厅堂建筑声学设计的要求标准及设计方法
建筑声学第四章厅堂音质设计教学教案(
建筑声学第四章厅堂音质设计教学教案(一、教学内容本节课选自建筑声学教材第四章，详细内容主要包括厅堂音质设计的基本原理、设计要求以及音质评价方法。
具体章节为：4.1 厅堂音质设计的基本原理；4.2 厅堂音质设计的要求；4.3 厅堂音质评价方法。
二、教学目标1. 理解并掌握厅堂音质设计的基本原理及要求。
2. 学会运用音质评价方法对厅堂音质进行评估。
3. 能够运用所学知识进行简单的厅堂音质设计。
三、教学难点与重点教学难点：厅堂音质评价方法的应用；厅堂音质设计的基本原理。
教学重点：厅堂音质设计的要求；音质评价方法在实际工程中的应用。
四、教具与学具准备教具：PPT、音响设备、厅堂音质设计案例。
学具：笔记本、教材、计算器。
五、教学过程1. 导入：通过实际案例分析，让学生了解厅堂音质设计在实际工程中的重要性。
2. 知识讲解：（1）讲解厅堂音质设计的基本原理，包括声波传播、反射、吸收等。
（2）阐述厅堂音质设计的要求，如清晰度、丰满度、空间感等。
（3）介绍音质评价方法，包括主观评价和客观评价。
3. 例题讲解：以实际厅堂音质设计案例为例，讲解如何运用所学知识进行音质设计。
4. 随堂练习：布置一些关于厅堂音质设计的计算题，让学生现场完成，巩固所学知识。
5. 课堂讨论：针对学生完成的练习，进行讨论和解答。
六、板书设计1. 厅堂音质设计的基本原理2. 厅堂音质设计的要求3. 音质评价方法4. 案例分析5. 练习题七、作业设计1. 作业题目：（1）简述厅堂音质设计的基本原理。
（2）简述厅堂音质设计的要求。
2. 答案：（1）厅堂音质设计的基本原理包括声波传播、反射、吸收等。
（2）厅堂音质设计的要求包括清晰度、丰满度、空间感等。
（3）案例分析略。
八、课后反思及拓展延伸1. 反思：本节课结束后，教师应反思教学过程中存在的问题，如学生掌握程度、教学方法等，以便于改进教学。
2. 拓展延伸：鼓励学生查阅相关资料，了解厅堂音质设计的最新技术和发展趋势，提高学生的专业素养。
厅堂扩声系统设计规范GB 50371-2006
厅堂扩声系统设计规范GB 50371—20061 总则1．0．1 为规范厅堂(剧场和多用途礼堂等)扩声系统设计，保证厅堂的观众厅及舞台(主席台)等有关场所听音良好、使用方便，制定本规范。
1．0．2 本规范适用于新建、扩建和改建的各类厅堂相对固定安装的扩声系统设计，不包括电影还音系统(即B环)。
1．0．3 本规范制定了各类厅堂扩声系统设计的技术要求和观众厅的扩声系统特性指标。
1．0．4 扩声系统设计必须与土建各工种设计同步进行，并出具完整的施工图设计文件。
1．0．5 设计单位应具备专业设计能力，并应完成扩声系统的调试，听音指标达到本规范的要求。
1．0．6 厅堂扩声系统设计除执行本规范外，尚应符合国家现行的有关标准和规范的规定2 术语2．O．1 扩声系统 sound reinforcement system，public address system 扩声系统包括设备和声场。
主要过程为：将声信号转换为电信号，经放大、处理、传输，再转换为声信号还原于所服务的声场环境；主要设备包括：传声器、音源设备、调音台、信号处理器、功率放大器和扬声器系统。
2．0．2 扩声控制室 sound control room操作控制扩声系统设备的技术用房，简称声控室。
2．0．3 功放机房 power amplifier room放置扩声系统功率放大器的技术用房。
2．0．4 最大声压级 maximum sound pressure level扩声系统完成调试后，在厅堂内务测量点可能的最大峰值声压级的平均值。
以峰值因数(1．8～2．2)限制的额定通带粉红噪声为信号源，其最大峰值声压级为RMS声压级的长期平均值加上峰值因数的以10为底的对数再乘以20，单位：dB。
2．0．5 最大可用增益 maximum available gain厅堂扩声系统在声反馈临界状态时的增益减去6dB。
2．0．6 传输频率特性 transmission frequency response 扩声系统在稳定工作状态下，厅堂内务测量点稳态声压级的平均值相对于扩声设备输入端的电平的幅频响应。
建筑声学-11室内声学与厅堂音质设计
4
几何声学方法： 适用条件：反射面或障碍物的尺寸要远大于声波的波长。 ——中高频声音、房间尺度较大。 ——对于低频声，如63~125Hz，波长为5.4m~2.7m。因此，在一个各个表
面尺寸均小于声波波长的小房间内，几何反射定律将不适用。
▪ P376 表17-1
27
二、客观技术指标 2．频率特性 ▪ 为了使音乐各声部和语音的低、中、高频的分量平衡，使音色不失
真，还必须照顾到低、中、高频声能之间的比例关系。 ▪ 由于人耳对低频声的宽容度较大，同时厅堂内界面和观众衣饰对中
高频的声能吸收较大，所以允许低频混响时间有15%-45%的提升。 ▪ 对于不同厅堂有不同具体要求。（录音室——以平直为主）
