂雕出生动的动物形象。
战国玉璧的装饰纹饰丰富繁杂，前期流行蟠螭纹、蟠虺纹、勾云纹等，后期谷纹、蒲纹和龙凤纹、兽纹等占据了主导地位，还出现了两组到三组不同纹饰带状布局的组合纹饰。
雕刻技法普遍运用粗细阴线相结合，粗阴线碾压成隐起效果，视之同浅浮雕一样;细阴线能刻成像毛发一样细劲而流畅的线条，后人称之为“发丝雕”，被誉为战国玉雕的绝技。
战汉玉璧的孔道特征
战汉玉璧的孔道特征1. 引言汉玉璧是中国古代文物中的珍品，其制作工艺精湛，雕刻精美。
其中，战汉玉璧更是具有独特的孔道特征，本文将对战汉玉璧的孔道特征进行全面详细、完整且深入的介绍。
2. 战汉玉璧概述战汉玉璧是指在战国时期和西汉时期制作的玉璧。
它们通常由圆形或方形的玉片组成，有着丰富多样的纹饰和装饰。
其中，孔道是战汉玉璧中一个重要的特征。
3. 孔道的位置和数量战汉玉璧通常有多个孔道，它们分布在不同位置上。
根据考古发现，孔道主要集中在战汉玩器以及葬礼用品上。
孔道数量也因器物大小而异，一般在3到9个之间。
4. 孔道的形状和大小战汉玩器上的孔道形状各异，有圆形、方形、椭圆形等。
孔道的大小也因器物的尺寸而不同，大部分孔道直径在1毫米到5毫米之间。
5. 孔道的用途战汉玉璧上的孔道具有多种用途。
首先，孔道可用于佩戴。
人们可以通过将绳索穿过孔道，将玉璧系在身上或挂在器物上，起到装饰和展示的作用。
其次，孔道还可以用于串联玉璧和其他饰品，形成更复杂的组合和造型。
最后，一些考古学家认为孔道可能还具有某种神秘的宗教意义，但具体内容仍有待进一步研究。
6. 孔道与纹饰的关系战汉玩器上的纹饰与孔道密切相关。
一方面，纹饰可以围绕着孔道进行雕刻和装饰，增加了玉璧的美观度和艺术性。
另一方面，纹饰也可以通过与孔道相互呼应、相互映衬，在视觉上产生一种平衡和谐感。
7. 孔道与制作工艺战汉玉璧的制作工艺非常精湛，而孔道的开凿也需要高超的技艺。
制作孔道通常需要使用特殊的工具，如钻头、砂轮等。
由于玉石质地坚硬，开凿孔道需要耗费大量时间和精力。
8. 孔道对玉璧保存的影响战汉玉璧上的孔道在一定程度上影响了其保存状态。
因为孔道打破了玉璧的完整性，容易导致断裂和损坏。
为了保护战汉玉璧，必须采取相应的措施，如妥善包装、避免碰撞等。
9. 结论战汉玉璧是中国古代文物中重要的一类，其孔道特征是其独特之处之一。
本文通过对战汉玉璧孔道特征的全面介绍，使读者更加了解这一珍贵文物，并对其制作工艺和意义有更深入的认识。
『涨知识』详解西汉部分玉璧——鉴别要点
『涨知识』详解西汉部分玉璧——鉴别要点和田青玉《谷纹玉壁》西汉前期外径9.6、孔径3.4、厚0.5厘米鉴别要点：①玉呈青略带黄色。
②扁平、圆形,双面均琢刻以减地谷纹,内外径阴刻线起边。
③受沁后,出现钙化灰斑及紫沁色,此种质变现象极为开门。
和田青玉《游龙谷纹玉璧》西汉前期外径8.8、内径4.3、厚0.4厘米鉴别要点：①玉呈湖绿色略带乳白斑,青玉底②两面琢刻以减地谷纹,中心透雕一游龙,昂首挺胸,开口卷尾,作腾起状;阴刻线流畅而有力,内外沿有斜面突棱。
③器型、包浆和自然沁色等符合汉早期特征。
和田青白玉《双圈玉璧》西汉鉴别要点：①玉呈湖绿色,夹带乳白色斑,青玉底。
②扁平圆形,由双圆圈透雕而成,外圈琢刻以减地谷纹,内圈琢刻三条双体龙纹,龙身互相缠绕,龙首口衔外圈。
③受沁后,玉自然钙化质变等特征极开门。
《双连玉璧》西汉前期通宽12.4、通高7.4、壁径6.2厘米鉴别要点：①玉呈黄褐色,无玉感。
