妹岛和世的建筑作品名称

妹岛和世

背景
• • • • • • • • • • • • 妹岛和世与西泽立卫都是伊东丰雄的弟子, 1995 年他们合伙成立了共同的事务所SANAA。对于解读SANAA 的作品, 我们通常会感到十分的困难。他们的建筑令人有些忐忑不安, 但并不是因为复杂, 恰恰相反, 其建筑剥去了深层次的修饰夸张, 是如此的简单直接又令人难以理解。当你试图走进妹岛和世与西泽立卫的世界时, 令你惊奇的是无需任何努力, 你已经走进了他们的世界, 以至于探究的过程似乎还没有开始就已经结束了, 建筑的幻想就这样出乎意料地消失, 什么也不曾留下。她受到至上主义的影响，他的作品的画面中没有任何迷惑和欺骗人的东西。在妹岛和西泽设计的建筑作品中, 我们也感受到了这种纯粹。他们在设计过程中轻松、无意识地将简约和精准联系在了一起。妹岛和世师从伊东丰雄，其建筑都有轻盈、流动、飘逸的特点！
建筑是一个人与城市沟通的媒介 —— 妹岛和世（日本）
生平简介
• 1956年，出生于日本茨城县。 • 1981年，毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。 • 1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以 1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。 • 1988年，随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。 1990年，又建成了“栈桥 II”。 • 1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮” 。 • 1996年，与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。。 • 1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。 1992年，GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)。 • 2010年，是继扎哈-哈迪德于2004年获得这个奖项之后的第二个获得 “普利兹克奖”的女建筑师。

小住宅—妹岛和世

妹岛和世作品分析
●小住宅（Small House）
09 简约 • 冷静 • 精致 • 暧昧
妹岛和世简介：
1956年出生于日本茨城县。
1981年获日本女子大学硕士学位。
1987年建立妹岛和世个人建筑事务所。
1995年与西泽立卫合作建立 SANAA建筑事务所。
• 结构·材料
• “小住宅”采用全钢骨架建造，地下一层，地上三层。钢结构住宅的空间灵活性与可变性为妹岛的构思提供了可能。从妹岛的作品中，我们看到钢结构体系提供便捷的构造方式，而空间却拒绝“模式化”。
• 妹岛和世关注室内空间远大于外部造型。在外墙上经常使用铝板、打孔的钢板和玻璃。
• 功能解析
•
• 现代建筑元素依旧诠释着对传统文化的尊重：在东方文化中，父母与子女居住的亲密性。
• 在有限的空间中创造一个视野开阔的活动平台，满足主人的活动需求。
• 垂直方向流线简洁方便。
• 功能 • 流线
• 由下到上依次为卧室、儿童活动室、起居/ 厨房/ 餐厅和带浴室的屋顶平台。
• 形体
• 建筑的外形是将不同面积和位移的楼层通过墙连接起来并确定开窗位置的操作结果。在小空间的限制下，尺寸上的小区别足以导致使用上的大小不同。
• 东立面
• 西立面
• 立面·私密性
• 东西立面强烈的虚实对比。
• 南北立面灵活的虚实过渡。
• 半地下的卧室保证了私密性。通过一小院采光。
2001年任东京KEIO大学教授。
2004年，妹岛和世与西泽立卫以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
2010年，妹岛和世与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉

o-博物馆

妹岛和世认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异，因时而异，以空间构成的趣味为中心的创造空间设计原则。
主要空间为缓和的S曲线形体，以钢桁架结构，两端大尺度悬挑，功能性小房间和坡道为独立的钢筋混凝土构造，可以看出是受柯布西耶风格的现代主义影响。
透明通道——展览空隙与空间交流的流动和穿透，让参观的人有更多的交流空间
透明的玻璃外壁让建筑体的存在感在不知不觉中消失了，让人们更多的感受历史的美感。玻璃幕墙有透明和磨砂相间的竖向条纹，人们由坡道刚进入展室时正对着透明的矩形，古老的寺庙优雅立面得以呈现，有凳子可以静坐的看着这透明的物质构成交错的空间，空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和感官观感中解放出来。验和感官观感中解放出来。她的外墙纯净但是材质丰富，纯净但是材质丰富，有点象女性的肌有弹性，甚至有些性感。肤，有弹性，甚至有些性感。妹岛在对玻璃的运用有其独到之处，对玻璃的运用有其独到之处，她采用透明的，磨砂的，透明的，磨砂的，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。式的精致与淡淡的惆怅。就象是川端康成的小说“ 康成的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝固了” 间都凝固了” 。
基地位于高原上，有着小竺国家遗产项目和一个重要城堡的废墟，妹岛和世在设计中竭尽所能不干扰山脉中的遗迹，考虑与周围环境的和谐并且使建筑作为环境的一部分漂浮于此。这样，基地的系统可以不被干扰反而创造一种延续感。
为了不让储存空间内的重要文件受潮，把建筑架离地面以提供良好的展览和储存环境。低层架空层成为建筑的入口和广场，同时也是一个开敞的游客休息空间。

