法国电影史法国诗意现实主义模板共40页
法国电影史：法国诗意现实主义(1930——1945)模板
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《操行零分》是黑白法语对白片，片长41分 钟，1933年完成后，一直被法国当局禁止上 映，直到1945年战争胜利后才得以公开上映。
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• 这部影片讲孩子们在如牢笼般的学校感到 压抑，经常无故受到呵斥或者体罚。学校 总监对于没有听从他命令的几个学生宣布 他们操行零分，禁止他们星期天外出。 • 只有修葛老师对孩子们充满爱心与人道关 怀，孩子们在修葛老师的鼓励下，用造反 来与校方当局对抗。
法国诗意现实主义 （1930——1945）
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诞生背景：
1、先锋电影运动退潮，好莱坞电影大举 入侵 2、法国面临国际、国内矛盾所引发的全 民团结的政治诉求 3、法国文化丰厚的底蕴
艺术特色:
1、总是关注生活于社会边缘的人群，他 们或者是失业的工人，或者是罪犯。 2、注重画面的诗意表达，而不是刻意追 求叙述的严整与人物刻画的因果性。 3、画面更具有真实性，要求观众更积极 地思考，充分保留了画面意义的含混 性。
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法国电影新浪潮（1959——1969）
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新浪潮的概念：
• 电影史上的“新浪潮”，是指20世纪 50年代末至60年代末，在世界范围内出现 的新型的电影风潮，这些影片一反过去电 影中所表现出来的观念和理想，甚至叙事 方式、表现方式和制作方式，对以后电影 的发展产生了巨大的影响。
艺术特色：
• 1、造型的纪实主义 • 2、内容的“作者化” • 3、叙事的非流畅化倾向
第五章 法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、
《驳船阿塔郎特号》中驳船 的男主人跳下运河去寻找妻 子的水下的高速摄影，是一 段极富有诗意的抒情镜头， 是一种浪漫、狂热的爱情表 现
第二节 诗意现实主义的发展
--黑色现实主义
从1934年一1939年将近6年的时间是诗意现实主 义创作的高峰时期。这一期间大量影片的主题揭 示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的 悲惨境遇，故而又得名‚黑色现实主义‛Leabharlann 《操行零分》枕头大战
《操行零分》中老师 在课间模仿卓别林 的动作
影片含义：以寄宿学校隐喻资本主义
社会的虚伪、残酷、卑劣，统治者以教育 的名义，扼杀压制青年学生的纯洁和活泼 ，力图把他们纳入既有的规范之中。 影片摄影特点：高速拍摄的‚枕头大战 ‛一场戏造成了一种罕见的形式美和诗意 美，成为世界电影史上的经典段落。
叙利恩〃杜威维尔
叙利恩〃杜威维尔 30年代拍摄的影片有：《大卫〃高尔德》 (1930年)、《西班牙殖民地军团》(1935年)、《同心协力》 (1936年)和《逃犯贝贝》(1937年)
叙利恩· 杜威维尔曾做过舞台监督和编剧，并执导拍摄过十 五部无声片。
《同心协力》将失业 工人的生活和法国社会不景气的状况 联系了起来，因而成为这一时期的重要作品。这部 影片虽 然有着严肃的主题和严酷的现实，但却不失有乐观主义的精 神。影片中描写的富有人情味和正义感的乡民、浸浴在阳光 下的灌木等景象，使这部影片别具风格。 杜威维尔于1938年去了好莱坞，并导演了那部著名 的音乐 片《翠堤春晓》(1938年) 。
主要作品：《巴黎屋檐下》(1930年)、《百万法郎》(1931年)、《自 由属于我们》(1932年)和《七月十四日》(1933年) 克莱尔的这些影片被国际评论界视为法国电影的高峰，影片表现出的 ‚幽默感和精炼笔法‛被认为‚具有典范意义‛的贡献
法国电影史：法国诗意现实主义(1930——1945)
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• 他在新浪潮时期拍摄了三部伟大的作品 《四百击》、《射杀钢琴师》、《朱尔和 吉姆》。