②两圆璧外切相连,中间的上下方均有对称的卷云纹附饰,下方的卷云纹两边各雕一凤鸟,展翅相对;两璧纹饰为减地谷纹;内外缘起斜面突棱,两孔间留有约2厘米的丝带痕迹。
③受沁后,生坑灰皮特征极开门。
和田青玉《龙凤玉璧》西汉前期通宽10.2、壁径7.2、孔径4.1、厚0.25厘米鉴别要点：①玉呈灰黄色,局部露底。
②璧孔内透雕一游龙,昂首挺胸,开口卷尾,作前行状;璧琢刻谷钉勾连云纹,两侧各透雕一凤,作攀援状;龙风均以阴线刻划细部,线条流畅有力。
③受沁后,生坑钙化特征与西汉器物相合。
和田青玉《兽首衔玉璧》西汉前期通长16.7、宽13.8、厚0.7厘米鉴别要点：①青玉质地,上部灰白。
②全器由一兽首和谷纹璧组成,且由整玉雕成。
琢刻精细,刀法流畅,造型古朴而有神韵。
③受沁后,玉饰上部已钙化呈鸡骨灰白色,且留朱砂红迹,此种现象及质变极为开门。
青白玉《乳钉纹玉璧》西汉外径19厘米鉴别要点：①玉呈黑色略带黄色②图案由乳钉组成,内外立边。
③受沁后,玉质钙化质变,边缘灰黄色,内圈边缘露底,年代特征开门。
汉代玉璧纹饰特征
汉代玉璧纹饰特征嘿，咱今儿就来说说汉代玉璧纹饰的那些事儿。
你想想啊，那汉代的玉璧，可不就像是一面神奇的镜子，映照着那个时代的独特风貌嘛！汉代玉璧上的纹饰，那真叫一个丰富多彩。
先说说那谷纹，一颗颗就像是饱满的谷粒，整齐排列着，仿佛在诉说着丰收的喜悦。
这谷纹可不简单啊，它就像是汉代人民对美好生活的期盼，是那么的实在又亲切。
你说这古人咋就这么有创意呢，能想出这么形象的纹饰来。
还有那蒲纹，像不像一片片小小的蒲草叶子呀？看着就给人一种清新自然的感觉。
这蒲纹就像是汉代大地上生长的那些顽强小草，虽然不起眼，但是有着自己独特的魅力呢。
再看看那龙纹，哇，那简直就是霸气侧漏啊！蜿蜒的身躯，犀利的眼神，仿佛随时都要腾空而起。
这龙纹可是汉代玉璧纹饰中的大明星啊，代表着力量和权威。
难道汉代的皇帝们也都希望自己像这龙一样威风凛凛吗？还有那凤纹呢，多漂亮啊，优雅的姿态，华丽的羽毛，就像是从天上飞下来的仙子。
这凤纹是不是象征着汉代女子的美丽和高贵呀？汉代玉璧的纹饰啊，那真是每一个都有故事，每一个都让人着迷。
它们可不是简单的图案，那是汉代人民智慧和情感的结晶啊！你难道不觉得这些纹饰就像是一个个小精灵，在玉璧上跳跃舞动吗？咱再瞧瞧那工艺，多么精湛啊！每一条线都刻得那么细致，那么精准。
这得花费多少心血和功夫啊。
这就好比我们现在做一件特别重要的事情，得全神贯注，不能有一丝马虎。
这些玉璧纹饰啊，有时候我看着看着就入迷了，仿佛能穿越回汉代，看到那个时候的人们是怎么生活，怎么创造出这些美丽的东西的。
这是不是很神奇呢？总之啊，汉代玉璧纹饰就是一个宝藏，等着我们去慢慢挖掘，去细细品味。
它们是历史的见证者，也是艺术的瑰宝。
我们可得好好珍惜这些宝贝呀，让它们继续散发着独特的魅力！这就是我对汉代玉璧纹饰特征的一些看法，你们觉得呢？。
汉代玉璧规格
汉代玉璧规格
摘要：
一、汉代玉璧的简介
二、汉代玉璧的分类
三、汉代玉璧的用途
四、汉代玉璧的工艺特点
五、汉代玉璧的鉴别方法
六、汉代玉璧的收藏价值
正文：
汉代玉璧是中国古代玉器中的一种，产生于公元前206 年至公元220 年的汉代。
汉代玉璧的制作工艺精美，品种繁多，广泛应用于礼仪、装饰、馈赠和葬玉等方面。
汉代玉璧的分类主要有以下几种：根据玉璧的用途，可以分为礼器璧、佩饰璧、丧葬璧等；根据玉璧的形状，可以分为圆形璧、方形璧、椭圆形璧等；根据玉璧的纹饰，可以分为谷纹璧、蒲纹璧、龙纹璧等。