妹岛和世建筑欣赏

妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。

这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。

精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。

她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。

她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。

妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。

但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。

妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。

在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。

除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。

而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。

例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。

更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。

妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。

她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。

在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。

特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。

日本建筑师妹岛和世与西泽立卫获2010年“普利兹克奖” 及他们的25个作品说明(附图)

由日本建筑师妹岛和世(Kazuyo Sejima)与西泽立卫(Ryue Nishizawa)共同成立“妹岛和世与西泽立卫建筑事务所”（SANAA ），将获得2010年“普利兹克奖”（Pritzker Prize）。

1、妹岛和世与西泽立卫2、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博（Lord Palumbo）表示：“他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。

基于他们已完成的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世和西泽立卫成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。

”4、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）5、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”（2004）6、日本长野的O-Museum博物馆（1999）评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”（minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、“流动的空间结构” （fluid spatial organization）。

7、日本长野的O-Museum博物馆（1999）8、日本东京的“克里斯丁-迪奥大厦”（Christian Dior Building, 2003 ）9、日本东京的“克里斯丁-迪奥大厦”（Christian Dior Building, 2003 ）“普利兹克奖”设立于1979年。

这是第三次由两位建筑师共同获奖。

10、荷兰阿尔梅勒（Almere）的“德昆斯特林剧院和文化中心”（DeKunstlinie Theater and Cultural Center, 2007 ）11、荷兰阿尔梅勒（Almere）的“德昆斯特林剧院和文化中心”（DeKunstlinie Theater and Cultural Center, 2007 ）12、德国埃森的“矿业同盟管理学院”（Zollverein School of Management 2006）西泽立卫现年44岁，是到目前为止获得“普利兹克奖”的最年轻的建筑师。

大师作品分析妹岛与世—森林住宅建筑

大面落地窗直射到环形空间。直射光线和柔和的反射光线交织在环形空间内，
形成微妙而丰富的光影效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
光线分析——光庭
光影与造型：
双层的磨砂玻璃中间所夹的条纹式铝条将柔和的光线分割的投射在墙面上，丰富了纯白空间的造型效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
被塑造成了圆柱形。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
光线分析——光庭
采光分析：
森林别墅的采光充分的利用了，一方面节约能源，另一方面又满足了业主要求与自然进行交流的要求。
室内的采光有两个渠道： A.由光庭内部反射后的光线通过窗户渗透到环
形空间和体块，使室内充满柔和的光线。 B.由室外光线通过弧形墙体开窗和突出体块的
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
三开、窗建分筑析的完善
位于内圈圆柱，与厨房联通，略低于视线的横向长窗
类比某日式住宅中宽不足3米的厨房，横窗采光良好且有效在视觉上扩展空间，消除局促，压抑感
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
三、建筑的完善
突出的小高窗：给内部空间柔和暧昧的采光。
大师作品分析妹岛和世—光森线林住经宅过漫反射而柔化
风格妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
妹岛作品欣赏
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
作品介绍
森林别墅（1992-1994），
大师作品分析更妹岛高和的世空—间森林给住人宅安全、放松、神圣的感受

案例评价之妹岛和世李子林

案例评价之妹岛和世——李子林住宅日本著名建筑师妹岛和世的作品李子林住宅是一栋建造完成于2003年的小房子，坐落在东京都郊区一个宁静的住宅区内，设计师妹岛和世，她的作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，细腻的情感。

