中国古代文学史明代文学

3、何景明： “前七子”领袖，提倡复古
与李一致，言论偏激：
《杂言十首》说：“秦无经，汉无骚，唐无赋， 宋无诗”。
《与李空同论诗书》说：“近诗以盛唐为尚。 宋人似苍老而实疏卤，元人似秀峻而实浅俗。”
在学古途径、方法上，何不像李那样“尺寸 古法”，而主张“领会神情”、“不仿形迹”， 提出学古要“舍筏登岸”，“不相因袭，而相发 明”，从而达到“自创一堂室，一户镛，成一家 之言”的目的。（《与李空同论诗书》）
李梦阳诗文创作：总体成就不高。
《四库全书总目提要》：
李梦阳“其诗才力富健，实足以笼罩一时。 而古体必汉魏，近体必盛唐，句拟字摹，食古不 化，亦往往有之。所谓武库之兵，利钝杂陈者也。 其文则故作聱牙，以艰深文其浅易。明人与其诗 并重，未免怵于盛名。”
歌行诗《石将军战歌》《林良画两角鹰歌》， 讲究结构章法，描议结合，笔力雄健。散文《游 庐山记》《梅先生墓志铭》，或写景状物，或刻 画商人，清新生动，是较好之作。
第一章 明代诗文
2、刘基 元末进士，明朝开国功臣，明初
著名诗文家。
寓言体散文最具影响，《卖柑者言》是传世 名作。文中深刻揭露封建官僚“金玉其外，败絮 其中”的腐朽本质，构思巧妙，讽刺辛辣，语言 犀利。
寓言体散文集《郁离子》共18章，195篇，写 于元末。《狙公》章较为著名。
长篇神话诗《二鬼》，隐喻自己和宋濂遭遇， 曲折表现壮志难酬的苦闷，想象丰富，风格雄浑， 颇具浪漫色彩。
• （二）俗文学地位的提高和繁荣
• 传统文学观念向来视诗、文等雅文学为正宗， 而视小说、戏曲等俗文学为鄙野、淫邪。
• 承平日久，帝王对小说、戏曲兴趣越来越浓， 朝臣、文人也开始喜好。
• 从前期李梦阳到后期李贽、袁宏道、汤显祖、 冯梦龙等，都为俗文学大声疾呼。李贽称《西厢》 《水浒》：“古今之至文”（《童心说》）。
2、于谦 是台阁颓风中一枝独秀的诗人，
其《石灰吟》《咏煤炭》借物言志，清新刚劲， 质朴无华，明白如话。
3、茶陵派 指明前期成化、弘治年间以
湖广茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派。其成员 有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法 杜，着眼于音调、法度，具有从“台阁体”向 “前后七子”转化时期的过渡特点。
第七编 明代文学
（1368—1644）
绪论
• 明王朝（1368—1644）历16帝，有国277年。 可以嘉靖为界分前后两期。
• 一、明代社会发展对文学的影响
• （一）商业经济繁荣与城市文化的形成，使文 学日趋市民化、商业化、通俗化。
• 明初 “重农抑商”，影响了城市繁荣。 • 明中叶工商势力活跃，市民阶层迅速扩大。 • 作品内容市民化，艺术趣味趋向世俗化 。 • 文学商品化，带来晚明文坛的污秽浊流。
• （二）新兴的王学左派肯定人欲、张扬个性， 使 文学创作主体意识增强，诗文领域出现袁宏道的“性 灵说”，小说、戏曲出现《金瓶梅》、“三言”、 “二拍”《牡丹亭》等写时俗、写物欲、写性爱的作 品。
• (1) 明初思想文化界死气沉沉。
• (2) 中叶后，心学和禅宗强调“本心”： 王阳明说：“此心纯是天理”。
“真诗乃在民间” “真者，音之发而情之原 也”，学子之作“出于情寡而工于词多”（《诗
集自序》）
②主张模拟前人诗文格调：
《明史·李梦阳传》：“梦阳才思雄鸷，卓然以 复古自命。弘治时，宰相李东阳主文柄，天下翕 然宗之，梦阳独讥其萎弱。倡言文必秦汉，诗必 盛唐，非是者弗道。”
李梦阳说：“夫文与字一也。今人模临古帖， 即太似不嫌，反曰能书，何独至于文而欲自立一 门户邪？”（《再与何氏书》）
• 二、明代文学发展概况
• （一）明Leabharlann 文学分期• 明代文学以嘉靖时期为界分前后两期。
• （1） 明前期：文学名作几乎都集中在元明之 际。戏曲、小说成就较高， 《三国》、《水浒》 问世。
• （2）明后期，小说、戏曲再现辉煌：徐渭和 《四声猿》、汤显祖和《临川四梦》、吴承恩和 《西游记》、兰陵笑笑生和《金瓶梅》、冯梦龙 和《三言》、凌濛初和“二拍”等皆为大家大作。 诗文最突出的是“公安派”。
李东阳著有《怀麓堂诗话》一卷。
三、前七子的复古诗文
1、前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、
正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义 文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九 思、王廷相。
2、李梦阳：号空同子，其文学主张是：
①不满宋人“理语”，推崇民歌“真情”：他 认为 “宋人主理，作理语”，宋“无诗” （《缶音序》） “古之文，文其人如其人 便了，而今之文，文其人，无美恶皆欲合道” （《论学上篇》）。
• 袁宏道将词、曲、小说与庄、骚、史、汉并提， 称《水浒》《金瓶梅》是“逸典”（《觞政》）。
• 冯梦龙认为小说比《论语》《孝经》的感染力 “捷且深”。
• 明代俗文学的繁荣：
• 首先是小说勃兴：以《三国》《水浒》《西 游》《金瓶梅》这“四大奇书”为标志。短篇以 “三言”“二拍”为代表。
• 其次是戏曲兴盛：嘉靖后，“三大传奇”问 世；“四大声腔”的昆山、弋阳腔火爆。汤显祖、 沈璟等剧作家和曲论家，传奇剧《牡丹亭》、杂 剧 《四声猿》标志了明代戏剧的最高水平。
3、高启 长州人。元末隐居不仕，入明任翰
林院编修。性情疏放，39岁被朱元璋腰斩。有 《青丘高季迪诗文集》。
高启“诗才雄富”，“为一代巨擘” （《四 库全书总目·凫藻集提要》）。与杨基、张羽、 徐贲并称“吴中四杰”。
二、台阁体与茶陵派
1、台阁体 指明初永乐、弘治年间在上
层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表“三杨” （杨士奇、杨荣、杨溥）都是台阁重臣而得名。 “三杨”在明初均以大学士辅政，其诗文多应制、 题赠、颂圣内容，貌似雍容典雅，安闲和易，实 则陈陈相因，空虚浮泛，在诗坛影响极坏。
“去人欲，存天理，方是功夫”（《传习录》 上）禅宗大师认为：“率性之谓道，率情之谓 倒”（《紫柏老人集·法语》）。
• (3) 明后期思想家、文学家纷纷不顾天理、 张扬世俗情欲：
• 李贽：“人必有私”（《藏书》卷2）
• 汤显祖：“世总为情”（《汤显祖诗文集》卷
34）
• 袁宏道：真乐乃是“目极世间之色，耳极世 间之声，身极世间之鲜，口极世间之谭”。