i 1
i 1
V T60 0.161 A
13
▪ 工程中普遍采用伊林（Erying）公式 ▪ 伊林公式在赛宾公式的基础上考虑了空气吸收的影响。
T60
-
S
0.161V
ln(1 ) 4 m V
▪ 空气吸声与声音频率有关，频率越高，空气吸声系数（4m）越大；频 率小于1000Hz时，4mV一项可省去。
25
4．优美的音质 ▪ 对于音乐声来说，除了听得见、听得清这些基本要求外，室内音质
设计还需要给听众提供听得舒服的环境。因此，为了让室内声音具 有优美的音质，还需要注意以下两方面： 1）足够的丰满度。丰满度的含意有：声音饱满、圆润，音色浑厚、温 暖，余音悠扬、有弹性。总之，它可以定义为声源在室内发声与在 露天发声相比较，在音质上的提高程度。（反射声：温暖or活跃） 2）良好的空间感。是指室内声场给听者提供的一种声音在室内的空间 传播感觉。其中包括听者对声源方向的判断（方向感），距声源远 近的判断（距离感）和对属于室内声场的空间感觉（环绕感、围绕 感）。
剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范
剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范由建设部2005年发布的GB/T50356国家标准，对三大类厅堂的建筑声学设计进行了规范，这里的三大类厅堂除专业电影院外，应该是相近的厅堂，未特别注明话剧剧场、戏曲剧场、歌剧院或音乐厅等，都归入多功能剧场。
事实上，各地所建的大剧院、文化中心剧场都为多功能剧场，其建声设计均应按此规范进行。
一般认为建声设计应包含厅堂体型、体量、混响时间、声场分布、噪声控制及声缺陷消除几个方面。
既然称为建声设计，其与建筑的整个过程及多个工种会发生关联，理应相互配合。
但目前国内对剧场的设计往往分为建筑设计、内装修设计及各工种设计几大块，时间、过程、设计单位等相对独立，建声设计虽然贯穿于剧场建设的整个过程，但联系、配合的很少，这样就达不到理想的结果，这是应引起重视的作为设计者，大家对混响时间、声场分布的重要性是有认识的，但对混响时间频率特性重视不够，这是因为混响时间频率特性跟厅堂的装修材料、结构密切相关，只有与装修设计者充分沟通、协商。
采用不同的装修材料，不同的吸声结构才能予以满足，而相对合适的混响时间、混响时间频率特性对音质的影响更大。
作为建声设计，按国家标准，对体型、体量等作为一般性规定，由负责建声设计者提出意见、建议，但现实情况是，在规划阶段，建声还未参与，往往是由业主提出，更有甚者是某一领导提出，交由土建设计单位。
理论上不存在无法处理的建声解决办法，但毕竟是一件费钱、费工的事，这种情况应尽量避免。
标准把噪声控制作为专门的章节进行了规范，关于噪声控制是剧场建声设计的重点和难点。
根据实际的测试结果，剧场的静态噪声往往达不到NR30曲线的要求。
究其原因主要是：1、剧场的太平门的隔声量不达标。
2、空调盘管风机噪声过高。
3、消防机械排烟风道未做隔声降噪处理。
4、规划布局不合理，离主要街道过近，未利用走道等过渡降噪。
这些是老问题了，但国内的大量多功能剧场就是很难达标，这应该引起设计者、业主等的共同重视。
厅堂扩声系统设计规范GB-50371-2006
厅堂扩声系统设计规范GB 50371—20061 总则1．0．1 为规范厅堂(剧场和多用途礼堂等)扩声系统设计，保证厅堂的观众厅及舞台(主席台)等有关场所听音良好、使用方便，制定本规范。
1．0．2 本规范适用于新建、扩建和改建的各类厅堂相对固定安装的扩声系统设计，不包括电影还音系统(即B环)。
1．0．3 本规范制定了各类厅堂扩声系统设计的技术要求和观众厅的扩声系统特性指标。
1．0．4 扩声系统设计必须与土建各工种设计同步进行，并出具完整的施工图设计文件。
1．0．5 设计单位应具备专业设计能力，并应完成扩声系统的调试，听音指标达到本规范的要求。
1．0．6 厅堂扩声系统设计除执行本规范外，尚应符合国家现行的有关标准和规范的规定2 术语2．O．1 扩声系统 sound reinforcement system，public address system 扩声系统包括设备和声场。
主要过程为：将声信号转换为电信号，经放大、处理、传输，再转换为声信号还原于所服务的声场环境；主要设备包括：传声器、音源设备、调音台、信号处理器、功率放大器和扬声器系统。
2．0．2 扩声控制室 sound control room操作控制扩声系统设备的技术用房，简称声控室。
2．0．3 功放机房 power amplifier room放置扩声系统功率放大器的技术用房。
2．0．4 最大声压级 maximum sound pressure level扩声系统完成调试后，在厅堂内务测量点可能的最大峰值声压级的平均值。