裴晓晨同学在主讲的过称中从建筑师妹岛和世的思想生平出发先剖析妹岛的设计风格，把重点放在李子林的空间分析上，从空间类型到流线分析再到空间之间的联系，然后再分析了李子林的构造、材料与色彩的特点，讲解得最后总结了妹岛的设计思想，以及他们自己感受，像他们自己所说的再从基地、平面、以及特点等方面对李子林进行基本介绍，此次讲解在李子林住宅的分析过程中，我们看到了一种有别于传统的住宅空间的设计方法和建筑师对于具体的细节问题的特殊处理方式。

了解了妹岛和世的这些设计手法和思想。

而体会到的更多的是她在设计时对于使用者在建筑中的活动，行为，舒适性，心理感受的关心，她充分尊重业主的意见，不以自己的主观臆断为依据来设计，她不画那些稀奇古怪的草图，而是事无巨细的深入到设计的每一个环节，所以在李子林住宅这样空间尺度很奇怪的房子里，也充满了人情味和生活的温暖气息。

从主讲者把握时间的角度上来讲，跟其他组一样，都大大超过了所规定的时间，无法在短短的十五分钟里完全阐述对妹岛和世及其她的李子林的深刻理解。

主讲人裴晓晨在讲解的过称中思路清晰，能有条不紊的阐述自己的观点，尤其在运用辅助工具上，他为了能更清晰的在表现李子林的空间构成上运用了建模的形式，让我们更能深刻的理解李子林的空间，这是值得其他组好好学习的地方。

其次在细节的阐述上晓晨他们也分析的很好，譬如李子林住宅中运用的大面积的白色，世界上有很多建筑师钟情于将建筑设计成白色，包括柯布西耶，密斯，迈耶，阿尔瓦罗·西扎等等，虽然都是白色,但他们每个人都具有自己的特色，而妹岛和世的设计所体现的白色表达是一种轻盈飘逸，模糊，透明，有点“暧昧”的味道。

李子林住宅，这个外观全白色的小房子是对这些特点很有代表性的诠释。

妹岛和世森林住宅

东
金泽21
迪奥旗舰店
内部界面
THE END 谢谢观赏！！
之一就是妹岛和世
建筑师简介（作品）
日本 1996年, IAMAS艺术实验馆, 岐阜县大垣市 2000年，岐阜北方集合住宅S-4栋，岐阜县北方町（英文昵称为“S-House”） 1999年，小笠原资料馆，长野县饭田市（英文昵称为“O-Museum”） 2000年，
原宿店，东京 2001年，オペーク名古屋，爱知县名古屋 1997年，熊野古道博物馆，（英文昵称为“N-Museum”） 2003年，梅林之家，东京（英文昵称为“House in A Plum Grove”）金泽21世纪美术馆, 金泽市迪奥表参道旗舰店，东京表参道朝日新闻社山形大楼江山阁高级中学大西多功能设施鬼石町多目的活动中心日本以外阿尔梅勒“德·昆斯特里涅”剧院和文化中心，荷兰阿尔梅勒（Almere）托利多艺术博物馆的玻璃展场，美国俄亥俄州托利多巴伦西亚现代艺术学院，西班牙巴伦西亚设计与管理学院，德国埃森当代艺术博物馆，纽约市中国国际建筑艺术实践展，中国南京
森林别墅 Villa In The Forest
1992——1994
建筑师：妹岛和世（日本）
建筑师简介
妹岛和世（日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
妹岛和世被日本评论界称为是从小通过电视和录相等媒体培养出来的一代建筑师，有着特有的与前人决不相同的空间认识。她的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异。

妹岛作品分析

●小住宅（Small House）●李子林住宅（House in A Plum Grove）妹岛和世作品分析妹岛其人主要作品歧阜北方住宅李子林住宅O-博物馆等妹岛和世（Kazuyo Sejima）近代日本知名女建筑师与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所风格穿透、流动小住宅Small House一种纯粹的美：简约、通透、暧昧、轻快、飘逸、浮游感、细腻、精致、轻盈、直观、洁净、直率、朴素、无拘无束、勇敢、富于女性气息。