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《四百击》，法语对白的黑白片， 99分钟，1959年上映
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• 在寝室里，孩子们草拟了“造反宣言”， 历数校方和教师们的劣迹，说到兴奋处， 孩子们撕破床垫，用枕头打闹，上演了一 场著名的“枕头大战”。
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• 《操行零分》是让· 维果对童年在孤儿院和 寄宿学校生活的回忆。 • 影片从孩子们的视角出发，具有浓郁的超 现实主义韵味。影片对摧残人性的反动教 育制度的控诉和抗争，具有深刻的象征意 义。 • 影片所表现出来的人性力量以及展现出来 的影片画面的想象力和创造力，使它成为 诗意现实主义的先驱和精神象征。
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《大幻影》是英语、法语、德语、俄语对白 的黑白片，片长114分钟，1937年上映
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• 影片的故事发生在第一次世界大战时期的一个德 国战俘营。影片的主人公是三个法国战俘——伯 居、马雷夏尔、罗森塔尔，这三位法国飞行员在 德国领地上空拍摄，鸟瞰德国时被击落，逮捕入 狱。 • 德国长官劳芬斯坦与其中一位飞行员伯居颇有共 同语言。这三个法国人发现其他囚犯正在挖隧道 准备逃走，于是三人答应帮助他们一起挖，准备 一起越狱，最后在掩护同伴逃跑中，伯居被劳芬 斯坦击中。
法国诗意现实主义电影
1、现实主义电影：一般说，凡是在形象中能最充分地表现现实生活典型特征的，都叫做现实主义作品。
现实主义的特点是：细节的真实性、形象的典型性和具体描写方式的客观性。
现实主义电影追求：真实，真实的环境、真实的人物；真切，真切的情感；追求真理，干预现实、敢于质疑、批判现实。
现实主义电影有顽强的生命力，佳作迭出，是各国民族电影的精华。
2、技术主义电影：讲究技术、技巧，讲述一个吸引人的故事。
以好莱坞为代表。
好莱坞奉行：明星制、代理制、分级制和行业自律原则，以”一切为了观众“为信条，一是坚持平民主义，与之相匹配的通俗化和非实验性；二是追随社会主流价值观和审美趣味。
好莱坞把技术主义电影带向辉煌：（1）基础设施（2）大制片厂制（3）制片人中心制（4）明星制（5）分级制（6）类型片（7）技术支持（8）国际化道路。
3、表现主义电影：发端：德国表现主义电影、法国先锋电影。
德国表现主义电影的特征：（1）强调艺术是抒发个人情感、表现自我的工具，主张以夸张的甚至是怪诞的形式去表现艺术家的心理；(2)重视艺术效果，着力挖掘电影特性和电影表现手法，并在布景等方面取得一定成就；（3）受绘画影响颇深，重视写意，不求形似，强调艺术的假定性；（4）包含浓烈的悲观主义色彩，在表现人生悲剧、残酷等方面具有强烈的讽喻性。
法国先锋电影：20年代先锋电影，是第一次世界大战后欧洲现代主义艺术发展的直接结果，各种现代艺术主张被直接引用到电影创作中来，他们一反传统，把银幕变成一张画布，因多在先锋派剧场上演，所以叫先锋派电影。
（1）视觉交响乐：有些影片就是线条的变化和光的流动，所以叫“视觉交响乐”。
把抽象的图形、唯美的形式作为影片的内容。
如《机器的舞蹈》《光的游戏》《对角线交响乐》《第21号节奏》。
（2）艺术的狂想症。
有人指出，先锋派电影所奉行的，是“三无主义”，即无理性、无情节、无人物性格。
如布努艾尔的《一条安达鲁狗》。
4、作者电影：体现出导演强烈个人风格的作品；艺术家执着探究人的精神世界、关注人类恒定的问题；并能够创造性地运用视听语言。
6法国诗意现实主义
• 1930年间，有285家小公司各自生产了一部影片。最大的百代纳坦（PatheNatan）公司十年间也只生产了64部电影。电影制作的非中心化使创作更灵活， 产生伟大作品。
• 叛ante，1934）
第7页，共18页。
• 二、高峰（1934——1939） • 让-雷诺阿（Jean Renoir）：写实精神、社会批判。 • （1894.9.5.—1979.2.12.）
• 著名画家奥古斯特-雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）之子。
• 合作编剧：雅克-普莱卫
• 受争议的导演。