以峰值因数(1．8～2．2)限制的额定通带粉红噪声为信号源，其最大峰值声压级为RMS声压级的长期平均值加上峰值因数的以10为底的对数再乘以20，单位：dB。
2．0．5 最大可用增益 maximum available gain厅堂扩声系统在声反馈临界状态时的增益减去6dB。
2．0．6 传输频率特性 transmission frequency response 扩声系统在稳定工作状态下，厅堂内务测量点稳态声压级的平均值相对于扩声设备输入端的电平的幅频响应。
声学第5讲 室内音质设计1
声学第5讲室内音质设计1声学第5讲室内音质设计1声学第5课室内音质设计1第五讲室内音质设计厅堂按声源性质分类：1语言用厅堂，2音乐用厅堂，3多功能厅声学第5课室内音质设计15.1室内良好音质应具备的条件1)合适的响度：指人们听到的声音的大小。
足够的响度是室内具有良好音质的基本条件。
与响度相对应的物理指标是声压级。
合适：对于语言用厅堂，不低于60~65db;对于音乐用厅堂，40~80db;干扰噪声的水平应低于所听音10db。
影响因素：声源功率；厅体积；房间的体形和吸声状；允许噪声级；扩声系统2)声能分布均匀：响度均匀，声压级差别不大。
对录音室1~3db;一般厅堂，±3db。
体形设计时进行扩散处理，安装各种扩散体；均匀布置吸声材料。
声学第5课室内音质设计13)有满意的清晰度、明晰度、丰满度和立体感可懂度：听者对语言的可理解和听懂程度，习惯上当语言单位间有上下文联系时，用可懂度；上下文无联系时用清晰度。
清晰度：指在语言室中是否能清晰地听到声音。
清晰度与混响时间和响度，以及声音的空间反射和衰减的频率特性直接相关。
音节清晰度清晰：听众正确听到的音节数100%测听所发出的全部音节数近二次反射声能与总声能之比。
有两种表现形式：一是清晰区分无声源的音色；其次，你可以清楚地听到每个音符。
声学第5讲室内音质设计1声学第5课室内音质设计1声学第5讲室内音质设计1饱满度：指室内音质相对于室外音质的改善。
它指的是人的声音或余音。
或活跃（悠扬的余音），或亲切（坚实而饱满）或温暖（浓重的音调）。
户外感觉“干燥”而不饱满。
与饱满度相对应的物理指标是混响时间。
立体感（空间感）：指人们对声音的体验，具有身临其境的效果、一致的听觉和视觉方向以及真实性。
包括方向感、距离感（亲切感）、环境感等。
空间感与反射声的强度、时间分布和空间分布密切相关。
声学第5讲室内音质设计1色度感：主要是指对声源音色的维护和美化。
良好的室内声学设计应防止音色失真。
剧院厅堂室内声学设计要点
剧院厅堂室内声学设计要点剧院厅堂室内声学设计要点歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所。
这些文化建筑往往投资巨大,若音质不佳,实乃资源、经费的巨大浪费。
注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计,是保证剧院室内声学效果的重要支持。
例如:要保持声音响度,需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声;要保持声音的均匀分布,除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合;控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置则是最佳混响的保证。
观众区平面设计作为表演厅堂最基本的组成部分--观众区,其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。
欧洲古典的歌剧院,多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的"U"形平面。
其特点是容量大、视距短,而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。
维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。
但其缺陷是声学处理较麻烦,容易造成沿边反射,甚至出现声聚焦,且台口两侧的观众视觉效果较差。
现在使用的马蹄形是改进版,台口两侧不再设观众席,会处理成斜面,增强中前区观众席的侧墙早期反射声。
美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。
现代风格剧院的观众区平面形式则有更多的选择--矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。
如:法国巴士底歌剧院采用的是钟形;东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。
矩形平面的优点是规整、结构简单,声能分布均匀;但两平行侧墙之间容易产生颤动回声,不过,可通过墙面处理解决。