基地介绍这个住宅位于东京最繁华的地段之一。

基地面积非常小。

周围多为底层住宅。

平面业主对住宅有明确的规划，设计师将其分成四个空间垂直层叠在基地上。

这四个位于不同楼层的主要功能分别是卧室、儿童活动室、起居/厨房/餐厅和带浴室的屋顶平台。

三层功能·流线由下到上依次为卧室、儿童活动室、起居/厨房/餐厅和带浴室的屋顶平台。

垂直方向流线简洁方便。

功能解析①③① 由于用地面积非常狭小，建筑基底必须充分利用场地，考虑到度层架空会切断建筑与地面的联系，所以选择了采用由地下层至一层做一个大厅空间并由此进入住宅的建筑方案。

② 现代建筑元素依旧诠释着对传统文化的尊重：在东方文化中，父母与子女居住的亲密性。

③ 在有限的空间中创造一个视野开阔的活动平台，满足主人的活动需求。

形体建筑的外形是将不同面积和位移的楼层通过墙连接起来并确定开窗位置的操作结果。

在小空间的限制下，尺寸上的小区别足以导致使用上的大小不同。

结构·材料“小住宅”采用全钢骨架建造，地下一层，地上三层。

钢结构住宅的空间灵活性与可变性为妹岛的构思提供了可能。

从妹岛的作品中，我们看到钢结构体系提供便捷的构造方式，而空间却拒绝“模式化”。

妹岛和世关注室内空间远大于外部造型。

在外墙上经常使用铝板、打孔的钢板和玻璃。

立面·私密性东西立面强烈的虚实对比。

南北立面灵活的虚实过渡。

半地下的卧室保证了私密性。

通过一小院采光。

生活·室内外在这个住宅中，由于各平面规模小并独立，室内空间受室外空间很大的影响。

妹岛和世

白色纯美 ——Dior东京表参道店
• 建筑外观由一块平坦而明净的特规玻璃制成，给人以透明、洁净的感觉。玻璃后面则是半透明、弯曲的丙烯酸屏幕，向外渗透出迪奥use in a Plum Grove 李子林中的房子）（李子林中的房子）建造时间：建造时间：2003年建成年建成建造地点：建造地点：日本东京事务所：事务所：妹岛和世事务社会环境：社会环境：这块场地虽然只是位于当代大都市东京之边,但对于整个日本城之边但对于整个日本城市来说,依然人均密度极市来说依然人均密度极地产稀缺,比如这栋小高,地产稀缺比如这栋小地产稀缺房子（小别墅）家庭成房子（小别墅）,家庭成员的平均居住面积仅为二十五平米左右。二十五平米左右。
参考文献
• • • • • 【访谈片段】流动的游戏场《白色的暧昧》方振川：美的，随意的空间所留下的力量是何等的不可思议。
THE
END
设计原则：妹岛认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异，以空间构成的趣味为中心的创造空间设计原则。
她说：“结构是非常重要的，即使它是看不见的。结构类型是造成一些人们能感觉到的体验，也是空间之间的关系：空间就在旁边，你不能看见，但你能感觉到。
妹岛和世现任庆应义塾大学理工学部教授。妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利茨克奖。
不同的立面开洞，体现不同的内部空间，表达了不同的效果，使整体看起来简洁轻快，活泼有趣。

SANNA建筑作品集

矿业同盟区管理与设计学校Zollverein
School of management and design
矿业同盟区管理与设计学校是SANNA 在欧洲的第一件作品,具有妹岛的独特风格——浅灰色的清水混凝土墙面配上跳动跳動的134块大面积玻璃，让建筑呈现出巍然而轻盈的气氛。
Zollverein School of management and design
“渗透膜”
SANAA的设计通常有着光亮和极少的美学，对复杂建筑的细节和流动性的考究，没有层级的空间，擅长将建筑的外观作为一种“渗透膜”，联系着室内和室外，个性和共性，共用和私密之间微妙同时又刺激的关系。
托莱多艺术博物馆玻璃亭
托莱多曾经是美国的玻璃制造业基地，现今绝大多数的玻漓工厂已经关闭。托莱多美术馆玻璃展厅的修建正是为了记忆这段历史，当然也是为了迎合旅游业发展的需要。
图底
取景框
大小不一的方窗形成很多取景框，同时为室内引进了自然光。
阿尔梅勒剧院和社区文化中心
阿尔梅勒是阿姆斯特丹西部的一个新城镇，正经历着翻天覆地的变化。在OMA设计的总体规划下，SANAA建筑事务所被选中来设计这座城市的剧院和社区文化中心，基地位于面对城镇中心的湖岸上。为了促进专业艺术家和业余爱好者的交流，我们把这两者的使用空间融入到一个建筑体量当中。
海岛型
有别于一般的美术馆分栋或是分层展览的概念,金泽21世纪美术馆以两大主轴为主要设计方向 ——一是美术馆内的空间必须要有依展览而变化的弹性，且要是一个综合空间，彼此之间要有强烈的关联性。二是美术馆注重“人与环境”的价值，不论是访客，学者，美术馆馆员，其活动范围（包括馆外空间）都必须被详细考量。因此建筑师最后提出的是一个海岛型的概念，也就是利用圆型将不同的展区集中在内部，而且最外围并非实墙，而是透明的玻璃落地窗，让此美术馆犹如透明飘浮的大扁圆岛一般，从外面环境也能对美术馆内部的活动一目了然。美术馆不高，有地下一层和地上两层，在圆形基地的空间中，除了展区之外，还有图书馆、教室和儿童空间。特别的是展区并没有集中在中心或外部，而是错落的分散在基地里，并有上下的差别。高处的展室能有玻璃天窗的自然采光，低处的展室则有外围玻璃墙的采光，白天时，整个博物馆的日照都非常平均。

