《词七首》学习要点

《词七首》学习要点

一．作家介绍

１．李煜

①初名从嘉，字重光，别号钟隐，钟山隐士。

②长相："丰额骈齿，一目重瞳子"，因为重瞳子，后人以重瞳为帝王之相。

③性情：好书画文辞，精通音律，性情多愁善感。

④他所在的年代，南唐气数将尽，公元975年，宋灭南唐，他受封为违命侯，过了三年屈辱的生活，公元978年七夕，后主的生日，他命歌妓奏《虞美人》，"小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中"传到宋太宗耳中，太宗大怒，赐牵机药将之毒死。

⑤评价：政治上，他是亡国之君，文学上，他是伟大的词家。王国维评价："词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词""后主则俨有释迦基督担荷人类罪恶之意"。

⑥词风：分前后两期，以公元975年他39岁亡国时为分水岭，前期多写男女欢爱，基调欢乐，后期多抒发亡国之恨，基调伤感。

２．柳永

①字耆卿，原名三变。

②他晓音律，据记载，教坊乐工每种新乐谱出来之后一定找他填词，每支曲子一经他手就马上风行，他的词流行十分广泛："凡有井水处，即能歌柳词"。

③他个性浪漫不羁，曾写《鹤冲天》"青春都一响，忍把浮名换了浅斟低唱"，传到宋仁宗耳中，仁宗说"此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名"，遂抹去其进士功名。此后，柳永仕途不甚得意，后来虽又中进士，但只做小官，无甚政绩。

④词风：一类是写相思别离的风流之作，一类是抒发羁旅行役的苦闷和怀才不遇的悲哀。后者成就高。

⑤成就：在柳永之前，词多以小令、中调为主，他大大促进了长调的成熟；作为婉约派的创新者，柳永将婉约派带入全盛期。

⑥评价：清代冯煦《蒿庵论词》中评"耆卿词曲处能直，密处能疏，拗处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。" ３．苏轼

①字子瞻，号东坡居士。

②词贡献：他扩大了词的表现内容，将之由儿女艳科扩大为咏史、说理、怀古、谈玄、感时、伤事、山水、田园、身世、友情，达到"无意不可入，无事不可言"的地步；写词时，他不为迁就音乐性而限制文学性，"不喜裁剪以就声律"，这也是他天马行空的性情使然；他的词风格刚劲，开宋代豪放词的先河。

③《念奴娇》写于1080-1084年，他谪居黄州期间，与《前后赤壁赋》《记承天寺夜游》同期。

４．秦观

①字少游，一字太虚，号淮海居士，着有《淮海词》，又名《淮海长短

句》。

②词贡献：他在诗文两方面均有造诣，是苏门四学士之一，文坛上的知名度当时仅次于苏东坡，黄山谷。他也是使令词发展到慢词的关键人物，词风婉丽。

③评价：冯煦《宋六十一家词选例言》"淮海、小山，古之伤心人也；其淡语皆有味，浅语皆有致。"

５．李清照

①号易安居士，北宋末南宋初著名词人。

②她自幼长在书香门第，父亲李格非是礼部员外郎，散文家，母亲是状元王拱辰的孙子，工词章，丈夫赵明诚是宰相赵挺之的儿子，本身也是金石学家。婚前婚后一直生活在学术文艺空气浓厚的家庭中的李清照，多才多艺，胸襟开阔，颇有政治、文学见解。

③她工词，也工诗。她一般用词表现生活感受引发的喜悦哀愁；用诗评论古今，写与时事政治有关的题材。

④词风：早年家庭生活幸福，词的基调清新欢娱；晚年金兵南渡后，国破家亡，词的基调伤感凄凉。

⑤《一剪梅》写作背景：据伊世珍《琅环记》记载"易安结螭未久，明诚负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕书一剪梅词以送之"。

６．辛弃疾

①字幼安，号稼轩，有《稼轩长短句》。

②时代背景：南宋前期五十年，士大夫怀抱恢复失土的雄心壮志，以

慷慨悲痛的心情，写苍凉激越的词句，所以当时的词一般承接了苏东坡的豪放系统。辛弃疾是主战派，因此，他的词中也多了悲壮之气，充满阳刚美。

③词风：作为豪放派的又一代表，他与苏轼被后人并称为"苏、辛"，王国维分析苏辛两人的不同"东坡之词旷，稼轩之词豪"，意思是说东坡能摆脱，遇事总能从窄处往宽处想；稼轩能担当，无路可走时，依然傲然特立。《四库提要》评其词慷慨纵横，有不可一世之慨，于倚声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。

④内容：他的词内容比苏轼更加宽泛"论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史汉、世说、选学、李杜诗，拉杂运用。"

７．姜夔

①字尧章，号白石道人。

②时代背景：公元1141年，宋金和议后，南宋政府偏安南方，南宋早期收复失地的豪情渐渐失去，文人晚期追求形式，讲究词法，使晚期词格律化。代表词人是姜夔、吴文英、张炎。

③他会石刻书法作诗写小品文，是个全才。尤其精通音乐，有些词是自己谱曲的，比如《扬州慢》。

二．学习要点（前四首）

１．《虞美人》

①"虞美人"是唐教坊曲名，又名"玉壶冰""一江春水"。

②词中三次出现问的语气："春花秋月何时了？""雕栏玉砌应犹在""问

君能有几多愁？"都是无须作答或自问自答，传达出遥想故国的浓浓的忧郁情怀。

③上阕写的是美景"春花秋月""东风（春风）"，是以眼前的美景反衬昔日不堪回首的伤情；下阕在对故国的具体怀想中，把握了两个具体的形象"雕栏玉砌""朱颜"，只是前者"犹在"后者已"改"，一种物是人非的沧桑感就形象地传达出来了。

④"愁"是抽象的情绪，但李煜却赋予其动感。如果说李白的愁是有长度的，"白发三千丈，缘愁似个长"；李清照的愁是有重量的，"只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁"，那么李煜的愁就是液态的，可以似"春水"绵绵不尽。

２．《雨霖铃》

①《太真外传》中记载《雨霖铃》曲牌的由来："上至斜谷口，属霖雨弥寻旬，于栈道中闻铃声，隔山相应，上既悼念贵妃，因采其声为雨霖铃曲以寄恨焉"。也许这只是传说，但可以说明"雨霖铃"这个曲牌本身就是传达离别的伤情的。

②主题：以秋雨为背景，写了爱人间难以割舍，又不得不割舍的离情，在这样的爱情中又交织着柳永毕生飘零，落拓潦倒的身世之叹。

③下阕颇耐人玩味。他首先写"多情自古伤离别"，将个人的悲情赋予了人间多情的芸芸众生的普遍性和自古的历史感。然后悬想未来，先想"今宵"，最近的未来，只有"杨柳""晓风""残月"，"柳"谐音"留"，"月"是不圆的，这是一个没有灯光和温柔的寂寞的夜；再想"经年"，揣测受