汉代玉璧的用途主要有以下几点：一是作为礼器，用于祭祀、朝贡等仪式；二是作为佩饰，佩戴于身上，显示身份和地位；三是作为馈赠礼品，用于交际和送礼；四是作为葬玉，随葬于墓中，寄托哀思。
汉代玉璧的制作工艺特点如下：首先，选材严格，主要采用上等的新疆和田玉；其次，工艺精湛，采用浮雕、镂空、线刻等技法，使玉璧造型生动、纹饰繁复；最后，琢磨细致，细节处理严谨，线条流畅。
鉴别汉代玉璧的方法可以从以下几个方面进行：一看玉质，是否细腻温润，光泽明亮；二看造型，是否规整，比例协调；三看纹饰，是否生动，线条清晰；四看打磨，是否光滑，细节处理是否到位。
汉代玉璧的收藏价值较高，一方面因为汉代玉璧的制作工艺独特，具有较高的艺术价值；另一方面，汉代玉璧的数量较少，流传至今的更加珍贵。
高古玉中的神品，战国玉璧赏析
高古玉中的神品，战国玉璧赏析
水沁出廓龙纹重环璧
白玉质地，器身大部被浅灰色水沁所覆盖。
片状，双圈形，内圈与外圈之间镂空装饰螭龙纹图案，内圈两面雕琢有细密的卧蚕纹图案。
外圈内缘与外缘凸雕有一圈弦纹，器壁两面满工雕琢谷纹图案。
顶部出廓装饰有两条螭龙，螭龙呈前行状，身体弯曲，头顶生角，身侧生翼，尾巴卷曲，大口怒张。
造型古朴，形态生动，玉质莹润，充分体现出战国时期优秀的玉雕技艺，实为一件难得的艺术精品。
参考图：战国玉螭凤纹璧《故宫博物院藏文物珍品全集》玉器（上）
参考图：香港佳士得2016年秋季拍卖会
汉玉龙凤璧成交价 RMB 6,869,640
显微图
拓片。
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古代玉璧的风格特征玉璧是古人祭祀活动中的一种礼器。
古人认为天圆地方，而天又是苍色(青色)，故“以苍璧礼天”。
璧是一种中央有穿孔的扁平状圆形玉器。
穿孔称作“好”，边缘器体称作“肉”，《尔雅·释器》《说文》释璧均为“肉倍好”，即璧的两边玉质部分相加之和等于璧的中央孔径的一倍。
由于出土的和传世的玉璧绝大多数并不符合这个规定，所以文物界、收藏界一般将体形扁平，周边圆形，中央有孔，且边大孔小的器物均称之为璧。
考古发现，玉壁最早产生于距今约五六千年前的新石器时代。
长江下游的良渚文化的众多遗址、墓葬出土最多。
这时期的玉璧由于受切割工具的限制，形制不太规整，或者是外周不甚圆，有的几乎近似方形；或者璧体厚薄不均匀，璧面不平，有的留有切割痕迹；或者两面的宽度不一致，一面的直径略大于另一面：或者穿孔略微打偏，孔边有斜坡。
这期间的玉壁表面光素无纹。
打孔有对钻、单面钻两种，使用对钻法打孔的，穿孔中留有台痕。
红山玉璧肉的边缘均呈薄刃状。
良渚玉璧外缘薄，内缘厚。
古玉璧由于年代久远，壁体有不同颜色的沁色，红山文化玉器天然沁较轻，沁色也较少，仅有红褐色、水锈和灰黑等色。
良渚文化的玉璧沁色多为雾状的灰白色。
原始社会的玉璧玉质一般是青玉、绿玉、灰白玉、淡黄玉。
有学者指出，红山文化玉器所用玉材为“老岫岩玉”，或蛇纹岩。
大汶口、龙山、良渚等诸原始文化分布区所出土的玉器，杨伯达先生在《中国玉器全集》中指出，“大多是用硅质、石英、透闪石、阳起石等玉材制成”。
此主题相关图片商周时期为玉璧的发展时期。
由于生产力的发展，而玉璧又成为贵族阶级专用的礼器，这时期的玉璧均为圆形，璧面切割平整，内外缘厚度相当，外缘边棱为圆角，两面对钻打的孔一般都很规整，没有了新石器时代那种粗犷的风格。
商代玉璧以不透明的青绿色玉为主，或为牙黄色。