经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)

经典建筑分析
——Dior东京表参道店
A
1
经典建筑分析
• 建筑简介 • 妹岛和世简介 • 设计理念 • 建筑解析
A
2
Dior 的
Lucky S幸ta运r 之星
A
3
该建筑通体白色，表层
为透明玻璃，可透过其看到里层丙烯板的褶皱和建筑的内部结构，丙烯酸内层通过喷涂白色调整透明度。
A
4
Байду номын сангаас
妹岛和世简介
A
8
大楼所在位置的一个最重要特点就是，这里常规的最高楼层高度相对于所允许的最大楼层面积而言是比较高了，两者比例为5： 1。所以设计师利用区规划局规定的楼层最高可达30m的优势，在既定的楼层面积内创造尽可能大的体量。然后把这一体量用楼板和天花板水平分割，创造出最高、最低和中等的室内净高；再将具有诸如零售和机械功能的楼层堆叠，如此的楼层组合在减少室内密度的同时还给人比实际多了4层的错觉。
Thanks
A
14
A
9
丙烯板被弯曲成裙褶的形状，优雅并符合Dior的设计理念
为了能够从外层既看到内部结构又看到丙烯酸屏幕的褶皱，每处灯光都经过了精心设计
A
10
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边角非常硬挺。Dior表参道店选择以干净的几何形体体量存在于其中，从复杂的城市背景中脱颖而出。然而建筑也不是选择以实体来隔绝内外，建筑师通过双层表皮建立起半透明的质感。
A
5
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前，采用了多种设计方案。设计者们提出了各种各样的方案。最终确定下来的是双层设计方案，在高透明层压玻璃内侧，装上裙褶一样的丙烯板。

J-Hall建筑范例分析妹岛和世

内部
稍小的100座2号厅能单独使用
1号厅有210个固定座位整个空间可容纳410人就坐
剖面图
内部
会议室是一个多功能的活动空间。一旦有空档，可以供给1号和2号演讲厅使用,甚至可能添出半个三号厅。
形态
以简单而有表现力的几何图形作为构图单元
冈山大学
J-Hall
范例分析
妹岛和世
供人自由交流的开放流动的空间
结构
Junko Fukutake Hall
框架结构显得轻盈，荷重集中在柱上，反应在平面上是许多整齐的点，可自由灵活地分隔空间。 Nhomakorabea结构
Junko Fukutake Hall
砖石结构的开窗大小以不妨碍墙的承重为极限，框架结构则可以开大窗，保证了建筑物体形和内部空间的流动开放。
结构
Junko Fukutake Hall
休息Space
空间布局
主要功能空间
屋顶下广场
会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间 Lecture Hall 1 入口
休息Space
内部
步入大厅，映入眼帘的是被阳光洗得干净明了的接待处，这既是涌进人流的聚集处又是下一个活动地点——演讲厅——的指引和铺垫。
建筑概要
通称： J-Hall 建筑： SANAA 施工：鹿島建設占地面积： 135,327m^2 建筑面积： 1,320.95m^2 构造：钢铁结构
建筑师概述
SANAA
西泽立卫
にしざわりゅうえ
妹岛和世
せじまかずよ
SANAA
简介
由建筑师妹岛和世和西泽立卫两人共同成立的建筑事务所。2010年， SANAA获得建筑界最高荣誉普利兹克奖。