如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状,避免可能产生的颤动回声。
扇形平面的观众容量较大,但偏远座较多,后排座视距较远,难以接收直达声,且池座大部分座席几乎得不到侧墙的早期反射声。
钟形平面与矩形平面基本相似,也可以说是矩形的一种改进形式。
其偏座区比扇形平面少而结构可按矩形的处理(相同容量情况下)。
台口两侧逐渐收拢的斜墙面为观众区提供了早期反射声。
厅堂建筑声学设计的要求标准及设计方法
厅堂建筑空间都比较大，所以在设计上尤其是保证其内部声学设计合理到位，吸音材料以及其他的各种声学材料不可缺少，所以合理的设计及材料设备的正确使用才能确保其音质效果，只有了解厅堂上的声学要求和设计方法才能保障有效的音质设计。
一、建筑声学设计的要点一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。
(一)噪声控制通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。
另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。
保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。
此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。
(二)音质设计音质设计通常包括下述工作内容：1.确定厅堂体型及体量。
2.确定音质设计指标及其优选值。
根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。
3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。
4.计算厅堂音质参量。
当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。
5.进行声学构造设计。
厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。
声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。
6.声场计算机仿真。
对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。
7.缩尺模型试验。
对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。
8.可听化主观评价。
可听化技术是通过仿真计算。
或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。
厅堂扩声系统设计要求规范GB50371-2006
厅堂扩声系统设计规范GB 50371—20061 总则1．0．1 为规范厅堂(剧场和多用途礼堂等)扩声系统设计，保证厅堂的观众厅及舞台(主席台)等有关场所听音良好、使用方便，制定本规范。
1．0．2 本规范适用于新建、扩建和改建的各类厅堂相对固定安装的扩声系统设计，不包括电影还音系统(即B环)。
1．0．3 本规范制定了各类厅堂扩声系统设计的技术要求和观众厅的扩声系统特性指标。
1．0．4 扩声系统设计必须与土建各工种设计同步进行，并出具完整的施工图设计文件。
1．0．5 设计单位应具备专业设计能力，并应完成扩声系统的调试，听音指标达到本规范的要求。
1．0．6 厅堂扩声系统设计除执行本规范外，尚应符合国家现行的有关标准和规范的规定2 术语2．O．1 扩声系统 sound reinforcement system，public address system 扩声系统包括设备和声场。
主要过程为：将声信号转换为电信号，经放大、处理、传输，再转换为声信号还原于所服务的声场环境；主要设备包括：传声器、音源设备、调音台、信号处理器、功率放大器和扬声器系统。
2．0．2 扩声控制室 sound control room操作控制扩声系统设备的技术用房，简称声控室。
2．0．3 功放机房 power amplifier room放置扩声系统功率放大器的技术用房。
2．0．4 最大声压级 maximum sound pressure level扩声系统完成调试后，在厅堂内务测量点可能的最大峰值声压级的平均值。
以峰值因数(1．8～2．2)限制的额定通带粉红噪声为信号源，其最大峰值声压级为RMS声压级的长期平均值加上峰值因数的以10为底的对数再乘以20，单位：dB。
2．0．5 最大可用增益 maximum available gain厅堂扩声系统在声反馈临界状态时的增益减去6dB。
2．0．6 传输频率特性 transmission frequency response 扩声系统在稳定工作状态下，厅堂内务测量点稳态声压级的平均值相对于扩声设备输入端的电平的幅频响应。
