战台风古筝曲指法
《战台风》的具体演奏方法
王天一《古筝名曲句句教》之《战台风》《战台风》的具体演奏方法《战台风》是由王昌元作曲的一首优秀古筝独奏曲。
此曲是继赵玉斋《庆丰年》之后的又一力作。
《战台风》中的“扫摇四点”、“扫弦双食点”、“装饰密摇”、“扣摇”、“柱外刮奏”等，都是以前古筝曲目中所没有的，是古筝弹奏技巧的创新。
此曲给古筝园地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本来就五颜六色的古筝艺术天地更加色彩斑斓。
《战台风》自从一九六五年问世以来，深受古筝演奏者和广大听众的喜爱，不仅传遍祖国大江南北，而且还传到了日本、新加坡、泰国、马来西亚、美国、菲律宾、印度尼西亚等国家。
此曲已被认定为中国古筝名曲，入选《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》，作为优秀古筝教学曲目，入选《古筝教学法》。
《战台风》曲调气势磅礴，音乐形象鲜明，快速段落紧张激烈，慢速段落优美抒情，给人一种“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”之感。
全曲成功地塑造了码头工人英勇果敢奋战台风的英雄形象，讴歌了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概。
《战台风》大体可分为七个弹奏乐段。
[第一乐段的演奏要热情洋溢，激情满怀，要有力度有气势，形象地描绘出码头工人紧张愉快的劳动场面。
第一乐段第一小节至第六小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。
第一小节和第二小节需要注意右手套抓技巧和左手小抓技巧的配合运用。
左手小抓的抓弦位置和左肩直线相对，和右手套抓的抓弦位置平行距离为十七公分左右。
要抓得饱满扎实，快速敏捷，节奏鲜明，力度均匀。
乐曲要以强音开始，表现出一种恢弘的气势，双手的抓奏要坚定有力，音一定要扎实。
左右手的触弦位置应该适当靠近中点。
第三小节和第四小节需要注意拍前装饰性花音的弹奏和左右手同时拨奏的配合。
花音要奏得短促有力，连贯流畅，明亮清脆。
花音起音为倍高音1，止音为高音1。
抹托要弹奏得快速敏捷，扎实有力。
抹托的弹奏应该由弱到强来进行，要突出一种视觉上的空间感，由远及近地表现劳动的热烈场面。
《战台风》三种演奏版本分析
正是这两首曲目的整理工作使王昌元更加深入地理解掌握了浙派筝的演奏技巧更重要的是这两首曲目与一般浙派筝曲轻快明朗绮丽幽雅的风格差异较大其在王巽之演奏技法改革的基础上更具有强烈的冲突性音乐形象的鲜明性和音乐情绪的激烈性耳濡目染之下加之当时即将到来的文革冶的山雨欲来风满楼冶的社会气氛为战台风的创作奠定了良好的演奏技法基础和歌唱劳动人民的刚硬激烈的音乐审美的主体性认识
一、 古筝曲 《战台风》 《战台风》 的产生, 有两方面的基础条件: 一是王昌元 演奏技术与审美的主体性认识: 二是王巽之对筝的改革, 增强音乐表现力的物质保证。 在 20 世纪 50 年代后期到 60 年代, 王昌元与王巽之的 学生一起协助父亲整理浙派筝传统曲目, 尤其是王昌元主 要参与的具有高难度的 《海青拿天鹅》 和 《 林冲夜奔》 两 首曲目, 将其记谱仅仅是工作的一小部分, 作为开创性的 工作, 重要的是要订正指法, 一音一句, 一边弹奏、 一边 琢磨, 同时与父亲商议。 正是这两首曲目的整理工作, 使 王昌元更加深入地理解、 掌握了浙派筝的演奏技巧, 更重 要的是这两首曲目与一般浙派筝曲轻快、 明朗、 绮丽、 幽 雅的风格差异较大, 其在王巽之演奏技法改革的基础上更 具有强烈的冲突性、 音乐形象的鲜明性和音乐情绪的激烈 性, 耳濡目染之下, 加之当时即将到来的 “ 文革冶 的 “ 山 雨欲来风满楼冶 的社会气氛, 为 《 战台风》 的创作奠定了 良好的演奏技法基础和歌唱劳动人民的、 刚硬激烈的音乐 审美的主体性认识。 另一方面, 王巽之对于传统杭筝的形制改革也为 《 战 台风》 的音乐形象表现提供了良好的物质基础。 王巽之家 学渊源, 文化素质较高, 解放前曾在国民党财政部工作, 从书记官逐步升任国库署副署长, 而后在长江企业公司和 国华银行任职, 1945 年与他人一起创立华光国乐会, 1956