妹岛和世森林住宅

年又再次与西泽立卫合作了熊野古道美术馆。 1988年，鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)。 1989年，获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际
工业设计竞赛二等奖。 1990年，在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖。 1992年，GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)。 1994年，第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。 2010年，获得了代表世界最高水平的普利兹克建筑奖和法国骑士勋章。 2010年，她成为了世界上首个威尼斯建筑双年展的女性策展人。美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中
东
金泽21世纪美术馆
京
表
参
道
迪奥旗舰店
内部界面
THE END 谢谢观赏！！
森林别墅 Villa In The Forest
1992——1994
建筑师：妹岛和世（日本）
建筑师简介
妹岛和世（日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
建筑师简介
1981年，毕业于日本女子大学，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。 1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。 1988年，随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注
意。 1990年，又建成了“栈桥 II”。 1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”。 1996年，与西泽立卫(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。1997

妹岛和世

著名诗人保罗.石克尔巴特(PAULSCHEERBART)有过一句名言说“文化式建筑的产物”。他曾经在一个世纪前向往过能带来“文化灵感”的玻璃房子，“如果有一座玻璃宫殿，人生没有负担。”站在全新的托莱多艺术博物馆门前，这座大玻璃房子让人惊叹，石克尔巴特臆想中的玻璃魅影被真实的显现出来
• 设计师日本知名的SANAA建筑设计事务所，由妹岛和世（KAZUYO S E JIM A)和西泽立卫（R Y U E N ISH IZA W A )担纲。两位设计师因擅长使用透亮材质和偏爱自然光文敏，他们的代表作品还有时尚品牌 DIOR位于东京的旗舰店，那也是一栋晶莹剔透的的建筑。设计师将自己对玻璃材质的熟练掌握，荣日历日对托莱多博物馆的新鲜想象力。通透的玻璃墙顺畅蜿蜒，流线型的外观令人难忘。
妹岛和世及其作品
——风景园林13.么德睿
建筑界的巾帼
妹岛和世，日本知名女建筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
妹岛和世
“ 把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质的空间上”
—— 妹岛对于空间的阐述
作品
展览类：
巴伦西亚近代美术馆扩建工金泽21世纪美术馆矿业同盟区管理与设计学校阿尔梅勒剧院曼哈顿现代艺术博.迪奥表参道站 Prada专柜设计古河综合公园饮食设施
展馆的平面来自于根据功能设定的直线网络。在房间内的链接处使用了弯曲的玻璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角落也是圆弧线。游客流线通过一系列相互关联扥泡状曲线。
金泽21世纪美术馆

大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑

整个立面在构图上将各个元素统一起来而没有明显的体块分裂出来。左右的门与露台与中央的开窗均衡分布。
对称：
两边突出的体块在形体上达到了一定的对称。
空间分析——空间特征
静态空间动态空间
空间分析——空间特征
公共空间半公共空间半私密空间
空间分析——空间特征
私密空间公共空间
流线分析
室外车流线
人流线
·
1
1.68
西立面构成分析
西立面均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在立面构图上相均衡。
张力：将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。对比和强调：
突出的大体的块洗浴室和一边的圆形体块以及露台形成对比，在视觉上相处主导的地位。
北立面构成分析
北立面统一与均衡：
获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖；年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖与西泽立卫一同获得普利茨克奖
风格妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
光线经过漫反射而柔化
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的体块分别从属与中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度上小不一，一同组织在一个圆面上，透露着乐理上的韵律美。
夸张体块的嵌入非但没有是整个建筑显得突兀，反而在平面上与其余的四个体块达到均衡
平面构成分析
地处森林，十分寒冷，因此采用400mm厚的墙体