多素面无纹。
三星堆遗址曾出土一枚商代晚期的璧面碾琢出数组同心圆凸纹的玉璧。
西周大璧无纹，小璧则有雕琢精美的纹饰，纹饰题材主要为龙、凤、鸟纹等。
常用一宽阴线与一细阴线相结合的手法刻出璧面纹饰。
宽阴线斜挖成一面坡形状，纹饰弧线较多，线条自然流畅，动物造型优美。
所用玉材为新疆青玉、碧玉、白玉及岫岩玉和南阳玉。
此主题相关图片河南博物院商代玉璧春秋战国时代，由于礼制衰落，玉璧开始大量被用来作佩饰玉和殓葬用玉，还有作为礼仪场合手执的信物。
由于玉器用途的扩大，使用者的范围扩展，这个时期的玉璧有了创新和发展。
这时期的玉璧多用新疆的青玉、白玉、碧玉等。
佩带用的璧一般直径10厘米以内，不殓葬用或作为礼器用的壁直径则在15—25厘米之间。
春秋时期的玉璧，璧体均较薄，厚度在1厘米左右，辊工规整，打磨光亮。
不少采用浮雕法，上雕龙首纹、蟠虺纹等。
战国时期有的玉璧表面分成—二或三区同心圆纹带，内外区琢成一首双身龙纹，中区保留着传统的谷纹。
内外边沿用阴线刻出，剖面呈三角立棱状。
这时期的玉璧在制作上出现了很多创新。
比如，创造出了出廓玉壁，即在内孔或外缘上镂雕出生动的动物形象；又如，装饰纹饰繁杂，流行蟠螭纹、蟠虺纹、勾云纹等，后期创造出谷纹、蒲纹，并与龙凤纹、兽纹等占据了主导地位。
谷纹、蒲纹排列整齐，颗粒小而密，谷粒似螺旋，顶部较尖，谷尾直弯、左弯、右弯多变，玉璧边线窄而高，内侧呈斜坡状。
乳钉纹璧的乳钉呈凸起的圆粒，璧的边缘较宽。
同时出现了两组到三组不同纹饰带状布局的组合纹。
雕刻技法普遍运用粗细阴线结合法。
粗线条少，细线条多，且线条有毛口(即刻花纹线条时在线条边缘留下很多刀痕)。
刀工锋利挺拔，刀痕较深，转角尖锐。
饰绳纹的内外立边均规整，边缘明显，绳纹挺直有力。
谷纹乳突饱满匀称，谷纹是在乳钉纹上加刻阴线而成。
此主题相关图片玉螭凤云纹璧，战国，宽14.2cm，璧径11.5cm。
此璧为新疆和田白玉制。
璧两面各饰勾云纹6周，勾云略凸起，其上再刻阴线成形。
璧孔内雕一螭龙，兽身，独角，身侧似有翼，尾长并饰绳纹。
璧两侧各雕一凤，长身，头顶出长翎，身下长尾卷垂。
此玉璧不仅螭龙、凤鸟造型生动，璧表面的纹饰也不同于一般作品，没有采用常见的谷纹、蒲纹、乳丁纹，而是采用了勾云纹，使其与螭龙、凤鸟的搭配更为和谐，且加工精致。
目前所见的战国玉璧中此件玉璧最为精致。
从样式上判断，此器应是佩挂于人身的大型组佩中部的主要饰件，佩带者应具有很高的社会地位。
西汉玉璧的风格，沿袭了战国的风格而又有变化。
玉质仍以白玉、青玉、碧玉为主，但璧的形体加大，有的直径达30厘米直至50厘米以上。
透雕的龙、凤、鸟纹较多。
汉代玉璧边沿加宽，立缘剖面呈方形，明显不同于战国时的三角形立缘。
璧上的谷纹、蒲纹颗粒大而稀疏，起凸很浅，谷粒上部较浑圆。
同时，组合纹饰更为流行，有的还饰以吉祥文字。
许多玉璧的璧面分为内外两区纹饰，一般内区为蒲纹或涡纹，外区为龙纹或凤纹，还有少数较大型的玉璧，璧面纹饰分为内、中、外三区，分别琢有双身龙纹、凤鸟纹、蒲格涡纹。
到了东汉，玉璧璧体加厚，外缘立面略有弧度，但数量渐少。
外缘有透雕附饰的玉璧较为流行，附饰中有的是吉祥语铭文。
有的璧面纹饰也分为内外两区，内区为涡纹或蒲纹，外区为兽面纹或鸟纹，游丝毛雕富有特色。
东汉以后直到隋、唐，玉璧更是少见。
翻看一下杨伯达先生主编的《中国玉器全集》，找不到这时期具有代表性的玉壁。