魏军：谈古筝扫摇技巧
平时中指的弹弦法则是勾符号为 ⌒，中指向里弹弦；连勾，符号为⌒……中指从外向里由下而上，依次连续拨弦。中指扫弦的法则与前者有不同之处，扫弦，即中指向里同时弹出两根三根，甚至根据需要而弹更多根弦称之为扫。勾与扫从音响效果上是不同的，相对讲，前者发音为点，后者发音为片，前者发音清楚，有颗粒性，后者发音成片，音混。再扫摇技巧中大指摇弦，与一般情况下大、食两指的摇也是有区别的。一般性摇指，根据音乐情绪要求点子可疏可密，密疏相间，不受点子多少的限制，扫摇技巧中摇指摇出的点子是有规定数的，一个扫摇技巧的完成，或一对一，或一对三，组成有规律的音组。
总之，扫摇技巧的练习掌握过程，需要正确的方法与科学态度相结合，才能达到训练效果。
了解了扫摇技巧的技法特点，学生在训练时，可以根据以下方法进行。扫摇的符号为 ，初学时可以先弹成 ，即中指先弹一根弦，这样，中指的负担暂时减轻了，第一步先解决好中指勾弦与大指摇协调一致，保证勾与摇连贯弹出中间不脱节。并且有意识将侧重面放在大指摇上，换句话说就是以摇为主，勾在其中，最后达到以摇为主，扫在其中。从乐曲实例中看到，扫摇技巧的运用多出现在旋律音上，固定在某一音位上的扫摇很少用。所以要不断变换音弦位置，要保持大指摇弦在整个乐句完成过程中不出错、不间断是比较难掌握的。筝弦有粗细软硬之分，振动的频律不一，粗弦（低音区）的振幅大，频律低，发音迟钝，所以在粗弦上扫摇触弦面稍深一些，力度大一些，密度稀一些，相对而言，较细弦（中、高音区）的振幅小，频律高，发音灵巧，所以，在细弦上扫摇，触弦面要稍浅一些，力度适量，密度稠一些，这样才能使其扫摇发音效果连续流畅。在达到上面要求后，再将中指从开始只弹一根弦逐渐过渡到扫弦，这里只需注意一个问题，即中指勾弦变扫弦的动作方法，前面提到中指勾弦与扫弦效果是点与面，颗粒与片的区别，那么先解决中指弹弦的方法应从“勾”点到“扫”面上。中指由弹一根弦改为弹二、三根弦，触弦时造成的阻力由小变大，这就要求解决好中指触弦的角度，再不能象勾弹一根弦那样与弦平面成90 度直角，要求中指扫弦面积大，指尖与弦面小于90度，形成扇面，中指动作有意识偏左侧击弦以减少阻力，就可弹出扫的效果。
战台风古筝曲指法
战台风古筝曲指法古筝是中国传统乐器中的瑰宝，其独特的音质和韵味使得它在音乐界独占一席之地。
而战台风是一首古筝曲，它以磅礴的气势和激情澎湃的旋律，引人入胜，给人留下深刻的印象。
要演奏战台风，良好的指法是至关重要的。
下面将详细介绍战台风曲的指法，帮助您更好地演奏这首古筝曲。
首先，战台风曲的指法分为左手指法和右手指法。
左手指法主要负责弦的按压，而右手指法则用于弹奏弦上的乐音。
左手指法：1. 起始音：战台风曲的起始音是C，所以需要在筝弦上同时按压A弦第3品、D弦第2品以及G弦第4品。
这样可以形成一个根音，为接下来的演奏奠定基础。
2. 弹跳音：在演奏战台风曲时，经常会遇到弹跳音。
弹跳音需要借助左手指法来实现。
当需要演奏A弦第3品的弹跳音时，需要先按下，再迅速松开，让琴弦自由振动产生音响。
3. 移位：在演奏过程中，有时需要进行移位。
比如，当需要演奏D弦的音时，可以将整个左手右移一品，按住A弦第4品，这样就可以产生D弦上的音。
右手指法：1. 指甲：右手指弹奏古筝时，需要留长指甲，这样可以更好地控制弦音和产生明亮的音色。
2. 指法：战台风曲需要采用扣指法，即用右手食指、中指、无名指分别扣击A弦、D弦、G弦。
一般来说，食指负责低音部分，中指负责中音部分，无名指负责高音部分。
3. 双弹：有时，战台风曲中会出现双弹的技巧。
双弹指的是同时用两个指头弹奏同一根琴弦，以产生明快的音效。
通常使用无名指和中指进行双弹。
总结起来，演奏战台风曲的指法包括左手的起始音、弹跳音和移位，以及右手的指甲、指法和双弹技巧等。
这些指法的灵活运用将会使战台风曲更加生动、有力地传达出战台风般的磅礴气势和激情。
希望本文的介绍对您学习和演奏战台风曲有所帮助，愿您能通过精湛的指法演绎出这首美妙的古筝曲目。
乐曲《战台风》的主要演奏技巧分析