妹岛和世

“房间”，“通道”也并不因为功能、位置归属的不同而呈现出性质的不同。布置在一层的各个房间开放性几乎同等，人
们在建筑中获得更高的自由度和多样的活动体验。 2. 空间之间、功能组织之间的等级差异被消解。在金泽21世纪美术馆设计中，作为不同功能目标实现的“房间”，空间没有主次之分，在形象上没有内外，正反差异。散布在圆形平面中的“房间”，其大小、长宽比例并不反映其功能差异，而是统一在一套古典比例中；这一特征甚至表现在美术馆的整体形态上——没有明确轴线的圆形，各个方向的形态都同等重要，布置在地上一层的观众与工作人员入口也没有主次之分，人们从城市的各个方向都可以进入建筑。
纽约新当代艺术博物馆
由东京Sejima + Nishizawa/SANAA 事务所设计的纽约新当代艺术博物馆将在12月 1 日开放，庆祝其成立 30周年。建筑采用了 6 座矩形盒子结构叠加的形式，每一座盒子都有不同的楼层面积和天花板高度，这是为了营造不同高度和气氛的开放、灵活的展览空间。建筑外面用铝质网格包裹，从立面上几乎很难看到窗户。他们设计
简介
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成；接着在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品 “熊本市再春馆制药女子寮”； 1996 年与西治立尉 (RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室； 1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆，熊野古道博物馆；小笠原资料馆；东京梅林之家；金泽 21世纪美术馆；森林别墅；克丽丝汀· 迪奥表参道旗舰店；日本和田艺术中心；朝日新闻社山形大楼；江山阁高级中学；大西多功能设施；鬼石町多目的活动中心；荷兰的阿尔梅勒 “德 · 昆斯特里涅 ”剧院和文化中心；美国俄亥俄州的托利多艺术博物馆的玻璃展场；西班牙巴伦西亚的巴伦西亚现代艺术学院；巴伦西亚近代美术馆扩建工程；德国埃森的设计与管理学院；纽约市的当代艺术博物馆；中国南京的中国国际建筑艺术实践展；曼哈顿现代艺术博物馆；托莱多艺术博物馆玻璃亭；卢米埃公园咖啡厅；古河综合公园饮食设施；蛇形画廊铝板展区；Okurayama公寓；东京成城公寓等。

妹岛和世的建筑世界

穿透
白色暧昧
漂浮
流动
国籍：日本
普利兹克奖得主
曾师从伊东丰雄
她是一位女士
妹岛和世
Who is Kazuyo Sejima(
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妹岛和世
妹岛和世
建筑是一个人与城市沟通的媒介
——妹岛哲学的核心
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妹岛和世建筑欣赏

妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。

这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。

精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。

她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。

她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。

妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。

但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。

妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。

在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。

除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。

而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。

例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。

更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。

妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。

她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。

在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。

特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。

妹岛和世课件ppt

极简主义
极简主义是妹岛和世作品中最为显著的特征之一。她追求简洁、纯净和优雅的设计，通过去除多余的装饰和细节，强调形式和空间的简化。
在妹岛和世看来，极简主义不仅是一种美学追求，也是一种生活态度的体现。她认为通过简化生活和环境，人们可以更加专注于真正重要的事物，实现内心的平静和满足。
功能主义
功能主义是妹岛和世设计理念中的另一个重要方面。她强调设计的功能性和实用性，认为设计应该以满足人们的需求为首要目标。
细节处理
妹岛和世注重细节处理，从材料选择、色彩搭配到装饰元素的设计，都经过精心推敲和处理，使空间更加精致、细腻、富有品质感。
CHAPTER
04
妹岛和世的影响和评价
学术界的影响
妹岛和世的作品对建筑学、城市规划、景观设计等领域产生了深远影响，推动了现代主义建筑的
进一步发展。
她的设计理念和作品被广泛引用，成为许多学者、学生和研究人员的研究对象，为建筑学领域带
妹岛和世的设计哲学
妹岛和世的设计哲学可以概括为“少即是多”。她主张用最简单、最直接的方式表达设计思想，反对过度装饰和繁琐的细节。
在妹岛和世看来，好的设计应该能够引起人们的共鸣和情感反应。她追求的是一种内敛而含蓄的美，通过简洁的形式和纯净的色彩，让人们感受到设计的本质和内在的价值。
CHAPTER
妹岛和世对未来建筑设计的影响
强调人文关怀
01
妹岛和世的作品注重建筑与人的情感联系，这种理念将影响未
来建筑设计的人文关怀方向。
追求简约与自然
02
妹岛和世的风格以简约、自然为主要特点，这种追求将影响未
来建筑设计的审美趋势。
探索技术与艺术的融合
03
妹岛和世善于将技术与艺术融合在设计中，这种探索将启发未