• 《雾码头》（Quai des brumes，1938）
• 《北方旅店》（Hôtel du Nord，1938） • 《太阳升起》（Le Jour se lève，1939）
第12页，共18页。
• 《夜间来客》（les Visiteurs du soir,1942） • 《天国的子女们》（les Enfants du paradis, 1945） • 《夜之门》（les Portes de la nuit ,1946）
• 《怪僻的维克多先生》（L‘Étrange M. Victor ,1938）
• 《驳船》（Remorques，1941）
• 《天空属于我们》（Le Ciel est àvous ，1944）
第16页，共18页。
• 雅克-贝盖尔（Jacques Becker）：
• （1906.6.15.—1960.2.20.）
• 学习哲学与数学。一战入伍并负伤。
• 做过陶艺师。
电影史法国电影课件
新浪潮电影人强调即兴创作、非职业演员和实景拍摄等手法，对后来的电影制作产 生了深远影响。
新浪潮电影作品主题多样，涉及社会问题、个人情感等方面，如《四百击》和《精 疲力尽》等作品成为经典之作。
法国电影审查制度
法国电影的音乐与音效
音乐配乐
法国电影在音乐配乐上常常采用 原创的音乐作品，注重音乐与画 面的情感和意境的融合，使得音 乐成为画面和情节的有益补充。
音效处理
法国电影在音效处理上常常采用 自然、逼真的音效，注重音效与 画面的协调和配合，使得音效成 为故事叙述的有力支持。
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法国电影的影响与启示
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
画面构图
法国电影在画面构图上常常注重画面的空间感和层次感，通过精心 设计的镜头构图，使得画面具有很高的艺术性和审美价值。
色彩运用
法国电影在色彩运用上常常采用柔和、自然的色调，注重色彩的情 感表达和象征意义，使得画面更加富有情感和内涵。
场景设计
法国电影在场景设计上常常注重细节和环境的真实性，通过精心设计 的场景布置和道具选择，营造出一种真实而富有生活气息的氛围。
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女性电影
随着女权运动的兴起，法国出现了一批以女性为主角、关注女性议题的
电影。这些电影在当时社会引起了广泛关注，为女性在电影产业中的地
位奠定了基础。
20世纪70年代的法国电影
政治电影
20世纪70年代的法国电影深受左 翼思想影响，出现了一批以政治 为主题的电影。这些电影通过揭 示政治黑暗面，引发了社会反思
随着全球化进程的加速，法国电影开始走向世界舞台。法 国导演的作品在国际上获得了广泛认可和赞誉，为法国电 影产业带来了巨大的商业价值。
法国诗意现实主义流派讲解
雷内·克莱尔
– <巴黎屋檐下>1930 – <百万法郎>1931 – <自由属于我们>1931 – <七月十四日>1933
– 雷内·克莱尔以幽默、 讽刺的法国韵味和对 电影美学、电影语言 独特的探讨和实践， 充当了30年代法国诗 意现实主义的开路先 锋。
• 法国电影从无声 到有声转折时期 的重要导演
让.维果
一生只拍四部作品 。其 作品主要表现严肃的社 会题材。
他在法国人心中的 印象：是一个典型的法 国知识分子、艺术家和 电影工作者。
<操行零分>1933, <尼斯印象>1930: <驳船阿特朗特号>1934
维果
• 表现社会的不公正,对底层民众的关怀与同 情.与当时主流社会的高雅风味相比较.
• <操行零分>1933,高 速拍摄的“枕头大战” 一场戏造成了一种罕 见的形式美和诗意美， 成为世界电影史上的 经典段落。
– 慢镜头与反复倒放 的音乐
• <驳船阿特朗特号 >1934(右下):
• -诗意来自这都市的 热闹与神秘
二、 诗意现实主义电影主要导演及 其作品
（一）诗意现实主义电影的先驱： 雷内·克莱尔 让·维果
诗意现实主义电影的主要特征：
1、大都表现法国的现实生活，特别是下层 人民的生活。
2、第一，一次大战到三十年代，经济萧条， 百废待兴，人民生活艰难，艺术家把对现实 的悲观、对未来的迷茫情绪带到了自己的作 品中，他们的作品充满宿命论思想和悲观色 彩。
3、影片手法细腻，多用实景拍摄，富有诗 情画意。如光线、影调、画面气氛、音乐和有隐喻意
雅克·费戴尔