乐曲《战台风》的主要演奏技巧分析（一）柱外刮奏柱外刮奏是指演奏者通过使用左手在琴码的左侧划弦而发声的一种演奏技法[6]。
此演奏技法在乐曲《战台风》中有所应用。
在《战台风》第48小节中刮奏技巧的运用（谱例1），使得台风来临之时的风雨声得到了充分的演绎。
进行柱外刮奏的演奏时,要针对划弦的力度进行重点掌握，力度太轻则效果偏弱，而力度过强则音色聒噪。
与此同时，在进行柱外刮奏的演奏时，还应注意节奏的把控，以此来达到风声阵阵的效果。
谱例1（二）扣摇扣摇作为古筝教学中进阶而较为特殊的演奏技法，在古筝演奏中常常被模拟自然界中的音声，例如风雨声、流水声等被进行应用，存在于乐曲之中，用以烘托气氛[7]。
扣摇的弹奏技法有很多种类，但最为广泛应用的技法大致有三种分别为：夹弦摇弹、捏弦摇弹和肉甲推弦摇弹。
在进行夹弦摇弹技巧的演奏时，左手的手型必须要标准，左手拇指以及食中两指应同时稳健有力的对琴弦进行拿捏，另外两指则应自然弯曲以防干扰。
而在进行捏弦摇弹技巧的演奏时，左手食指以及拇指应对琴弦进行稳定的把控，而中指、无名指以及小指则自然下垂。
而第三种技巧则属于创新技巧，弹奏方式较前两者不同。
在进行第三种方法的弹奏时，应把左手拇指指腹以及食指指腹同时在相邻古筝弦之间放置，通过角度的转换，使得二只的指缝接触筝弦，而针对其余三只则应自然弯曲，三种方法的选择应该因演奏者自身习惯而定。
在此曲目中的第108至第109小节中（谱例2），扣摇演奏技巧的应用则较为普遍。
此小节针对扣摇演奏技巧的应用，主要是为了烘托台风逐渐减弱以及工人情绪逐渐高涨的氛围。
（谱例2）（三）扫摇四点扫摇是指在摇指的同时加入中指扫弦的动作，按节奏进行规律弹奏的演奏方式。
在扫摇时，扫弦的力度不能超过摇指的力度。
作为难度较大的弹奏技巧之一，扫弦演奏技巧的学习分解练习是很有必要的[8]。
扫摇技巧在古筝曲《战台风》第110小节到第141小节（谱例3）都有所体现，在扫摇时，右手拇指要时刻注意避免临近筝弦的拨响，使得扫弦错位而造成杂音。
浅议主要古筝技法
浅议主要古筝技法作者：林虹来源：《中国教师教育》2013年第01期【摘要】技法是古筝演奏的基础，不同的技法在曲子中又有着不同的作用。
在演奏中能否把握和运用古筝里最主要的技法是至关重要的。
【关键词】主要技法，种类，特点，运用技法是古筝演奏的基本保证之一，古筝的记谱并没有把实际发出的每一个音都记录下来，而是以演奏技法符号标记在旋律上，使丰富的音响效果全都蕴含在这简洁的演奏符号之中。
因此，技法的不同运用很大程度上反映了演奏家的特点和审美情趣，也是古筝艺术的精华所在。
古筝的技法种类繁多，本文只阐述在演奏中运用较广的主要技法。
1 摇指摇指，指法符号为“ ” “ ”，由古代的传统技法托劈演变而来的。
即右手大拇指在同一条弦上快速并力度均匀地连续反复托劈的一种技法。
摇指在乐曲中的作用是将旋律的“点”连成“线”，就是把一个个均匀的音点按相等的音值连起来使之成为音线。
因此，音色统一、均匀、富有歌唱性是摇指的特点。
在以往民间流派中用的摇指多为短摇，20世纪20年代后，摇指技巧发展速度并且有很大提高，逐渐发展为大拇指长摇、右手多指摇、扣摇、扫摇、游摇、多弦摇、双音摇，双手摇等等……不管是什么摇演奏时都要注意1）手腕不凸不凹，食指一侧轻掐拇指义甲靠根部，虎口呈圆形，其他手指自然弯曲并拢，与其他指法的手型统一。
2）拇指托劈式，义甲与弦构成角度为45度。
3）初学者可练习先劈后托，练习时手指掐紧，手腕放松发力，利用劈的惯性沿原路托出，由慢渐快找到惯性的感觉。
1.1 短摇短摇这一演奏技法在传统古筝曲中就已经存在了，主要是三个音或四个音为一组的快速的托劈托，一般的节奏型是前十六分音符或前三十二分音符。
这种技法发音短促，音乐饱满，明亮，富有节奏感。
短摇要求速度要快，声音要干净，颗粒性要强。
如《洞庭新歌》：这里右手三个音可用短摇，跳跃感强，比较欢快。
我们在练习短摇的时候要注意速度要均匀，初练的时候一定要慢速，可以四个音位一组，返回时逐音增加。
战台风古筝曲指法
战台风古筝曲指法摘要：一、战台风古筝曲简介二、战台风古筝指法基本技巧1.音阶与和弦指法2.颤音与滑音指法3.拨弦与按弦指法4.指套与义甲指法三、实战演练与建议1.针对不同段落的指法练习2.提高演奏速度与准确性3.表现音乐情感与韵味四、总结与展望正文：一、战台风古筝曲简介战台风古筝曲是一首具有代表性的现代古筝作品，创作于20世纪50年代，作者为黎英海。