大型厅堂室内设计中的建筑声学设计方法研究
大型厅堂室内设计中的建筑声学设计方法研究大型的厅堂一般用作艺术表演、会议报告等用途，其特殊的作用决定了它对声学设计的要求，建筑师设计时必须充分考虑到建筑外形和内部的声学效果，以期达到两者的平衡。
大型厅堂室内的建筑声学设计主要包括噪音的控制和音质的设计，通过选址、隔音材料的运用来尽量隔绝外界的噪音干扰；通过墙面、顶棚等方面设计来保证室内的音质与音响设备相匹配。
标签：厅堂声学设计；噪音的控制；音质设计随着我国经济的快速发展，人们不再仅仅满足于物质需求，对精神文明的需求也日益提高，同时快速发展的经济又为精神文明发展提供了物质保障，近些年来我国各地纷纷兴建的音乐厅、剧院等就是较好的证明。
这些大型的厅堂建筑一方面有着亮丽的外形，如造型美轮美奂的国家大剧院，往往一经建成就会成为城市的新地标，但是这些建筑的主要使用目标还是音乐艺术、会议报告等，对厅堂内的声学效果有着格外高的要求。
如果一个歌剧院或者报告厅仅仅拥有一个漂亮的外表，而内在的声学效果糟糕，我们很难称其为成功的建筑设计，因为它违背了这座建筑设计的初衷，所以一个好的大型厅堂设计离不开良好的声学设计。
一、大型厅堂室内的建筑声学设计的主要内容大型厅堂内的建筑声学设计主要有两大方面的内容，外界噪音的控制和音质的设计。
一方面，大型厅堂里面必须能够保持相对的安静，尽量减少外界环境噪音对室内声音的冲击，营造出一种安全静谧的氛围，才能使观众不受干扰、专心致志的欣赏演出；另一方面，要求室内的设计布局有良好的声学特性，音质良好，又要防止设计缺陷，如回声、声聚焦等，保证有足够的的响度却又不失自然，合适的混响时间、足够的空间感等。
二、噪音控制和音质设计的方法和途径设计师在进行室内声学设计时，应该在噪音控制和音质设计方面着手，追求最佳的效果。
通过合理的选址、设计建筑物内部结构、选用良好的建筑材料等实现各种音学效果的有机平衡。
1.噪音的控制安静的氛围才能使艺术家全神贯注的投入到表演中去，给观众带来良好的视听效果；观众也需要一个安静的环境来欣赏表演。
会议厅堂声学设计要点
会议厅堂声学设计要点1、会议厅堂声环境概述会议厅的声学设计应确保厅内的语言清晰度，通常采用强吸声短混响的声学处理方式。
会议厅的规模（容积和容量）的差异较大，小至十几人，容积100m³左右；大的可容纳万名听众，容积为100000m3乃至更大规模的会议厅，差距达千倍。
因而相应的混响时间差别也很大，必须根据容积确定混响时间值，通常在0.5s~1.8s范围内；会议厅的等级、用途和标准的差异很大，如有本部门或本系统的会议厅，也有供国际会议使用的各类会议厅、室。
由于等级、用途和标准的不同，所用的设备、内装修和声学处理，显然也有较大的差别。
由于会议厅均采用强吸声、短混响的声学处理方式，因此，体形在声学上作用不大，选择比较自由。
会议厅根据容量和用途可采用扩声系统，也可用自然声，这在建筑设计和声学处理上也将区别对待。
会议厅堂平面示意图2、音质评价技术指标（1）.混响时间及其频率特性混响时间是最早提出的也是至今最重要的音质评价指标，它由赛宾（Sabine）于 1895 年提出，定义为声音已达到稳态后停止声源，平均声能密度自原始值衰变到其百万分之一（60dB）所需要的时间，以秒计。
在实际测量过程中，总会存在背景噪声，当背景噪声级与接收点实际声级的差值小于 60dB 时，由于噪声的掩蔽作用，声音将难以衰变到原始值的百万分之一。
此时，可用平均声能密度自原始值衰变 30dB （或 20dB ）外推至衰变 60dB 所需的时间作为混响时间，以T30（或 T20）标记。
以后来依林(Eyring)发现在吸收较大的房间中（平均吸声系数大于 0.2 时），需要对赛宾混响公式进行修正，在室内音质的计算机模拟计算中一般采用 Eyring 公式，以下式计算：式中：V ——房间容积，m ³；S ——室内总表面积，m ²； α ——室内平均吸声系数；m ——空气中声衰减系数 m －1；混响时间是建声设计的基本参数之一，表示初始声能衰减到百万分之一所经历的时间。
音乐厅建筑设计规范
音乐厅建筑设计规范引言音乐厅作为举办音乐会等文化活动的场所，其建筑设计应具备良好的音效和观赏性。
本文将介绍音乐厅建筑的设计规范，包括空间布局、声学设计和观众席设计等方面。
空间布局音乐厅的空间布局是实现良好音效的重要因素。
以下是一些基本准则：1.舞台位置：舞台应位于整个厅堂的最前部分，以便观众可以清晰地看到演奏者。
舞台的高度和宽度应根据观众席的座位数量进行适当的调整。
2.卫生间和出口：音乐厅应设置足够数量和位置合理的卫生间和出口，以确保观众的舒适度和安全性。
3.观众席布置：观众席的设计应考虑观看音乐会的最佳视角，同时确保座位之间的空间合理，以提供足够的舒适度。
声学设计音乐厅的声学设计直接影响音乐表演的效果。