此主题相关图片上图唐龙纹璧上海博物馆宋代以后仿拟古器之风兴起，于是仿战国、两汉的玉璧也随之出现。
宋代玉璧，边沿呈圆形转角，不见锋棱，所仿谷钉稠密模糊，谷纹旋转力度不足，谷尾呈圆脊形，与战国谷纹用细阴线不同。
蒲纹中的三角棱大小不等，棱角疲软，线槽底内失光，槽沟深而粗，断面呈“U”形，线边宽窄不一。
刻有龙螭纹的玉璧，龙螭分叉长尾，叉尾内卷，具有宋代龙螭纹的特征。
所用的玉料多为白玉、青玉，也有黄玉及独山玉。
此主题相关图片宋黄玉龙纹璧元代玉璧小型居多，圆形不少，供佩带用。
多数只在一面雕纹饰，壁形厚重，谷粒稀疏，排列列无规律。
璧面雕琢动物的，动物具有元代工艺的风格特征。
元代玉雕刀工粗糙，用刀较深，刀锋常有出廓现象，但镂雕也有精美之作。
此主题相关图片明代玉壁数量较多，品类繁复，加工不精，玉质多为青玉、白玉，还有少量碧玉。
器体大都比较小，常见凸雕蟠螭纹，也有饰谷纹和云纹者。
乳钉纹颗粒圆而大，略扁，周围往往留有管形钻套钻的痕迹。
明代玉璧主要为佩带之用。
玉器专家李久芳先生指出：在明代，“历史上那种大型的刻谷纹、蚕纹、蒲纹和龙纹、凤纹、兽面纹的玉璧，则很少出现了。
”明代玉璧上的螭纹、乳钉纹的圆弯处均呈方折，内圆中显硬直。
刻工一般草率、粗犷，阴刻线弯角处有毛丝外露的所谓“绳脚”。
此主题相关图片螭虎纹玉壁：明(公元1368－1644年)直径4.8厘米，厚0.7厘米。
馆藏。
玉质。
白色，上有沁痕。
浮雕一螭虎，凸鼻长眼，双耳朝后，身躯盘曲，长尾卷曲，前腿爬行，后腿用力蹬地，雄健有力。
另一面勾连云纹。
现藏南京市博物馆。
清代玉璧以新疆白玉、青玉为主，还有碧玉、墨玉。
这一时期无论朝廷、官方、民间，都流行系璧。
该代玉璧小型较多，璧身较厚，穿孔较小，出现了中间带环套的双联璧。
玉壁上的纹饰出现了几何纹图案、吉祥图案及人物图案，写实性较强。
清代乾隆时期仿古的玉璧逼真，而且精美。
故宫博物馆研究员、玉器专家张广文先生指出：“清官所制玉璧，很大部分仿照汉代作品，主要是谷璧、蒲璧和变形兽面纹璧。
谷璧和蒲璧，在造型和工艺上竭力追求汉代特点，但不加作旧处理。
变形兽面纹璧则不然，鼻、目艮表现得更细致、更复杂，面部还增加了变形云纹作装饰，给人以一种似汉而非汉的感觉。
这类玉璧种类较多，最常见的有两种，一种依汉壁样式，璧中部以—周绳纹为界，界内雕蒲纹或谷纹，界外雕四组兽面。
另一种是在璧内上直接雕仿汉兽面纹或四灵纹。
”(《文物鉴赏丛录——玉器(二)》第217页)清代后期，玉璧的质料较差做工粗糙，只求形似，不求工精。
此主题相关图片清白玉蟠螭纹系璧玉璧，尤其是战国、两汉和明、清的玉璧，世人倍力口喜爱珍重。
但是，现在伪制的古玉璧充斥市场，这就不得不引起收藏者、爱好者的注意。
笔者也曾多次买过仿古玉璧，深受其害。
从吸取教训方面来讲，收藏古玉璧，务必掌握古玉壁在不同时代的不同风格特征。
看到一块古玉壁，首先要看它的整体形象，其次是看它的工艺技法，再次是看玉质沁色。
伪制的玉壁，整体形象往往结构杂乱，比例失调，形体拘谨，生硬板滞，线条不畅，缺乏活力，重心不稳。
工艺技术方面往往刀法生硬，刻划失真：或者线条软而无力，或者结构含糊，细节交代不清，浮雕层次不强：或者有形无神，或者刻意写实。
在玉质沁色方面，玉色不纯，多为杂玉，灰暗枯涩。
沁色浮于表面，不是无过渡色，就是色彩太新太艳，或者位置太巧，沁得太有规律：或者层次单一，生硬刻板等。
总之，识别伪玉，只有多看实物，多看图谱，才能较为准确地区分真假，从而准确地把握不同时代的风格特征。