该曲以磅礴的气势、丰富的表现力和独特的音色赢得了广大古筝爱好者的喜爱。
演奏战台风古筝曲需要掌握一定的指法技巧，才能体现出作品的独特魅力。
二、战台风古筝指法基本技巧1.音阶与和弦指法在战台风古筝曲中，音阶与和弦的运用非常丰富。
演奏时，需运用大拇指、食指、中指和无名指交替拨弦，以实现音阶的流畅过渡。
同时，注意和弦的指法搭配，使音乐更具层次感。
2.颤音与滑音指法颤音与滑音是战台风古筝曲中的特色技巧。
颤音指法通过快速重复拨弦实现，能使音色更加丰富。
滑音指法则通过在两个音高之间逐渐加力或减力实现，使音乐更具动感。
3.拨弦与按弦指法在战台风古筝曲中，拨弦与按弦的指法至关重要。
拨弦时，注意指甲与弦的接触点，以及拨弦的力度和速度。
按弦时，要保持手指的灵活性，以便快速切换音高。
4.指套与义甲指法指套与义甲指法是战台风古筝曲中提高演奏效果的关键。
使用指套可以增加拨弦的力度和音色，义甲则有助于提高滑音和颤音的表现力。
在练习过程中，可根据个人喜好和需求选择使用。
三、实战演练与建议1.针对不同段落的指法练习战台风古筝曲包含多个段落，每个段落都有独特的音乐风格和指法要求。
在练习时，要针对不同段落进行有针对性的指法练习，以提高演奏水平。
2.提高演奏速度与准确性在练习战台风古筝曲时，要注意提高演奏速度和准确性。
通过反复练习，逐步提高指法的熟练度，使演奏更加流畅。
3.表现音乐情感与韵味战台风古筝曲具有丰富的情感内涵和独特的韵味。
在演奏过程中，要注意表现音乐的情感起伏，以及把握音色的变化，使作品更具感染力。
战台风古筝曲指法
战台风古筝曲指法
战台风是一首具有激烈节奏和动感的古筝曲，需要使用一些特殊的指法来演奏。
以下是一些常用的指法：
1. 二指按：将中指和无名指同时按在同一弦上，用于演奏两个连续的音符。
例如，可以使用二指按来演奏连续的音符“do-do”或“re-re”。
2. 三指按：将食指、中指和无名指同时按在同一弦上，用于演奏三个连续的音符。
例如，可以使用三指按来演奏连续的音符“mi-mi-mi”或“sol-sol-sol”。
3. 局部变音：不按琴弦全幅，只按一部分长度，以产生特殊的音色效果。
例如，在演奏快速的连续音符时，可以局部变音以增加音色层次感。
4. 滑音：用拇指或其他指头在一根弦上滑动，产生连续的音高变化效果。
可以用滑音来连接两个不同的音符，使音乐更富有变化和流畅性。
5. 扇形扣弦：使用食指和中指扣紧相邻的几根弦，形成一个像扇形的凹形区域，用于演奏一系列音符。
这种指法可以快速地演奏连续的音符，增加曲子的节奏感和动感。
以上是一些常用的指法，当然还有其他更多的指法可以用于演奏战台风这首曲子。
最重要的是要根据曲子的要求和个人的演奏风格来选择合适的指法，以达到最佳的演奏效果。
古筝演奏时若干指法的演奏方法
一、抹托与托抹抹托与托抹是古筝弹奏中最常用的基本指法之一。
大指与食指是相邻的两个手指,它们之间的间距最小,动作配合时力度最为集中和灵动,因此抹托与托抹指法既适宜在慢速旋律中也适宜在快速旋律中运用。
快速弹奏时我们要注意如下几点:1、弹奏时,食指与大指之间的虎口不要支撑为圆形,手掌要有垂落感。
因为,食指与大指如果要构建成圆形图案时,食指与大指的各个关节、食指与大指的指根部位要积聚很多力量去维持这个图形的存在,这会产生两个不利于弹奏的问题:(1)积聚力量的部位会僵硬;(2)不利于臂、腕、掌的力通达到食指和大指的指尖,影响弹奏动作的顺畅。
另外我们在快速弹奏抹托与托抹时要注意其余手指的运动方向。
食指向掌心方向弹拨琴弦时,也就是弹食指抹的指法的时候,其余长在手掌前端的三根手指(中指、无名指、小指)都要跟随食指向掌心方向运动。
这样的运动方式,有集中手掌力量和增大手指弹拨琴弦的作用力等积极作用。
大指向掌心方向运动弹拨琴弦时,也就是弹大指托的指法的时候,其余长在手掌前端的4根手指(食指、中指、无名指、小指)同时向掌外方向运动。
这个动作既引来了肘部的作用力,又即时将前一个动作中4根手指的作用力发散掉。
3、大指、食指在往复弹拨琴弦时,要带动手腕的上下摆动。