以下是一些声学设计方面的指导原则：1.吸音材料：为了减少噪音反射和回声，音乐厅的墙壁、天花板和地板应使用吸音材料进行处理。
吸音材料可以有效地吸收音波，提供清晰的音效。
2.声学隔离：音乐厅应采取措施确保内部和外部的声音不互相干扰。
例如，在墙壁和天花板之间设置隔音层，以防止外部噪音进入。
3.音响系统：音乐厅应配置高质量的音响系统，能够提供均衡、清晰的声音。
音响系统的布局应充分考虑观众的听觉需求。
观众席设计观众席设计直接关系到观众的舒适度和观赏音乐会的体验。
以下是一些观众席设计方面的建议：1.坐席数量：音乐厅的观众席数量应根据所容纳的观众数量进行合理的规划。
同时，考虑到舒适度和安全性，座位之间应保留适当的空间。
2.视角和视线：观众席的设计应确保每个座位都能够清晰地看到舞台。
座位的高度和倾斜度应根据舞台的位置和高度进行合理调整，以提供最佳的视角。
3.舒适度：观众席的座位宽度和坐垫厚度应考虑到观众的舒适度。
此外，音乐厅应提供足够的通道和紧急出口，以确保观众在紧急情况下的安全。
结论音乐厅建筑设计的规范包括空间布局、声学设计和观众席设计等方面。
通过合理的设计和布置，可以提供良好的音效和观赏体验，为观众带来愉悦和享受。
建筑厅堂平面形状及声学设计
建筑厅堂平面形状及声学设计建筑厅堂平面形状是什么样的？建筑厅堂的声学设计又是怎样的？厅堂的平面形状也应该分为两个方面。
一为厅堂的纵向平面的形状，例如：某一厅堂扇形平面，半圆形平面、正扇形和倒扇形平面等，当一个厅堂的平面形状确定后，那么这个厅堂的整体形状出就有了一个大体的描述，通常我们说这个厅堂是一个扇形厅堂，正方形厅堂或圆形厅堂。
二则分为厅堂平面的截面形状，例如：某一个厅堂平面截面为梯田式设计、倾斜式设计等。
1、厅堂纵向平面的情况厅堂纵向平面的形状有规则形和不规则形两类，规则形的平面一般有矩形平面、半圆形平面，半圆形平面也叫扇形或倒扇形，也有纯粹的圆形平面，根据声波扩散理论，圆形平面具有两个突出的缺点：（1）声爬行现象：当声源发出声束后，声波便会沿圆形平面的墙体逐渐反射爬行，最后又到达声源起点，这种情况产生后，舞台上换能器极易产生回馈，同时，墙体附近的观众也会感到声源难以捉摸。
（2）声聚集现象：当声源发出声波后，也会有部份声波通过墙面反射，聚集于厅内基本一区域，无论你怎样摆放声源都会有部分声波汇集，从而使声均分布极不均匀。
因此，圆形厅堂在设计中一般会做正棱形的改变。
并且墙面应用高吸声系数的装饰材料来改变声学缺陷。
建筑厅堂平面形状及声学设计？扇形平面一般容易满足观众视角和视距的要求。
但扇形平面极易受到面积的限制：如果扇角过大，超过了声源的有效扩声弧度，两侧墙的观众会感到声压极小，同时，中部观众也没有较强的早期反射声，假如运用立体声扩声系统，还会出现前中部声压也极小的情况。
矩形平面结构简便，如果厅堂宽度不大，侧墙反射也容易到达中部区域，在设计中认真确定声源位置，也容易带来好的效果。
倒扇形平面最具有良好的声学特性，侧墙反射对于声均的平均覆盖最为有利。
但由于厅宽由前向后不断收缩，将会影响到厅堂的客座数量。
上述的几种情况对声波的均匀覆盖和视角、视距的整体设计还是相当良好的，在实际设计中也可以做到有章可循。
厅堂工程建筑声学及电声指标设计
在有电声装备的厅堂工程中，为了获得好听的音响效果，有必要认真进行厅堂的声学设计和处理。
但在当今的装饰工程中，人们头脑中存在着许多模糊认识，习惯按似是而非的简单吸音概念装饰厅堂，以至投巨资装饰完毕的厅堂音响效果却往往难以达到预期的目的，留下很多遗憾。
其实进行厅堂声学设计和处理历来是一门专业性很强、也不宜把握的技术。
电声设计也一样，人们往往觉得只是把设备连通能响就行。
但器材的先进性、可靠性、实用性、易维护性与档次搭配的协调性，系统设计方案的巧妙性，器材所具有的音色和文化地域背景，与经营目标的一致性，声场分布、电声技术指标的控制及与建筑声学和厅堂装饰的关系作用，施工安装的可靠性与安全性，电声噪音控制等，非有专业技术和丰富工程经验不行。
按国家标准要求，装有电声设备的厅堂必需进行建筑声学及电声设计。
一、建声指标设计厅堂的音质特性是建筑声学和电声电声的综合效果,建声是电声的前提,搞好建声设计是很重要的。
根据用户各种厅堂的主要用途,应严格参考国家有关技术标准，我们为贵饭店各类进行厅堂的建声指标设计：1.背景噪声厅堂内的背景噪声高低影响语言清晰度和听音效果.一般在厅堂内最小声级的位置上,信噪S/N大于30dB,才不至于对清晰度有明显影响,信噪比提高到50dB,就可以获得高质量放声.一般厅堂内的语言电声系统的平均声压级约为70dB左右.背景噪声又是厅堂电声系统节目源的动态下限,直接影响到听众的听音效果.根据国际标准噪声评价数NR曲线,它是评价噪声烦恼和危害的参数。
各类厅堂及专业用厅堂内噪声允许值以及根据我国一些厅堂实际噪声水平和设计所采用的指标多为NR40以下,为保证有足够的信噪比,要求所有厅堂内主生噪声的设备如空调,可控硅调光设备等全部开启的情况下,空场背景噪声应满足评价数小于或等于NR35。