早期作品有：
《亚特兰梯德》(1921)、 《克兰格比尔》(1923) 《梯丽沙·拉更》(1928)
八、法国诗意现实主义电影
法国诗意现实主义电影（1930－1945）一、源起30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。
20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从每一次世界大战中苏醒过来，在生活企表现出一种放纵，在艺术上则是大解放，其中电影是最为明显的：放纵的终点是经济大萧条的出现。
而法国比较欧洲的其他国家，经济萧条和危机的时间都要更长一些(1929年一1935年)。
人们开始注意到如何活下去，并不得不在日常生活中去寻找一点点乐趣，一点点诗意。
30年代，最突出地活跃在法国影坛上的有：富有幽默喜剧精神的雷内·克莱尔；使普通人的题材复活的让•维果；描写罪犯心理的马赛尔•卡尔内；以及擅长贵族题材的让·雷诺阿，等等。
二、诗意现实主义的定义：按萨杜尔的说法，就是现实性加上一点抒情性。
现实，就是对现实状况的关注、关怀，诗意，就是人内心对自由及美好事物的心理吁求。
“诗意现实主义是1930至1945年间把克莱尔、维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费戴尔等人联接在一起的一条共同纽带。
”三、代表人物及作品1、勒内•克莱尔（René Clair，1898～1981）。
法国导演。
1913年中学毕业生后立志于文学，因未考上大学，当野战病院看护兵，第一次世界大战时从军，以从军的经验写成诗集《祭人间》和《大地》。
战后当记者，写《怪物之岛》剧本。
之后在多部影片中做过演员。
20年代拍摄了一大批法国早期最有创意的影片，其中有先锋派的《幕间节目》、里程碑式的《巴黎屋檐下》（1930年，歌手，爱情问题）、《百万法郎》1（1931年，艺术家，人们对待金钱的问题）、《自由属于我们》（1931年，两个逃犯，生活方式的选择问题）。
现实里渗透着的幽默或诗意。
三部片子虽然都是描述底层的普通人，但在现实之外重忙了浪漫情调和喜剧因素。
1穷困潦倒的画家米歇尔在遭一群债主围攻逼债时，意外发现自己买的一张彩票中了百万大奖，但问题是那张彩票被他放在一件夹克衫内，而那件夹克又被逃避警察追捕的小偷拉蒂利普从他女友毕阿特丽丝那里骗走了，拉蒂利普又把夹克以低廉的价格卖给了“抒情歌剧院”的男高音歌唱家索普拉纳利，当他正准备穿上这件夹克登台演出时，债主、朋友、歹徒、演员和警察都闻讯赶来，一场为争夺彩票而寻找夹克衫的大战随即展开……一张百万彩票带出了金钱背后的人性扭曲和尔虞我诈！雷内·克莱尔的这部音乐歌舞片极其感人且具有创意，不仅对马克斯三史弟和查理·卓别林等带来了影响，也对二十世纪美国音乐剧的发展产生了深远的影响。
法国电影
超现实主义和达达主义的电影都是一种反传统的电 影﹐不同处是超现实主义表现的对象由物转向人﹐ 因此多少带有故事情节
诗意派 1935兴起
幻想与现实世界结合在一起﹐自然主义的文 学传统与浪漫主义或象征主义的手法结合在 一起﹐充满诗意的画面(特别是大自然的景像) 和现实生活的景象或社会底层的生活情景结 合在一起。对影片主题的重视﹐对人物性格 的著意刻画﹐使他们的影片常带有深刻的社 会含意。
法国电影
印象派 1920--1930
先锋派1923--1933 诗意派1935--1958
新浪潮运动1958--1962
作家电影 真实电影
艺术电影
政治电影 当代电影
印象派
企图用画面来表现直接的感性印象 他们不注重影片的故事情节﹐著重于气氛的创造
特点﹕诗意的画面﹑强烈的表现力﹑以风景或背 景作为影片中重要角色﹑自然主义与主观主义的 表现手法或象征主义的比喻手法追求造型美﹑寻 求新奇的视觉形像和新颖的拍摄角度﹐发展到完 全否定人和社会﹐脱离现实 ，
衰落1924年德吕克故世后印象派便告衰落。印象 派虽然只昙花一现﹐但在电影美学和电影技巧上 却有所贡献 《拿破仑》 《美丽的尼维尔纳斯河》
先锋派
达达主义：达达主义的电影没有主题﹐没有情节﹐ 纯粹是一种形式主义的游戏﹐追求奇异效果的怪诞 表演 超现实主义： 1925代替达达主义强调潜意识和心理 分析﹐表现梦幻世界﹐追求诗意和强烈的效果
丁丁历险记 料理鼠王 帝企鹅日记
这பைடு நூலகம்杀手不太冷
还有这些电影……
蝴蝶
天使爱美丽
巴黎爱情故事 碧海蓝天 超级特工 空中决战 梅斯林，死亡本能 的士速递