摆动的方式是这样的:长在手掌前端的4根手指(食指、中指、无名指、小指)同时向掌心方向运动时,手腕凸起,可使手掌在向下垂落的同时,将臂力引导到手指指端。
二、勾托与托勾勾托与托勾也是古筝弹奏中最常用的基本指法之一,一般运用在八度音程或超过八度音程的旋律音中,它们的弹奏要求与抹托、托抹指法相同。
1、弹奏时手掌与手指都要有垂落感。
2、中指向掌心方向运动弹拨琴弦时,也就是中指弹勾指法的时候,其余长在手掌前端的三根手指(食指、无名指、小指)都要跟随中指向掌心方向运动;大指向掌心方向运动弹拨琴弦时,也就是弹大指托的指法的时候,其余长在手掌前端的4根手指(食指、中指、无名指、小指)同时向掌外方向运动。
浙江筝派大指摇的运用及训练——以筝曲《战台风》为例
浙江筝派大指摇的运用及训练——以筝曲《战台风》为例杜嘉莹【摘要】笔者将论述近代浙江筝派的发展历程以及浙江筝派在建国后对古筝艺术的贡献.着重通过浙江筝派王昌元《战台风》音乐的赏析,分析大指摇在此曲中的运用,通过《战台风》中出现的不同摇指指法,结合本人演奏学习的经验具体阐述长摇、短摇、扣摇、扫摇的演奏训练方法.希望通过此文对《战台风》中摇指方法的分析能够使广大古筝学习者对摇指演奏技法有更为深刻的理解,正确练习摇指并且充分表达每一段乐曲的感情,体会作者创作的思想感情.【期刊名称】《黄河之声》【年(卷),期】2015(000)015【总页数】4页(P70-73)【关键词】浙江筝派;古筝;《战台风》;大指摇;运用;训练【作者】杜嘉莹【作者单位】云南艺术学院,云南昆明 650500【正文语种】中文古筝是我国古老的一种弹拨乐器，在几千年的不断演变、改进中，它以优美动听的旋律深受人们喜爱。
其中，浙江筝派在建国后有巨大的发展，在古筝琴制和演奏法上做出了重大的改进。
本文围绕浙江筝派的“大指摇”指法作出详细论述，以浙江筝派代表曲目《战台风》为例浅析“大指摇”指法的演奏方法，分析在此曲中所运用的四种摇指及正确训练方法。
通过此文可以让更多的古筝学习者更加清楚地了解浙江筝派的摇指弹法，更加生动的表现古筝曲目的意境。
浙江筝派是指在浙江杭州、上海等地所形成的中国古筝流派，它的前身为杭州的“武林筝”。
“武林筝”最早出现在东晋时期，在东晋时期“书圣”王羲之的《兰亭集序》中可以找到一些蛛丝马迹，所以有人推测筝艺在东晋时期就流传到了建康（今南京）。
对“武林筝”的确切记载更多的是在唐诗宋词之中。
从唐宋时期的诗词歌赋之中可以窥探到古筝艺术深受当时各阶层人们的喜爱。
古筝艺术发展到明朝，形成了具有浙江筝派地域特色的古筝琴艺。
正如许多中国传统乐器在发展的过程中受到了民间音乐的影响一样，浙江筝曲也受到了明清时期说唱音乐和地方小戏的影响。
浙江筝派的古筝受到了杭州滩簧和江南丝竹乐两方面的影响，在相当长的一段时间中做为杭州滩簧的伴奏乐器，在它的影响下形成了“四点”演奏法。
战台风古筝曲指法
战台风古筝曲指法
摘要：
1.引言
2.战台风古筝曲背景介绍
3.古筝的指法技巧
4.战台风古筝曲中的指法运用
5.结论
正文：
【引言】
战台风古筝曲是我国古筝音乐中的经典之作，以其独特的音乐魅力和技巧难度而广受赞誉。
在这篇文章中，我们将详细探讨战台风古筝曲中的指法技巧，以期能更深入地理解和欣赏这首作品。
【战台风古筝曲背景介绍】
战台风古筝曲创作于20 世纪70 年代，由我国著名古筝演奏家、作曲家何占豪先生创作。
这首曲子以我国沿海渔民抗击台风的英勇事迹为背景，展现了渔民们顽强拼搏、坚韧不拔的精神风貌。
曲子中融合了广东音乐、潮州音乐等多种地方音乐元素，充满了浓厚的民族风格。
【古筝的指法技巧】
古筝是一种有着两千多年历史的弹拨乐器，其演奏技巧丰富多样，包括滑音、颤音、揉音、泛音、扫弦等。
这些技巧使得古筝能够表现出丰富的音色和情感，成为我国民族音乐中的重要乐器。
【战台风古筝曲中的指法运用】
在战台风古筝曲中，演奏者需要灵活运用各种指法技巧，才能准确地表现出曲子的音乐情感。
例如，在表现台风呼啸的场景时，演奏者需要运用扫弦技巧，以快速、强烈的音效表现出台风的威力。
而在表现渔民们顽强拼搏的场景时，演奏者则需要运用颤音、揉音等技巧，以表现出渔民们坚韧不拔的精神风貌。
【结论】