2.隔声隔振措施厅内应有良好的隔声隔振措施,隔声隔振指标按GB3096-82《城市区域环境噪声标准》居民文教区执行即：昼间50dBA,夜间40dBA。
建筑声学_第四章厅堂音质设计
二、会议厅 设计特点：
1、混响时间根据容积大小确定，0.5—1.8S。 尽量控制短混响。对较大型会议厅作强吸声 处理。
2、作强吸声处理的会议厅体型设计比 较自 由。没有特别的要求。
3、如果天花或其他部位不做吸声处理，则应 按声学要求设计，做声线图使反射声音均 匀分布在观众席上，并注意避免回声。
是防止外界噪声和附属房间对主要听音房 间的噪声干扰。 2）确定容积：在满足使用要求的前提下，确定经济
合理的房间容积和每座容积。
3）通过体型设计，充分利用有效声能，使反射 声在时间和空间上合理分布，并防止声学缺 陷。
4）根据使用要求，确定合适的混响时间及频率 特性，计算大厅吸声量，选择吸声材料与结 构。
吸声量占所需总吸声量的1/2~2/3，故观众吸 声量起很大的作用。
控制好厅堂的容积V与观众人数的比例，就 在相当程度上保证或控制了RT
2、每座容积
对已判定为音质良好的厅堂大量统计分 析所得到的结果。
音乐厅8—10m3/ 每座， 歌剧院6—8 m3/每座， 多用途剧场、礼堂5—6m3/每座， 讲演厅、大教室4m3/每座（推荐值）。
3、 确定V方法 功能——选每座容积 容量——观众数量
考虑其它要求
体积
根据功能确定选每座容积 根据观众数量确定厅堂面积 由上两项确定层高。
作业：
设计一个1000座的剧场，请问剧场面 积是多少，层高是多少？假设每人平 均占地1平米。
第三节、体型设计
一 体型设计原则 1、 充分利用直达声——保 证直达声可达到每个听众 1）影响因素： a 长距离的自然衰减- 6dB/
5）根据房间情况及声源声功率大小计算室内声 压级大小，并决定是否采用电声系统。
多功能厅建声要求
会议室声学要求为保证声音绝缘与吸声效果，室内铺有地毯、天花板、四周墙壁内都装有隔音毯，窗户应采用双层玻璃，进出门应考虑隔音装置。
同时吸声不要过量，避免声音干涩。
根据声学技术要求，一定容积的会议室有一定混响时间的要求。
一般来说，混响的时间过短，则声音枯燥发干；混音时间过长，声音又混淆不清。
因此，不同的会议室都有其最佳的混响时间，如混响时间合适则能美化发言人的声音，掩盖噪声，增加会议的效果。
具体混响时间的计算公式如下（目前更多的是采用计算机辅助声学设计软件，如EASE3.0进行混响时间的计算）：T=KV/{S[-2.3lg(1-α)]+4MV}其中：K为房间形状的参变数，一般取0.161;V为房间容积（m³）；S为房间内吸声物总表面面积（m²）；α为室内平均吸声系数；M为空气衰减系数；T为混响时间（s）；会议室的高度大约在4m的情况下：当会议室面积小于200平方米时，T=0.3-0.5秒当会议室面积在200-500平方米时，T=0.5-0.8秒当会议室面积大于500平方米时，T=0.8-1.0秒本会议室实际会议使用面积约为250平方米，我们通过EASE3.0计算机声学辅助设计软件计算出的混响时间为0.5s～0.6s，可达到非常理想的效果。
扬声器的布置应使会议室得到均匀的声场，且能防止声音回传。
扩声系统的功率放大器应采用数个小容量功率放大器集中设置在同一会场的方式，用合理的布线和切换系统，保证会议室在损坏一台功放时，不造成会场声音中断。
声音信号输入功率放大器之前，应采用均衡器和反馈抑制器进行处理,以提高声音信号的质量。
使用尽可能少的麦克风，因为麦克风越多，引入的背景噪音会越强。
装修设计建筑声学方面的建议一个好的听音环境的建立，包括建筑声学和电声两个方面的内容；专业音响工程中所指的建声主要是厅堂的建声，相同的设备发挥的水平高低不一的原因，一般都是建声条件的不同。
无论多么优良的设备，一旦放在建声条件恶劣的环境中，肯定不会达到好的结果；而建声要求还会因为工程的使用要求不同而不同，也会受建筑装饰质量的影响。
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厅堂建筑空间都比较大，所以在设计上尤其是保证其内部声学设计合理到位，吸音材料以及其他的各种声学材料不可缺少，所以合理的设计及材料设备的正确使用才能确保其音质效果，只有了解厅堂上的声学要求和设计方法才能保障有效的音质设计。
一、建筑声学设计的要点
一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。
(一)噪声控制
通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。
另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。
保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。