总的来说，战台风古筝曲是我国古筝音乐的代表作品之一，其指法技巧的运用使得这首曲子充满了生动的音乐形象和丰富的情感。
经典筝曲《战台风》的教学方式研究
经典筝曲《战台风》的教学方式研究作者：***来源：《陕西教育·高教版》2022年第07期[摘要]《战台风》是一个具有划时代意义的古筝作品，其综合运用扣摇、扫摇、双食点等技法，淋漓尽致地展现了上海码头工人昂扬奋斗、战胜台风的喜悦和自豪之情。
开展筝曲《战台风》教学工作可以培养学生筝曲解读、处理与演奏的能力，提高学生的综合素养。
文章分析了《战台风》的作者简介及创作背景，研究了该曲的曲式结构教学方式，据此提出相应的弹奏技巧和情感教学手法，从而明确了《战台风》的教学内容、教学方法、指导教学方案设计及执行工作，以进一步提高筝曲演奏课教学质量。
[关键词]筝曲《战台风》教学内容教学方式古筝是我国一种历史悠久的乐器，在不同的历史情景下，受艺术家个人创作理念与情感思想的影响，筝曲形成了差异化的情感韵味，既有《高山流水》《春江花月夜》般抒情柔美的作品，也有《十面埋伏》《战台风》般气势磅礴的作品，充分反映了古筝巨大的艺术表现力。
《战台风》是创作于20世纪60年代的作品，在创作方式与演奏技巧方面均具有创新性特征，表现出划时代意义，是古筝演奏课教学的重要素材。
筝曲《战台风》的作者与创作背景教学1.作者介绍任何一首筝曲作品都是作者根据个人在特定情景下的思想、情感与审美，运用自己所熟悉的技法而创作出来的。
筝曲教学首要的工作是培养学生对于作者经历、情感、创作风格的认识，为其进一步解读筝曲作品奠定基础。
开展筝曲《战台风》教学工作，首先要向学生介绍该作品的作者。
《战台风》的曲作者是著名古筝艺术家王巽之的女儿王昌元。
她自幼接受传统音乐文化与艺术的熏陶，九岁便跟随父亲学习古筝，1960年考入上海音乐学院，师从潮州筝派代表人物郭鹰先生学习古筝，在就读期間，与王巽之的学生张燕、孙文妍、范上娥等人一起整理改编了不少传统曲目，而且还为《林冲夜奔》《海青拿天鹅》等作品拟定指法，由此形成了扎实的古筝创作基本功。
学生从作者背景的角度来认知筝曲《战台风》，可深化对筝曲情感内涵的认识。
筝曲《战台风》之艺术风格与演奏初探
结构：采用变奏曲 式，分为引子、主 题、变奏、尾声等 部分
变奏：通过不同的 演奏技巧和音色变 化，表现台风的不 同形态和特点
尾声：以台风逐渐 平息为结束，表现 大自然的力量和美 丽
旋律流畅，富有动感
旋律特点
节奏明快，富有张力
旋律变化丰富，富有层次感
旋律与台风主题紧密结合，富有表现力
节奏处理
节奏快慢：快速、 激烈，表现台风的 猛烈
作品影响
筝曲《战台风》 是中国传统筝 曲的代表作之
一
作品创作于20 世纪50年代， 由著名筝家王
中山创作
作品以台风为 题材，展现了 大自然的威力 和人类的勇敢
精神
作品在筝曲演 奏界具有很高 的地位，被誉 为“筝曲之王”
艺术价值
筝曲《战台风》 是中国传统筝 曲的代表作之 一，具有很高 的艺术价值。
推广与普及：通 过各种渠道推广 筝曲《战台风》， 让更多人了解和 欣赏
教育与培训：加 强对筝曲《战台 风》的教育和培 训，培养更多的 演奏者和爱好者
合作与交流：与 其他艺术形式进 行合作与交流， 共同推动筝曲 《战台风》的发 展
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第六章
筝曲《战台风》的传 承与创新
传统元素的保留与运用
曲调：保留了传 统筝曲的旋律特 点，如五声调式、 宫商角徵羽等
演奏技巧：运用 了传统筝曲的演 奏技巧，如摇指、 滑音、颤音等
情感表达：保留 了传统筝曲的情 感表达方式，如 抒情、叙事、写 景等
结构布局：采用 了传统筝曲的结 构布局，如起承 转合、首尾呼应 等
节奏变化：强弱交 替，表现台风的起 伏
节奏重复：多次重 复，表现台风的持 续
节奏对比：强弱对 比，表现台风的强 弱变化
乐曲《战台风》的曲式分析
乐曲《战台风》的曲式分析古筝曲《战台风》给人最直观的感受便是其演奏时犹如千军万马一般磅礴的气势。
此乐曲独具特色的音乐形象以及行至曲中紧张激烈的音乐氛围，将一场人与自然之间的博弈描绘的淋漓尽致。
而在乐曲结尾时轻快优美的演奏表现，与之前的疾风骤雨相互呼应，又完美的呈现出了码头工人战胜台风后恢复正常劳作而并不张扬的喜悦之情。
《战台风》一曲针对上海的码头工人与自然博弈之时的英雄形象进行了完美的塑造，在同时也赞颂了码头工人团结一心，不怕困难，勇于和自然灾害对抗的伟大精神。
（一）第一乐段本曲的第一乐段为第1小节至第33小节，欢快热闹的旋律构成了该乐段的主体部分。
开篇部分所夹杂着的切切杂杂的音符则是最繁忙热闹景象的一种模拟。
上海码头远远看去所呈现出的氛围很容易在听众的脑海内形成丰富的画面，此两个小节为给听者营造劳动时热闹欢快的场景，加入了中国曲艺演奏时针对热闹表现的传统手法，将锣鼓的演奏形式体现在古筝演奏技巧中。
在第二小节结束之前，这样的演奏方式都不应改变，并且需要逐步加强。
在乐曲演奏进行至第三小节时，犹如远景向近景推进的过程一般，乐曲的表现通过右手波浪的抹指演奏法，将表现点从热闹的码头工作景象逐步转移到码头工人的工作内容上，随之演奏风格一并发生变化，把码头工人搬运、装卸清点货物的场景一一呈现给听众，并在工作内容与工作内容之间以跳动的演奏形式相互衔接，而使得乐曲整体过渡明晰。
因第一乐段是上海码头工人劳动场面在在音乐之中的再现，因此第一乐段的音乐情绪应是欢快而紧张的，在旋律和节奏方面要注重古筝演奏打击乐器的模拟，以此达到劳动场景再现的效果。
（二）第二乐段乐曲的第二部为散板部分，作为战斗场景的连接和展开，自这部分开始演奏者通过泛音和散音的巧妙运用，将天气变化的征兆以及台风来临之前气压的降低的现象通过古筝完美的表现了出来。
与此同时对码头工人的工作也在这一段进行了表现，有条不紊的旋律对码头工人不慌不忙的状态进行了描述，卸货的工人依然在卸货，运货的工人也喊着号子扎实而稳定的行进着，工人的头目也仍然在人群中高声坐着指挥。
弹古筝的指法相关知识详解
弹古筝的指法相关知识详解和所有的乐器一样，在学习古筝的过程中一定要精通各种演奏的指法，对于初学者要能特别的了解掌握有关左右指法的弹奏技巧。
弹古筝指法基本知识在筝的演奏谱中，两手的各种基本技法都有相应的演奏指法符号表示，下面是这些常用技法的符号及演奏动作要领：l 右手常用指法符号及动作要领托└ 拇指向筝外侧方向弹弦劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦挑/ 食指向筝外侧方向弹弦抹\ 食指向筝内侧方向弹弦剔中指向筝外侧方向弹弦勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦摇彡弹弦指连续快速弹拨筝弦，拇指则连续托劈，食指则连续抹挑撮ъ 勾托技法或抹托技法和组合，用于弹奏和音。
拇指与中指合奏八度为大撮，拇指与食指合奏小于八度的音程为小撮刮奏↘ 亦指花指。
依据筝的音位排列上下刮奏出快速五声音阶琶音。
右手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等多种。
随着古筝演奏技术的快速发展，以上弹弦技法已不拘泥于右手使用，左手越来越多地参与弹奏，而在弹奏时与右手所用符号完全相同。
左手常用指法符号及动作要领按音× 按弦指有控制地下按，以获取高于弦位音的音高上滑↖ 右手弹弦后左手按此弦，使音上滑下滑↘ 左手按音弦，右手弹弦，左手按弦使音下滑揉音从某弦音位上滑后复回颤音又称吟音。
轻轻揉动琴弦令音微颤泛音。
在有效弦长的二分之一、三分之一、四分之一处(泛音点)轻按即起，得清丽空灵之泛音左手尚有打音、厉音、鼓音、点弦、柱音和柱泛音等多种技法下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍：[拇指摇]拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。
拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种：1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。
浅谈古筝教学---摇指的弹奏技巧