此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。
(二)音质设计
音质设计通常包括下述工作内容：
1.确定厅堂体型及体量。
2.确定音质设计指标及其优选值。
根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。
3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。
4.计算厅堂音质参量。
当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。
5.进行声学构造设计。
厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。
声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。
6.声场计算机仿真。
对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。
7.缩尺模型试验。
对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。
8.可听化主观评价。
可听化技术是通过仿真计算。
或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。
这是近年发展起来的建筑声学领域一项高新技术。
9.建筑声学测量。
建筑声学测量包括噪声与振动测量，围护构造隔声测量，重要材料与构造的吸声量测量以及厅堂音质参量的测量等。
11.组织主观评价。
对于重要厅堂，在工程落成后，组织专门的演出和主观评价，来检验建成后厅堂的音质效果，是建筑声学设计最后一个重要环节。
二、声学设计的手段
准确地预测房间的音质效果一直是建筑声学研究者追求的理想。
厅堂音质模型测定是建筑声学设计的重要手段。
随着软件技术的发展，使用计算机进行声场的模拟研究成为现实。
近年来，使用基于有限元理论的方法模拟声音的高阶波动特性，在低频模拟上获得了一些进展。
厅堂中短延时反射声的分布，是决定音质的重要因素。
在缩尺模型中，用电火花作为脉冲声源测得的短延时反射声分布，与实际大厅的短延时反射声分布有良好的对应，对在设计阶段确定厅堂的大小、体型等有重要参考意义。
混响时间是公认的一个可定量的音质参数，通过模型试验可以预测所要兴建厅堂的混响时间。
声场不均匀度也是一个重要的音质参数。
模型试验的测量系统、测量方法和结果的表达与实际厅堂相同，但需要根据厅堂模型的缩尺比s，在混响时间测量和声场不均匀度测量时对测量频率作相应改变。
不同频率的声波，在空气介质中传播，特别是高频声波，它的由空气吸收引起的衰减在不同温、湿度条件下差别很大，对混响时间测量结果，需采取对空气吸收的影响作相应的修正，且有足够的精度。
对于短延时反射声分布测量，厅堂音质模型的缩尺比s一般采用或，也有采用的，但因受试验设备和频率过高的限制，精度受到一定影响。
对混响时间的测量，缩尺比s为时只能对应实际厅堂1000Hz或2000Hz以下的频率。
推荐缩尺比s不小于，对混响时间和声场不均匀度的测量可扩展至实际厅堂中的4000Hz。
短xx反射声分布测量的精度也较高。
模型的内表面形状，有些起伏尺寸比较小，对声波的反射和扩散没有多大影响，在制作模型时可适当简化。
但必须保留等于或大于实际厅堂中声波为2000Hz的波长的起伏，不能省略。
因为这些部分会对声场的不均匀度有较大影响。
要使厅堂音质模型的内表面各个部分，包括观众席的吸声系数在所测量的频率范围内与相对应的实际厅堂内表面各部分及观众席的吸声系数完全相符，实际上有很大难度，因此允许有±10%的误差。
为了避免在模型中的背景噪声过高导至动态范围达不到要求而影响精度，厅堂音质模型的外壳必须有足够的隔声量。
舞台空间大小、形状及吸声状况，对观众厅的短延时反射声分布、混响时间及声压级分布有很大影响。
在模型试验时，这部分宜包括在内。
舞台空间部分的吸声状况也应进行相应的模拟。
短延时反射声分布测量所用的声源信号为电容器放电时产生的脉冲声，适于用做模型试验中的脉冲声源信号。
声源中心位置规定为一般演出区的中心，高度相当于人口的高度。
声场不均匀度测量的声源位置与高度，与混响时间测量相同。
短延时反射声分布测量常用的方法是将接收到的直达声和反射声信号经过放大，以时间为横轴在示波器上显示，即脉冲响应声图谱(回声图)。
接收用传声器，可以用电容传声器或灵敏度比较高的球形压电晶体传声器。
传声器口径不宜过大，防止传声器的圆柱体型在接收位置对声场形成影响。
在测量时要求记录模型内空气的温度和相对湿度，是为了修正由于高频声在模型内过量的空气吸收所造成的低于实际厅堂混响时间的偏差。
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