浅谈古筝教学---摇指的弹奏技巧发布时间：2021-11-11T06:06:28.783Z 来源：《中国教师》2021年6月第17期作者：阿奎史丽[导读] 古筝，是我国古老而悠久的弹拨乐器之一，它的弹奏指法颇多，演奏技法丰富，以至于弹奏出的古筝音色才会那么优美动听，在纷繁的演奏技法中，阿奎史丽四川省凉山州西昌市月华乡中心小学四川凉山 615000摘要：古筝，是我国古老而悠久的弹拨乐器之一，它的弹奏指法颇多，演奏技法丰富，以至于弹奏出的古筝音色才会那么优美动听，在纷繁的演奏技法中，“摇指”是古筝弹奏技法中较为重要的演奏技巧。
本文就以古筝摇指在各个地方的不同演奏风格，以及古筝发展中各个派别摇指的区别等方面进行了大略的阐述，对如何弹奏好古筝中的摇指提出一系列行之有效的方法，为初学者提供一些有价值的参考。
关键词：风格摇指放松古筝，是我国古老的弹拨乐器之一。
它的音色独特优美，弹奏技法很多。
如：按，刮，滑，揉，颤等。
在众多的弹奏技法中，“摇指”是最基本的弹奏方法，也是使用最广泛的弹奏技法之一。
但在古筝演奏中，“摇指”有很多种方法，不同的摇指所表达的感情也不同。
演奏者在进行演奏时，尽可能选用与之相适应的摇指进行弹奏。
才能把乐曲表现得淋淋尽致。
那么，摇指是如何产生的呢？是如何弹奏的呢？下来我就从以上几个问题给大家做一个简单的阐述。
一、摇指的产生及发展古筝起源于秦朝，距今已有2000多年的历史。
它盛行于春秋战国时期。
随着时代的不断进步，古筝依旧被众人喜爱。
在古筝的变化中，古筝的演奏技巧的也在不断进步，弹奏者对乐曲不同的理解能力以及驾驭能力在逐步的提高，古筝产生了一种新的技法——摇指。
古筝最开始并没有摇指这一技法，这是由于弦的质地和弦的数量造成的。
最初古筝并不是由二十一根弦组成的，而是由五根弦构成。
在春秋战国时期，为了扩展古筝的音域范围，古筝发展为十二弦，到了隋代，古筝发展为十三弦。
元代，古筝则演变为十四弦，明清发展为十五弦。
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战台风古筝曲指法
摘要：
一、战台风古筝曲简介
二、战台风古筝指法基本技巧
1.勾、托、抹、劈组合指法
2.摇指技巧
3.刮奏技巧
4.泛音指法
三、练习战台风古筝曲的建议
四、提高战台风古筝演奏水平的技巧
正文：
【提纲】
一、战台风古筝曲简介
战台风古筝曲是一首具有代表性的中国传统民乐作品，源于20世纪50年代，由古筝演奏家赵登山创作。
此曲以宏伟的气势、丰富的情感和独特的音色展现了我国人民在与自然灾害抗争中的勇敢和坚韧。
如今，战台风古筝曲已成为古筝演奏的经典之作，广受好评。
二、战台风古筝指法基本技巧
1.勾、托、抹、劈组合指法：在战台风古筝曲中，勾、托、抹、劈是最基本的指法，它们相互组合，可表现出丰富的音色。
通过熟练掌握这四种指法的组合，能更好地展现曲目的韵味。
2.摇指技巧：战台风古筝曲中，摇指技巧被广泛运用。
摇指又称“滚指”，是通过食指、中指和无名指的快速交替演奏，形成连续的音效。
在练习摇指时，要注意指法的连贯性和稳定性。
3.刮奏技巧：刮奏是指用食指或中指在古筝弦上快速刮过的技巧。
在战台风古筝曲中，刮奏主要用于表现风起浪涌的意境。
练习刮奏时，要保持手指的力度和速度，同时注意音色的把握。
4.泛音指法：战台风古筝曲中的泛音指法独具特色。
泛音指法是通过轻触琴弦，使琴弦振动产生的音色更加纯净、悠扬。
在练习泛音指法时，要掌握好触弦的力度和角度，使泛音效果更加明显。
三、练习战台风古筝曲的建议
1.重视基本功：熟练掌握基本的古筝指法，如勾、托、抹、劈等，是演奏战台风古筝曲的基础。
2.注意音色把握：战台风古筝曲中的音色变化丰富，要求演奏者在练习过程中注重音色的把握，以表现作品的韵味。
3.逐步提高难度：从简单的曲目开始，逐步提高练习的难度，最后过渡到战台风古筝曲。
4.多听多学：倾听名家的演奏，学习他们的技巧和风格，有助于提高自己的演奏水平。
四、提高战台风古筝演奏水平的技巧
1.坚持练习：只有通过不断的练习，才能使古筝演奏技巧日臻完善。
2.深入理解曲目：了解战台风古筝曲的创作背景、寓意，有助于更好地表现曲目。
3.交流学习：参加古筝社团或与同好交流，取长补短，共同提高。
4.请教名家：向有经验的老师请教，指导自己的演奏技巧和风格。
通过以上方法，相信大家在练习战台风古筝曲的过程中，演奏水平会不断提高。